Панамерикалық бірлік - Pan American Unity

Unión de la Expresión Artistica del Norte y Sur de este Continente
Ағылшын: Осы құрлықтағы Солтүстіктің және Оңтүстіктің көркемдік көрінісі туралы үйлену, Ағылшын: Панамерикалық бірлік
Pan American Unity.jpg
ӘртісДиего Ривера
Аяқталу күні1940 (1940)
Орташагипстегі фреска
Өлшемдері670 см × 2260 см (264 дюйм 888 дюйм)
Орналасқан жеріСан-Франциско
Координаттар37 ° 43′39 ″ Н. 122 ° 27′03 ″ / 37.727546 ° N 122.450914 ° W / 37.727546; -122.450914Координаттар: 37 ° 43′39 ″ Н. 122 ° 27′03 ″ / 37.727546 ° N 122.450914 ° W / 37.727546; -122.450914
ИесіСан-Франциско қалалық колледжі

Панамерикалық бірлік бұл мексикалық суретші мен муралист салған сурет Диего Ривера үшін Әрекеттегі өнер көрме Treasure Island Келіңіздер Алтын қақпа халықаралық көрмесі (GGIE) in Сан-Франциско, Калифорния 1940 ж.[1] Бұл жұмыс Art In Action көрмесінің орталығы болды, онда көрме барысында көрермендер көпшіліктің назарын аударған кезде көптеген әр түрлі суретшілер өнер көрсетті.[2]

Тарих

Панамерикалық бірлік, шын фреска, жергілікті боялған Сан-Франциско үшін комиссия бойынша Сан-Франциско жасөспірімдер колледжі 1940 жылдың жазында өткен GGIE екінші сессиясы кезінде.[1] Мұражай комиссиясы кезінде колледж басшылығы оны 1939–1940 GGIE жабылғаннан кейін әлі салынбаған Пфлюгер кітапханасына орнатуды жоспарлаған болатын. Пфлюгер кітапхананың дизайнын Ривераның суреті үш қабырғаны жабады деген ниетпен жасады;[3] аяқталған сурет қабырғаға кітапхананың оқу залының оңтүстік қабырғасына орнатылатын болады, ал Ривера батыс және шығыс қабырғаларына қабырға суреттерін қосу үшін кітапхана аяқталғаннан кейін қайтып оралуға ниетті.[4] Сан-Францискодағы көркемөнер комиссиясы да, білім беру кеңесі де, ең алдымен Адольф Гитлер мен Бенито Муссолинидің карикатуралары салынғандықтан, қабырға суреттерінің мазмұнына наразылық білдірді. Көркемдік комиссия 1940 жылы тамызда көркемдік мақұлдауды мақұлдады, бірақ тиісті тақырып бойынша шешім қабылдауды Білім кеңесіне қалдырды.[5] Пфлюгер Ривера GGIE жабылғаннан кейін «кем дегенде тағы бір апта» суреттегі жұмысын жалғастыратынын хабарлады.[6]

Ривера мемориалды GGIE жабылғаннан кейін үш айдан кейін аяқтады, және 32000 автомобильдер қазына аралына 100000 келушілермен бірге жексенбі, 1 желтоқсанда аяқталған жұмысты көру үшін келді.[4] Сан-Франциско мэрі жиналғандарға сауалнама жүргізіп, «Бұл Ривера Уэнделл Уиллкиға қарағанда танымал» деп мысқылдады.[3] Сан-Франциско көркемдік комиссиясы 1941 жылы қаңтарда қабырға суретін қабылдады.[7] Желтоқсан айының басында көрсетілгеннен кейін, қабырға суреттері Treasure Island-да сақталды.[4]

Сақтау кезінде де Янг мұражайы 1941 жылы қабырға суретін алудан бас тартты, өйткені ол әдеттегідей жылжып кете алмады; The 4800 АҚШ доллары (2019 жылы $ 80,000-ға тең) панельдерді жарықтандырғыш арқылы түсіру құны оны төмендетуге себеп ретінде көрсетілді.[4] Сол жылы, Treasure Island-дағы ангар өртін сөндіріп жатқанда, сандықтардың бірін өрт сөндірушінің балтасымен тесіп, 5-бөлімдегі Сара Герстелдің портреті маңында 20 (510 мм) қашықтықты қалдырды.[4] Пфлюгер Ривераға жазған, ол зақымдануды қалпына келтіруді ұсынды, бірақ оған ешқашан мүмкіндік болған жоқ.[4] Шелектер 1942 жылдың маусымында колледжде, ерлер спорт залының жанында сақтауға жіберілді.[4] Ривераның қабырғадағы негізгі көмекшісі Эмми Лу Пакард бүлінген заттарды зерттеді, бірақ сол кезде оны қалпына келтірмеді, оның орнына қабырғаға қабырға орнатуды күтті.[4] Алайда, басталуымен Екінші дүниежүзілік соғыс, кітапхананың құрылысы материалдарды соғыс уақытындағы өндіріс үшін үнемдеу үшін кейінге қалдырылды, ал Пфлюгердің өлімінен кейін 1945 жылы белгісіз мерзімге қалды.[4]

Милтон Пфлюгерге (Тимотидің інісі) 1957 жылы CCSF кампусы театрының жобасын жасау жөніндегі комиссия берілгеннен кейін, ол театр ғимаратының алғашқы дизайнын жаңа ғимараттағы қабырғаға орналастыру үшін кеңейтуді ұсынды.[4][8] 1961 жылы театр аяқталғаннан кейін Эмми Лу Пакард зақымды қалпына келтіруге оралды, ал Мива Хоффман, Ривераның басқа туындыдағы көмекшілерінің бірі жөндеуді ажырата алмады.[4]

1995 жылы ашылған CCSF-тегі қазіргі кітапхана төрт қабатты атриуммен қабырға суретін салуға арналған, бірақ ықтимал бүліну қаупі туындаған кезде оны ауыстырған жоқ.[4] 1999 жылы Гетти табиғатты қорғау институтының сарапшысы колледж қызметкерлерін келесі екі жүз жылдықты ескертуге бағыттады,[1] және суретшінің қызы Гвадалупа Ривера-Марин CCSF-ке қабырғаға арналған ғимарат салуға шақырды.[4] Концептуалды ғимарат KMD Architects-тен Джим Диаспен 2012 жылы қабырға суретін орналастыру үшін жобаланған.[9][10]

Техникалық

Қабырғасы болатпен қоршалған 10 берік панельдерде жасалған және салмағы барлығы 23 қысқа тонна (21 т). Ол әдейі портативті етіп жасалды, өйткені ол аяқталғаннан кейін Treasure Island-дан колледж кампусына көшуі керек еді, ал басқалары Ривера жойылғаннан кейін оны портативті етті деп болжады. Жол айрығындағы адам.[4] 22 фут × 74 футта (6,7 м × 22,6 м) бұл оның ең іргелес туындысы және ол колледждің Диего Ривера театрының тар лобиясын толығымен қамтиды.[1]

Көмекшілер

Ривераға жобада көмектесті Тельма Джонсон ағыны, афроамерикалық суретші және тоқыма дизайнері.[11] Өмір Журнал Мона Хоффманның көмегін атап өтті,[12] және Ривера кейінірек редакцияға хат жазып, несие берді Эмми Лу Пакард және оның басты көмекшілері ретінде Артур Ниендорф.[13]

Тақырып

Ривера бергендей шығарманың ресми атауы Unión de la Expresión Artistica del Norte y Sur de este Continente (Осы құрлықтағы Солтүстіктің және Оңтүстіктің көркем көрінісі туралы үйлену) , бірақ ол көбірек деп аталады Панамерикалық бірлік.[14] 1940 жылғы сұхбат кезінде Диего Ривераға:[15]

«Мен американдық өнерді, нағыз американдық өнерді жасау үшін, үнді, мексикалық, эскимос өнерін машинаны, өнертабысты ойлап тапқан түрткімен үйлестіру қажет болады деп сенемін. өмірдің материалдық жағы, ол сонымен бірге көркемдік талпыныс болып табылады, ең алдымен сол түрткі, бірақ өрнектің басқа түрінде ».

— Диего Ривера

Кейінірек ол «Американдық өнер дәстүрлі тамыры терең Оңтүстік Үндістан формаларынан туындайтын Солтүстік пен Оңтүстіктің жасампаз күші арасындағы шығармашылықтың нәтижесі болуы керек» деп дамытты.[12] Ривера Солтүстік Америкада суретшілер Жаңа Әлемнің туған өнерінен шабыттануы керек деп ойлады, әсіресе Еуропа соғысқа қайта кіріп бара жатқанда; Ролан Дж. Маккиннидің «Егер Еуропа өзінің мәдени мұрасын жарып жіберсе және жойып жіберсе, Америка өзінің, байырғы өнеріне, Колумбқа дейінгі өнерге шабыт іздей алады» деген сөздер келтірілген.[1] Кескін - бұл Мексиканың суретшілік шеберлігі мен АҚШ технологиясының жан-жақты үйленуі Панамерикандық бірлік.[16]

Суретке оның әйелі бейнелері, Фрида Кало, ағаш кескіш Дадли С. Картер және өзі, ағаш отырғызып, актрисаның қолын ұстайды Полетт Годдард. Тимоти Л. Пфлюгер жоспарланған Pflueger кітапханасының архитектуралық жоспарлары бейнеленген.

Бес бөлім

Диего Ривераның схемасы Панамерикалық бірлік фреска (1940), он панельді және шамамен өлшемдерін көрсете отырып. 3 бөлім - жұмыс жоғарғы панельден төменгі панельге дейін созылатын жалғыз бөлім. Фигуралар Пионер тақтасы жұмыстың ауқымын көрсету үшін шамамен өмірлік өлшемге қосылды.

Қабырға бес бөлікке бөлінген он панельден тұрады,[17] бұлардың барлығы Ривераның көпмәдениетті көркемдік көрініс шығу тегіне қарамастан біртұтас мәдени бірлікке айналады деген сенімді ұстанымымен байланысты. Оның түпкілікті сенімі Америка құрлығының бірлігі, бұл оның көркем емес көріністерінің көпшілігінде жалпы жіпке айналды, осы суретте бейнеленген бейнелерді шабыттандырды.

Әр бөлім үлкенірек панельден және кіші төменгі панельден тұрады. Бөлімдер солдан оңға қарай нөмірленген.[2]

Бірінші бөлім

«Діни құлшыныс пен пластикалық экспрессияға арналған жергілікті таланттан өсіп келе жатқан оңтүстіктің креативті генийі»

Бірінші бөлімде бейнеленген адамдарға мыналар жатады:[18][19]

  • Nezahualcoyotl, төменгі панельдің сол жағында ұшатын машинаны ұстап тұру көрсетілген

Екінші бөлім

«Өткен және қазіргі элементтер»

Екінші бөлімде бейнеленген адамдарға мыналар жатады:[18][20]

  • Симон Боливар, төменгі панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарында сол жақта
  • Джон Браун, төменгі панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарының алдында
  • Хелен Крленкович (I), батыс аралықтың үстіндегі архивтік сүңгуірде көрсетілген Бей көпірі жоғарғы панельдің жоғарғы жағында
  • Мигель Идальго және Костилья, сол жақтан екінші панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарында
  • Мона Хоффман, Ривераның қабырғадағы көмекшісі, жоғарғы панельдің оң жақ шетінде, Крленковичке қарап
  • Томас Джефферсон, оң жақтан екінші панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарында
  • Mardonio Magaña, жылан құдайының мүсінін көрсету көрсетілген Quetzalcoatl төменгі сол жақ жоғарғы панельде
  • Авраам Линкольн, оң жақ тақтадағы «ұлы азат етушілер» қатарында
  • Хосе Мария Морелос, төменгі панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарында солдан үшінші
  • Диего Ривера (I), төменгі панельдің сол жағында «ұлы азат етушілер» қатарын бояумен көрсетілген
  • Джордж Вашингтон, оң жақтан үшінші панельдегі «ұлы азат етушілер» қатарында

Үшінші бөлім

«Солтүстік механизмнің шығармашылық күшін одақтастық оңтүстіктің пластикалық дәстүрімен пластификациялау»

Орталық бөлім көбінесе бейнелеу арқылы қабылданады Coatlicue, Ацтектер өмір богини, Детройттан шыққан үлкен штамптау машинасымен біріктіріліп, солтүстік пен оңтүстік арасындағы одақтың символы болды.[2] Бұл бөлімде қол балталарына арналған моторлы құрал-саймандардан қашатын заманауи оюшы (Картер) бейнеленген, Кахлодағы дәстүрлерден шабыт іздеген (және ұлттық киімде) және Ривераның символикалық қосылуындағы (Мексикадан) және Годдард (Америкадан) «Өмір мен махаббат ағашын» бірге ұстайды.[3]

Үшінші бөлімде бейнеленген адамдарға мыналар жатады:[18][21]

  • Дадли С. Картер, жоғарғы панельдің төменгі бөлігінде екі рет көрсетілген, бірде ағаш ою және бірде балтамен айналдыру; және Pflueger жанында төменгі панельде бір рет көрсетілген
  • Полетт Годдард, төменгі панельде Риверамен бірге өмір мен махаббат ағашын ұстап тұрыңыз
  • Фрида Кало, төменгі панельдің сол жағында бояғышты ұстап тұрыңыз
  • Эмми Лу Пакардтың ұлы Дональд Кайрнс төменгі панельде Ривера мен Годдардты бақылап тұрғанын көрсетті[4]
  • Тимоти Л. Пфлюгер, қоңыр костюм киген және кітапхананың архитектуралық жоспарларын ұстаған
  • Диего Ривера (II), төменгі панельде Goddard-пен өмір және махаббат ағашын ұстап тұрыңыз

Төртінші бөлім

'Құрама Штаттардағы шығармашылық күш-жігердің тенденциясы және қолдан жасалған техниканың қуатын пайдалану арқылы әр түрлі шығармашылық саладағы әйелдердің өсуі'

Төртінші бөлімде бейнеленген адамдарға мыналар жатады:[18][22]

  • Мэри Энтони, Дейхманмен сөйлескен жоғарғы панельдегі кран ілгегі астындағы әйел сәулетшіні модельдеу
  • Чарли Чаплин, газ тәрізді тирандардың астында және төменгі панельдің оң жағында үш рет «Аденоид Хинкл» және еврей шаштаразы көрсетілген. Ұлы диктатор
  • Хелен Крленкович (II), жоғарыдағы архивтік сүңгуірде көрсетілген Treasure Island жоғарғы панельдің жоғарғы жағында
  • Отто Дейхман, сәулетші Энтонимен сөйлесіп тұр
  • Полетт Годдард, төменгі панельдің оң жақ төменгі бөлімінде екі рет көрсетілген
  • Генрих Гиммлер, төменгі панельдің сол жағындағы Робинзон мен Ледерердің үстіндегі микрофонға сөйлеу
  • Адольф Гитлер, тираниялардың үштігінің орталық фигурасы төменгі панельде газ күйінде қашып кеткенін көрсетті
  • Фрэнсис Ледерер, бастап көріністе көрсетілген Нацистік тыңшының мойындауы төменгі панельдің сол жағында Робинсонмен
  • Бенито Муссолини, тираниялардың үштігінің оң жақтағы фигурасы төменгі панельде газ күйінде қашып кеткен
  • Джек Оаки, төменгі панельдегі газ тәрізді тирандардың оң жағында «Бензино Напалони» ретінде
  • Эмми Лу Пакард, қабырға жобасындағы басты көмекші, жоғарғы панельде Райттың сол жағында көрсетілген
  • Эдвард Г. Робинсон, бастап көріністе көрсетілген Нацистік тыңшының мойындауы төменгі панельдің сол жағында Ледерермен
  • Иосиф Сталин, тираниялардың үштігінің сол жақтағы фигурасы төменгі панельде газ күйінде қашып кеткен
  • Фрэнк Ллойд Райт, жоғарғы панельдің оң жағындағы таста орналасқан

Бесінші бөлім

'Жаңа және бос жерде өмірді мүмкін ету қажеттілігінен дамитын Солтүстіктің шығармашылық мәдениеті'

Бес бөлімде бейнеленген адамдарға мыналар жатады:[18][23]

  • Томас Эдисон, Фордтың оң жағында шаммен және фонографпен көрсетілген
  • Генри Форд, төменгі панельдің сол жағында жанармай сорғысын ұстап тұру көрсетілген
  • Роберт Фултон, төменгі панельдің оң жағында бу қайықтарының модельдерімен көрсетілген
  • Сара Герстел, үстіңгі панельдің төменгі ортасында орамалы бар кесте сынамасы бойынша жұмыс жасау
  • Сэмюэл Морз, төменгі панельдің оң жағында глобус үстінде телеграф таспасы көрсетілген
  • Альберт Пинхэм Райдер, төменгі панельдің ортасында, теңіз көріністерінің суретшісі

Қабылдау

1940 жылдың қараша айында қабырға суретін салу кезінде редакцияның Madera Times «Шығарманы қарайтындар көп болады, себебі оны қоймада сақтағаннан кейін неге сол жерде тұруға болмайды? Егер бұл орын алса, өнер әлеміне үлкен шығын болмас еді».[24]

Патрик Марнхам өзінің 1998 жылғы Ривера өмірбаянында «Түстер мен көптеген детальдар керемет ... Сонда да айтылған саяси идеяларға сенімді емес нәрсе бар» деп жазды. ... бұл голливудтық мультфильм үшін керемет сценарий жасаған болар еді, бірақ бұл бізді қозғамайды ».[25]

Мұра

Панамерикалық бірлік өлеңін шабыттандырды Боб Хикок, «Ривераның алтын қақпалы суреті», оның алғашқы өлеңдер жинағында жарияланған, Жарық туралы аңыз.[26]

2020 жылдың соңында қабырға суреті a Сан-Франциско қазіргі заманғы өнер мұражайы (SFMoMA) көрмесі, Ривера Америка.[27] Ол Робертс отбасылық галереясында болады, ол көпшілікке еркін қол жетімді.[27]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. e Мейнес, Уильям (желтоқсан 2006). «Диего Ривераның Панамерикалық Бірлігі». Қоғамдық колледждегі инновациялар лигасы. Том. 1 жоқ. 12. Қоғамдық колледждегі инновациялар лигасы. Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  2. ^ а б в Каслер, Элси (2001). «Панамерикалық бірлік, Диего Ривераның Троцкиймен драмалық интермедиясы» (PDF). Ex Post Facto: Сан-Франциско мемлекеттік университетінің тарих студенттері журналы. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 5 желтоқсан 2014 ж. Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  3. ^ а б в Ривера, Диего; Наурыз, Глэдис (1991). «Венделл Уиллкиден гөрі көбірек оқушы». Менің өнерім, менің өмірім: өмірбаян. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 151–154 бб. ISBN  0-486-26938-8. Алынған 11 шілде 2017.
  4. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o Рассел, Рон (17 желтоқсан 2003). «Құпия Ривера». SF апталығы. Алынған 10 шілде 2017.
  5. ^ «Көркем шығарма тақырыбы бойынша қабылданбаған үкім». Сан-Бернардино Сан. Associated Press. 24 тамыз 1940. Алынған 11 шілде 2017.
  6. ^ «Диего Ривера үлкен қабырғада жұмыс істейді». Сан-Бернардино Сан. United Press. 1940 жылдың 30 қыркүйегі. Алынған 11 шілде 2017.
  7. ^ «Қала Ривера суретін қабылдайды». Madera Tribune. 20 қаңтар 1941 ж. Алынған 11 шілде 2017.
  8. ^ «Панамерикандық Бірлік Mural, Mural жобасы». Сан-Франциско қалалық колледжі (CCSF). Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  9. ^ Хэмлин, Джесси (21 мамыр 2012). «City College's Rivera mural үшін үй салу». Сан-Франциско шежіресі. Алынған 10 шілде 2017.
  10. ^ Феррато, Филипп (23 қаңтар 2012). «CCSF: Диего Ривераның ескерткіші жартылай қараңғылықта тіл білмеуі мүмкін». Сан-Франциско. Алынған 11 шілде 2017.
  11. ^ «Панамерикалық бірлік». WikiArt. WikiArt. Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  12. ^ а б «Әртістер іс-әрекеттегі Сан-Франциско жәрмеңкесіндегі шоуды ұрлап жатыр. Өмір. Time, Inc. 29 шілде 1940. 44-49 бб. Алынған 10 шілде 2017.
  13. ^ Ривера, Диего (31 наурыз 1941). «Риверадан рахмет». Редакторға хат, Life журналы. Өмір. Алынған 10 шілде 2017. Сіз біреуін ғана айтсаңыз да, қабырғадағы екі басты көмекші - Эмми Лу Пакард пен Артур Ниендорф.
  14. ^ «Панамерикандық біртұтас қабырғаға шолу». Сан-Франциско қалалық колледжі (CCSF). Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  15. ^ «Панамерикалық бірлік». Сан-Хосе мемлекеттік университеті (SJSU) өнер тарихы, Диего Ривера. Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  16. ^ Закхайм, Маша. «Панамерикандық бірлік, тарихи очерк». FoundSF. Алынған 26 қыркүйек, 2014.
  17. ^ «Панамерикалық бірлік, 1940, Диего Ривера». DiegoRivera.org. Алынған 10 шілде 2017.
  18. ^ а б в г. e «Диего Ривера: оның таңғажайып жаңа суреті панамерикандық бірлікті бейнелейді». Өмір. Том. 10 жоқ. 9. Time, Inc. 3 наурыз 1941. 52-56 бб. Алынған 10 шілде 2017.
  19. ^ «1-панельдің кілті». Сан-Франциско қалалық колледжі. Алынған 10 шілде 2017.
  20. ^ «2-панельдің кілті». Сан-Франциско қалалық колледжі. Алынған 10 шілде 2017.
  21. ^ «3-панельдің кілті». Сан-Франциско қалалық колледжі. Алынған 10 шілде 2017.
  22. ^ «4-панельдің кілті». Сан-Франциско қалалық колледжі. Алынған 10 шілде 2017.
  23. ^ «5-панельдің кілті». Сан-Франциско қалалық колледжі. Алынған 10 шілде 2017.
  24. ^ «РЕДАКЦИЯ: Сақтау орнында қалу керек». Madera Tribune. 27 қараша 1940. Алынған 11 шілде 2017.
  25. ^ Марнхам, Патрик (1998). Көзімен армандау: Диего Ривераның өмірі. Беркли, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. 299-300 бет. ISBN  0-520-22408-6. Алынған 11 шілде 2017.
  26. ^ Хикок, Боб (1995). «Ривераның Алтын қақпасы Mural (өлең)». Жарық туралы аңыз. Мэдисон, Висконсин: Висконсин университеті. 15-17 бет. ISBN  0-299-14910-2. Алынған 11 шілде 2017.
  27. ^ а б Waxmann, Laura (2017-12-17). «CCSF-тің Диего Ривера ескерткіші SFMOMA-дан уақытша үй табады». Сан-Францискодан емтихан алушы. Алынған 2019-01-23.

Сыртқы сілтемелер