Джейкоб ван Руйсдаэль - Jacob van Ruisdael

Джейкоб ван Руйсдаэль
жел диірменін, өзенді және үлкен аспанды бейнелеу
Туған
Джейкоб Исаакцун ван Руйсдаэль

1628 немесе 1629
Өлді(1682-03-10)10 наурыз 1682 ж
Амстердам, Нидерланды Республикасы
ҰлтыГолланд
БелгіліПейзаждық кескіндеме
Көрнекті жұмыс
Еврейлер зираты, Wijk bij Duurstede жел диірмені, Ағартатын өрістер бар Харлем көрінісі, Жарық сәулесі, Ағаш марш
ҚозғалысГолландиялық Алтын ғасыр
Меценат (тар)Корнелис де Грефф (1599–1664)

Джейкоб Исаакцун ван Руйсдаэль (Датша айтылуы: [ˈJaːkɔp fɑn ˈrœyzdaːl] (Бұл дыбыс туралытыңдау); c. 1629 ж. - 1682 ж. 10 наурыз) - голланд суретшісі, суретші, және эфир. Ол әдетте көрнекті болып саналады пейзаж суретшісі туралы Голландиялық Алтын ғасыр, қашан үлкен байлық пен мәдени жетістіктер кезеңі Голландиялық кескіндеме өте танымал болды.

Жемісті және жан-жақты Руйсдаэль ландшафт тақырыптарының алуан түрін бейнелеген. 1646 жылдан бастап ол жас жігіт үшін керемет сападағы голландиялық сахналарды бейнеледі. Сапардан кейін Германия 1650 жылы оның пейзаждары анағұрлым қаһармандық сипат алды. Кейінгі жұмысында, ол өмір сүрген және жұмыс істеген кезде жүргізілген Амстердам, ол өзінің тұрақты репертуарына қалалық панорамалар мен теңіз көріністерін қосты. Бұларда аспан көбінесе кенептің үштен екі бөлігін алып жатты. Барлығы ол 150-ден астам шығарды Скандинавия сарқырамалары бар көріністер.

Руйсдаелдің жалғыз тіркелген оқушысы болды Meindert Hobbema, оның пейзажында фигуралар салған бірнеше суретшінің бірі. Гоббеманың жұмысы кейде Руйсдаэльмен шатастырылған. Руйсдаэльдің жұмысын айту қиын, оған оның отбасының үш мүшесінің пейзажшы болғандығы көмектеспеді, олардың кейбіреулері өздерінің аттарын «Руйсдаэль» деп жазды: оның әкесі Исаак ван Руйсдаэль, оның танымал нағашысы Саломон ван Руйсдаэль, және оның немере ағасы шатасып шақырды Джейкоб ван Руйсдаэль.

Руйсдаэльдің шығармашылығы сұранысқа ие болды Нидерланды Республикасы тірі кезінде. Бүгінгі күні ол бүкіл әлем бойынша жеке және институционалды коллекцияларға таралды; The Ұлттық галерея Лондонда Райксмузей Амстердамда және Эрмитаж мұражайы Санкт-Петербургте ең үлкен коллекциялар бар. Ағылшын тілінен бастап, дүниежүзілік пейзаж кескіндеменің дәстүрін Руйсдаэль қалыптастырды Романтиктер дейін Барбизон мектебі Францияда және Гудзон өзенінің мектебі АҚШ-та және Голландияның пейзаж суретшілерінің буындарына әсер етті.

Өмір

Жақыптың ағасының сол қаланы бір қырынан бейнелеуі
Көрінісі Egmond aan Zee (1640) бойынша Саломон ван Руйсдаэль
теңіз жағалауындағы қаланы кескіндеме
Egmond aan Zee көрінісі (c. 1650) Джейкоб ван Руйсдаэль

Джейкоб Исаакцун ван Руйсдаэль дүниеге келді Харлем 1628 немесе 1629 жылдары[A] барлығы суретшілер отбасына ландшафтар. Отбасындағы суретшілердің саны және Руйсдаэль есімінің бірнеше рет жазылуы оның өмірін құжаттандыруға және оның шығармаларын сипаттауға тырысуда кедергі келтірді.[2]

Руйсдаэль есімі қазір жоғалып кеткен сарайға байланысты Бларикум. Ауыл Жақыптың атасы, жиһаз жасаушы Якоб де Гойердің үйі болған. Де Гойер көшіп кеткен кезде Наарден, оның үш ұлы өздерінің шығу тегін көрсету үшін, есімдерін Руйсдаэль немесе Руйсдаэль деп өзгертті.[B] Де Гойердің екі ұлы суретші болды: Джейкобтың әкесі Исаак ван Руйсдаэль және оның танымал нағашысы Саломон ван Руйсдаэль.[C] Жақыптың өзі әрдайым өзінің атын «и» -мен жазған,[8] оның немере ағасы, Саломонның ұлы Джейкоб Саломонцзон ван Руйсдаэль, сонымен қатар пейзаж суретшісі, өз атын «у» әріптерімен жазды.[9] Джейкобтың алғашқы өмірбаяны, Арнольд Хубракен, оны Якоб Руйсдаал деп атады.[10]

Руйсдаэльдің анасы Исаак ван Руйсдаелдің есімі белгісіз бірінші әйелі ме, әлде оның екінші әйелі Мейкен Корнелисдохтер болғаны белгісіз. Исаак пен Майкен 1628 жылы 12 қарашада үйленді.[11][12][D]

Руйсдаэльдің ұстазы да белгісіз.[14] Руйсдаэльді әкесі мен нағашысымен бірге оқыды деп болжайды, бірақ бұл туралы мұрағаттық дәлелдер жоқ.[15] Оған қазіргі заманғы жергілікті Харлем ландшафтары, әсіресе, қатты әсер еткен көрінеді Cornelis Vroom және Аллаерт ван Эвердинген.[16]

Руисдаэльдің суреттерінде пайда болатын алғашқы күн және ою 1646[17][E] Осы күннен кейін екі жылдан кейін ол мүшелікке қабылданды Харлем Гильдия, Лука.[11] Осы уақытқа дейін пейзаждық суреттер голландиялық отбасылардағы тарихи суреттер сияқты танымал болды, бірақ Руйсдаэль дүниеге келген кезде тарихи суреттер жиі пайда болды. Пейзаждардың танымалдылығының өсуі Руйсдаэльдің бүкіл мансабында жалғасты.[19][F]

Шамамен 1657 жылы Руйсдаэль көшті Амстердам, сол кезде оның жұмысы үшін үлкен нарық ұсынған болуы мүмкін гүлденген қала. Оның әріптесі Харлем суретшісі Аллаерт ван Эвердинген Амстердамға көшіп келген және сол жерден базар тапқан. 1657 жылы 17 маусымда ол шомылдыру рәсімінен өтті Анкевин, Наарден жанында.[21] Руйсдаэль Амстердамда өмірінің соңына дейін өмір сүріп, жұмыс істеді.[22] 1668 жылы оның есімі неке куәгері ретінде пайда болды Meindert Hobbema, оның жалғыз тіркелген оқушысы, шығармалары Руйсдаэльдікімен шатастырылған суретші.[22][23][24][25]

Пейзаж суретшісі үшін Руйсдаэль салыстырмалы түрде аз жүрген сияқты: Бларикумға, Egmond aan Zee, және Ренен 1640 жылдары, бірге Николаес Берхем дейін Бентхайм және Штейнфурт 1650 жылы Германия шекарасынан өте отырып,[14] және мүмкін Гоббемамен қайтадан Германия шекарасы арқылы 1661 жылы, арқылы Veluwe, Девентер және Оотмарсум.[26] Руйсдаэльдің көптеген норвегиялық пейзаждарына қарамастан, оның Скандинавияға сапар шеккені туралы ешқандай жазбалар жоқ.[27]

фондағы құлыппен пейзажды бейнелеу
Көрінісі Бентхайм қамалы (1650 жж.) Якоб ван Руйсдаэль
Николаес Берхемнің сараймен бірдей пейзажды бейнелеуі
Бург Бентхаймның көрінісі (c. 1656) Николас Берхем

Руйсдаэль де дәрігер болған деген болжам бар. 1718 жылы оның өмірбаяны Хоубракен Амстердамда медицинаны оқып, хирургиялық операция жасағанын хабарлайды.[10] 17 ғасырдағы архивтік жазбалар Амстердам дәрігерлерінің тізімінде «Якобус Руйсдаэль» есімін сызып тастаса да, оның медициналық дәрежесін 1676 жылы 15 қазанда алғандығы туралы қосымша ескертпені көрсетеді. Кан, солтүстік Франция.[28] Әр түрлі өнертанушылар бұл қате сәйкестілікке байланысты болды деп болжады. Питер Шелтема жазбада Руйсдаэльдің немере ағасы болған деп болжайды.[29] Ruisdael сарапшысы Сеймур Слив «uij» жазуы Руйсдаэльдің өз есімімен жазылуымен сәйкес келмейтіндігін, оның ерекше жоғары өндірісі медицинаны зерттеуге уақыт аз болғандығын және оның бірде-бір өнерінде оның Францияның солтүстігінде болғанын көрсетпегенін дәлелдейді. Алайда, Слив Руйздаельдің әлі дәрігер болғанын қабылдауға дайын.[28] 2013 жылы Ян Пол Хинрихс дәлелдемелер нәтижесіз екенімен келіскен.[30]

Руйсдаэль болған жоқ Еврей. Сливтің хабарлауынша, Руйсдаэльдің еврей зиратын бейнелеуі және Руисдаэльдер отбасындағы әр түрлі библиялық атаулары болғандықтан, ол Руисдаэль міндетті түрде еврей болуы керек деген болжамдарды жиі естіген.[31] Дәлелдер басқаша көрсетеді.[31] Руйсдаэль жерленген Сен-Баво шіркеуі, Харлем, а Протестант сол кездегі шіркеу.[32][33] Оның ағасы Саломон ван Руйсдаэльге тиесілі Жас фламанд кіші тобы Меннонит қауым, бірнеше түрдің бірі Анабаптисттер Харлемде, және, мүмкін, Руйсдаелдің әкесі де сол жерде мүше болған.[34] Оның немере ағасы Якоб Амстердамда тіркелген меннонит болды.[35]

Руйсдаэль үйленбеді. Хьюбракеннің айтуынша, оның қысқа өмірбаяны Руйсдаэльде бірнеше қателіктер бар,[36] бұл «ескі әкесіне қызмет ету үшін уақытты үнемдеу».[37] Оның белгілі портреті немесе автопортреті болмағандықтан, Руисдаэльдің қандай болғаны белгісіз.[8][G]

Өнер тарихшысы Хендрик Фредерик Вайнман Руйсдаэль Харлемдегі қарттардың садақа үйінде кедей болып қайтыс болды деген аңызды жоққа шығарды. Вайнмман ол жерде қайтыс болған адамның іс жүзінде Руйсдаэльдің немере ағасы Джейкоб Саломонцзун екенін көрсетті.[41] Руйсдаэльдің жер мен акцияларға иелік еткендігі туралы деректер болмаса да, ол экономикалық құлдыраудан кейін де жайлы өмір сүрген көрінеді. апат жылы 1672.[42][H] Оның картиналары өте жоғары бағаланды. 1650 мен 1679 жылдар аралығындағы тауарлы-материалдық құндылықтардың үлкен үлгісінде Руйсдаэльдің орташа бағасы 40 гильденді құрады, ал барлық атрибутталған картиналар үшін орта есеппен 19 гильден болды.[43] Осы тізімдеменің бағаланған жиілігіне негізделген қазіргі заманғы голланд суретшілерінің рейтингінде Руисдаэль жетінші орынға ие; Рембрандт бірінші орында.[44]

Руисдаэль 1682 жылы 10 наурызда Амстердамда қайтыс болды. Ол 1682 жылы 14 наурызда Харлемдегі Сен-Баво шіркеуінде жерленген.[45]

Жұмыс

Ерте жылдар

Бастап Руйсдаэльдің жұмысы. 1646 жылдан бастап 1650 жылдардың басына дейін, ол Харлемде өмір сүрген кезде қарапайым мотивтермен және табиғатты мұқият және еңбекпен зерттеуімен ерекшеленеді: үйінділер, ормандар және атмосфералық әсерлер. Бұрынғыға қарағанда ауыр бояуды жағу арқылы Руйсдаэль жапырақтарына бұтақтар мен жапырақтардан аққан шырын сезімін білдіретін бай қасиет берді.[46] Оның ағаштарды дәл көрсетуі сол кезде бұрын-соңды болмаған: қазіргі заманғы ботаниктер оның ағаштарының тұқымдары бірінші болып сөзсіз таныла бастады.[47] Оның алғашқы эскиздері оның барлық жұмыстарында оралатын мотивтерді ұсынады: кеңдік пен жарықтық сезімі және қол жетімді ауа атмосферасы пунктилист - бордың жанасуы сияқты.[48] Оның отыз қара суреттің эскиздерінің көпшілігі осы кезеңнен басталады.[49][50]

Руйсдаэльдің алғашқы стилінің үлгісі Dune пейзажы, 1646 жылы жазылған алғашқы еңбектердің бірі. Ол голландтардың классикалық дәстүрін бұзады, алыстағы көріністермен қоршалған үйлер мен ағаштарды қамтитын үйінділердің кең көріністерін бейнелейді. Оның орнына, Руйсдаэль орталықта ағаш жабыны бар құмды жерлерді ерекше орналастырады, бұлт көрінісі құмды жолға күшті жарық түсіреді.[48] Алынған қаһармандық әсер кенептің үлкен көлемімен күшейеді, «тәжірибесіз суретшінің жұмысында күтпеген», Ирина Соколова, куратордың айтуынша Эрмитаж мұражайы.[51] Өнертанушы Hofstede de Groot туралы айтты Dune пейзажы: «Бұл он жеті жасар баланың жұмысы болуы мүмкін дегенге сену қиын».[52]

алыстағы қаланың үлкен аспан астында бейнеленуі
Қашықтықтағы Муидерберг шіркеуімен бірге Наарденнің көрінісі (1647)

Руйсдаэльдің алғашқы панорамалық пейзажы, Қашықтықтағы Муидерберг шіркеуімен бірге Наарденнің көрінісі, 1647 ж. басталады. Бұл кезде аспан мен алыс қаланың тақырыбы, бұл жағдайда әкесінің туған жері, ол кейінгі жылдары қайтып оралды.[48]

Белгісіз себептермен Руйсдаэль 1653 жылдан бастап өзінің жұмысымен танысуды мүлдем дерлік тоқтатты. 1660 жж. Бес жұмысында ғана оның қолтаңбасының жанында жартылай жасырылған; 1670 және 1680 жылдардағы бірде-бірінің күні жоқ.[53] Келесі жұмыспен танысу көбіне детективтік жұмыс пен алыпсатарлыққа негізделген.[9]

Руисдаэльге арналған он үш нақыштың барлығы оның алғашқы кезеңінен шыққан, біріншісі 1646 ж. Басталған. Оған ою ою өнерін кім үйреткені белгісіз. Әкесі, нағашысы немесе оның басқа жұмысына әсер еткен Харлем ландшафтологы Корнелис Врумның қолтаңбалары жоқ. Оның оюлары Рембрандттың стилінде де, техникасында да аз әсер етеді. Аз ғана әсерлер бар; бес ою тек бір ғана әсермен өмір сүреді. Басылымдардың сирек кездесетіндігі Руйсдаэльдің оларды үлкен очерктерге кепілдік бермейтін сынақ очерктері деп санағанын көрсетеді.[54] Оюды өңдеу бойынша сарапшы Джордж Дюплесис бөлді Ағаш шетіндегі астық алқабы және Саяхатшылар Руйсдаэль данышпаны теңдесі жоқ иллюстрациялар ретінде.[55]

Орта кезең

Руйсдаэльдің Германияға сапарынан кейін оның пейзаждары батырлық сипат алды, формалары кеңейіп, көрнекті бола бастады.[56] Көрінісі Бентхайм қамалы 1653 ж. - Руисдаэльдің Германиядағы белгілі бір құлыпты бейнелеуінің оншақтығының бірі ғана, олардың барлығы дерлік өз төбесінде өзінің позициясын айтады. Маңыздысы, Руйздаэль қамалдың жағдайына көптеген өзгертулер енгізді (бұл шын мәнінде таңғажайып аласа тауда) 1653 нұсқасымен аяқталды, оны орманды тауда көрсетеді.[57] Бұл вариацияларды өнертанушылар Руйсдаэльдің композиторлық шеберлігінің дәлелі деп санайды.[58][Мен]

Германияға сапарында Руйсдаэль су диірмендерімен кездесті, оны кескіндеменің басты тақырыбына айналдырды, бұл суретші алғашқы болып жасады.[60] Ашық шлюзі бар екі су диірмені, 1653 жылы басталған - бұл жарқын мысал.[61] Алкмаар маңындағы Эгмонт сарайының қирандылары Руйсдаэльдің тағы бір сүйікті тақырыбы болды[62] және ерекшелігі Еврейлер зираты, оның екі нұсқасын салған.[63] Осылардың көмегімен Руйсдаэль зиратты қоршап тұрған ағаштар мен бұталар басып кеткен табиғи ортаға қарсы табиғи әлемді қарсы қояды.[64]

Руйсдаелдің алғашқы скандинавиялық көзқарастарында үлкен шыршалар, қатал таулар, үлкен тастар мен ағынды ағындар бар.[65] Олар сенімді реалистік болғанымен, олар тікелей тәжірибеге емес, алдыңғы көркем шығармаларға негізделген. Руисдаэльдің Скандинавияға сапар шеккені туралы жазбалар жоқ, дегенмен Харлем суретшісі ван Эвердинген 1644 жылы ол жақта болып, кіші жанрды кеңінен насихаттаған.[66] Көп ұзамай Руйсдаэльдің жұмысы ван Эвердингеннің ең жақсы күш-жігерінен асып түсті.[67] Барлығы Руисдаэл сарқырамалармен 150-ден астам скандинавиялық көріністер шығарды,[27] оның ішінде Қираған құлыппен таулы ландшафттағы сарқырама, c. 1665–1670 жж. Слив оны ең ұлы деп санайды.[68]

Осы кезеңде Руисдаэль әсер еткен жағалаулар мен теңіз бөліктерін бейнелей бастады Симон де Влигер және Ян Порселлис.[69] Ең драмалық болып табылады Искідегі өрескел теңіз, тек қара, ақ, көк және бірнеше қоңыр жер түстерінен тұратын шектеулі палитрасы бар.[68] Алайда, орман көріністері таңдау тақырыбы болып қалады, мысалы Эрмитаждың ең әйгілі Руйсдаэль, Ағаш марш, күні c. 1665 ж., Онда қайыңдар мен емендер сынған, өсіп кеткен тоған арасында аспанға жететін бұтақтар бейнеленген алғашқы көрініс.[70]

Кейінгі жылдар

Руйсдаэльдің соңғы кезеңінде ол таулы көріністерді бейнелей бастады, мысалы Өзенімен таулы және орманды пейзаж, 1670 жылдардың аяғына сәйкес келеді. Бұл бұлттағы ең биік шыңы бар қатал диапазонды бейнелейді.[71] Руйсдаэльдің тақырыптары ерекше болды. Өнертанушы Wolfgang Stechow Голландиялық Алтын ғасырдың пейзаж жанрында он үш тақырыпты анықтады, ал Руйсдаэльдің шығармашылығы олардың екеуінен басқаларын қамтиды, олар ең жоғары деңгейге ие: ормандар, өзендер, шағылдар және саяжай жолдары, панорамалар, елестетілетін пейзаждар, скандинавиялық сарқырамалар, теңіз жаяу әсерлері, жағажайлар, қысқы көріністер, қала көріністер және ноутурндер. Тек Итальяндық Скандинавиядан басқа шетелдік пейзаждар оның шығармашылығында жоқ.[72][73]

1670 жылдары Руисдаэль салған бақтардың қиял-ғажайып пейзаждары іс жүзінде дискурсты бейнелейді Көркем сияқты көгалдандыру эстетикалық үйірмелерінде Константин Гюйгенс.[74]

Слив жел диірмені Руйсдаэльдің ең танымал жұмыстарының тақырыбы екенін орынды деп санайды. Wijk bij Duurstede жел диірмені, 1670 жылы көрсетілген, көрсетеді Wijk bij Duurstede, өзен жағасындағы қалашықтан шамамен 20 км (12 миль) Утрехт, басым цилиндрлік жел диірменімен.[71] Бұл композицияда Руисдаэль төмендегі жердің, судың және кең аспанның типтік голландтық элементтерін біріктірді, осылайша олар бірдей сипаттағы голландтық жел диірменіне жақындады.[75] Картинаның тұрақты танымал болуын карточкалардың сатылымы дәлелдейді Райксмузей, бірге Жел диірмені Рембрандттан кейінгі үшінші орын Түнгі күзет және Вермир Келіңіздер Delft көрінісі.[9] Жел диірмендері Руйсдаэльдің бүкіл мансабымен ерекшеленді.[76]

Осы кезеңде Haarlem көкжиегінің және оның ағартатын жерлерінің әртүрлі панорамалық көріністері пайда болады, бұл белгілі бір жанр деп аталады Херлемпьес,[22] бұлт көкжиекке қарай ауыспалы жарық пен көлеңке жолақтарының әртүрлі градацияларын жасай отырып. Суреттерде көбінесе Руисдаэль жерленетін Әулие Баво шіркеуі басым болады.[71]

Амстердам өзінің шығармашылығымен ерекшеленсе де, Руйсдаэльдің онда 25 жылдан астам өмір сүргендігін ескере отырып, бұл өте сирек кездеседі. Бұл оның белгілі архитектуралық тақырыбында интерьердің суретін бейнелейді Ескі шіркеу,[77] сондай-ақ бөгет, және Амстердамның панорамалық көрінісі Амстердамға қарай, Руйсдаэльдің соңғы суреттерінің бірі.[78][79]

Фигуралар Руйсдаэльдің шығармаларына аз мөлшерде енгізілген және бұл уақытта оның қолынан сирек кездеседі[J] бірақ әр түрлі суретшілер, оның шәкірті Мейндерт Хоббема, Николаес Берхем, Adriaen van de Velde, Philips Wouwerman, Ян Вонк, Томас де Кейсер, Джерар ван Баттум және Ян Лингельбах.[26][83]

Атрибуттар

J v Ruisdael оқыған картинадағы қолтаңба
Қолтаңба қосулы Сарқырамасы бар ландшафт 1660 жж

2001 жылғы raisonné каталогында Слив Руисдаелге 694 картинаны жатқызады және күмәнді немесе ол дұрыс емес атрибуциямен тағы 163 суретті тізімдейді.[84] Руисдаель стиліндегі түрлі пейзаждарды кімнің қолымен салғаны белгісіздігінің үш негізгі себебі бар. Біріншіден, Руйсдаэль отбасының төрт мүшесі ұқсас қолтаңбалары бар ландшафтшылар болды, олардың кейбіреулері кейінірек алаяқтық жолмен Джейкобтың қолына өзгертілді.[85] Бұл Руйсдаэльдің қолтаңбасының вариацияларын қолданумен қиындады. Әдетте бұл «JvRuisdael» немесе монограмма «JVR»,[26][86] кейде кішкентай курсивті, ал кейде готикалық ұзындықты қолдану, мысалы Сарқырамасы бар ландшафт.[87] Екіншіден, 17 ғасырдағы көптеген пейзаж суреттеріне қол қойылмаған және олар оқушылардан немесе көшірушілерден болуы мүмкін.[88] Ақырында, алаяқтар қаржылық пайда табу үшін Руисдаэльге еліктеді, ал ең алғашқы жағдайды Хубракен 1718 жылы хабарлады: белгілі бір Ян Гриффиер ақсақал Руйсдаэльдің стиліне еліктей алатыны соншалық, ол оларды көбіне нағыз Руйсдаэльге сатқан, әсіресе суретшінің стилінде мүсіншелермен қосқан. Вуверман.[83] Руисдаэльдің атрибуттарын анықтауға ауқымды жүйелік көзқарас жоқ, тек Рембрандт суреттерінің дұрыс атрибуттарын табу үшін қолданылатын криминалистикалық ғылымға қарағанда. Рембрандт ғылыми-зерттеу жобасы.[89]

Мұра

жел диірмендерін бояу
Хаарлем маңындағы жел диірмендерімен пейзаж (1651) Якоб ван Руйсдаэль
ұқсас диірменмен сурет салу
Хаарлем маңындағы жел диірмендерімен пейзаж (1830) бойынша Джон Констабл

Руйсдаэль ағылшындардың пейзаждық кескіндеме дәстүрлерін қалыптастырды Романтиктер дейін Барбизон мектебі Францияда және Гудзон өзенінің мектебі АҚШ-та, сондай-ақ Голландияның пейзаж суретшілерінің ұрпақтары.[90] Руисдель әсер еткен ағылшын суретшілерінің қатарына жатады Томас Гейнсборо, Тернер, және Джон Констабл. Гейнсборо қара бормен және сұр түсті жуумен Руйсдаэльдің көшірмесін 1740 жылдары салған - қазір екі картиналар да Лувр Парижде.[91] Тернер Руисдаэлстің көптеген көшірмелерін жасады, тіпті ол жоқ деп аталатын порттың қиял-ғажайып көріністерін де бейнеледі Порт-Руйсдаэль.[92] Констабл сонымен қатар Руисдаэльдің әр түрлі суреттерін, оюларын және картиналарын көшірді және ол жас кезінен бастап өте жақсы көретін.[93] «Бұл менің санамды азаптайды және жүрегіме жабысады», - деп жазды ол Руйсдаэльді көргеннен кейін.[94] Алайда, ол ойлады Еврей зираты ол сәтсіздікке ұшырады, өйткені ол өнерден тыс нәрсені жеткізуге тырысты деп санады.[63]

19 ғасырда, Винсент ван Гог басты әсер етуші ретінде Руйсдаэльді мойындады, оны асқақ деп атады, бірақ сонымен бірге оны көшіруге тырысу қателік болатынын айтты.[95] Ван Гогтың Руисдаелдің екі ізі болған, Буш және а Херлемпье, оның қабырғасында,[96] және Луврдағы Руисдельдерді «керемет, әсіресе керемет деп ойладым Буш, Жарылыс суы және Жарық сәулесі ".[97] Оның француз ауылдық жерлеріндегі тәжірибесі Руйсдаэльдің өнерін еске түсіруден хабардар болды.[98] Ван Гогтың замандасы Клод Моне сонымен қатар Руйсдаэльге қарыздар делінген.[99] Тіпті Пиет Мондриан Минимализм Руйсдаэльдің панорамасынан басталды.[99]

Өнертанушылар мен сыншылардың арасында Руйсдаэльдің беделінің ғасырлар бойы құлдырауы мен құлдырауы болды. Бірінші оқиға, 1718 жылы, Хубракеннен алынған, ол техникалық шеберлікті лирикамен өрбітті, бұл Руйсдаэлге құлаған су мен теңізді шынайы бейнелеуге мүмкіндік берді.[37] 1781 жылы мырза Джошуа Рейнольдс, негізін қалаушы Корольдік академия, Руисдаэльдің пейзаждарының сергектігі мен күшіне сүйсінді.[100] Екі онжылдықтан кейін басқа ағылшын сыншылары онша әсер етпеді. 1801 жылы, Генри Фусели, Корольдік академияның профессоры бүкіл Голландия ландшафттық мектебіне деген жеккөрушілігін білдіріп, оны «нүктенің стенограммасы» деп қана емес, «төбелер мен саяттарды, шоқ-шоқ ағаштарды санау» деп атады.[101] Айта кететін жайт, Фуселидің бір шәкірті Констабль болған, оның Руйсдаэльге деген таңданысы өзгеріссіз қалды.[93] Шамамен сол уақытта Германияда жазушы, мемлекет және ғалым Иоганн Вольфганг фон Гете Руйсдаэльді ойшыл суретші, тіпті ақын ретінде дәріптеді,[102] «ол шығармашылық факультеттің айқын ақылмен байланыста болатын нүктесін анықтауда керемет шеберлікті көрсетеді».[103] Джон Раскин дегенмен, 1860 жылы Руйсдаэльге және басқа голландиялық Алтын ғасырдың ландшафтарына қарсы ашуланып, олардың пейзаждарын «біз дінге деген сенімімізді ғана емес, оны еске алуды да жоғалтатын» жерлер деп атады.[104] 1915 жылы голландтық өнертанушы Авраам Бредиус жерлесін суретші емес, ақын деп атады.[105]

Соңғы өнертанушылар Руйсдаэльге жоғары баға берді. Кеннет Кларк оны «Констабльге дейінгі табиғи көзқарастың ең үлкен шебері» деп сипаттады.[106] Вальдемар Янушчак оған керемет ертегіші табады. Янушчак Руйсдаэльді барлық уақыттағы ең үлкен пейзаж суретшісі деп санамайды, бірақ оның жасөспірім кезіндегі туындылары ерекше әсер етеді: «біз Моцарт шкаласы бойынша 8 немесе 9-қатарға тұруымыз керек вундеркинд».[99] Слив штаттары Руйсдаэльді «жалпы келісім бойынша, голландтық өнердің алтын ғасырының көрнекті ландшафты ретінде» мойындайды.[46]

«Руисдаэль шынымен де төмен бағалануға лайық емес. [H] біз Моцарт шкаласы бойынша 8 немесе 9-қатарға тұруымыз керек вундеркинд болды».

The Guardian өнертанушы Вальдемар Янушчак[99]

Руйсдаэль қазіргі кезде голландиялық пейзаж өнеріндегі «классикалық» кезеңнің жетекші суретшісі ретінде көрінеді, ол алдыңғы «тональды» кезеңнің реализміне негізделген. Тональды фаза тоналдылықты қолдану арқылы атмосфераны ұсынды, ал классикалық фаза аспанға, ал жарық пен көлеңкеге қарсы ағаш, жануар сияқты қарама-қайшылықтар арқылы салынған картиналармен үлкен әсерге ұмтылды. немесе жел диірмені жиі бөлініп шығады.[107]

Руйсдаэльдің көптеген туындылары көрмеде болғанымен Өнер қазыналары көрмесі, Манчестер 1857 ж және бүкіл әлемдегі басқа да түрлі көрмелер, 1981 жылдан бастап ғана Руйсдаэльге арналған болатын. Біріншіден, елуден астам кескіндеме және отыз бес суреттер мен оюлар қойылды Мавритшуй жылы Гаага, содан кейін, 1982 ж Фогг мұражайы жылы Кембридж, Массачусетс.[91] 2006 жылы Лондондағы Корольдік академияда Ruisdael қонақ үйі өтті Пейзаж шебері көрмесі, елуден астам коллекциялардың жұмыстары қойылған.[108][109]

Түсіндіру

ХVІІІ ғасырда Руисдаелдің өз өнері арқылы не жеткізгісі келетінін бірінші немесе екінші жағынан көрсететін құжаттар жоқ.[8] Әзірге Еврейлер зираты жалпыға бірдей өмірдің нәзіктігінің аллегориясы ретінде қабылданады,[63][110][111][112] басқа туындыларды қалай түсіндіру керек екендігі көп дау тудырады. Спектрдің бір жағында Генри Фусели тұр, ол олардың ешқандай мағынасы жоқ және жай табиғатты бейнелейді деп санайды.[101] Екінші жағында Франц Теодор Куглер барлық нәрседен мағынаны көретін: «Олардың барлығы табиғаттың үнсіз күшін көрсетеді, ол өзінің құдіретті қолымен адамның ұсақ іс-әрекетіне қарсы тұрады және оның шабуылдарын тойтарыс береді».[113]

Спектрдің ортасында Э. Джон Уолфорд сияқты ғалымдар бар, олар бұл шығармаларды «әңгімелеу немесе эмблемалық мағынаны білдіретіндер емес, керісінше көрінетін дүние шын мәнінде тән рухани маңыздылық ретінде көрінетін фактіні бейнелейтін бейнелер» деп санайды. .[114] Уолфорд «жасырын символизм» ұғымынан бас тартуды жақтайды.[115] Руйсдаэльдің барлық шығармаларын өз дәуіріндегі діни дүниетанымдық көзқарас бойынша түсіндіруге болады: табиғат өзіне тән құдайлық қасиеттерімен де, Құдайдың адамға және әлемге деген айқын қамқорлығымен де Құдайдың «алғашқы кітабы» қызметін атқарады. Ниет адамгершілікке емес, рухани.[116]

Эндрю Грэм-Диксон Голландиялық Алтын ғасырдың ландшафтары барлық жерде мағынаны іздеуге мәжбүр бола алмады. Ол жел диірмені туралы айтады Wijk bij Duurstede жел диірмені бұл «Голландияны суда ұстауға және ұлт балаларының болашағын қорғауға қажет қажырлы еңбекті» білдіреді. Пейзаждардағы симметриялар «азаматтарға әрдайым түзу және тар жолда болуды ескертеді».[117] Слив шығарманы көп оқығысы келмейді, бірақ оны қояды Жел диірмені адамның қазіргі өмірлік діни контекстінде «өмір үшін Иеміздің рухына» тәуелділік.[118] Руйсдаэльдің скандинавиялық картиналарын түсіндіруге қатысты ол: «Менің көзқарасым: сарқырамалар, ағынды сулар мен ағынды ағындар мен қураған ағаштарды өзінің барлық бейнелерін өзінің тақырыптарындағы көрнекі уағыздар ретінде ойлап табуды ұсыну нүктедегі сенімділікті күшейтеді. өтпелілік және ваниталар ».[65]

Жинақтар

теңізді, шағылдарды және аспанды бейнелеу
Теңіз жағасындағы құмсалғыштар (1648)

Ruisdaels жеке және институционалды коллекцияларға бүкіл әлем бойынша шашыраңқы. Ең танымал коллекциялар осы уақытта Ұлттық галерея жиырма сурет салынған Лондон қаласында;[119] The Райксмузей он алты сурет салынған Амстердамда;[120] және тоғызы бар Санкт-Петербургтегі Эрмитаж мұражайы.[121] АҚШ-та Митрополиттік өнер мұражайы Нью-Йоркте коллекциясында бес Руисдаель бар,[122] және Дж.Пол Гетти мұражайы Калифорнияда үшеу бар.[123]

Кейде Ruisdael қолын ауыстырады. 2014 жылы, Теңіз жағасындағы құмсалғыштар аукционға шығарылды Christie's Нью-Йоркте және 1 805 000 доллар бағасын жүзеге асырды.[124] Оның тірі қалған суреттерінен барлығы 140,[125] Райксмузей,[126] The Тейлерс мұражайы Харлемде,[127] Дрезденнің Купферстих-Кабинетт,[15] және Эрмитаж әрқайсысында маңызды коллекциялар бар.[128] Руйсдаэльдің сирек кездесетін оюлары мекемелерге таралады. Бірде-бір коллекцияда он үш оюдың әрқайсысының басылымы жоқ. Британ мұражайында бес бірегей басылымның екеуі сақталған, екеуі Альбертина Венада, ал біреуі Амстердамда.[129]

Мәтінмән

су диірменін қысқы ландшафтқа бояу
Су диірмені бар қысқы пейзаж (c. 1660 ж)

Руисдаэль мен оның өнерін жердегі керемет байлық пен елеулі өзгерістер контекстінен бөлек қарастыруға болмайды. Голландиялық Алтын ғасыр. 17 ғасырдағы Голландия өнері мен мәдениетін зерттегенде, Саймон Шама «тәуелсіз Нидерланды ұлтының саяси сәйкестігі қалыптасқан 1550 мен 1650 жылдар арасындағы кезең де оның ландшафтының физикалық жағынан өзгерген уақыты болғанын ешқашан баса айтуға болмайды».[130] Руйсдаэльдің табиғатты бейнелеуі және жаңадан пайда болған голландтық технология осымен байланысты.[130] Кристофер Джоби Руйсдаэльді діни контекстке орналастырады Кальвинизм Нидерланды Республикасының. Ол пейзаж кескіндемесі Кальвиннің өнерде көрінетін нәрсе ғана бейнеленуі мүмкін деген талабына сәйкес келеді және Руйсдаэль сияқты пейзаждық суреттерде гносеологиялық оларды реформаланған шіркеулерде қолдануға қосымша қолдау көрсететін құндылық.[131]

Өнертанушы Юрий Кузнецов Руйсдаэльдің өнерін контексте орналастырады Испанияға қарсы тәуелсіздік соғысы. Нидерландтық пейзаж суретшілері «голландтықтар екі рет - алдымен теңізден, кейінірек шетелдік басқыншылардан шыққан өз Отанының портретін жасауға шақырылды».[132] Джонатан Израиль Голландия Республикасын зерттеу барысында 1647 - 1672 жылдар аралығындағы дәуірді голландиялық алтын ғасыр өнерінің үшінші кезеңі деп атайды, онда бай саудагерлер үлкен, мол және талғампаз картиналар алғысы келеді, ал азаматтық көшбасшылар өздерінің залдарын үлкен дисплейлермен толтырды республикалық хабарламалар.[133]

Сондай-ақ, қарапайым орта таптық голландтықтар алғаш рет әр түрлі суреттерге жоғары сұраныс тудырып, өнерді сатып ала бастады.[134] Бұл сұранысты орасан зор суретшілер гильдиялары қанағаттандырды.[135][K] Шебер суретшілер көптеген картиналарды тез шығару үшін студияларды құрды.[L] Шебердің басшылығымен студия мүшелері кескіндеменің бөліктеріне, мысалы, пейзаждардағы фигураларға немесе портреттердегі костюмдерге және тарих суреттеріне маманданған.[140][M] Магистрлер кейде оқушылардың көбіне істейтін жұмысының түпнұсқалығын растау үшін жылдамдықты да, бағаны да жоғарылату үшін бірнеше жанасуды қосады.[141] Көптеген өнер дилерлері меценаттардың атынан комиссиялар ұйымдастырды, сонымен қатар сатуға жіберілмеген акциялар сатып алды.[142] Пейзаж суретшілері көптеген суретшілердің тапсырысы бойынша комиссияларға тәуелді болмады,[143] және сондықтан қор үшін бояуға болады. Руйсдаэльдің жағдайында, ол тікелей клиенттерге сату үшін акцияны сақтаған ба, әлде өз жұмысын дилерлер арқылы сатқан ба, жоқ па, әлде екеуі де белгісіз.[144] Өнертанушылар бір ғана комиссияны біледі,[N] бай Амстердамға арналған жұмыс бургомастер Корнелис де Грефф, Томас де Кейсермен бірге боялған.[144][O]

Сілтемелер

  1. ^ Бұл туралы Руисдаэль 32 жаста деп көрсетілген 1661 жылғы 9 маусымдағы құжаттан алынған.[1]
  2. ^ Егер қазіргі заманғы голланд тілінде «uy» жазуы тек атауларда сақталып, «ui» үстем болса, қазіргі емле ережелеріне дейін «uy» «uij» -пен, ал «ij» тіркесімімен қатар жазудың тағы бір тәсілі болған. «y», және «ui» «uij» үшін стенография.[3] Руисдаэль атауының ғасырлар бойғы жалпы жазылуының ұзын тізіміне «uy», «uij» және «ui» кіреді.[4]
  3. ^ Отбасысының басқа мүшелерінен айырмашылығы, ағасы Саломон бүгінде танымал және оның мысалы, Лондондағы Ұлттық галереяда және Вашингтондағы Ұлттық өнер галереясында қойылған жұмыстар бар.[5][6][7]
  4. ^ Шатастырмау үшін, Жақыптың тәтесі, Саломонның әйелі, Майкен деп аталды.[13]
  5. ^ Суретшінің қолтаңбалы және күндізгі туындылары гильдияда жетілуге ​​дейін жасалынуы ерекше болды.[18]
  6. ^ Пейзаждық кескіндеме әйгілі болғанымен, кескіндеменің шыңы ретінде қарастырылмады. Оның 1678 живопись туралы трактатында суретші-жазушы Сэмюэл ван Хугстратен сақталған жоғарғы орын жанрлар иерархиясы тарих кескіндемесі үшін.[20]
  7. ^ Голландиялық De Zuid-Hollandsche Koffie- en Theehandel голландиялық кофе-шай компаниясы 1920 жылдары Голландия тарихындағы әйгілі қайраткерлердің портреттері салынған суретті кітаптар шығарды және 1926 жылғы басылымда «Якоб Исаакс. Руйсдаэльдің» портреті көрсетілді.[38] Кофе мен шай шығаратын компания кескінді қайдан алғаны белгісіз. ХІХ ғасырдың екі мүсіні, біреуінің сыртқы қабырғасында Гамбургер Кунсталь 1863 жылы салынған,[39] ал Лувр ішіндегі біреуі - 1822 жылы Луи-Денис Кайлуэт жасаған,[40] дереккөзге іздеу мүмкін емес.
  8. ^ Салық жазбаларында Руйздаэльдің 1674 жылы 0,5% байлық салығы үшін 10 гильден төлегені, оның таза байлығы 2000 гильден болғандығын көрсетеді.[42]
  9. ^ Оның композициялық шеберлігінің басқа дәлелдеріне бұтаның ботаникалық дәл бейнесі жатады Viburnum lantana 1653 ж Бентхайм қамалы бұл салада бұрын-соңды болмаған дәлелдер.[59]
  10. ^ Алғашқы жылдары Руйсдаэль сурет салған деп болжануда персонал өзі.[51] Коттедж мен ағаштар бар пейзаж 1646 - осындай мысалдардың бірі.[80] Оның көптеген панорамалық көріністеріндегі фигуралар да өз қолымен жасалған.[81] Өнертанушы Роберт Уотсон пейзаждарда кішігірім фигураларды салу үшін бір-бірін жалдауға деген бейімділік адам мен табиғат арасындағы тосқауылды қорғауға тыйым салатындығын айтады.[82]
  11. ^ Әулие Людия Гильдиясының мүшелік жазбаларына сүйене отырып, Италияның Ренессанс кезеңіндегі әр 10000 суретшіге қарағанда 2000 - 3000 тұрғынға бір суретші келеді деп есептеледі.[136] 17 ғасырда Голландия Республикасында барлығы бес миллион картиналар шығарылды.[135] Слив Руйсдаэль кезінде жүздеген пейзажист болғанын айтады.[137]
  12. ^ Студиялар Руйсдаэль дүниеге келгенге дейін болған.[138] Тональды фазаның суретшілері ылғалдан ылғалға бояу сияқты тиімді әдістерді дамытты, бірақ мұны реализмнің жоғары деңгейіне ұмтылған классикалық фазалық суретшілер қолданбаған.[139]
  13. ^ Руисдаелдің студиясында Хоббемадан басқа шәкірттері көп болғаны белгісіз, бірақ кем дегенде төрт суретші оның пейзаждары үшін кадрлармен қамтамасыз етілгені анықталды.[26]
  14. ^ Өнертанушы Шайер бұл мүмкін деп болжайды Еврей зираты нұсқаларын Элиаху Монталтоның тапсырысымен жасаған, оның қабірі суретте тұр.[145] Slive мұны мүмкін емес деп санамайды.[146]
  15. ^ Бұл жұмыс, Корнелис де Греффтің және оның отбасы мүшелерінің Соестдиакка, оның елдегі жылжымайтын мүлікке келуі (c. 1660 ж.), Руисдаэль шығармашылығында басқа себептермен ерекше. Бұл сондай-ақ оның пейзажы басқа суретшінің шығармашылығына фон болатын жалғыз сурет.[147]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 19.
  2. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 17–21.
  3. ^ Reenen & Wijnands 1993 ж, б. 389–419.
  4. ^ «Суретшілердің одақтық тізімі». Дж. Пол Геттиге деген сенім. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 1 қаңтар 2016.
  5. ^ Скотт 2015, б. 104.
  6. ^ «Саломон ван Руйсдаэль». Ұлттық галерея. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 6 қаңтарда. Алынған 3 қаңтар 2016.
  7. ^ «Пароммен өзен пейзажы». Ұлттық өнер галереясы. Архивтелген түпнұсқа 21 желтоқсан 2015 ж. Алынған 3 қаңтар 2016.
  8. ^ а б в Slive & Hoetink 1981 ж, б. 17.
  9. ^ а б в Slive & Hoetink 1981 ж, б. 21.
  10. ^ а б Хубракен 1718, б. 65.
  11. ^ а б Slive 2011, б. xi.
  12. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 18.
  13. ^ Liedtke 2007, б. 801.
  14. ^ а б Кузнецов 1983 ж, б. 4.
  15. ^ а б Slive 2005, б. 2018-04-21 121 2.
  16. ^ Slive 2005, б. 3.
  17. ^ Slive 2001, б. 5.
  18. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 20.
  19. ^ Джагер 2015, б. 9.
  20. ^ Голан 1997 ж, б. 369.
  21. ^ Гинрих 2014, 22-25 бет.
  22. ^ а б в Slive & Hoetink 1981 ж, б. 22.
  23. ^ Slive 2011, б. xii.
  24. ^ Liedtke 2007, б. 788.
  25. ^ Slive 2001, б. х.
  26. ^ а б в г. «Джейкоб ван Руйсдаэль РКД-да (Нидерланды өнер тарихы институты)». Нидерланды өнер тарихы институты. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 3 наурызда. Алынған 1 қаңтар 2016.
  27. ^ а б Slive 2001, б. 153.
  28. ^ а б Slive & Hoetink 1981 ж, б. 19-20.
  29. ^ Шелтема 1872, б. 105.
  30. ^ Гинрихс 2013 жыл, 58-62 бет.
  31. ^ а б Веккер, Менахем (2005 ж. 21 қазан). «Джейкоб ван Руйсдаил еврей емес». Алға. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 1 қаңтар 2016.
  32. ^ Slive 2001, б. мен.
  33. ^ Wüstefeld 1989 ж, б. 11.
  34. ^ Израиль 1995 ж, б. 397.
  35. ^ Шелтема 1872, б. 101.
  36. ^ Гинрихс 2013b, 60-65 б.
  37. ^ а б Хубракен 1718, б. 66.
  38. ^ «Plaatjesalbum: De Zuid-Hollandsche Koffie- en Theehandel, Вадерландше тарихшысы». Zwiggelaar аукциондары. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 1 қаңтар 2016.
  39. ^ «Кунсталь - Суретшілердің мүсіндері мен портреттері». Van der Krogt веб-сайттары. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 17 қарашада.
  40. ^ Кларак 1841, б. 540.
  41. ^ Wijnman 1932 ж, б. 49-60.
  42. ^ а б Slive & Hoetink 1981 ж, б. 26.
  43. ^ Монтиас 1996 ж, б. 366.
  44. ^ Монтиас 1996 ж, б. 369.
  45. ^ Slive 2005, б. xiii.
  46. ^ а б Slive 2006, б. 1.
  47. ^ Эштон, Дэвис және Слив 1982 ж, б. 5.
  48. ^ а б в Slive 2006, б. 2018-04-21 121 2.
  49. ^ Slive 2001, б. 491.
  50. ^ Гилтай 1980, б. 141–208.
  51. ^ а б Соколова 1988 ж, б. 63.
  52. ^ Hofstede de Groot 1911 ж, б. 275.
  53. ^ Slive 2001, б. 6.
  54. ^ Slive 2001, б. 591–593.
  55. ^ 1871 ж, б. 109.
  56. ^ Slive 2006, б. 3.
  57. ^ Slive 2001, б. 25.
  58. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 52.
  59. ^ Ветчина 1983 ж, б. 207.
  60. ^ Slive 2011, б. 54.
  61. ^ Slive 2011, б. 56.
  62. ^ Slive 2001, б. 43-48.
  63. ^ а б в Slive 2001, б. 181.
  64. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 68.
  65. ^ а б Slive 2001, б. 154.
  66. ^ Слив 1982, б. 29.
  67. ^ Hofstede de Groot 1911 ж, б. 2018-04-21 121 2.
  68. ^ а б Slive 2006, б. 4.
  69. ^ Гилтай 1987 ж, б. 439.
  70. ^ Кузнецов 1983 ж, б. 8.
  71. ^ а б в Slive 2006, б. 5.
  72. ^ Слив 1982, б. 26-28.
  73. ^ Stechow 1966.
  74. ^ Wybe Kuitert (қараша 2017). «Шыршалар, қарағайлар және XVII ғасырдағы Нидерландыдағы көркем жерлер». Бақтар мен жобаланған пейзаждар тарихындағы зерттеулер. 38 (1): 73–95. дои:10.1080/14601176.2017.1404223. S2CID  165427133.
  75. ^ «Wijk bij Duurstede жел диірмені». Райксмузей. Архивтелген түпнұсқа 23 қаңтар 2016 ж. Алынған 21 желтоқсан 2015.
  76. ^ Slive 2011, б. VI.
  77. ^ Slive 2001, б. 570.
  78. ^ Slive 2001, б. 11–22.
  79. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 157.
  80. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 29.
  81. ^ Slive 2001, б. 66.
  82. ^ Уотсон 2011 жыл, б. 175.
  83. ^ а б Slive & Hoetink 1981 ж, б. 23.
  84. ^ Slive 2001, б. мазмұны.
  85. ^ Hofstede de Groot 1911 ж, б. 4.
  86. ^ Slive 2001, б. 131.
  87. ^ Slive 2005, б. 261.
  88. ^ Hofstede de Groot 1911 ж, б. 6.
  89. ^ Ылғалдау 2014, б. ix.
  90. ^ Slive 2005, б. мен.
  91. ^ а б Slive & Hoetink 1981 ж, б. 13.
  92. ^ Бахрах 1981 ж, б. 19-30.
  93. ^ а б Slive 2001, б. 695-696.
  94. ^ Slive 2001, б. 695.
  95. ^ Янсен, Луйтен және Баккер 2009, 249 хат.
  96. ^ Янсен, Луйтен және Баккер 2009, 37 хат.
  97. ^ Янсен, Луйтен және Баккер 2009, 34-хат.
  98. ^ «Ван Гогпен қатар». Митрополиттік өнер мұражайы. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 25 қыркүйек 2015.
  99. ^ а б в г. Янушчак, Вальдемар (26 ақпан 2006). «Өнер: Якоб ван Руйсдаэль». Архивтелген түпнұсқа 21 ақпан 2016 ж. Алынған 11 қаңтар 2016.
  100. ^ Slive 2005, б. viii.
  101. ^ а б Ворнум 1848, б. 450.
  102. ^ Goethe & Gage 1980 ж, б. 210.
  103. ^ Кузнецов 1983 ж, б. 0.
  104. ^ Schama 2011.
  105. ^ Бредиус 1915, б. 19.
  106. ^ Кларк 1979 ж, б. 32.
  107. ^ 1995 ж, б. 195.
  108. ^ Slive 2006.
  109. ^ Slive 2005.
  110. ^ Goethe & Gage 1980 ж, б. 213–215.
  111. ^ Смит 1835, б. 4.
  112. ^ Розенберг 1928, б. 30.
  113. ^ Круглер 1846, б. 338.
  114. ^ Уолфорд 1991 ж, б. 29.
  115. ^ Уолфорд 1991 ж, б. 201.
  116. ^ Bakker & Webb 2012, б. 212–213.
  117. ^ Грэм-Диксон 2013.
  118. ^ Slive 2011, б. 28.
  119. ^ «Жинақты іздеу:» Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Ұлттық галерея. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 13 қаңтарда. Алынған 20 қазан 2015.
  120. ^ «Жинақты іздеу:» Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Райксмузей. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 8 қыркүйек 2015.
  121. ^ «Жинақты іздеу:» Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Эрмитаж. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 20 қазан 2015.
  122. ^ «Жинақты іздеу:» Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Митрополиттік өнер мұражайы. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 20 қазан 2015.
  123. ^ «Жинақты іздеу:» Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Дж.Пол Гетти мұражайы. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 20 ақпанда. Алынған 20 қазан 2015.
  124. ^ «Джейкоб Исаакс. Ван Руйсдаэль (Haarlem 1628/9-c. 1682 Амстердам) теңіз жағалауындағы күмбездер». Christie's. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 9 қыркүйек 2015.
  125. ^ Slive 2005, б. 4.
  126. ^ «Жинақты іздеу:» Суреттер Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Райксмузей. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 18 қараша 2015.
  127. ^ «Жинақты іздеу:» Суреттер Джейкоб Исаакц. ван Руйсдаэль"". Тейлерс мұражайы. Архивтелген түпнұсқа 19 қараша 2015 ж. Алынған 18 қараша 2015.
  128. ^ Кузнецов 1983 ж, б. 9.
  129. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 234–235.
  130. ^ а б Schama 1987, б. 34.
  131. ^ Джоби 2007, б. 171.
  132. ^ Кузнецов 1983 ж, б. 3.
  133. ^ Израиль 1995 ж, б. 875.
  134. ^ Солтүстік 1997, б. 134.
  135. ^ а б Бағасы 2011, б. 104.
  136. ^ Солтүстік 1997, б. 79.
  137. ^ Slive 2005, б. 7.
  138. ^ Гиффорд 1995 ж, б. 141.
  139. ^ Гиффорд 1995 ж, б. 145.
  140. ^ Miedema 1994, б. 126.
  141. ^ Marchi & Miegroet 1994 ж, б. 456.
  142. ^ Солтүстік 1997, б. 93–95.
  143. ^ Монтиас 1989 ж, б. 181.
  144. ^ а б Slive 2005, б. 17.
  145. ^ Шайер 1977 ж, б. 138.
  146. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 73.
  147. ^ Slive & Hoetink 1981 ж, б. 25.

Библиография

  • Эштон, Питер Шоу; Дэвис, Алис I .; Слив, Сеймур (1982). «Якоб ван Руйсдаилдің ағаштары». Арнольдия. 42 (1): 2–31.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Бахрах, A. G. H (1981). «Тернер, Руйсдаэль және голландтықтар». Тернертану. 1 (1): 19–30.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Баккер, Будевижн; Уэбб, Дайан (2012). Ван Эйктан Рембрандтқа дейінгі пейзаж және дін. Фарнхам, Ұлыбритания: Ашгейт баспасы. ISBN  978-1-4094-0486-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Бредиус, Авраам (1915). «Джейкоб ван Руйсдаэльдің Twee өсиеті» [Якоб ван Руйсдаелдің екі өсиеті]. Oud Holland (голланд тілінде). 33 (1): 19–25. дои:10.1163 / 187501715X00032.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Кларак, Фредерик (1841). Antique and moderne мүсінінің тарихы, тарих және графиканың Луврға сипаттамасы [Museum of classic and modern sculptures, or historical and visual description of the Louvre] (француз тілінде). Paris: L'Imprimerie Royale. OCLC  656569988.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Кларк, Кеннет (1979). Өнерге пейзаж. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  978-0-7195-3610-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Duplessis, Georges (1871). The Wonders of Engraving. London: Sampson Low, Son, and Marston. OCLC  699616022.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Gifford, E. Melanie (1995). "Style and Technique in Dutch Landscape Painting in the 1620s". In Wallert, Arie; Hermens, Erma; Peek, Marja (eds.). Тарихи кескіндеменің әдістері, материалдары және студия практикасы. Лос-Анджелес: Getty басылымдары. ISBN  978-0-89236-322-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Giltay, Jeroen (1980). "De tekeningen van Jacob van Ruisdael" [Drawings of Jacob van Ruisdael]. Oud Holland (голланд тілінде). 94 (2–3): 141–208. дои:10.1163/187501780X00238.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Giltay, Jeroen (1987). "Jacob van Ruisdael". In Sutton, Peter C.; Blankert, Albert (eds.). Masters of 17th Century Dutch Landscape Painting. Amsterdam: Rijksmuseum Amsterdam. ISBN  978-0-8122-8105-7.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Гете, Иоганн Вольфганг фон; Gage, John (1980). "Ruisdael the Poet". Goethe on Art. Беркли, Калифорния: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  978-0-520-03996-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Golan, Steven (1997). "Subjects, subject categories, and hierarchies". In Muller, Sheila (ed.). Дат өнері: Энциклопедия. Garland reference library of the humanities 1021. New York: Garland. ISBN  978-0-8153-0065-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Graham-Dixon, Andrew (30 December 2013). "Boom and bust". The high art of the Low Countries. British Broadcast Corporation.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Ham, R.W.J.M. van der (1983). "Is Viburnum lantana L. indigeen in de duinen bij Haarlem?" [Is Viburnum lantana L. indigenous in the Haarlem dunes?]. Гортерия (голланд тілінде). 11 (9): 206–207.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Hinrichs, Jan Paul (2013). "Nogmaals over een oud raadsel: Jacob van Ruisdael, Arnold Houbraken en de Amsterdamse naamlijst van geneesheren" [Once more on the old riddle: Jacob van Ruisdael, Arnold Houbraken and the Amsterdam list of physicians]. Oud Holland (голланд тілінде). 126 (1): 58–62. дои:10.1163/18750176-90000032.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Hinrichs, Jan Paul (2013b). "Luttele regels en eeuwen verwarring. Arnold Houbraken en Jacob van Ruisdael". Nieuw Letterkundig Magazijn (голланд тілінде). 31 (2): 60–65.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Hinrichs, Jan Paul (2014). "De doop van Jacob van Ruisdael in Ankeveen". De Historie van Ankeveen – 's-Graveland – Kortenhoef (голланд тілінде). 30 (1): 22–25.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Hofstede de Groot, Cornelis (1911). Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten Holländischen Mahler des XVII. Джерхундерс [A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch Painters of the Seventeenth Century] (неміс тілінде). 4. Esslingen, Germany: Paul Neff. OCLC  2923803.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Хубракен, Арнольд (1718). De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen deel 3 [The great theatre of Dutch painters part 3] (голланд тілінде). Амстердам: Б.М. Israël. ISBN  978-90-6078-076-3. OCLC  1081194.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Израиль, Джонатан (1995). Нидерланды Республикасы. Оның көтерілуі, ұлылығы және құлауы 1477–1806 жж. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-820734-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Jager, Angela (2015). ""Everywhere illustrious histories that are a dime a dozen": The mass market for history painting in seventeenth-century Amsterdam" (PDF). Нидерланд өнер тарихшылары журналы. 7 (1). дои:10.5092/jhna.2015.7.1.2. Архивтелген түпнұсқа (PDF) on 20 September 2015.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Янсен, Лео; Luijten, Hans; Bakker, Nienke (2009). Vincent van Gogh – the Letters: the Complete Illustrated and Annotated Edition. Лондон: Темза және Хадсон. ISBN  978-0-500-23865-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Joby, Christopher (2007). Calvinism and the Arts: a Re-assessment. Левен, Бельгия: Питерс. ISBN  978-90-429-1923-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Krugler, Franz Theodor (1846). A Hand-book of the History of Painting. II бөлім. The German, Flemish, and Dutch Schools of Painting. Лондон: Джон Мюррей. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 15 наурызда.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Kuznetsov, Yuri (1983). Джейкоб ван Руйсдаэль. Masters of World Painting. Ленинград: Аврора көркем баспалары. ISBN  978-0-8109-2280-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Liedtke, Walter A. (2007). Метрополитен мұражайындағы голланд суреттері, 1-2 томдар. Нью-Йорк: Метрополитен өнер мұражайы. ISBN  978-1-58839-273-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Miedema, Hessel (1994). "The Appreciation of Paintings around 1600". In Luijten, Ger; Suchtelen, Ariane van (eds.). Dawn of the Golden Age Northern Netherlandish Art 1580 – 1620. Нью-Хейвен, Конн .: Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-06016-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Marchi, Neil De; Miegroet, Hans J. Van (1994). "Art, value, and market practices in the Netherlands in the seventeenth century". Өнер бюллетені. 76 (3): 451–464. дои:10.2307/3046038. JSTOR  3046038.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Montias, John Michael (1989). Vermeer and His Milieu: A Web of Social History. Princeton, N. Jersey: Princeton University Press. ISBN  978-0-691-04051-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Montias, John Michael (1996). "Works of Art in Seventeenth-Century Amsterdam". In Freedberg, David; Vries, Jan de (eds.). Art in History/History in Art: Studies in Seventeenth-Century Dutch Culture. Лос-Анджелес: Getty басылымдары. ISBN  978-0-89236-201-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Солтүстік, Майкл (1997). Art and Commerce in the Dutch Golden Age. Нью-Хейвен, Конн .: Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-05894-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Price, J. Leslie (2011). Dutch Culture in the Golden Age. Лондон: Reaktion Books. ISBN  978-1-86189-800-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Reenen, Pieter van; Wijnands, Astrid (1993). "Early diphthongizations of palatalized West Germanic [ui] – the spelling uy in Middle Dutch". In Aertsen, Henk; Jeffers, Robert (eds.). Historical Linguistics 1989. Amsterdam: John Benjamins. ISBN  978-1-55619-560-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Rosenberg, Jakob (1928). Джейкоб ван Руйсдаэль. Berlin: Bruno Cassirer. OCLC  217274833.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Шама, Саймон (1987). The Embarrassment of Riches: an Interpretation of Dutch Culture in the Golden Age. Нью-Йорк: Альфред Кнопф. ISBN  978-0-679-78124-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Schama, Simon (2011). Scribble, Scribble, Scribble: Writing on Ice Cream, Obama, Churchill and My Mother. Лондон: кездейсоқ үй. ISBN  978-1-4090-1865-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Scheltema, Pieter (1872). "Jacob van Ruijsdael" (PDF). Aemstel's oudheid of gedenkwaardigheden van Amsterdam deel 6 [Aemstel's past or memorable facts of Amsterdam part 6] (голланд тілінде). Амстердам: C.L. Brinkman. OCLC  156222591.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Scheyer, Ernst (1977). "The Iconography of Jacob van Ruisdael's Cemetery". Детройт Өнер институтының хабаршысы. LV (3): 133–143. дои:10.1086/DIA41504600. S2CID  192799456.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Scott, Hamish, ed. (2015). The Oxford Handbook of Early Modern European History, 1350-1750: Volume I: Peoples and Place. Тарихтағы Оксфордтың анықтамалықтары. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-101533-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Слив, Сеймур; Хоэтинк, Хендрик Ричард (1981). Джейкоб ван Руйсдаэль (Голландтық ред.) Амстердам: Meulenhoff / Landshoff. ISBN  978-90-290-8471-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Slive, Seymour (1982). "Jacob van Ruisdael" (PDF). Гарвард журналы. 84 (3): 26–31.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Slive, Seymour (1995). Dutch Painting. Нью-Хейвен, Конн .: Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-07451-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Слив, Сеймур (2001). Джейкоб ван Руйсдаэль: оның картиналарының, суреттерінің және оюларының толық каталогы. Нью-Хейвен, Конн .: Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-08972-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Slive, Seymour (2005). Jacob van Ruisdael: Master of Landscape. Лондон: Корольдік өнер академиясы. ISBN  978-1-903973-24-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Slive, Seymour (2006). Jacob van Ruisdael. Gallery guide to the exhibition. Jacob van Ruisdael, master of landscape exhibition (25 February – 4 June 2006). Лондон: Корольдік өнер академиясы.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Slive, Seymour (2011). Jacob van Ruisdael: Windmills and Water Mills. Лос-Анджелес: Getty басылымдары. ISBN  978-1-60606-055-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Смит, Джон (1835). A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Dutch, Flemish, and French Painters. 6. Лондон: құмдар. OCLC  3300061.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Sokolova, Irina (1988). "Dutch paintings of the Seventeenth Century". In Howard, Kathleen (ed.). Эрмитаждан шыққан голланд және фламанд суреттері. Нью-Йорк: Метрополитен өнер мұражайы. ISBN  978-0-87099-509-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Stechow, Wolfgang (1966). Dutch Landscape Painting of the Seventeenth Century. Лондон: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-1330-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Walford, E. John (1991). Jacob van Ruisdael and the Perception of Landscape. New Haven, Conn./London: Yale University Press. ISBN  978-0-300-04994-7.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Watson, Robert (2011). Back to Nature: The Green and the Real in the Late Renaissance. Philadelphia, Penns.: University of Pennsylvania Press. ISBN  978-0-8122-0425-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Wetering, Ernst van de (2014). A Corpus of Rembrandt Paintings VI: Rembrandt's Paintings Revisited – A Complete Survey: 6 (Rembrandt Research Project Foundation). Дордрехт, Нидерланды: Шпрингер. ISBN  978-94-017-9173-1.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Wijnman, Hendrik (1932). "Het leven der Ruysdaels" [The life of the Ruysdaels]. Oud Holland (голланд тілінде). 49 (1): 49–60. дои:10.1163/187501732X00051.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Wornum, Ralph (1848). Lectures on Painting: by the Royal Academicians, Barry, Opie and Fuseli. Лондон: Х. Г. Бон. OCLC  7222842.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Wüstefeld, Wilhelmina (1989). De Boeken van de Grote of Sint Bavokerk: een Bijdrage tot de Geschiedenis van het Middeleeuwse Boek in Haarlem [The Books of the St. Bavo Church: a Contribution to the History of Books in the Middle Ages]. Hilversum, the Netherlands: Verloren. ISBN  978-90-70403-25-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)

Сыртқы сілтемелер