Нимфенбург сарайы саябағы - Nymphenburg Palace Park
| Нимфенбург сарайы саябағы | |
|---|---|
| Schlosspark Nymphenburg | |
 Үлкен Каскад | |
 | |
| Орналасқан жері | Мюнхен, Германия |
| Координаттар | 48 ° 9′28 ″ Н. 11 ° 29′34 ″ E / 48.15778 ° N 11.49278 ° EКоординаттар: 48 ° 9′28 ″ Н. 11 ° 29′34 ″ E / 48.15778 ° N 11.49278 ° E |
| Аудан | 229 га |
| Дизайнер | Агостино Барелли, Фридрих Людвиг Скелл, Чарльз Карбонет, Доминик Джирар, Джозеф Эфнер, Франсуа де Кувиллиес |
| Басқарады | Бавария мемлекеттік меншіктегі сарайлар, бақтар мен көлдер әкімшілігі[1] |
The Нимфенбург сарайы саябағы ең жақсы және маңызды мысалдардың қатарына кіреді бақтың дизайны Германияда. Ұштастыра отырып сарай ғимараттар, Үлкен шеңбер кіреберіс құрылымдары мен кең саябақтың ландшафты қазіргі Мюнхенде орналасқан Бавария герцогтары мен корольдерінің Нимфенбург жазғы резиденциясының ансамблін құрайды. Нойхаузен-Нимфенбург аудан Сайт - Тізімге қойылған ескерткіш, а Қорғалатын ландшафт және үлкен дәрежеде а Natura 2000 аудан.[2][3][4][5]
Талғампаз құрамы ресми бақ элементтері және Ағылшын стилінде саябақ шедевр болып саналады бақтың дизайны Сарай мен саябақтың кең кешені әрдайым жергілікті тұрғындар мен туристер үшін танымал орын болды. Шығысында парк сарай ғимараттарымен және Үлкен шеңбер. Оңтүстіктен және батыстан саябақ түпнұсқа бақ қабырғасымен қоршалған және оның шекарасымен шектелген ботаникалық бақ солтүстікте және одан тыс жерлерде Menzinger Straße парк перифериясы ішінара Kapuzinerhölzl орман.[6][7]
Түпнұсқаның дизайны Барокко бақшалары негізінен француз бақтарында модельденген болатын Вокс-ле-Викомте және Версаль. Заманауи саябақтың орналасуы - бұл түбегейлі қайта құрудың нәтижесі Фридрих Людвиг Скелл 1799 ж. басталған. Бақша қабырғасындағы саябақтың аумағы 180 га құрайды, ал толық кешені 229 га құрайды.[8][9]
Шолу
Саябақ кеңге бөлінеді саябақ пен саябақ сектор батыста және ресми бақ сарайға іргелес сектор. The Орталық канал саябақты солтүстік және оңтүстік секторға бөледі. Сумен қамтамасыз етіледі Вюрм батысында өзен (шамамен 2 км (1,2 миль)) және арқылы саябаққа өтті Пизинг-Нимфенбург каналы және шығыс пен солтүстік-шығыстағы екі канал арқылы және Хартманншофер Бах солтүстікке[10]
Батыс ландшафтық саябағында солтүстігінде Пагоденбургпен бірге кішірек Пагоденбург көлі және үлкен Баденбург көлі бар Аполлон Храм және оңтүстігінде Баденбург. The Grünes Brunnhaus (Жасыл сорғы үйі), онда су дөңгелегі жұмыс жасайтын және саябақтың субұрқақтары үшін қысым сорғылары орнатылған, саябақтың оңтүстік бөлігіндегі ауылда орналасқан. Амалиенбург парктің оңтүстік-шығыс аймағында партерлерді алады.
Шығысында Парк сарай ғимаратында аяқталады. Сарайдың бақ жағында (батыс жағы) үлкен Бақтың артынан жүреді партер, ол каналдармен қоршалған үлкен төртбұрыштың орталық бөлігін құрайды. Garden parterre Орталық (осьтік) каналды қаптайды. The Үлкен шеңбер (Шлоссронделл) сарайдың қала жағында шығысқа қарай орналасқан.[3]
Тарих
Ең алғашқы дизайн
1662 жылы туылған Максимилиан II Эмануэль, Бавария сайлаушысы туралы Виттельсбах отбасы бұл жас анаға, электорессаға арналған салтанатты резиденция мен бақша салуды қарастыру үшін жағдай болды Савойялық Генриетт Аделаида, ауылдарының арасында Нойхаузен және Обермензинг. Іргетасы қаланды Schwaigbau zu Nymphenburg 1664 ж. Кең таралған қате пікірге қайшы, итальяндық атау Borgo delle Ninfe (құлып нимфа ) тек 19 ғасырда құрылды. Бастапқы ғимарат а Lusttschloss (рахат сарайы) дәстүрлі итальяндық виллалар. Толығырақ Барокко жазғы резиденция және үкімет орынына балама ретінде қызмет ететін сарай кешені Мюнхен Ресиденці, кейінірек ересек Максимилиан II Эмануэльдің басқаруымен ғана жүзеге асырылды. Үшін үлгі Lusttschloss болды Пьемонт аңшылық үй кезінде Венария сарайы, оның сәулетшісі Amedeo di Castellamonte Нимфенбург сарайының алғашқы жобаларын жеткізді. Агостино Барелли алғашқы сәулетші ретінде қызмет етті, ал Маркус Шиннагль ретінде жұмыс істеді шебер құрылысшы.[11] Жұмыс 1664 жылы текше тәрізді сарай ғимаратының салынуынан және ан құрылуымен басталды Итальяндық стиль Бақша партер батысқа қарай[12]
Француз бағы
1701 - 1704 жылдар аралығында Чарльз Карбонет бақшаны стильде өзгертті және кеңейтті Француз бароккасы. Бір уақытта шамамен 2,5 км (1,6 миль) Пазинг-Нимфенбург каналы салынған және қосылған Вюрм өзен.[13]
1715 жылдан бастап бұрын жұмыс істеген Доминик Джирар Андре Ле Нотрес Версаль бақшаларықолдауымен саябақтың кең шараларын жүзеге асырды Джозеф Эфнер, студент Жермен Бофранд. Джирард суды бұрын құрғақ жерде шебер үлестіре білді. Бас сарай мен Бақ партеріне арналған арал құрған каналдардың төртбұрышы салынды. Шамамен Ұзындығы 900 м (3000 фут) Орталық осьтік канал төртбұрыштың батысында сектор қосылды, ол аяқталады Керемет каскад, қайда байланысты болды Пазинг-Нимфенбург каналы. Француз модельдері бойынша саябақты қатаң түрде бөлу үшін жолдар түзу сызықтармен түзіліп, қатарға ағаштар мен аркадтар отырғызылды. Кешен енді екі негізгі аймақтан тұрды: сарай маңындағы сәндік бақ пен батыстағы орман. Саябақ сарайлары тәуелсіз, кішкентай партерлерде отырады.[14][15][16]
1715 жылдан бастап Максимилиан II Эмануил сарай саябағының сыртындағы орманды бұғылардың аң аулау аймағына айналдырды және оны кеңейтуге мүмкіндік берді. Старнберг көлі. Ірі көлемде дәліздер мен жолдар жасалды және үш аң аулау тұрағы салынды.[17]
Ландшафтық саябақ
1804 жылдан бастап Корольдік бақтардың директоры, Фридрих Людвиг Скеллс қайта құру қазіргі саябақ дизайнына қатысты түбегейлі өзгерістерді бастады. 1792 жылы ол бұрынғыдай француз және ағылшын бақшаларының сәнді және үйлесімді үйлесімін жасады Швецинген сарайы бақша Баден-Вюртемберг. Алайда саябақтың үлкен болуына байланысты Нимфенбургте аяқтау ұзаққа созылды. 1799 жылдан бастап, Скелл алдымен оқшауланған дизайнды жасады Тақия ханзада бағы. Ағылшын моделіне негізделген кең ландшафт саябағында жұмыс 1804 жылы аяқталған оңтүстік бөліктен 1804 жылы басталды. Солтүстік бөлігі 1823 жылы ғана аяқталды.[18][19]
Айырмашылығы жоқ Ланселот Браун ескіні жою арқылы кең ландшафтық саябақтар жасаған Англияда Барокко бақшалары, Скелл сақтықпен әрекет етті. Ол сарайдың бақ жағындағы партерлерді, сондай-ақ Орталық ось каналы мен Үлкен каскадты сақтап қалды. Ол саябақты әрқайсысы өзіндік сипаты мен атмосферасымен ерекшеленетін әртүрлі мөлшердегі екі ландшафтық аймаққа бөлуге шешім қабылдады, оған екі түрлі пішінді және жобаланған көлдер айтарлықтай үлес қосты.[20]
Скеллдің кескіндері Нимфенбург сарай паркін екі түрлі бақтың типтерін синтездеудің басты мысалы етті. Ағылшын пейзаж паркінің жанындағы өнер мен тәртіпті құралдары арқылы табиғатты жақсарту идеясын қолдайтын тәртіпті француздық барокко бағы, бұл табиғаттың еркін ойынына ерекше назар аударады. Саябақтың кейбір аймақтары алғаш рет 1792 жылы Elector астында көпшілікке ашылды Чарльз Теодор.[8][9]
Монархия құлағаннан кейінгі саябақ
Бастапқыда, автомобиль жолдары Керемет шеңбер, сарай мен саябақ бір уақытта Мюнхен қаласынан батысқа қарай 3 км-ден (1,9 миль) астам қашықтықта шығыстан батысқа қарай созылған бірлікті құрады. Қаланың өсуі тұрғын аудандар мен автомобиль жолдарының айналасындағы аудандарға толыққанды дамуына мүмкіндік берді. Кең құрылыстың құрылысы Людвиг Фердинанд көпірі үстінен Нимфенбург каналы, сарайдың солтүстік және оңтүстік кіреберісі бойындағы үйлер мен батыста теміржол желісі, саябақ пен сарайды қалалық құрылымдарға толығымен кіргізіп, осылайша қаланың ауданына айналды.[21][22]
Монархия жойылғаннан кейін саябақ пен сарай бұрынғыға айналды Кронгут (Тәж), енді мемлекет басқарады. Кейін Веймар Республикасы, Национал-социалисттер кешенді басып алды. 1936 жылдың жазынан бастап Амазонкалар түні, үнемі орындалды. Кейін монастырь шіркеуі зорлық-зомбылықтан кейін Қызғылт сары 1938 жылдың қазан айында сарайдың осы бөлігінде аң аулау мұражайы ашылды. NSDAP жергілікті топ басшылығы жер асты бункерін алды және 1942 жылы Мәжбүрлі еңбек лагері кезінде Hirchgarten (Марал бағы), саябақтың сыртында.[22][23]
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде сарай мен Амалиенбург оларды әуе шабуылынан қорғау үшін камуфляж жасалды, үлкен жолдар қараңғыланып, Орталық канал жабылып, сарайдың қала жағындағы су қоймалары тегістелді. Сарай шіркеуі Кіру алаңы, Баденбург және Үлкен Каскад бомбалармен жойылған немесе қатты зақымдалған. Пан тобындағы мүсіндер тобы мен саябақтағы бірқатар ағаштар да зақымданды. Соғыстан кейін одақтас сарбаздар оңтүстіктен ескі ғимаратты жарып жіберді Керемет каскад қару-жарақ ретінде қолданылған.
Сарай мен саябақтағы жөндеу жұмыстары тек баяу жүрді. Қалпына келтіру тарихи модельдер бойынша жүргізілгенімен, бірқатар шығындарды қалпына келтіру мүмкін болмады. Екінші дүниежүзілік соғысқа дейін салынған саябақтың оңтүстік бұрышындағы спорт алаңы әлі күнге дейін саябақтардың дизайнын бұзуды білдіреді.
Кезінде 1972 жылғы жазғы Олимпиада, ат спорты іс-шаралар сарай саябағында өтті: таңғыш бақ партерінде жарыстар өткізілді. Саябақтың мүсіндері алынып тасталды, ат спорты манежі мен трибуналар уақытша нысан ретінде тұрғызылды, ал сарайдың іргелес ғимараттары ат қора ретінде пайдаланылды.[9][25][24]
Саябақ және оның элементтері
Жолдар
Солтүстік және оңтүстік жолдар қаладан сарайға қарай өтетін каналмен қатар жүреді. Олар жоспарланған аванстық жүйенің жалғыз бөлігі Джозеф Эфнер тамаша барокко қаласы үшін (Карлштадт). Сонымен қатар, сайлаушылардың үш жазғы резиденциясын (Нимфенбург, Шлейсхайм сарайы және Дачау сарайы ) каналдармен. Бір жағынан, сот қоғамы бір жерден екінші орынға гондолалармен ауыса алса, екінші жағынан - бұл ауылшаруашылық өнімдері мен құрылыс материалдары үшін ыңғайлы көлік маршрутын ұсынды.[26][22]
Сарай каналы бойындағы сарайдың өте ұзын жолдары абсолютизм күшін көрсетуге қызмет етті. Бұл идея ақсүйектердің қонақтарын таңдандыру болды: сарайға шығыстан ат арбамен келе жатқан келуші ғимарат фонының өсіп келе жатқанын байқады. Үлкен шеңберден өтіп бара жатқанда, оның көлігі жарты шеңберді сипаттады, осылайша кең сарай майданы өзінің барлық салтанатымен таныстырды.[27][22]
Сарай және Үлкен шеңбер
Қаладан сарайға апаратын сарай каналының соңғы нүктесі - Эренгоф. Эффнер өз орталығын су партері ретінде жасады, екі жағынан фонтан, су каскады және арналар тармақталған. Бұл каналдар негізгі сарай элементтері мен қосымша ғимараттардың тізбегін бұзып, бақ жағасында галереялардың астында жалғасады (1739 - 1747 жж.). Бұл бұдан әрі арасындағы байланысты ерекше атап өтті Хюрнур, артқы жағындағы сарай мен бақтар, сонымен қатар негізгі ғимараттағы үлкен терезе тесіктері мен арка жолдарымен белгіленеді.
The Үлкен шеңбер қала жағынан аяқталады Кавалер үйлері, кішірек ғимараттардың жарты шеңбері. Бұл он дөңгелек павильондарды Джозеф Эфнер жоспарлап, 1728 жылдан кейін салған. 1761 жылдан бастап Нимфенбург фарфордан жасалған мануфактура орналасқан Nördliche Schloßrondell 8, жартылай шеңберлі рисалит орталығы және құрылымды гипстен тұратын екі қабатты жамбас төбесі. Барокко кезеңінде сарғыш сарайдың солтүстік бұрышындағы төртбұрышты ғимаратта орналасқан. The Карл Фридрих фон Сименс қоры орналасқан Südschloßrondell 23, 1729 жылы Эффнер салған, құрылымды сылақпен және тар орталық рисалитпен екі қабатты барокко жамбас төбесі. Алдында Эренгоф (Cour d'honneur) - сарай бағының жобалық тұжырымдамасын сызатын газон партері.[8]
Бақ партері
Бақша партер, сарайдың бақ жағымен тығыз байланысты, әлі күнге дейін көрінетін ерекшелігі болып қала береді Француз бағы. Скеллдің бүкіл сарай паркін қайта құру барысында ол жеңілдетілді, бірақ өзінің бастапқы өлшемін сақтап қалды: 1815 жылы алты бөліктен тұрады бродери партерлер төрт бөліктен тұратын гүл шоқтары болды. Сарай баспалдақтарында тұрған бақылаушының көрінісі субұрқақпен партер арқылы орталық су осіне қарай бағытталады.
Бүгін партер төрт өріске бөлінеді, оның ішінде шығысқа қарай сарайға қарайтындар батысқа қарағанда едәуір ұзын. Бұл перспективаның қысқаруы сарай баспалдақтарынан көрінгенде кеңістіктің қосымша тереңдігін тудырады. Орталық фонтан әсерін күшейтеді. Партерде а сияқты көгал бар parterre à l'angloise (көгалдарға арналған бөлімдер), айналасындағы гүлдер қатарымен шектелген. Әдетте көктемгі және жазғы гүлдер отырғызу түсі өзгеріп отырады.[28]
Ландшафтық саябақ
Саябақтың ең үлкен аумағын ағылшын стиліндегі ландшафтық бақ алып жатыр. Солтүстік бөлігі Пагоденбург көлінің Пагоденбург пен Пагоденбург аңғарымен панорамалық көріністерімен анықталады, шалғынды алқап солтүстікке қарай өзенге құятын арықпен ағып жатыр. Кугельвайхер тоған. Оңтүстік бөлігі үлкен Баденбург көлінің панорамалық көрінісімен ерекшеленеді, бұл келушілерге Аполлон ғибадатханасындағы (беткей түрінде салынған) су бетіне көзқараспен қарауға мүмкіндік береді. моноптерос ) және Баденбург, оның артында кең шалғынды алқап деп аталады Левенталь (Арыстан алқабы) оңтүстікке, сондай-ақ Амаленбург пен Тақ мұрагері бағы оңтүстігінде Ұлы партер.[9][28]
Бөлшек бақшалар
Тақ мұрагері бағы
Тік бұрышты Тақ мұрагері бағы (Людвигсгартен) Амалиенбургтың солтүстік-шығысында орналасқан. Бұл Фридрих Людвиг Скеллдің Нимфенбургтегі алғашқы жұмысы болды. Ол осы орташа бақшаны құрды, ол қазірдің өзінде ағылшын балабақшасының жастарға арналған кейбір сипаттамаларына ие болды Людвиг I 1799 жылы. Оған екі қабатты ағаш конструкциялы павильон да салынды. Оның сегіз қырлы негізгі бөлігінде екі қабатта бірдей орналасуы бар екі бөлме бар. Портикода, ол халық деп аталады Бақсының үйі, баспалдақ бірінші қабатқа апарады. Оның сыртқы кескіндемесі жасанды қираған әсер қалдыруға арналған. Ішіндегі қабырғалар қолмен басылған тұсқағаздармен безендірілген. Табиғи тас қайнарынан шыққандай тастардың арасынан кішкентай бұлақ шығады. Ол градиентті су құбыры арқылы оңтүстік каналдың суынан алынады. Балабақша Амалиенбург бақшасынан ағаш қоршаумен бөлінген. The Тақия ханзада бағы 1982/83 жылдары қалпына келтірілді.
Декорлық бақтар
Garden партерінен солтүстікте үш сәндік бақ бар. Олар кеңістіктік байланысы бар ескі жылыжайларға қосылады. Бұл гүл бақшалары 1810-1820 жылдар аралығында Фридрих Людвиг Скелл ландшафттық паркке қарама-қайшы келетін ресми, тұрақты құрылымдар ретінде жобалаған.
Солтүстік шкафтар бағы
Бұл кішкентай бақ басты сарайдың солтүстік қанатының бақша жағымен тікелей іргелес. Ол сондай-ақ деп аталады Кайзергарт (Императорлық бақ), өйткені ол князь сайлаушысы Карл Альбрехттің өзі тұрған уақытта тұрған пәтер бөлмелерінің жанында орналасқан. Карл VII (1742–45 жылдардағы Қасиетті Рим императоры). Оның әріптесі Оңтүстік шкафтар бағы. Екеуі де giardini segreti (құпия бақтар), олар жеке өмірді, шегінуді және демалуды қамтамасыз етті. Тұжырымдама 15-16 ғасырларда пайда болды Ренессанс солтүстік Италия.[29]
Оның элементтерінің бірі солтүстікке қарай бақ павильонына апаратын партерлер гүлдері, арборлар болды, оның алдында баспалдақпен шығатын дөңгелек, енді кеуіп қалған су қоймасы бар. Екі параллель бук хеджі солтүстіктен оңтүстікке қарай бағытталады, олардың әрқайсысы бес тауашамен безендірілген Гермес негіздердегі бюстер. Бюсттер ірі түйіршікті мәрмәрдан, негіздер қызыл мәрмәрдан жасалған. Олар 17 ғасырдың аяғында немесе 18 ғасырдың басында Джузеппе Волпинидің шеберханасында жасалған болуы мүмкін.
The Солтүстік шкафтар бағы бұл Нимфенбург саябағының көне, әлі күнге дейін құрылымдық жағынан сақталған элементтерінің бірі.
Оңтүстік шкафтар бағы
The Оңтүстік шкафтар бағы ұқсас болды Солтүстік шкафтар бағы оны Фридрих Людвиг Скелл қайта өңдегенге дейін. Скелл оны ерекше бағалы ағаш өсімдіктерімен безендірді. The Шағын каскад, екі бассейннен тұратын оңтүстік бұрышта орналасқан. Оның қазіргі түрі, бәлкім, 1764 жылы Франсуа Кувиллиенің жобасынан шыққан және 1724 жылы бақтың осы бөлімі құрылған кезде салынуы мүмкін. Жоғарғы, кішігірім бассейн а Nappe d'au (су көрпесі). Екі бассейн де қызыл мәрмәрдан жасалған. Ан Эдикула үстіңгі бассейннің артына қосылды - 19 ғасырдың басында - мүмкін, көшірмесі бар Антонио Канова Келіңіздер Venus Italica тауашасында.
The Шағын каскад төртеуімен қоршалған Конрад Эберхард суреттер. Олар бейнелейді Аққумен бірге Леда (1810), Силен (сатира) Бахустың бала кезінде (1812), ұйықтап жатқан Endymion (1820) және Диана оған қарай асығады (1820). Көрмеге қойылған мүсіндер - түпнұсқалары жасалған көшірмелер Carrara мәрмәр. Сегіз қырлы құс үйі Франсуа де Кувиллиес 1757 жылы бақтың солтүстік бөлігінде орналастырылған. Ғимарат - кішігірім бақша павильоны - таспен өңделіп, барлық жағынан сыланған. Темірден жасалған шығыңқы, тор тәрізді тор оңтүстік терезенің алдыңғы жағына бекітілген. Ғимарат сонымен қатар Cuvilliés шығармасы болып табылады. Жарқын картиналар - Амбросиус Хормансторфердің туындысы (1977 жылы Рес Коллер қалпына келтірген).
Каскадты қалпына келтіру 2008 жылдың шілдесінде аяқталды. Бастапқыда каналдағы градиентті су құбыры арқылы бақыланады Жасыл сорғы үйі, жұмыс сорғы мен сүзгісі бар айналым жүйесіне дейін жаңартылды. Бұрынғы құдық жиектерінің тастары қайта қолданылды, түпнұсқа кескіндерден жаңа мүсіндер құйылды.
Көлдер және канал жүйесі
Саябақтың солтүстік және оңтүстік учаскелері арасындағы шамамен 5 м (16 фут) биіктігінің әрең сезілетіндігі, суды шебер басқарудың көмегімен үш деңгей құруға мүмкіндік берді. Рельефтің көлбеуі каскадтарға және сорғыту мақсатында су дөңгелектерінің жұмысына мүмкіндік берді. Су жеткізіледі Вюрм жақын өзен Пазинг арқылы батысқа қарай саябақ аймағына ауыстырылды Пизинг-Нимфенбург каналы. Саябақтың оңтүстік, жоғары бөлігіне тарайтын канал өзінің бастапқы деңгейін сақтайды, ал судың негізгі бөлігі Үлкен Каскад. Солтүстіктегі айналма канал каскадтан төмен орналасқан бассейнге қосымша су береді. Каскад және айналма канал төменгі деңгейге дейін түседі Орталық канал және Garden партерінің алдындағы су қоймасы. Алғашында солтүстік айналма жол а шлюз батыстан келетін каналға дейін. Шлюздің орнына кішігірім ауыстырылды Вир.
Оңтүстік каналдағы судың бір бөлігі бау-бақшаға арналған фонтанға арналған дөңгелекті насостарды басқаруға пайдаланылады, қалғандары сарқырама (бұрынғы шлюз) арқылы төменгі деңгейге дейін ағады. Орталық канал. The Орталық канал сарайдың байланыстырушы қанаттарының астынан өтетін үлкен партердің алдында екі қолға бөлінеді (сондықтан «су өткелдері» деп аталады), басты сарай ғимараты мен Бақ партерлерін қамтиды, содан кейін ауланың алдындағы бассейнге апарады. Ішіндегі сорғы станциясы Сент-Джонның сорғышы мұнарасы су дөңгелектерімен қозғалатын сарай ғимаратының солтүстігінен тамақтанады. Саябақтағы судың көп бөлігі қайтадан бассейннің төменгі деңгейіне түседі Үлкен шеңбер және су бассейнімен аяқталатын сарайдың өту жолдары арасындағы сарай арнасы (Hubertusbrunnen). Алайда су сарай каналы арқылы емес, солтүстік кварталдағы байқалмайтын екі канал арқылы ағызылады. Үлкен шеңбер, бұл іс жүзінде Нимфенбург-Бидерштейнер каналы.[22]
Көлдер
Екі көл Нимфенбург саябағына айтарлықтай әсер етеді. Бұл жасанды суларды Людвиг фон Скелл қайта құру барысында жасаған. Барокко кезеңінде онымен байланысты екі шағын тоған болған Parkschlösschen Баденбург және Пагоденбург. Скелл осылайша бар идеяны ұстанды. Қазба жұмыстары шалғынды алқаптарға материал берді.
Баденбург көлі
Екі көлдің үлкені - Баденбург көлі оңтүстік бөлігінде орналасқан. Ол өзінің атауын өзінің оңтүстік жағалауындағы Баденбургке қарыздар. Ол 1805 пен 1807 жылдар аралығында 5,7 гектар аумақта құрылды. Ан Аполлон түрінде ғибадатхана моноптерос солтүстігінде орналасқан. Ол көлдің солтүстік-батысында үстемдік етеді және жағалаудың әр жерінен айқын көрінеді. Көлде үш кішкентай арал бар.
Пагоденбург көлі
Солтүстік секторда орналасқан кішігірім көл, Пагоденбург көлі. Ол 1813 жылы салынып бітті. Сақина тәрізді каналда пайда болған аралда орналасқан Пагоденбург дизайнда басым болып, көлдің солтүстік бөлігін алып жатыр және оған екі жаяу көпір арқылы жетуге болады. Көлдің ауданы бір гектарға жуық аралды қоса алғанда 2,9 гектардан асады. Көл қоректенеді Хартманншоф Брук, ол домалақ таулар арқылы ақырын солтүстікке қарай ағып жатыр Пагоденбург аңғары және одан әрі қарай солтүстікке қарай 420 м (1,380 фут) ағады Кугельвайхер тоған - Скеллге тән туынды. Бастап көлдің су құятын жері Орталық канал жер асты болып табылады және бастапқыда тас грото ретінде жасырылған. Қалың қоршау өскен бөгет көлді оңтүстіктен жоғарыдан қорғайды Орталық канал.
Каналдар, құлыптар және көпірлер
Сарай саябағының каналдары Нимфенбург каналы, ол Мюнхеннің батысының үлкен аумағын кеңінен өтеді. Әзірге Орталық канал француз бақтарын еске түсіреді, бүкіл жүйе голландиялық модельдерге негізделген, атап айтқанда Het Loo сарайы. Каналдардың көпшілігі 1846 жылға дейін қайықпен жүзіп жүрді. 18 ғасырдың қалдықтары шлюздер мен шлюздер артындағы тасқын каналдың бойында орналасқан. Керемет каскад және ауыл мен Амалиенбург арасында оңтүстік саябақ каналында.
Саябақта он алты қанатты көпір болғанымен, қазіргі кезде жұмыс істеп тұрған бетон көпірлер соңғы кездерден басталады (Нимфенбрюке 1902, Богенбрюкке 1903, Баденбургбрюкке 1906, Солтүстік және Оңтүстік Шваненбрюкке 1969), олар безендірілген және темірден қоршалған. Көпірлерді аша алмайтындықтан, қайықтар мен гондолаларда жүзу мүмкін болмай қалды. Людвиг-Фердинанд-Брюке аралықты қамтиды Орталық канал алдында Үлкен шеңбер 1892 жылдан бастап. Ақыры ол трамвай пайдалану үшін жаңартылды.
Орталық канал
Орталық су осі бақтың бастапқы барокко дизайнынан бастау алады. The Орталық канал төменнен бассейннен басталады Керемет каскад, тікелей шығысқа қарай 800 м (2600 фут) қашықтықта жүгіріп өтеді және Garden партерін жабатын басқа бассейнде аяқталады. Осы су бассейнінен екі канал тармақталып, солтүстікте гүлзарлармен және жылыжайлармен, оңтүстіктегі саябақтың Амалиенбург секторының белдеуімен бірге Garden parterre айналасында ағып, сарайға қарай шығысқа қарай ағады. Екі канал да сарайдың қанатты ғимараттарының астынан өтеді.[21]
Оңтүстік канал
Оңтүстік каналдың батыс бөлігі Баденбург көлімен қоректенеді. Пан мүсіндерінің жанындағы кішігірім ағынмен ағып жатқан судың аздығынан басқа, канал кеңейтуі көлдің суларын шығысқа қарай бұрады. Барокко кезеңінде ол шағын су жолы ретінде қызмет етті. Гондолалар және қайықтар сот мүшелерінің қызметінде жүрді. Шағын су көлігі Баденбург көлі мен Garden партеріндегі орталық бассейн арасындағы биіктіктегі айырмашылықты жою үшін шлюзді пайдаланды.[21]
Субұрқақтар мен су жұмыстары
Суды тапқыр және айлакер қолдану Нимфенбург жүйесіне өзінің сүйкімді тіршілігін береді. Су екі көлдің тыныш беткейлері түрінде пайда болады, каналдар мен ағындарда ағып, екі каскадта құлап, асығады және көтеріледі гейзерлер екі үлкен субұрқақтың Алайда, барокко кезеңіндегі көптеген су жұмыстары қол жетімді емес.
Ұлы каскад
Саябақ арқылы өтетін барлық суды батыстан а. Арқылы беру керек Пизинг-Нимфенбург каналы. Судың едәуір бөлігі суға құяды Керемет каскад жоғарыдан төменгі каскадты бассейнге дейін. Каскад визуалды осьтің соңғы нүктесін Орталық каналДегенмен, оны сарай баспалдақтарынан едәуір қашықтықта тану қиын.
Судың қалған бөлігі Пизинг-Нимфенбург каналы оның деңгейін сақтай отырып, каскадтан бұрын оңтүстік каналға жіберіліп жатыр, қалғаны бұрынғы шлюздің жанама су басқан каналына түсіп, судың қоректенуін қолдайды Орталық канал.
Сарайдың алдындағы және бақ жағындағы субұрқақтар
Фонтандар су дөңгелектерімен қозғалатын және 19 ғасырдың басынан бері жұмыс істеп келе жатқан сорғы станцияларымен жұмыс істейді.
Қала маңындағы субұрқақ суды қысымдағы сорғылардан алады Сент-Джонның сорғышы мұнарасы (Johannis-Brunnturm) үш үлкен су дөңгелектерімен басқарылатын сарай ғимаратының. Сайлаушылар туралы Максимилиан I Джозеф тапсырыс 1802 ж Джозеф фон Баадер қайта өңделіп, 1807 жылы Франц Фердинанд Альберт Граф фон Воль 1716 жылы салған сорғыны ауыстырды. Нысан өзінің бастапқы күйін сақтайды.[30][31]
Бақшаның жанындағы субұрқақ оның алдында болған Флора-фонтан, ол барокко бағының партерінде басым болды. Ол 1717 жылдан 1722 жылға дейін салынған. Оның сегіз қырлы мәрмәр бассейні Гильильмус де Гроф алтынмен қапталған қорғасыннан жасалған көптеген фигуралармен безендірілген. Үлкен мүсінге қосымша Флора, путти және жануарлардың фигуралары бір кездері болған, олардың кейбіреулері мазақ ету жағдайында орналасқан. Фонтан 19 ғасырдың басында Людвиг фон Скеллдің бақ партерлерін жеңілдетуіне байланысты қиратылды, содан кейін оның қалдықтары жоғалып кетті. Бүгінгі субұрқақ қысымды желімен басқарылады Жасыл сорғы үйі ауылда.[32][31]
Сәулет
Саябақ сарайлары
Саябақ сарайлары деп аталатын (Parkschlösschen) жай сәндік ғимараттар емес, рахат сарайлары (Lustschlösser) жайлы бөлмелері бар, олардың көпшілігі сәулеттік асыл тастарды бейнелейді. Пагоденбург - солтүстіктегі Пагоденбург көлінде орналасқан. Баденбург Баденбург көлінің оңтүстігінде орналасқан. Амалиенбург, ең үлкені Parkschlösschen, оңтүстікте Garden партерімен шектесетін тікбұрышты бақша бөлімінің орталығы.
Баденбург
Баденбург Ұлы көлдің оңтүстік-шығысында орналасқан. Көлдің бөліктері құрылымды басқарады, өйткені ол көрнекі оське тегіс орналасқан, ол солтүстіктен де көрінеді. Қамал 1718 жылдан 1722 жылға дейін Джозеф Эфнермен салынды. Ғасырлар бойы бұл Еуропадағы алғашқы үлкен ғимарат, ол тек жайлы ваннаны тамашалау үшін қолданылған.[33] Қалпына келтіру шеңберінде 1983–84 жылдар аралығында ғимараттың ағаш тақтайшалары мен сарғыш-сары бояуы қалпына келтірілді.
Ғимаратқа біреуі оңтүстіктен және бір солтүстіктен екі ашық баспалдақ кіреді. Солтүстігі көлге кең залды ашады. Бірінші қабаттағы келесі бөлмелер: оңтүстік-батысқа қарай жуынатын бөлме, оңтүстік-шығыста орналасқан шкаф және гардеробпен жапсарлас жатын бөлме және залға шығатын орталық ойын бөлмесі. Залда Чарльз Дюбуттың мерекелік безендірілуі бар. Төбенің фрескасы Якопо Амигони, 1944 жылы қираған, 1984 жылы Карл Маннингердің көшірмесімен ауыстырылған. Үш бөлме қытай тұсқағазымен безендірілген. Олардың екеуі алыстағы шығыс күнделікті өмір көріністерін көрсетсе, үшіншісі қызғылт және жасыл түстердегі өсімдіктер, құстар мен көбелектерді көрсетеді. Үлкен залда мүсіншелері бар екі субұрқақ бар Тритондар алтынмен қапталған дельфиндерге мінген балалар, қуыс қорғасын құймалары - Гильильмус де Грофтың туындылары (1722).
Жуынатын бөлме екі қабаттан - жертөледен және бірінші қабаттан тұрады. Мұны бассейн толығымен дерлік алып жатыр, ол сәнді деп аталады, ол 8,70 м × 6,10 м (28,5 фут × 20,0 фут) және тереңдігі 1,45 м (4,8 фут). Ол голландтық тақтайшалармен жабылған. Мөлдір мәрмәрмен қапталған галерея Антуан Моттенің темір қоршаумен қоршалған. Нимфалар мен наядтар монша бөлмесінің төбесін безендіреді. Суды жылытуға қажет техникалық жүйелер жертөледе орналасқан.
Оңтүстік баспалдақта екі арыстан фигурасы орналасқан, олар 1769 жылдар шамасында алдыңғы жағында тұрғызылған. Оларды Шарль де Грофф жасаған және олардан тұрады. Регенсбург жасыл құмтас. Баспалдақтар құлыпты кең шалғынды алқаппен, Левентальмен (арыстандар алқабы) байланыстырады.[34][35]
Пагоденбург
Пагоденбург (пагода сарайы) 1716-1719 жылдар аралығында Джозеф Эфнердің басшылығымен Макс Эмануэлдің едендік жоспарын қолдану арқылы жоспарланған. 1767 жылы Франсуа Кувиллиес (жасы үлкен) рококо стилінде қайта құруды жүзеге асырды.[36]
Пагоденбург (пагода сарайы) термині қазіргі заманғы репортаждарда қолданылып келген және ішкі әлемнің сәнін білдіреді. Қытай. Ол кезде пагода термині екеуін де, Азиядағы пұтқа табынушылық храмдар мен оларда бейнеленген құдайларды да білдірген. Соңғысын Пагоденбург партеріндегі қабырға суреттерінен де табуға болады.
Екі қабатты ғимарат сегіз қырлы және өте қысқа төрт қанатының арқасында крест тәрізді, солтүстік-оңтүстік бағыттағы еден жоспарына ие.
Төменгі қабат бір бөлмеден тұрады, Salettl, барлығы көк және ақ түстерде. Оның қабырғалары негізінен жабылған Delft плиткалар. Бүйір шкафтардың тауашалары мен қапталдары, сондай-ақ баспалдақтың есігі Иоганн Антон Гумпптің көптеген азиялық құдайларды бейнелейтін қабырға суреттерімен жабылған. Төбеге төрт континенттің әйел тұлғаларының суреттері салынған.[37]
1770 жылы Salettl-дің түпнұсқа жиһаздары рококо стиліндегі жиһазға ауыстырылды, ол көк және ақ жиектемелерімен қабырға дизайнының түсіне ие және оны Пагоденбургте де көруге болады. Бұған Виттельсбахермен бірге дөңгелек үстел өткізуге болады Елтаңба жоғарғы жағында, екі канапе және люстра.[38]
Пагоденбургтың жоғарғы қабаты төрт бөлікке бөлінген. Бір қанаты баспалдаққа арналған болса, қалған үшеуі демалу бөлмесі, қытай салоны және кішірек қытай шкафы. Релаксация бөлмесі - Пагоденбургтегі қытай сәнінің элементтері жоқ жалғыз бөлме, бірақ француз стиліне толықтай бейімделген Регженция. Үстінде айнасы бар Камин және екі кереуеті бар алькот бар.
Қытай салонының қабырғалары қаңқа ретінде қызмет ететін қара лакталған ағаш панельдермен қапталған Қытайдың шиыршық суреттері өсімдік және құс өрнектерімен. There are European lacquer panels in the window and door reveals, which are also painted with floral motifs based on the scroll paintings. Above is a golden figure frieze, which leads the viewer to the ceiling painting which also shows Chinoise motifs in a grotesque style. The Chinese cabinet has the same basic structure as the Chinese salon, but the wall paneling is in red lacquer. The total of 33 scroll paintings that were used for the wall paneling on the upper floor are New Year pictures imported from China, only three of which are European imitations.
The two lacquer chests of drawers in the Chinese salon were assembled in France from East Asian lacquer panels. The fronts and the cover plates show Уруши paintwork with golden and silver scatter patterns and paintings on a black background. Cranes, ducks and swans can be seen on a riverside landscape.
In 2003 a comprehensive restoration of the Pagodenburg was completed.
A replica of the Pagodenburg is located in Растатт. Маргравайн Franziska Sibylla Augusta of Baden was so impressed during a visit to Elector Maximilian II Emanuel that she had the plans sent to Rastatt. The Rastatt Pagodenburg was built there under the direction of court architect Johann Michael Ludwig Rohrer.[39][40]
Амалиенбург
The Amalienburg is located in the Amalienburg garden, which adjoins the garden parterre to the south. It was designed by François Cuvilliés (the Older) and built from 1734 to 1739 as a hunting lodge for pheasant hunting. Дегенмен Rocaille is the leading form in the ornamentation of early Rococo, floral ornament motifs still predominate in the building.
In front of the entrance in the west is a curved courtyard. A staircase leads to the outside on the eastern side. Originally there was a garden parterre related to the building, which due to the later redesign of the landscape style is no longer recognizable.
The one-story Rococo building was a gift from Elector Karl Albrecht to his wife Amalie. The stucco work and carvings of the hunting lodge were carried out by Johann Baptist Zimmermann and Joachim Dietrich. The entrance leads to the centrally located, round mirror hall, the mirror walls of which reflect the external nature. In the north are the hunting room and the pheasant room, in the south the rest room and the blue cabinet; the retirade and the dog chamber are accessible from there. The kitchen borders the pheasant room in the north. The blue and white Chinese-style tiles show flowers and birds. A kitchen by François Cuvilliés (the Older) featured a Кастрол пеші (француз сөзінен шыққан) Кәстрөл - saucepan). It was the first stove with a closed fire box and a hotplate above (see also Ас үй пеші ). As the rooms were particularly rarely used in the princely environment, the kitchen and hunting room underwent a final comprehensive renovation only at the 800th anniversary of the city of Munich in 1958.[41][42]
In the middle niche of the eastern facade sits a stucco semi-sculpture by Иоганн баптист Циммерманн, which depicts a scene with the hunting goddess Диана. This presentation introduces the image idea for all accessories of the building. The attic carried decorative vases from 1737, also made according to a design by Zimmermann, which disappeared at an unknown time. They were recreated in 1992 according to a design by Hans Geiger, four adorn the entrance facade since and twelve are placed in the garden side of the Amalienburg.
A platform with an artistic lattice, which is placed on the building in the middle of the roof, served as a high stand for the pheasant hunt. The birds were driven to the Amalienburg by the then pheasantry (now the menagerie building). Since the castle could be supplied by the kitchen of the palace, the Amalienburg, unlike the other two park castles, did not require a service building.[43][44]
Decorative buildings
Магдалененклауза
Although it is considered one of the park castles, the Magdalenenklause, which is somewhat hidden in the northern part of the park, differs significantly from the other castles. It was built by Joseph Effner between 1725 and 1728 and is a hermitage, designed as an artificial ruin. The single-storey building has a rectangular floor plan, the aspect ratio of which corresponds to the алтын коэффициент. The rectangle is expanded to the northwest and southwest by two apses and two small, round extensions are attached to the corners of the building at the front. The entrance facade alludes to Italian ruins, the plastering on the outside reveals seemingly bricked-up window openings, which reinforces the impression of the deteriorated condition. The roof, which was kept flat until 1750, suited this as well.
The building is considered an early representation of Hermitage and Ruin architecture in Germany. The location, separated from the neighboring castle, was to serve the Elector Max Emanuel as a place of contemplation - a Memento Mori, the completion of which the Elector not lived long enough to see.
The building is entered from the east. А тамбур, an бөлмеге қарсы and a small cabinet, is a dining room and a prayer room. A contrast to these rooms, which are plainly furnished with simple paneling, exhibits the two-part chapel, the walls of which are grottoed with fantastic stucco work, shells and originally colored pebbles. The design was executed by Johann Bernhard Joch, the stucco figure of the Магдалена is the work of Giuseppe Volpini, the ceiling frescoes in the chapel room and in the апсиде were created by Nikolaus Gottfried Stuber. The grids were crafted by Antoine Motté.[45]
Аполлон храмы
The Аполлон temple stands on a peninsula on the shore of Lake Badenburg. Бұл моноптерос онмен Коринф стилінде columns made of grayish beige sandstone. The building was erected by Carl Mühlthaler (1862–65) according to a plan by Лео фон Клензе. Inside is a marble stele dedicated to king Людвиг I. The temple is one of the landmarks of the lake's surroundings, invites to rest and allows the visitor a panoramic view over the water surface.
Prior to the marble temple, two round wooden structures stood on the headland. The first was built at the 1805 birthday of the elector. As it had become derelict, Friedrich Ludwig von Sckell proposed the construction of a circular stone temple with a жасуша негізінде Vesta temple in Tivoli. After the idea was rejected, a somewhat larger replacement building made of larch wood was built and completed in 1818.
Ауыл
The five buildings of The Village are situated on the north bank of the southern park canal. The houses, built for court officials near a beaver enclosure that no longer exists today, are still partially inhabited. They embodied the idealized idea of country life in early modern times and the longing for the supposed idyll of the world of farmers and shepherds. Models for the design can be found in the decorative village of the Chantilly park (1774) and in the Hameau de la Reine in the Versailles Palace park (1783).
In the second half of the 18th century, the two-story Green Pump House was joined by a few more small single-storey farmhouses. Бұл Deer Park Pump House, the Brunnwärterhaus, formerly with a smithy, and the former Biberwärterhaus. In 1803/04 the pump house, which had previously been accompanied by two wooden water towers, was converted into the Green Pump House. Its pressure pumps since operate via internal water wheels. Water is led into the building via a small branch from the southern canal, which at this point is still at the level of the Würm Canal. As the doors and windows are open during the day, the visitor can observe how the height difference of the site is utilized for energy generation. The machines were designed by Джозеф фон Баадер in 1803 and have been supplying the fountain on the Garden parterre ever since.[20][46][31]
Функционалды ғимараттар
The historic greenhouses
The greenhouses of the Nymphenburg Park, not to be confused with those of the nearby botanical garden, are adjacent to the three flower gardens in the north. They are arranged in one line, parallel to the floor plan of the Garden parterre on the inside and the canal rectangle on the outside. The eastern greenhouse was built in 1807 and rebuilt after a fire by Carl Mühlthaler in 1867 as an iron and glass structure. It is since called the Iron House. The rooms under the roof served as living space for the gardeners, who were ordered to maintain constant temperatures around the clock. Thus under glass cultivation of delicate exotic plants was possible by the enthusiastic botany collector king Максимилиан I Джозеф. The middle greenhouse is the Герань үй that Sckell had constructed in 1816. The side pavilions built as wing structures were used by Maximilian I Joseph and his family at their visits. Батыста - Palm House that Sckell had built in 1820. Hot water heating was installed in 1830.[47]
The Schwanenhals Greenhouse is located to the north, right on the palace wall. It is the oldest structure in the area. Built in 1755, rare fruits, such as pineapples were grown here for the court kitchen.
Менеджер
Біріншісінің сайты менеджер is located outside the Park wall south of the Amalienburg garden. King Maximilian I Joseph has acquired a large number of exotic animals, including a llama, kangaroos, a monkey and various types of birds.
Sculpture program
The image concept of the park, established in the 18th century, embraces Грек-рим мифологиясы. The sculptures represent deities and characters of both, Greek and Roman пантеондар және миф. Their arrangement was changed during the establishment of the English landscape park. Today only twelve statues remain on the Garden parterre and four have been moved to the Grand Cascade. Generally male and female deities take turns. Most of the statues are made from Laaser and Sterzinger marble, the bases are made of Red Tegernsee marble немесе туф.
The image concept of the Baroque garden has once been considerably more extensive than today's garden furnishings would suggest. Statues and decorative vases, made of gilded lead and twelve vases, made by Guillielmus de Grof from 1717 to 1722 once dotted the parterre. The paths on the Great Cascade were also decorated with a group of fourteen statues made of lead by Guillielmus de Grof, twelve Керубтар represented the months of the year, two others the continents. They were repaired in 1753–54 by Charles de Groff, son of Guillielmus Groff, and placed on the Garden parterre. However, none of the lead statues and vases have survived. They were considered unfashionable by the end of the 18th century and removed, when weathered from exposure, cracked, parts broken off, their iron supports rusted away or fallen from their bases.
The furnishing with marble statues was an extremely slow process as provisional stucco models lasted for many years. The first designs for the modern marble statues were provided by Franz Ignaz Günther, Johann Baptist Hagenauer and Иоганн баптист Страуб. Researchers, however, disagree on the exact artist/work attribution.[48][49]
Statues on the Garden parterre
There are two types of sculptural decoration on the Garden parterre, twelve large statues on plinths and twelve pedestal decorative vases with figural reliefs, all in the form of a series of Керубтар, matching the mythological theme of the statues.
While the vases are set up on the narrow sides of the four compartments forming the Garden parterre, the statues are placed on their long sides. Viewed from the palace garden staircase, on the far left are: Mercury, Venus and Bacchus on the far right are: Diana, Apollo and Ceres and facing each other on the central road: Cybele and Saturn, Jupiter and Juno және Proserpina and Pluto.
Мүсінші Роман Антон Боос created all decorative vases (1785-1798) and the sculptures of Бахус (1782), Меркурий (1778), Аполлон (1785), Венера (1778), Диана (1785) және Сериялар (1782). Dominik Auliczek made the statues of Просерпина (1778), Джуно (1791–92), Плутон (1778) and Юпитер (1791–92). Мүсіндері Saturn and Kybele were created by Giovanni Marchiori (both delivered from Тревизо in 1765, signed on the plinth) and made of Carrara мәрмәр.[50]
The older sculptures of Cybele and Saturn differ in style from the later designs. The hard facial features of Cybele, whose head adorns a қабырға тәжі and the drastic pose of Сатурн, about to devour one of his sons, convey destruction and cruelty, which is surprising in the context of a princely pleasure garden.
Statues at the Great Cascade
Between the upper and lower cascade basins are two reclining figures with urns on both sides of the falling water, that symbolize the Isar and Danube rivers, made by Giuseppe Volpini (1715–1717). Eight still images on pedestals are grouped symmetrically around the upper basin. Бұлар: Геркулес (1718–1721), Минерва (1722–1723), Flora and Aeolus (both around 1728), also from Giuseppe Volpini, Mars and Pallas (both around 1777) and Amphitrite with a dolphin (1775) from Roman Anton Boos and Нептун made by Guillaume de Grof (around 1737). The river gods have been modeled from those in the Versailles Palace park. The sculptures of Volpini had originally stood in the garden of Шлейсхайм сарайы.[51]
The Pan Group
On the way from the Badenburg to the north stands the sculpture of the resting Пан, playing his flute, accompanied by a billy goat. The seated sculpture was made in 1815 by Peter Simon Lamine, who repeats his own motif from 1774 at the Schwetzingen Palace Park.[52] Executed in Carrara marble, the god stands somewhat remote on an artificial elevation on a base made of Конгломерат. The entire surroundings were originally structured with rocks, that have sunken into the terrain. The Pan Monument, as early historians called the group, features an artificial well. It is the outflow of the Great Lake, which drains via a small waterfall into the Тейфельсбах, that flows in a northeasterly direction. The background of the ancient mythical figure is formed by yew trees, which merge into the remaining vegetation of barberries, forest vines, blackberries and ferns. It is the only garden suite that was realized during von Sckell's time. Pan depictions are among the popular motifs in 19th century garden sculpture art concepts.
Statues in the Flower gardens
In front of the Iron House, placed in the middle of a round fountain basin, is the statue of a boy, who is being pulled down by a dolphin. It was made from sandstone in 1816 by Peter Simon Lamine at the behest of Максимилиан I Джозеф. The portrayal of the dolphin as a fish-like monster was common then.
A similar fountain is placed in front of the Герань үй. It also features the body of a boy riding a dolphin in the middle. The sculpture was made by Johann Nepomuk Haller based on a design by Lamine (1818).
A group of four statues on a common base decorates the central flower gardens. Бұл бейнеленген Париж үкімі. The statues show Париж with the apple as the subject of the argument, Aphrodite, Hera and Pallas Athena (from left to right), all executed in sandstone by Landolin Ohmacht (1804-1807).[53][54]
The staging of the landscape
The Road network
An elaborate system of roads and footpaths runs through the park. It allows long walks without having to walk twice. All paths are water-bound and there are no adjacent driveways as in the Ағылшын Гартен.
On the large parterre and in the flower gardens, the path network corresponds to the straight lines of the French garden: from the plaza covered with fine gravel in front of the garden-side palace staircase, an extensive connection leads to the garden fountain and on to the westernmost basin of the Central canal, There the visitor moves on to the large east–west axis, with the central building of the palace at the center. To the north and south there are two parallel paths, both with benches, a row of trees and hedges. Parallel paths then accompany the Central canal to the lower basin of the Great Cascade. Both basins are trapezoidal and rectangularly enclosed by paths. The sector of geometric connections ends there.
In the southern garden section of the Amalienburg and the entire landscape park are only paths that in a variety of curves form a greater network with an irregular floor plan. It conveys a feeling of informal movement in a landscape that represents a separate, self-contained cosmos in order to detach the visitor from the everyday world. A significant proportion of the paths leads through forest, the edge of which is designed in many places in such a way that it does not always reach the path, which was a typical design principle of Friedrich Ludwig Sckell. The route system created by Sckell has hardly been changed to date. It is the key to experiencing the landscape of the Nymphenburg Park.
The Garden wall
The forested area of the Baroque garden used to be part of an extensive forest that reached into the Starnberg area and of which only remnants are preserved. The Kapuzinerhölzl forest follows to the north. The Garden wall was erected between 1730 and 1735 to prevent the intrusion of game animals. It almost completely surrounds the entire park except for the Pasing-Nymphenburg Canal, which is separated by a grille, and the east side, which is delimited by the palace building. The wall is roughly plastered and there remains a now non-functional round tower at two of the western corners. On the inside runs a footpath along the wall. This path offers an interesting alternative far from the hustle and bustle of tourism, since this path shows the palace park from its unkept side. The path, that can't be found on official maps has a total length of 7 km (4.3 mi).
The ha-has
The peculiar term ха-ха, сонымен қатар а-ха, used for a lowered wall or for a ditch that replaces a section of a garden wall relates to the visitor's surprise expression: "a-ha" when they discover the visual trick to expand the garden. The term ha-ha was introduced to gardening in the early 18th century and its construction method was described by Antoine-Joseph Dézallier d’Argenville.
Inside the Nymphenburg Park are four ha-has, three large and a smaller one, as three are in the southern part of the park. They extend the visibility through the meadow valleys to the surrounding area. All ha-has were created in the course of the transformation into a landscape park by Sckell. The southern panorama vista ends in the Pasinger Ha-Ha, that dates from 1807. The Löwental (Lion Valley) leads to the Löwental Ha-Ha and the Wiesental towards Laim and the Лаймер Ha-Ha, both date from 1810. The Menzinger Ha-Ha ends the Northern panorama vista in the northern part of the park. Originally, distant vistas were possible up to Блютенбург қамалы, to Pipping and the Alps. Today, these visual axes are partially obstructed.
The Vistas
A special attraction are the long visual aisles, which can be seen from the garden-side palace stairs and invite to calm views and light experiences, shadows and color nuances depending on the time of day and season. The west-facing central axis leads the eye along the canal to the distant cascade, over which the sunset can be observed on summer evenings, which Friedrich Ludwig Sckell left when he transformed it into a landscape park. To the right and left of the central axis, two symmetrical visual aisles lead into the park landscape and convey an illusion of infinity. In the opposite direction, both aisles acquire the central part of the palace as their focus. These three lines of sight, already present in the French garden, were integrated into the landscape park by Sckell, yet also extended beyond the park boundaries via the ha-has.[20]
Солтүстік Виста
The North Vista consists of a lawn lane towards the west-north-west with an irregular tree fringe. It begins at the basin of the Central canal west of the Garden parterre. The swath leads the view over almost the entire water surface of the Pagodenburg Lake. A ha-ha extends the view over the park boundary into the adjacent green area.
South Vista
The South Vista consists of a lawn path towards the west-south-west as it also begins at the basin of the Central canal, but continues to open and leads over the northern tip of the larger Badenburg Lake. On the west bank of the lake, the visual aisle is led as a narrow lawn band to the park boundary, where it is also extended by a ha-ha.[20]
Flora and fauna of the Nymphenburg Palace Park
The original landscape design concept of Friedrich Ludwig von Sckell centered around domestic tree species and the woods of the local oak-hornbeam forest with among oak and мүйіз include ash, шынар - және Норвегиялық үйеңкі, қыс және summer lindens, as well as occasional pines and spruces. Sckell resorted to selective planting methods of differently sized and mixed species in order to acquire effects e.g. for varied and realistic forest silhouettes in front of meadows and the waters. To create atmosphere or add nuances to particular places, von Sckell planted large, small, slender or wide, fast- or slow-growing tree and shrub species in groups, rows or clusters. In the northern park sector he planted: linden trees (at the Pagodenburg), that transitioned into a thicket of dense mixed forest to the north.In the southern sector he planted: also linden trees (near the Badenburg), балдыр trees (on the Badenburg Lake islands), silver poplars and towering Italian poplars (along the north shore of the Badenburg Lake), робиния trees (at the Temple of Apollo). Rowan berries және ит ағашы are still occasionally found. Oak trees once stood at the Magdalenenklause and Sckell had the Amalienburg enclaved in a spruce grove, occasional trees of life және Virginian juniper.[55]
Ормандар
The park forests are rich in species that are well blended and amounted, even according to age. The shrub and hedge layer is not very pronounced and largely limited to a few rows alongside some paths and widely scattered individual shrubs. Typical are жаңғақ, долана, ит ағашы, привет, ырғай, snowball және ақжидек in lighter locations. The herb layer жақсы дамыған. Hedge woundwort, Aposeris, сары бас періште, санаторий, ағаш даңғылдары және жалған бром are found in the shade. In more open areas the ағаш көкшөп can be found and on the forest fringes grows the rare yellow star-of-Bethlehem. Ivy is widespread. Омела is common on linden trees.
Adaptive tree species have formed жағалаудағы орман habitats in ravines, depressions, trenches and canals, where in addition to oak and hornbeam, ash and alder do occur. The құс шиесі also grows among them. Unlike in most park forests, among a dense undergrowth are moisture-indicating көпжылдық өсімдіктер сияқты cabbage thistle және gypsywort. Bonesets және Филипендула grow right by the lake banks.
During the 1799 redesign works, Sckell incorporated many of the former Baroque garden's old trees into the landscape park. The age-old, hollowed-out, but still vital linden tree near the Hartmannshofer Gate (northwest) has survived to this day.[55]
Meadows and waters
Apart from the lawns on the Garden parterre, all of the park meadows are unfertilized and mown only once a year. On the long and unsheltered meadows of the vistas thrives the Сальвия plant family, the main type of which is the жалған шөп. The шалғынды шалфей, қоңыр шабақ, burclover, оклип, ромашка, қабақ және германдер спидвелл are among the flowering plants of the park meadows. On small, particularly nutrient-poor areas, that combined cover around one hectare, lime-poor grassland has prevailed. Ол мыналардан тұрады бромды тұрғызу және жалған бром бірге bulbous buttercup, large-flowered selfheal, шоғырланған қоңырау and sunflower as character types. Бұл сондай-ақ keeled garlic grows, a құрғақ шабындық plant classified as қауіп төніп тұр үстінде IUCN Қызыл Кітабы for both Bavaria and Germany.
The park's lakes are emptied once a year, which prevents vegetation from forming in the water, and are almost entirely enclosed by artificial banks. Ерекшелік - Kugelweiher pond, a natural water with natural banks, flanked by a 0.5 to 2.0 m (1.6 to 6.6 ft) wide skirt of аз тоған. There also are found the common skullcap and gypsywort as well as water lilies on the pond surface. The northern section of the inlet to the pond is lined with sedges and tall bushes. Numerous water birds such as the үнсіз аққу, geese and ducks as well as the carp in the lakes benefit from intensive feeding by park visitors. However, the high nutrient input affects the water quality.
Ecological value and nature conservation
The Nymphenburg Park with its diverse landscape elements offers, in addition to its cultural inheritance and recreational function, a habitat for many plant and animal species. Seventeen species of mammals and 175 species of birds have been identified. It derives special value from the large size and the original habitat стратификация. The pristine аралас орманды алқаптар and the many very old trees are also worth mentioning. Particularly valuable is the ағаштан жасалған ірі қоқыстар қамтамасыз етеді қоректік заттардың айналымы nesting grounds and microhabitats for invertebrates and deadwood inhabitants. Deer have been living in the park since it was a royal hunting ground. Other mammals include the fox, rabbits and a larger population of the Еуропалық полекат. Ноктула жарқанаттары және қарапайым пипистрель live in the park, the Даубентонның жарғанаты was sporadically detected and the Натусийдің пипистрелі is suspected as a guest.[56][57]
Among the breeding birds, the Еуразиялық хобби, Еуразиялық торғай, қарапайым балықшы, Еуропалық пиротехник және орман are particularly noteworthy. The park is an important stop for migratory birds or as winter habitat. The қызыл жонды пошта поштасына, for example, (threatened with extinction in Bavaria) appears during the winter. Жыл сайын дерлік Bohemian waxwings overwinter in the Nymphenburg Park. In unusually hard winters, bird species from northern and north-eastern Europe migrate to southern Bavaria with many thousands of specimens. Nymphenburg Park is traditionally their most important winter quarter.[58][59]
Өте сирек hermit beetle lives in and on the park trees. Numerous butterfly species can be found on әктас шөптесін, сияқты шалғын қоңыр, күміспен жуылған фритиллярлы, қарапайым күкірт, қызғылт сары ұшы және күлгін император. The Kugelweiher pond in the north of the park is home to common toads and frogs, the grass snake and several dragonfly species, including the common winter damselfly.
In contrast to its layout, the palace park is now completely surrounded by urban areas. A biological exchange with populations outside, apart from birds, robust insects and some other highly mobile species, is hardly possible. The Nymphenburg Canal to the east and the line of sight to Блютенбург қамалы in the west offer only narrow connections that are highly disturbed in their ecological function. The Kapuzinerhölzl forest that adjoins the park to the north is isolated with it.
The Nymphenburg Palace Park is a registered landscape conservation area and was also reported to the European Union as a Fauna-Flora-Habitat area for the European Biotope Network. The City of Munich has yet to implement a proposal for the designation as a nature reserve since 1987. There are several natural monuments in the park: two groups of six and nine old yew trees near the Amalienburg, as well as outstanding individual trees. A solitary beech tree immediately to the south and a gnarled and bizarrely grown linden tree on the lake shore north of Badenburg, also a solitary common beech tree at a junction south of the Amalienburg, a жылап жатқан бук tree near the swan bridge and an oak in Ауыл. Human intervention such as care of the lawns, artificial plantings and the removal of dead wood in the context of traffic safety obligations are classified under low intensity. Meadow mowing has been rated as positive for biodiversity.[60][61]
Тарихи классификация
Of the garden creations by Dominique Girard and Joseph Effner, only the water parterre to the east and the Northern Cabinet Garden to the northwest of the main palace are preserved in addition to the canal system and the palace buildings. The splendor of the extensive garden furnishings can still be seen in the two paintings by Бернардо Беллотто.
The gardens of the Nymphenburg Palace experienced their greatest changes with the creation of the landscape park by Ludwig von Sckell. It was a redesign and at the same time a further development. The Garden parterre, committed to the French garden style and the water axis have been left, but were simplified. The forest area, originally segmented by hunting aisles, the bosquetted areas and the embedded, independent, formal Garden parterres of the three Parkschlösschen castles were subjected to a uniform overall planning and transformed into a self-contained English-style landscape park in which a considerable proportion was converted into water areas.
Тарихи негіздер
The establishment of English gardens by princely houses after the Француз революциясы and its slipping into a reign of terror has been assessed differently than the creation of park landscapes before 1789 by an aristocratic avant-garde who had invented the new "natural" garden style. Оларға жатады Stourhead in England (by Генри Хоар the Younger), Эрменонвилл in France (by Рене Луи де Жирардин ), Ворлиц in Anhalt (by Franz von Anhalt-Dessau ), Аламеда де Осуна (бойынша Maria Josefa Pimentel ) in Spain and Аркадия in Poland (by Helene Radziwiłł ). What they have in common is a new understanding of the relationship between man and nature and social reform approaches based on the equality of all people, as Жан-Жак Руссо had propagated in his writings.[62][63]
The aristocratic utopians, endowed with considerable financial resources, found imitators and the romantic landscape garden eventually became contemporary fashion. The renovation of the existing gardens consumed immense sums of money, which quite likely matched the costs of the creation of actual Baroque gardens.
The exploitation of the new garden concept for the monarchy
At the beginning of the 19th century, the construction of a landscape garden was in no way an expression of a utopia or revolutionary idea. The European monarchies countered the impending loss of power through external modernization. A visible expression of this trend was the adoption of the new, fashionable garden style. Үлкен Ағылшын Гартен үстінде Исар meadows north of the Резиденц was created in Munich. It is a park for the common people and was therefore to be understood as a social signal. However, little changed in the political constitution of the kingdom. The desire of the monarchy for peace was perhaps nowhere as recognizable as in the harmonious design of the new Nymphenburg landscape.
The transformation of the landscape might have succeeded, but society did not. The Nymphenburger Park reveals this in its iconological program: the large number of antique statues of the gods are dedicated to the monarchy and allude to the divine hierarchical order as the basis of all moral values. The furnishings of the parks of Ermenonville, however, were completely different. Көшірмесі Rousseau island, as built by Franz von Anhalt-Dessau және Helene Radziwiłł, would have been unthinkable for a Bavarian king.
Sckell's landscapes conveyed no political ideas. This was the only way to disconnect from Rousseau's ideas and to link the new garden style to traditional elements, as symbolized by the water axis, the Pagodenburg and the Badenburg. However, this also created the prerequisite for the beauty of the park landscape and its lasting timelessness.
Management and maintenance of the park
The Nymphenburger Park is looked after by the Bayerische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen (Bavarian administration of the state palaces, gardens and lakes). The maintenance of the park requires the integration of the preservation of historical garden art monuments, nature protection, recreational use by the visitors and traffic safety obligations. The yardstick for maintenance is the Garden monument preservation objective, which was developed in 1989/1990. It compares the historical documents with the current state and develops cautious measures to bring the park's appearance closer to its origin. These are implemented in small steps in the medium and long term.
From 2006 to 2012 the administration developed together with the Bavarian State Institute for Forests and Forestry a model project "Forest maintenance as garden monument maintenance and biotope maintenance" based on the Nymphenburg Palace Park.[64]
Due to the sensitivity of visitors to tree felling, interventions are carried out step by step and with a long planning horizon of around 30 years. Test were also conducted on how visitors react to information on park maintenance and the justification of interventions.
Сондай-ақ қараңыз
Пайдаланылған әдебиеттер
- ^ "Bavarian Administration of State-Owned Palaces, Gardens and Lakes". Bayerische Schlösserverwaltung. Алынған 12 қаңтар, 2020.
- ^ «Германия». EEA. 2009 жылғы 12 қараша. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ а б "Gebietsbeschreibung zum Landschaftsschutzgebiet Nymphenburg". MuenchenTransparent. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Verordnung der Landeshauptstadt München über das Landschaftsschutzgebiet "Nymphenburg"". Landeshauptstadt München. 2005 жылғы 27 шілде. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ Rudolf Seitz, Albert Lang, Astrid Hanak, Rüdiger Urban. "Der Schlosspark Nymphenburg als Teil eines Natura 2000-Gebietes". Bayerisches Staatsministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten. Алынған 16 қаңтар, 2020.CS1 maint: бірнеше есімдер: авторлар тізімі (сілтеме)
- ^ "Schlosspark Nymphenburg". München de. Алынған 4 қаңтар, 2020.
- ^ "Historische Parks und Gärten sind ein geistiger, kultureller, ökologischer und gesellschaftlicher Besitz von unersetzlichem Wert". Schlosspark-Freunde-Nymphenburg e.V. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ а б c Carl August Sckell (1840). Das königliche Lustschloß Nymphenburg und seine Gartenanlagen: mit einem Plane. Jaquet. 39–3 бет.
- ^ а б c г. Rainer Herzog. "Die Behandlung Von Alleen Des 18. Jahrhunderts in Nympenburg..." (PDF). ICOMOS International. Алынған 29 желтоқсан, 2019.
- ^ "Würmlehrpfad und Münchner Umweltwanderwege". Referat für Gesundheitund Umwelt. Алынған 1 қаңтар, 2020.
- ^ Werner Ebnet (13 June 2016). Sie haben in München gelebt: Biografien aus acht Jahrhunderten. BUCH&media. pp. 523–. ISBN 978-3-86906-911-1.
- ^ "Biography Amedeo di Castellamonte" (PDF). Venaria Palace. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2011-07-18. Алынған 4 қаңтар, 2020.
- ^ Gordon Campbell (31 October 2016). Gardens: A Short History. OUP Оксфорд. 115–11 бет. ISBN 978-0-19-108755-4.
- ^ Girard, Dominique. Oxford Reference. 2006 жылғы қаңтар. ISBN 9780198662556. Алынған 4 қаңтар, 2020.
- ^ «Джозеф Эфнер». Оксфорд индексі. Алынған 11 қаңтар, 2020.
- ^ Алан Дж. Кристенсен. Dictionary of Landscape Architecture and Construction. Академия. Алынған 11 қаңтар, 2020.
- ^ Christopher Thacker (1979). Бақтардың тарихы. Калифорния университетінің баспасы. 166–18 бет. ISBN 978-0-520-03736-6.
- ^ "Friedrich Ludwig von Sckell". kulturreise-ideen. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Skell, Friedrich Ludwig von". Hessisches Landesamt für geschichtliche Landeskunde. Алынған 16 қаңтар, 2020.
- ^ а б c г. "Sckell, Friedrich Ludwig von, Beitraege zur bildenden Gartenkunst für angehende Gartenkünstler und Gartenliebhaber". Uni Heidelberg. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ а б c Marie Luise Schroeter Gothein (11 September 2014). A History of Garden Art. Кембридж университетінің баспасы. 135–13 бет. ISBN 978-1-108-07615-9.
- ^ а б c г. e "kulturgeschichtspfad Neuhausen-Nymphenburg" (PDF). Ландешауптштадт Мюнхен. Алынған 13 қаңтар, 2020.
- ^ Dominik Peters (May 31, 2018). "Die Amazonen-Partys der Nazis". Der Spiegel. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ а б "Equestrianism at the 1972 Summer Games". sports reference. Архивтелген түпнұсқа 2020 жылғы 17 сәуірде. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ Pius Bieri. "Schloss Nymphenburg - 1. Die Schlossgebäude". Süddeutscher Barock. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ Гордон МакЛачлан (2004). Германия туралы өрескел нұсқаулық. Дөрекі нұсқаулық. 72–2 бет. ISBN 978-1-84353-293-4.
- ^ Matthias Staschull. "Fassadenbefunde aus der Zeit Max Emanuels von Bayern - Schloss Nymphenburg und das Neue Schloss Schleißheim". Uni Heidelberg. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ а б "Nymphenburg palace, Germany". Britannica энциклопедиясы. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ Ганс Граф. "Der Renaissance Garten". Graf Gartenbau. Алынған 13 қаңтар, 2020.
- ^ "TECHNIK IM DIENSTE DER GARTENKUNST" (PDF). Schloss Nymphenburg. Алынған 12 қаңтар, 2020.
- ^ а б c "Fontäne im Schlossrondell". München im Bild. Алынған 12 қаңтар, 2020.
- ^ John D. Lyons (8 August 2019). The Oxford Handbook of the Baroque. Оксфорд университетінің баспасы. 95–13 бб. ISBN 978-0-19-067846-3.
- ^ "Badenburg - First heated indoor pool of modern times". München de. Алынған 4 қаңтар, 2020.
- ^ "Badenburg". München de. Алынған 4 қаңтар, 2020.
- ^ "Münchner Straßenverzeichnis Die Badenburg". stadtgeschichte muenchen. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "François de Cuvilliés". Гетти. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Die Pagodenburg Im Schlosspark Nymphenburg Zu München – Darin Amsterdamer Und Rotterdamer Fayencefliesen". Tegels uit Rotterdam. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ "Schloss und Schlossgarten Nymphenburg - Die Gartengebäude von Kurfürst Max II. Emanuel - Die Pagodenburg" (PDF). Süddeutscher Barock ch. 2017 жылғы 7 қазан. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ Eric Garberson (March 1, 1992). "Review: Die Exotismen des Kurfürsten Max Emanuel in Nymphenburg: Eine kunst- und kulturhistorische Studie zum Phänomen von Chinoiserie und Orientalismus in Bayern und Europa by Ulrika Kiby (english text)". UC Press - Journal of the Society of Architectural Historians. Алынған 25 қаңтар, 2020.
- ^ "François de Cuvilliés". Гетти. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 12 наурызда. Алынған 13 сәуір, 2020.
- ^ Joanna Banham (May 1997). Интерьер дизайны энциклопедиясы. Маршрут. 359– бет. ISBN 978-1-136-78758-4.
- ^ James Stevens Curl; Susan Wilson (2015). Сәулет өнерінің Оксфорд сөздігі. Оксфорд университетінің баспасы. 95–13 бб. ISBN 978-0-19-967498-5.
- ^ "Cuvilliés, François de, the Elder - Interior view". Веб-өнер галереясы. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ "François Cuvilliés (1695–1768) - Die Amalienburg". Süddeutscher Barock. Алынған 28 желтоқсан, 2019.
- ^ "Magdalenenklause". München im Bild. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Baader, Joseph von". Haus der Bayerischen Geschichte. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Das Eiserne Haus im Nymphenburger Schlosspark" (PDF). Orangeriekultur. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ "Franz Ignaz Günther.. Der grosse Bildhauer des bayerischen Rokoko". ZVAB. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ Julia Strobl. "JOHANN BAPTIST STRAUB" (PDF). ZVAB. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ Ruth Johnen (1938). Roman Anton Boos, kurfürstlicher Hofbildhauer zu München, 1733-1810.
- ^ Joanna Banham (1 May 1997). Интерьер дизайны энциклопедиясы. Тейлор және Фрэнсис. pp. 1724–. ISBN 978-1-136-78757-7.
- ^ "Figur des Pan auf dem Felsen, Skulptur von Peter Simon Lamine". Landesarchiv Baden-Württemberg. Алынған 12 қаңтар, 2020.
- ^ J. Rohr (21 October 2019). Der Straßburger Bildhauer Landolin Ohmacht: Eine kunstgeschichtliche Studie samt einem Beitrag zur Geschichte der Ästhetik um die Wende des 18. Jahrhunderts. Де Грюйтер. 1–1 бет. ISBN 978-3-11-147926-2.
- ^ «Die Münchner Bildhauerschule» (PDF). Uni Heidelberg. Алынған 5 қаңтар, 2020.
- ^ а б «Die Eichen im Schlosspark Nymphenburg». Bayerisches Staatsministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ Моника Хофман (14.06.2015). «Schlosspark Nymphenburg: Einzigartiges Naturparadies mitten in München». Риз-Зикаден. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ «Schlossgärten als Horte der Artenvielfalt». Bayerische Akademie für Naturschutz und Landschaftspflege. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ Томас Грюнер. «Die Waldvögel des Nymphenburger Schlossparks». Bayerisches Staatsministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ «Friedliche Invasion - Nordische Seidenschwänze besuchen München in großer Zahl». Бавариядағы Landesbund für Vogelschutz. 19 қаңтар 2005 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2005-02-09. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ «Europäisches Netz Natura 2000 Fauna-Flora-Habitat» (PDF). Uni Trier. Алынған 17 қаңтар, 2020.
- ^ Cecil C. Konijnendijk; Кьелл Нильсон; Томас Б.Рандруп (2005 ж. 20 мамыр). Қалалық ормандар мен ағаштар: анықтамалық - Орталық Еуропа - Мюнхен. Springer Science & Business Media. 62–2 бет. ISBN 978-3-540-25126-2.
- ^ «Дессау-Ворлицтің бақша патшалығы - көрнекті әмбебап құндылық». Біріккен Ұлттар. Алынған 12 қаңтар, 2020.
- ^ «Le parc Жан-Жак Руссо». Parc à fabriques. Алынған 13 қаңтар, 2020.
- ^ «LWF-Wissen 68 Schlosspark Nymphenburg». Bayerische Landesanstalt für Wald und Forstwirtschaft. Алынған 13 қаңтар, 2020.
Библиография
- Ферг, Клаус Г. (2012). Schloss Nymphenburg (ағылшын және неміс тілдерінде). Розенхайм, Германия: Розенхаймер Верлагшаус. ISBN 978-3-475-53270-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Фуксбергер, Дорис (2017). Nacht der Amazonen. Eine Münchner Festreihe zwischen NS-Propaganda and Tourismusattraktion [Амазонкалар түні. Нацистік-насихаттық және туристік аттракциондар арасындағы Мюнхендегі бірқатар фестивальдар] (неміс тілінде). Мюнхен, Германия: Allitera. ISBN 978-3-86906-855-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)