Ганс Наппертсбуш - Hans Knappertsbusch

Ганс Наппертсбуш

Ганс Наппертсбуш (1888 ж. 12 наурыз - 1965 ж. 25 қазан) неміс дирижері болды Вагнер, Брукнер және Ричард Штраус.

Кнаппертсбуш - «Кна» деген атпен танымал - музыкалық ассистенттен бастап және аға дирижерлық посттарға ауысып, 20-ғасырдың басында Германияда дирижер болуға ұмтылған дәстүрлі жолмен жүрді. 1922 жылы, 34 жасында ол бас музыкалық директор болып тағайындалды Бавария мемлекеттік операсы, бұл қызметті он бір жыл бойы басқарды. 1936 жылы Нацист режим оны жұмыстан шығарды. Фрилансер ретінде ол Венада және жиі дирижер болды Байройт, онда оның қойылымдары Парсифал атап өтілді.

Студиялық жазба Байруттағы қойылымдар кезінде тікелей эфирде жазылған Кнаппертсбушке сәйкес келмеді. Ол 77 жасында қайтыс болды.

Өмірі және мансабы

Ерте жылдар

Кнапперцбуш дүниеге келді Элберфельд, бүгінгі Вуппертал, 1888 жылы 12 наурызда өндірушінің екінші ұлы Густав Кнаппертсбуш және оның әйелі Джули, не Виганд. Ол бала кезінде скрипкада, кейінірек корнетада ойнады. 12 жасында ол орта мектеп оркестрін басқарды.[1] Ата-анасы оның музыкалық мансапқа ұмтылысын құптамады, және ол философияны оқуға жіберілді Бонн университеті. 1908 жылдан бастап ол да қатысты Кельн консерваториясы, ол директормен бірге дирижерлікті оқыды, Фриц Штейнбах.[1]

Ол Мюльхайм-Рур театрында 1910-1912 жж. сәйкес, неғұрлым маңызды Гроувтың музыкалық және музыканттар сөздігі, оның жазда көмекшісі болды Зигфрид Вагнер және Ханс Рихтер кезінде Байройт.[1][2]

Эльберфельд, Лейпциг, Десау және Мюнхен

Кнапперцбуш мансабын Эльберфельдтегі дирижерлік қызметінен бастаған. Кезінде Бірінші дүниежүзілік соғыс ол Германия армиясында Берлинде орналасқан әскери емес музыкант ретінде қызмет етті. 1918 жылы мамырда ол Эллен Селма Нойхаусқа үйленді, ол Эльферфельдтен де шыққан. Олардың Анита (1919–1938) атты бір баласы болды. Өткізгеннен кейін Лейпциг (1918–1919), ол жетістікке жетті Франц Микори [де ] 1919 жылы Десау Германияның ең жас бас музыкалық жетекшісі болды.[1]

Қашан Бруно Вальтер сол Мюнхен 1922 жылы Нью-Йорк үшін Кнаппертсбуш оның орнына музыкалық режиссер ретінде тағайындалды Бавария мемлекеттік оркестрі және Бавария мемлекеттік операсы.[2] 1925 жылы Кнапперцбуш және оның әйелі ажырасқан. Келесі жылы ол Марион фон Лейпцигке үйленді (1888–1984); баласыз болған бұл неке өмірінің соңына дейін жалғасты.[1]

Кнапперцбуш Мюнхенде он бір жыл болды. Сияқты қонақ дирижерлерді шақырды Ричард Штраус және Сэр Томас Бичам,[3] және өзінің дирижерлық қызметі үшін жоғары бағаға ие болды. 1931 жылдан кейін Парсифал, бір шолушы «Бірнеше дирижер бұл операны баяу қабылдауға батылы жете бермейді. Профессор Кнапперцбуш толыққанды теңдестірілген түсініктеме берді ... өмірге толы, философияға толы және очаровательный». Сол шолушы Кнаппертсбуштың Байройттағы соғысқа дейінгі тәжірибесі оған қарсылас дирижерлерден артықшылық бергенін байқады. Артуро Тосканини және Вильгельм Фуртванглер.[4] Ол музыкалық консервативті болды, бірақ Мюнхенде болған кезде жеті операның премьерасын өткізді: Don Gil von den grünen Hosen арқылы Вальтер Браунфельс, Das Himmelskleid арқылы Ermanno Wolf-Ferrari, Сэмюэл Пепис арқылы Альберт Кейтс, Die geliebte Stimme арқылы Джаромир Вайнбергер, Lucedia арқылы Витторио Джаннини, және Дас Герц арқылы Ганс Пфитцнер.[1] Ағылшын дирижері, Адриан Боул, Кнапперцбуштың Моцарттың ритмикалық дәлдігі жетіспейтінін анықтады, бірақ оның Вагнерді дирижерлайтындығын жоғары бағалап, тіпті Артур Никиш мүмкін емес шығаруы мүмкін емес үлкен орындау Tristan und Isolde.[5]

1936 жылдан 1945 жылға дейін

1936 жылы Нацистер 1933 жылдан бастап Германияда билік жүргізген Кнапперцбуштың Мемлекеттік операдағы өмір бойғы келісімшартын бұзды. Мұның бірнеше себептері болды: ол нацистік партияға кіруден бас тартты және режимге қатысты дөрекілік танытты;[n 1] бюджеттік шектеулер оған аз мән берді; және Адольф Гитлер, музыка туралы күшті идеялары бар, оның баяу темпін ұнатпады, оны «сол әскери бандит» деп атады.[7]

Келесі тоғыз жыл ішінде Кнапперцбуш көбіне Австрияда дирижерлық қызмет атқарды Стаатсопер және Зальцбург фестивалі, және .мен ұзақ уақыт байланыстыру Вена филармониясы.[2][8] Ол Будапештте қонақ жүргізді,[9] және Ковент бағы, Лондон.[n 2] Мюнхен оған жабық болғанымен, оған нацистік басқару кезінде дирижерлікпен айналысуға рұқсат етілді.[11] Венада, 1944 жылы 30 маусымда ол ескі Стаатсоперде соңғы қойылымын өткізді, ол бірнеше сағаттан кейін бомбалау арқылы жойылды. Вена филармониясының президенті:

Венаны бомбалау басталды. Маусымның өзінде қаланың шетіне снарядтар түсіп жатты және оркестрдің әрбір мүшесі мұны білді Götterdämmerung біздің ескі үйдегі соңғы қойылымымыз болмақ. Ол болды Götterdämmerung бір мағынада қарағанда: бұл дәуірдің соңы болды. ... бәрінде бірдей сезім болды. Кнапперцбуш жүргізді, және менің ойымша, бұл оның өміріндегі ең керемет қойылымдардың бірі болды.[12]

Соғыстан кейінгі

Соғыстан кейін Мюнхенде Кнапперцбуштың қайтып оралуы туралы кеңінен ниет болды, бірақ нацистік режимде жұмыс істеген басқа жетекші музыканттар сияқты, ол деназификация және оккупацияланған американдық күштер тағайындалды Георгий Солти Мемлекеттік операның бас музыкалық жетекшісі ретінде. Соғыс кезінде Швейцарияда айдауда болған еврей жас музыкант Солти кейінірек былай деп еске алды:

Менің соғыстан кейін Мюнхенге тағайындалуыма реніш білдіруі мүмкін барлық адамдардың ішінде басқаларға қарағанда әлдеқайда көп себептері бар біреу болды: бұл Ханс Кнаппертсбуш. Менің тәжірибемде маған шынымен көмектескен бір адам болды: ол Ханс Кнаппертсбуш. Ол мен үшін әке болды ».[13]

Осыдан кейін Knappertsbusch негізінен штаттан тыс.[1] Ол өткізуге шақырудан бас тартты Метрополитен операсы Нью-Йоркте, бірақ Венада және басқа жерлерде қонақ суретші ретінде көрінуді жалғастырды және Байрут фестивалінің тірегі болды.[1] Ол алғашқы қойылымдарын жүргізді Der Ring des Nibelungen 1951 жылы фестивальдің соғыстан кейінгі қайта ашылуында. Ол өзінің ұнатпайтындығын ашық айтты Виланд Вагнер үнемді және минималистік өндірістер,[14] бірақ фестивальге көп жылдар бойы өмірінің соңына дейін оралды.[2] Ол сол жерде көп байланысты болды Парсифал: оның Байройттағы 95 кездесуінің 55-і өткізді.[1] Ол негізінен Германия мен Австрияда жұмыс істеді, бірақ Парижде мезгіл-мезгіл, оның ішінде 1956 ж Tristan und Isolde бірге Астрид Варнай кезінде Опера.[15] Ол 1954 жылы Бавария мемлекеттік операсына оралды және өмірінің соңына дейін сол жерде жетекшілік етті. 1955 жылы ол Вена мемлекеттік операсына дирижерлік ету үшін оралды Der Rosenkavalier театрдың қайта ашылуына арналған қойылымдардың бірі ретінде.[16]

1964 жылы Кнаппертсбуш құлдырап кетті, содан ол ешқашан толық қалпына келе алмады.[17] Келесі жылы 26 қазанда 77 жасында қайтыс болды,[2] жерленген Богенгаузен Мюнхендегі зират.[1] Оны әріптестері қатты жоқтады. 1967 жылы рекордтық продюсер Джон Кулшоу жазды:

Оркестр мен дирижер арасында шынайы сүйіспеншіліктің болуы жиі емес, әсіресе Вена филармониясы сияқты өзіндік дәстүрі бар оркестрге қатысты. Үлкен мүшелер әлі күнге дейін Фуртванглер мен Ричард Штраус туралы қорқынышпен айтады. Олар Эрих Клейбер мен Клеменс Краусс пен Бруно Вальтер туралы естеліктерге терең құрметпен айтады. Өзгелер үшін, әлі күнге дейін өмір сүруде, олар жек көруден бастап, таңдануға дейін әртүрлі сезімдерге ие. Бірақ Ханс Наппертсбуш үшін оларда сүйіспеншілік болды.[17]

Бедел және мұра

Кнапперцбуш, белгілі «Кна» ретінде белгілі, а ruppigen Humanisten («дөрекі гуманист»). Ол репетиция кезінде қатал тирадалар жасауға қабілетті болды - әдетте әншілерде: ол оркестрлермен жақсы қарым-қатынаста болды.[1] Кульшоу ол туралы былай деп жазды:

Ол менімен жұмыс істеген ең мейірімді, қарапайым дирижер болды. Ол өзінің әріптестеріне шексіз жомарт болды. Ол ешқашан атақ пен даңқ үшін егеуқұйрықтар жарысына қосылмайды. Театрда ол Вагнердің жоғары қабілеттіліктің дирижері болды деп сенемін. Мен оркестрлер оны неге жақсы көретінін білемін. Мен оны неге жақсы көретінімізді білемін.[18]

Жазбалар

Кнапперцбуш кейбір әріптестері сияқты граммофонға онша мән бермеді. Оның 1931 жылғы Мюнхендегі нұсқасы сияқты жазбалары үшін мақталғанымен Бетховеннің Жетінші симфониясы («бір оттаушы ескерткіш», бір шолушының пікірі бойынша),[19] ол дыбыс жазу студиясында үйде болған жоқ. Кульшоу былай деп жазды:

Шындық сол еді, Кнаппертсбуш жазба шарттарын өте нашар қабылдады және біз не істесек те, театрда ашқан данышпан студияда тірі болудан бас тартты. ... Оған майлы бояудың иісі мен сахна артындағы ауаның ауасы қажет болды. Оған театрдың анық еместігі керек еді, ал егер сіз театрда дирижер бола алсаңыз, үлкен апатқа ұшырап, бірдеңе апатпен аяқталса, оны көрермендердің аз бөлігі ғана сезінеді, ал оркестр бұл мүмкіндікті сезінеді. не туралы болғанын біледі және кешірімді болады. Мұның ешқайсысы жазбаға жатпайды, нәтижесінде пайда болған тежеулер ол үшін тым көп болды.[20]

Үшін Декка, Кнаппертсбуш негізінен Вена филармониясында, сонымен бірге Лондон филармониясы, Париж консерваториясының оркестрі, Цюрих Тонхалле оркестрі және Suisse Romande оркестрі. Вагнер, соның ішінде студияның толық жазбасы Die Meistersingerбасым, сонымен қатар Бетховен, Брамс, Брукнер, Шуберт, Штраус (Иоганн және оның отбасы, Ричард), Чайковский және Вебердің еңбектері де болды.[21] Үшін жасалған жазбалар RIAS Knappertsbusch ерекшелігі Берлин филармониясы Бетховеннің симфонияларында (№8 ), Брукнер (№8 және № 9 ), Гайдн (The Таңқаларлық ), және Шуберт (The Аяқталмаған ). Сол күштер тіркелген Nutелкунчик жиынтығы және Вена биі мен оперетта музыкасы.[22]

Кнаппертсбуштың ең жақсы қабылдаған жазбалары 1950-1960 жылдары Байройтта тірі қойылымдар кезінде жазылған. A Парсифал 1951 жылдан бастап Decca шығарды, ал 1962 жылғы спектакльді жазды Philips. Екеуі де каталогтарда қалды, ал 1962 жинағы CD-ге көшірілгенде, Алан Блайт жазылған Граммофон, «бұл ең қозғалатын және қанағаттанарлық есеп Парсифал әрқашан жазылған, және оны әртүрлі себептермен оңайлықпен басып озу мүмкін емес. Кнаппертсбуш сызық пен эмоционалды күштің үйлесімділігіне бүгін ешкім сәйкес келе алмайды »[23] 1951 жылы Decca командасы да жазды Сақина Кнапперцбуш өткізді, бірақ келісімшарттық себептермен оны сол кезде жариялау мүмкін болмады.[24][n 3]

Ескертулер, сілтемелер және дереккөздер

Ескертулер

  1. ^ 1996 жылғы зерттеуде Майкл Катер Кнапперцбуштың фашистерге деген идеологиялық қастық күші онша күшті болмағанын алға тартып, оның жұмыстан шығарылуын нацистердің операны басқаруына және оның операға басшылығына қатысты шағымдарына жатқызады. Адольф Гитлер ұнатпайды.[6]
  2. ^ Кнапперцбуш жүргізді Tannhäuser Будапештте (1937) және Саломе Лондонда (1937).[10]
  3. ^ Götterdämmerung 1951 жылғы цикл 1999 жылы жарық көрді.[25]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к «Hans Knappertsbusch», Swiss Classic радиосы. (Неміс тілінде). Алынған 29 мамыр 2020
  2. ^ а б c г. e Крихтон, Рональд және Хосе А.Боуэн. «Кнаппертсбуш, Ганс», Музыка онлайн режимінде Grove, Oxford University Press, 2001. 29 мамыр 2020 шығарылды (жазылу қажет)
  3. ^ «Мюнхен фестивалі», The Times, 1933 ж. 18 шілде, б. 12
  4. ^ «Мюнхендегі Вагнер фестивалі», The Times, 3 тамыз 1931, б. 8
  5. ^ Боулт, Адриан. «Музыкалық фестивальдар», The Times, 15 қыркүйек 1928 ж. 8
  6. ^ Катер, 43-46 бет
  7. ^ Катер, б. 45
  8. ^ «Зальцбург фестивалі», The Times, 1937 ж., 25 қаңтар, б. 10
  9. ^ "Tannhaüser«Будапешттен», The Times, 16 ақпан 1937 ж
  10. ^ «Ковент-Гарден», The Times, 12 қаңтар 1937, б. 10; және «Будапешттен келген Таннгаузер», The Times, 16 ақпан 1937, б. 10
  11. ^ Монод, б. 62
  12. ^ Страссер, Отто, келтірілген Кульшоу, б. 156
  13. ^ Дәйексөз Кульшоу, б. 226
  14. ^ Кульшоу, 26-27 бб
  15. ^ Кульшоу, б. 50
  16. ^ Патмор, Дэвид. «Ханс Наппертсбуш», Naxos Records. Алынған 29 мамыр 2020
  17. ^ а б Кульшоу, б. 225
  18. ^ Кульшоу, б. 67
  19. ^ «Музыканттың грамофоны», The Times, 26 мамыр 1931, б. 10
  20. ^ Кульшоу, 66-67 бб
  21. ^ Стюарт, Филип. Decca классикалық 1929–2009. Шығарылды 25 мамыр 2020.
  22. ^ «Hans Knappertsbusch: толық RIAS жазбалары», WorldCat OCLC  874139648
  23. ^ Блит, Алан. «Вагнер - Парсифал», Граммофон, Маусым 1986 ж
  24. ^ Кульшоу, 30-31 бет
  25. ^ «Götterdämmerung», WorldCat OCLC  841929296

Дереккөздер

  • Кульшоу, Джон (1967). Қоңырау шырылдайды. Лондон: Secker & Warburg. ISBN  978-0-436-11800-5.
  • Катер, Майкл (1999). Бұралған муза: музыканттар және олардың үшінші рейхтегі музыкасы. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-513242-7.
  • Монод, Дэвид (2016). Орналасу ұпайлары: неміс музыкасы, деназификация және американдықтар 1945–1953 жж. Чапель Хилл: Солтүстік Каролина Университеті баспасы. ISBN  978-1-4696-3404-3.

Сыртқы сілтемелер