Фортепианолық №3 концерт (Рахманинов) - Piano Concerto No. 3 (Rachmaninoff)

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.
Концерттің бірінші қозғалысының негізгі тақырыбы

Сергей Рахманинов Келіңіздер Фортепианолық №3 концерт жылы Кіші, Op. 30, 1909 жылдың жазында жазылған. Шығарманың премьерасы сол жылы 28 қарашада өтті Нью-Йорк қаласы композитормен жеке әнші ретінде. Концерттің екінші қойылымы 1910 жылы 16 қаңтарда өтті және онда болды Густав Малер дирижерлік. Шығарма көбінесе стандарттағы ең күрделі техникалық фортепиано концерттерінің бірі ретінде танымал классикалық фортепиано репертуар.

Тарих

Рахманинов Дрездендегі концертті жазды[1] оны 1909 жылы 23 қыркүйекте аяқтады. Бұл жұмыс қазіргі заманғы Бірінші фортепиано сонатасы және оның тон өлеңі Өлі аралы.

Концертті өзінің қиыншылығына байланысты көптеген пианинодағылар құрметтейді, тіпті қорқады. Йозеф Хофманн, шығарма арналған пианиношы оны «ол үшін емес» деп ешқашан көпшілік алдында орындамаған. Гари Граффман ол бұл концертті студент кезінде білмегеніне, «қорқынышты білуге ​​әлі кішкентай» болғанына қынжылды.[2]

Уақыттың тығыздығына байланысты Рахманинов бұл шығарманы Ресейде бола алмады. Керісінше, ол оны өзімен бірге алып келген үнсіз пернетақтада қолданды жолдан Америка Құрама Штаттарына.

Рахманиновтың 1910 жылғы концертінің көшірмелері

Концерт алғаш рет 1909 жылы 28 қарашада жексенбіде өткізілді Жаңа театр Нью-Йоркте. Рахманинов солист болды Нью-Йорк симфониялық қоғамы бірге Вальтер Дамрош дирижерлік. Шығарма екінші қойылымға ие болды Густав Малер 1910 жылы 16 қаңтарда «Рахманиновтың тәжірибесі».[3] Кейін Рахманинов Ризманға дайындықты сипаттады:

Ол кезде мен бірге оқуға лайықты деп санайтын жалғыз дирижер Махлер болатын Никиш. Ол өзін концертке арнады, ол өте күрделі, сүйемелдеуімен жетілдіріліп болғанша, ол ұзақ жаттығудан өтіп үлгерді. Малердің айтуынша, ұпайдың барлық бөлшектері маңызды болған - дирижерлер арасында өте сирек кездесетін қатынас. ... Дайындық 12: 30-да аяқталады деп жоспарланған болса да, біз осы сағаттан кейін де ойнадық және ойнадық, және Малер алғашқы қимыл қайталанады деп мәлімдеген кезде мен музыканттардан наразылық немесе көрініс күттім, бірақ мен бір ренжіту белгісін байқамады. Оркестр алғашқы қозғалысты алдыңғы уақытқа қарағанда өте ықыласпен немесе мүмкін одан да жақын ризашылықпен ойнады.[4]

Есеп алғаш рет 1910 жылы жарияланған Гутейл. Рахманинов Үшіншіні өзінің фортепиано концерттерінің фавориті деп атап, «Мен үшіншісін артық көремін, өйткені менің Екінші ойнау соншалықты ыңғайсыз. «Дегенмен, бұл 1930 жылдарға дейін ғана емес, негізінен Владимир Хоровиц Үшінші концерт танымал болды.

Аспаптар

Концерт жеке фортепиано мен 2 адамнан тұратын оркестрге арналған флейта, 2 обо, 2 кларнет пәтерде, 2 фаготалар, 4 мүйіз F, 2 кернейлер пәтерде, 3 тромбондар, туба, тимпани, бас барабан, қақпан барабаны, тарелкалар, және жіптер.

Құрылым

Жұмыс стандарт формасында жүреді фортепиано концерті, үш қозғалысқа салынған. Екінші қозғалыстың соңы үзіліссіз тікелей үшіншіге апарады.

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.
Түпнұсқа кадензаның бір бөлігі (оссия )
  1. Allegro ma non tanto (Кіші )
    Бірінші қозғалыс соната-аллегро формасы. Бөлік а айналасында айналады диатоникалық Рахманинов «өзін жазды» деп айтқан әуен. [5] Тақырып көп ұзамай күрделі және бос пианистикалық фигураға айналады. Екінші тақырып оркестр мен фортепиано арасындағы екінші тақырыпқа толығымен алмас бұрын тыныш алмасулармен ашылады B майор. Бірінші тақырыптың бірінші бөлігі қозғалыс қатты дамыған бөлімге келтірілмес бұрын қайта қойылады Кіші фортепианода токката тәрізді квавермен ашылып, қатты хордал бөліміне жетеді. Дамудың барлық экспонаттары канонға ұқсас, мысалы, фортепианодағы сегізінші ноталық үзінді, онда сол қол мен оң қол бір-бірін қайталайтын фигуралар ойнайды. Қозғалыс бірқатар қатал шыңдарға жетеді, әсіресе каденца. Рахманинов бұл каденцаның екі нұсқасын жазды: аккордтық түпнұсқа, ол әдетте ретінде белгіленеді оссия, ал екіншісі оттықпен, токката тәрізді стиль; екінші каденза біріншіге қарағанда әлдеқайда аз ойналады. [5] Екі каденза флейта, гобой, кларнет пен мүйіз экспозицияның бірінші тақырыбын нәзік сүйемелдеуімен жеке-жеке қайталайтын тыныш жеке бөлімге апарады. арпеджиос фортепианода. Каденца тыныш аяқталады, бірақ фортепиано жалғыз экспозицияның екінші тақырыбын тыныш дамыта береді E майор Репапитуляцияға әкелмес бұрын, бірінші тақырып фортепианода айтылады, оркестр сүйемелдейді, көп ұзамай екінші тақырыпты еске түсіретін тыныш, толқынды кодамен жабылады.
  2. Интермезцо: Аджио (D минор → F кәмелетке толмағанД. майорB ♭ кіші → F кіші → D минор)
    Екінші қозғалыс а айналасында салынған тақырып және вариация, ABACA түрінде, әр түрлі үй кілттерін ауыстыру кезінде. Тақырыпты және алғашқы екі вариацияны тек оркестр орындайды. Содан кейін фортепиано оркестрмен және онсыз бірнеше вариацияларды ойнайды. Бірінші тақырып әзірленіп, екінші тақырып қайта құрылғаннан кейін, оркестр қозғалысқа кіріспеге ұқсас тәсілмен жабылғанға дейін бірінші қозғалыс кезіндегі негізгі әуен қайта пайда болады. Фортепиано қозғалысты соңғы қозғалысқа ауысатын қысқа және қатал «каденса-эскиз» үзіндісімен аяқтайды кідіріссіз. Бұл қозғалыстың көптеген әуезді ойлары Рахманиновтың ойларын білдіреді фортепианодан екінші концерт, үшінші қозғалыс, айтарлықтай орысқа ұқсас Е. негізгі әуен.
  3. Финал: Алла брев (D минор → E ♭ майор → D минор → Майор )
    Үшінші қозғалыс модификацияланған соната-аллегро түрінде және жылдам әрі күшті. Қозғалыс концертті циклді түрде біріктіретін бірінші қозғалыста қолданылатын көптеген тақырыптардың вариацияларын қамтиды. Алайда, бірінші және екінші тақырыптардан кейін ол әдеттегіден алшақтайды соната -аллегро формасы. Кәдімгі даму жоқ; сол сегмент Е-дегі ұзақ дигрессиямен ауыстырылады мажор, бұл бірінші қозғалыстан екі тақырыпқа әкеледі. Дигрессиядан кейін қозғалыстың рекапитуляциясы бастапқы тақырыптарға оралып, токкатаның шарықтау шегіне дейін қалыптасады, бірақ бірінші қозғалысқа қарағанда жеңілірек оссия каденца және оркестрдің сүйемелдеуімен. Қозғалыс жеңімпаз және жалынды екінші тақырыптық әуенмен аяқталады. Шығарма сол төрт нота ырғағымен аяқталады - кейбіреулер композитордың музыкалық қолтаңбасы деп санайды - өйткені ол композитордың екеуінде де қолданылады екінші концерт және екінші симфония.[6]

Рахманинов қысыммен және оның жұмысын танымал етемін деп үміттеніп, орындаушының қалауы бойынша балды бірнеше рет қысқартуға рұқсат берді. Бұл қысқартулар, әсіресе екінші және үшінші қозғалыстарда, әдетте, Концерт шыққаннан кейінгі алғашқы онжылдықтарда орындау және жазбалар түсірілді. Жақында концертті қысқартусыз орындау үйреншікті жағдайға айналды. Толық концерттің әдеттегі қойылымының ұзақтығы шамамен қырық минутты құрайды.

Бұқаралық мәдениетте

Концерт - 1996 жылғы фильмнің басты ошақтарының бірі Жарқырау, пианисттің өміріне негізделген Дэвид Хельфготт.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Леонард, Ричард Энтони (1956). Орыс музыкасының тарихы. Лондон: Джаррольдтің баспагерлері. б. 236.
  2. ^ Дэвид Дубал, Пианино өнері, Үшінші басылым (2004), Amadeus Press
  3. ^ «Бағдарлама ескертулері: Рахманинов фортепианолық No3 концерт». Архивтелген түпнұсқа 2005-04-20. Алынған 2013-03-01.
  4. ^ қайта есептелген Сергей Рахманинов: Өмір бойы музыка, б. 164, Сергей Бертенсон, Джей Лейда және София Сатина, Индиана университетінің баспасы, 1956 ж
  5. ^ а б Кобб, Гари. «СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ РАХМАНИНОФТЫҢ ПИАНО КОНЦЕРТТЕРІНІҢ СИПАТТАМАЛЫ ТАЛДАУЫ» (PDF).
  6. ^ «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2011-07-22. Алынған 2010-01-09.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)

Әрі қарай оқу

  • В.Р.Андерсон: Рахманинов және оның фортепианалық концерттері. Композитордың қысқаша эскизі және оның стилі. Лондон 1947 ж
  • Ясир, Джозеф (1969). «Рахманиновтың үшінші фортепиано концертінің ашылу тақырыбы және оның литургиялық прототипі». Музыкалық тоқсан сайын. LV (3): 313–328. дои:10.1093 / mq / LV.3.313.

Сыртқы сілтемелер