Габриэль Мюнтер - Gabriele Münter

Габриэль Мюнтер
Image-GabrieleMuenter.jpg
Габриэль Мюнтер 1900 ж
Туған(1877-02-19)19 ақпан 1877
Өлді19 мамыр 1962 ж(1962-05-19) (85 жаста)
ҰлтыНеміс
БелгіліКескіндеме
ҚозғалысЭкспрессионизм

Габриэль Мюнтер (Берлин, 1877 ж. 19 ақпан - 1962 ж. 19 мамыр) неміс экспрессионист алдыңғы қатарда болған суретші Мюнхен авангард 20 ғасырдың басында.[1] Ол суретшімен бірге оқыды және бірге тұрды Василий Кандинский және экспрессионистік топтың негізін қалаушы болды Der Blaue Reiter.

Ерте өмір

Мюнтер орта таптың жоғарғы ата-аналарында дүниеге келген Берлин. Қай заманда болмасын, оның суретші болуға деген ұмтылысын оның отбасы қолдады. Ол бала кезінен сурет сала бастады. Ол өсіп келе жатқанда оның жеке тәрбиешісі болған. 1897 жылы Мюнтер жиырма жасында Дюссельдорф суретші Эрнст Боштың студиясында, кейін Вилли Платцтың Даменшюлінде (әйелдер мектебінде) көркемдік білім алды.[2]

Ол 21 жасында ата-анасының екеуі де қайтыс болды және ол үйде ешнәрсемен айналыспады. 1898 жылы ол үлкен әулетке бару үшін әпкесімен бірге Америкаға сапар шегуге шешім қабылдады. Олар Америкада екі жылдан астам уақыт болды, негізінен Техас, Арканзас және Миссури штаттарында; Мюнтер дәуірінен Америкада адамдар, өсімдіктер мен пейзаждар бейнеленген алты сурет дәптері сақталған.[3] Екі қызға да мұрагері көп болды, бұл оларға еркін және тәуелсіз өмір сүруге мүмкіндік берді. Оның балалық шағы мен ерте есейген кезі оның болашақ өнер жолына үлкен әсер етті. Ол конвенциямен шектелмеген еркін және шектеусіз өмірге ие болды. Америкада және Еуропада өмір сүру Мюнтерге сол кезде көптеген әйелдер көрмеген әлеуметтік әсер етті. Мюнтер оқыды ағаш кесу техникалар, мүсін, кескіндеме, және баспа жасау.

Париж маңындағы ауыл (Бей Париж II), 1907 ж., Целлюлоза тақтасына орнатылған картондағы май, 10 х 16,5 см, Бруклин мұражайы

1901 жылы ол Мюнхенер Кюнстлеринверейннің (Мюнхендегі әйелдер суретшілер қауымдастығы) Даменакадемиядағы (Әйелдер академиясы) Максимилиан Дасионың бастауыш сыныптарына қатысты.[2] Мюнтер содан кейін Мюнхендегі Phalanx мектебінде оқыды, орыс суретшісі құрған авангардтық мекеме, Василий Кандинский.[4] Мюнтер Фаланкс мектебінде Вильгельм Хусген оқытқан мүсін курстарына қатысты.[2] Мюнтер Мюнхендегі және Дюссельдорфтағы ресми өнер академияларынан тыс жерде оқыды, өйткені олар әйелдер үшін жабық болды.[4] Phalanx мектебінде Мюнтер постимпрессионизммен және палитра пышағы мен қылқаламды белгілеу техникасымен таныстырылды. Оның жарқын түстері мен батыл контурлары біршама алынған Гоген және Фаув ол кімге сүйсінді. Мұнымен бірге Мюнтер Баварияның халықтық өнері, әсіресе техникасы арқылы шабыттанды артқы шыны кескіндеме (Hinterglasmalerei неміс тілінде).[4]

Ол сабақ ала бастағаннан кейін көп ұзамай Мюнтер Кандинскиймен кәсіби түрде араласады.[5] Бұл ақырында он жылдан астам уақытқа созылған жеке қатынастарға айналды.[5] Кандинский Мюнтердің кескіндеме қабілетін байыпты қабылдаған алғашқы мұғалім болды. 1902 жылдың жазында Кандинский Мюнтерді Альпідегі Мюнхеннің оңтүстігіндегі жазғы кескіндеме сабақтарына шақырды және ол оны қабылдады.

Алдымен мен қылқаламмен үлкен қиындықтарды бастан кешірдім - бұл француздардың La touchhe de pinceau деп атайтынымен. Сонымен, Кандинский маған палитра пышағымен қалаған эффекттерге қалай жетуге болатынын үйретті ... Менің басты қиындықтарым - тез бояуға болмады. Менің суреттерімнің барлығы өмірдің сәттері - мен көзге көрінетін бір сәттік тәжірибені айтамын. Мен сурет сала бастағанда, бұл кенеттен терең суға секіруге ұқсайды, және мен жүзе алатынымды алдын-ала білмеймін. Маған жүзудің техникасын үйреткен Кандинский болды. Ол маған өмірді сәтсіз және өздігінен жазуға қол жеткізе алатындай жылдам жұмыс істеуге және өзін-өзі сенімділікке үйретті деп айтқым келеді.

— Габриэль Мюнтер, Рейнхольд Хеллер, Габриэль Мюнтер: Экспрессионистік жылдар 1903–1920 жж. Нью-Йорк: Престеверлаг, 1997 ж.

Жұмыс

Бұлттағы түн (Abend im Park), 1906, Бруклин мұражайы

Мюнтер неміс экспрессионизміне көп көңіл бөлді және ол әртүрлі ортада жұмыс істеді, соның ішінде ағаш және линогравюра өндірісінде айтарлықтай нәтиже болды.[3] Ол журнал жүргізіп, сапарларын заманауи камерамен құжаттады. Ол сол кездегі көптеген әйгілі суретшілермен таныс болған; өзінің журналдарының бірінде ол оқығысы келетінін мәлімдеді авангард Франциядағы суретшілер.

Көк атқа, ақ атқа мінген шабандоздың суреті
Кандинскийдікі Көк шабандоз (Der Blaue Reiter), 1903

Мюнтер кеш импрессионистік, нео-импрессионистік және Югендстиль (немесе Art Nouveau ) қазіргі кезде экспрессионизм деп аталған неғұрлым радикалды, натуралистік емес өнерге сурет салу. Ертеде Мюнтер пейзаждарға үлкен қызығушылық танытты. Мюнтердің пейзаждық картиналарында радикалды Югендстиль қарапайымдылығы мен жұмсақ үнсіз түстермен, қираған кескіндік кеңістікпен және тегістелген формалармен символизм қолданылады.[6] Ол балалар әлемін зерттегенді ұнататын; балалар мен ойыншықтардың түрлі-түсті іздерін қолдана отырып, Мюнтер символдық мазмұнды қабылдамау кезінде форманың дәлдігі мен қарапайымдылығын көрсетеді.

1908 жылға қарай оның жұмысы өзгере бастады. Матиссе мен қатты әсер етті Фовизм, Гоген, және ван Гог, Мюнтер жұмысы көбірек өкілді бола бастады[6] және ол индустрияландыру, прогресс және технологиялар әсер етпеген ауыл - Мурнаудың Бавариядағы шағын базарында паналады. Мюнтер үй сатып алды Мурнау және өмірінің көп бөлігін сонда өткізді. Мюнтердің пейзаждық картиналарында ол табиғатты, қиялдағы пейзаждарды және неміс модернизміне қарсы тұруды баса айтты.[6] Мюнтердің пейзаждары көгілдір, жасыл, сары және қызғылт түстерді қолдануда ерекше; Мюнтердің алғашқы жұмыстарында түс үлкен рөл атқарады. Түс сезімдерді ояту үшін қолданылады: көркем, қонақжай, елестететін және қиялға бай. Мюнтер пейзаждарында ол ауыл мен ауылдық жерлерді адам өмірінің көрінісі ретінде көрсетеді; табиғатпен үнемі өзара әрекеттесу және қатар өмір сүру бар.

Мюнтер мен Кандинскийдің қарым-қатынасы Кандинскийдің шығармашылығына әсер етті. Ол Мюнтердің қаныққан түстер мен абстрактілі экспрессионистік стильді қолдана бастады. Мюнтер мен Кандинский Еуропа арқылы Нидерланды, Италия, Франция, Солтүстік Африканы аралады.[7] Дәл осы уақытта олар кездесті Руссо және Матиссе. Мюнтер мен Кандинский Мюнхенде орналасқан авангардтық топты құруға көмектесті Жаңа суретшілер қауымдастығы (Neue Künstlervereinigung ). Ол Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін Германиядағы бірқатар маңызды авангардтық көрмелерге үлес қосты.

1911 жылы Мюнтер Кандинскийдің неміс экспрессионистік тобымен бірге көрмеге қатысқан алғашқы суретшілердің бірі болды Der Blaue Reiter (Көк шабандоз). Топ ішінде әртістер арасында әр түрлі тәсілдер мен мақсаттар болды; дегенмен, олар рухани шындықты өнер арқылы бейнелеуге деген ортақ тілекпен бөлісті. Олар заманауи өнерді, бейнелеу өнері мен музыка арасындағы байланысты, түстердің рухани және символикалық бірлестіктерін және абстракцияға қарай жылжу кезінде кескіндеменің интуитивті тәсілін жақтады.

Мюнтер шығармашылығында табиғатты аз-кем импрессионистік түрде көшіруден оның мазмұнын сезінуге, абстракциялауға және үзінді шығаруға көшу бар. Қазіргі өркениеттің рухын, оның әлеуметтік және саяси күйзелісі мен материализмге деген тартылуға деген қызығушылық артты иеліктен шығару. Мюнтер суреттердің барлығы өмірдің сәттері екенін атап өтті: лездік визуалды тәжірибе, жалпы жылдам және стихиялы; оның суреттерінің әрқайсысының өзіндік ерекшелігі, формасы және өзіндік қызметі бар.[8]

Мюнтер үшін дәл осы түстерді қолдану идеяларды білдіреді. Неміс экспрессионистері алғашқы өнерге абстракция немесе өкілдік емес, академиялық емес, буржуазиялық емес өнер үлгісі ретінде көшті.[9] Неміс суретшісі сыртқы көріністің үйлесімдігін емес, сыртқы форманың артында жасырын жатқан жұмбақты іздеді. Ол (немесе ол) заттардың жанын қызықтырды, оны жалаңаш етіп қойғысы келді.[6]

Кейінгі жылдар

Ақ шатырлы, бақшалы екі қабатты үй
Габриэль Мюнтердің Мурнаудағы үйі

Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанда Мюнтер мен Кандинский Швейцарияға қоныс аударды.[10] 1914 жылы Кандинский Ресейге онсыз оралды, ал 1917 жылы Нина Андреевскаямен некесі Мюнтер мен Кандинскийдің қарым-қатынасына нүкте қойды.[11] Кейіннен оның шығармашылық мансабында әрекетсіздік кезеңі болды. Ол бірнеше суреттер мен суреттерді Кандинскийге қайтарып берді, ал басқа бөліктерін көптеген жылдар бойы қоймада сақтады. Ол 1920-шы жылдардың аяғында Германиядан соғыстан кейін Йоханнес Эйхнермен бірге көшіп келгеннен кейін қайта бастады.[12]

1930 жылдары, Еуропада шиеленіс басталып, Германияда фашистік үкімет модернистік қозғалыстарды айыптаған кезде, ол Кандинский және Блау Рейтердің басқа мүшелері жасаған барлық өнер туындыларын өз үйіне жеткізді, ол жерде ол оларды жасырды. Ол өзінің қаржылық мәселелеріне қарамастан, Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде оларды сақтықпен сақтады.[7] Үйді бірнеше рет іздестіру барысында бөліктер ешқашан табылған жоқ.

Мюнтер сексен жасқа толған күнінде 80-нен астам майлы картиналар мен 330 суреттерден тұратын бүкіл коллекциясын Städtische галереясы ішінде Ленбаххаус Мюнхенде. 1956 жылы Мюнтер сияқты бірнеше марапаттарға ие болды Мәдениет сыйлығы Мюнхен қаласынан. Мюнтердің туындылары 1960 жылдары АҚШ-та алғаш рет көрмеге қойылды және 1961 жылы Маннхайм Кунсталльде көрсетілді. Ол бірге болған кезде Йоханнес Эйхнер, ол әлі де қозғалысты ұсынуды жалғастырды.

Габриэль Мюнтер мен Йоханнес Эйхнер қоры құрылды және Мюнтер өнерінің, сондай-ақ Блау Рейтер тобы жасаған өнердің құнды ғылыми орталығына айналды. Мюнтер Мюрхауда қалған өмірін Мюнхенге алға-артқа сапар шегіп өткізді. Ол 1962 жылы 19 мамырда Мурнау-ам-Стаффелсидегі үйде қайтыс болды.

2018 жылы Луизиана заманауи өнер мұражайы туралы Копенгаген, Дания мамырдан тамызға дейін Габриеле Мюнтердің 130-ға жуық туындыларымен көрме өткізді, олардың көпшілігі алғаш рет онжылдықтағы суретшінің алғашқы жан-жақты ретроспективасында көрсетілді.

Стиль

Мюнтердің стилі мансап барысында дамыды. Фаланкс мектебінде оқыған кезінен бастап оның алғашқы жұмыстары палитра пышағын және сары, жасыл және қоңыр түстердің шектеулі түс диапазонын кеңінен қолданғанын көрсетеді.[3] Оның кейінгі пейзаждары, олардың көпшілігі Мурнауда салынған, көк, жасыл, сары және қызғылт палитра айналасында күшті контурларды қолданған, көбінесе қызыл түске боялады.[3] Мансап бойы түстер оның жұмысында үлкен рөл атқара берді.[12] 1920 жылдардың басында Мюнтер портреттерді минималды сызықпен және композициялық айқындылықпен бағалады Neue Sachlichkeit күн шеңберлері.[13]

Шығармалар галереясы

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ Лаура, Ицковиц (27 шілде 2018), Дәл қазір жалғыз мүйіздер, аспаз жобалаған бикини және тағы басқалар, The New York Times, алынды 29 шілде 2018
  2. ^ а б в Бер, Шуламит (1997). Суретшілер сөздігі, 2 том. Лондон және Чикаго: Fitzroy Dearborn баспалары. бет.996. ISBN  1-884964-21-4.
  3. ^ а б в г. Бер, Шулмамит (1997). Суретші әйелдер сөздігі, 2 том. Лондон және Чикаго: Fitzroy Dearborn баспалары. бет.998. ISBN  1-884964-21-4.
  4. ^ а б в Хеллер, Нэнси Г. (1987). Әйелдер суретшілері. Нью-Йорк: Abbeville Press. 118-120 бет.
  5. ^ а б Хоберг, Аннегрет және Лонг Р. Уэштон. «Васили Кандинский және Габриэль Мунтер». Көркем журнал. 55.3 (1996): 84. Басып шығару.
  6. ^ а б в г. Хеллер, Рейнхольд, Габриэль Мюнтер: Экспрессионистік жылдар 1903-1920 жж. Нью-Йорк: Престеверлаг, 1997 ж.
  7. ^ а б Мюнтер, Габриеле, Аннегрет Хоберг, Шуламит Бер және Барнаби Райт. Габриэль Мюнтер: Өрнек іздеу 1906-1917 жж. Лондон: Courtauld Institute Art Gallery, Paul Holberton Pub-мен бірлесе отырып, 2005. Басып шығару.
  8. ^ Бахрах, Сюзан. «Мюнтер мен Кандинскийдің алғашқы пейзаждарын салыстыру, 1902-1910 жж.» Әйелдің көркем журналы 2 жоқ. 1 (1981): 21-24.
  9. ^ Уай, Дебора, Берлиндегі қалауға шолу, автор Ян Бурума. Нью-Йорктегі кітаптарға шолу 55, жоқ, 19 (2008): 1-4.
  10. ^ Бер, Шуламит (2003, 01 қаңтар). «Мюнтер, Габриеле». Grove Art Online.
  11. ^ Облер, Бибиана (2014). Интимдік ынтымақтастық: Кандинский мен Мюнтер, Арп және Тэубер. Йель университетінің баспасы. б. 228. ISBN  0300195796.
  12. ^ а б Опфелл, Ольга С. Арнайы көзқарастар: Қайта өрлеу дәуірінен бүгінгі күнге дейінгі он бес әйел суретшінің профилі. Джефферсон, Н.С.: МакФарланд, 1991. Басып шығару.
  13. ^ Бер, Шуламит (1997). Суретші әйелдер сөздігі. Лондон және Чикаго: Fitzroy Dearborn баспалары. бет.999. ISBN  1-884964-21-4.

Дереккөздер

  • Бер, Шульмит, Қазіргі заманғы өнердегі қозғалыстар: экспрессионизм. Кембридж университетінің баспасы, 1999 ж.

Сондай-ақ қараңыз

Сыртқы сілтемелер