Шекара (балет) - Википедия - Frontier (ballet)

Шекара - жеке би хореографы Марта Грэм әнімен Луи Хорст. Жинақтың дизайнын жасаған Исаму Ногучи; Грэм костюмді жасады. Жұмыс ансамбль ретінде басталды, Перспективалары: шекара және марш әні ретінде белгілі Шекаралар (№1 перспектива) және Шекара. Балет Марш әні партияны Леман Энглдің музыкасына қойды. Шығарманың премьерасы 1935 жылы 28 сәуірде болды Гильдия театры жылы Нью-Йорк қаласы.[1] 1935 жылдың аяғында Грэм өнер көрсетті Шекара тек соло ретінде. Бұл шығарма оның алғашқы болып архетиптік кейіпкер арқылы американдық сәйкестікті зерттеді.[2]

Тақырып

Ұзындығы шамамен жеті минут, Шекара Грэмнің «американдық» заманауи би шығармаларының алғашқысы, оның құрамына кіреді Американдық құжат (1938), Американдық провинциялар (1934), Панорама (1935), El Penitente (1940), Әлемге хат (1940), Салем Шор (1943) және Аппалач көктемі (1944).[3] Жеке түрінде бұл шығарма субтитрмен берілген Жазықтардың американдық перспективасы.[4]

Оның өмірбаянында, Қан жады, Грэм оның отбасының көшуі туралы жазды Батыс поезбен шабыттандырды Шекара. «Менің алдымдағы іздер, олар біз қалай түзу жылжып бардық немесе жаңа ойылған таудың арасынан қалай жылтылдады. Дәл осы жолдар жерді құшақтап, менің тірі жадымның бір бөлшегі болды. Мағынасы таусылмайтын параллель сызықтар, Мақсат шексіз болды, бұл менің балетімнің бастамасы болды Шекара."[5] Шығарма Грэмнің «бірегей американдық» би формасын құру, «елдің өзі сияқты қуатты өнер шығаруға» көмектесу мақсатымен үйлеседі.[6]

Киім және костюм

Шекара Грэм балеттерінің ішінде алғашқы болып сахналық элементтер ұсынылды. Оның барлық бұрынғы билері жалаңаш сахнада орындалған. Ол мүсінші Исаму Ногучиге қосалқы, бірақ әсерлі композицияны жобалауды тапсырды.[7] Дөрекі ағаш қоршау, екі тік тірек тірейтін екі рельс ортаңғы сатыда орналасқан. Арқанның екі ұзындығы сахнаның екі қанатынан қоршаудың артындағы нүктеге дейін созылатын V түрінде орналасады, бұл шексіз перспективаны ұсынады.[8] Бұл Ногучидің сахналық көріністі жасаудағы алғашқы әрекеті болды.[6] Ол Грэмнің алдағы бес онжылдықтағы жұмысына дизайн жасай бермек.[9]

Грэмнің өзі дизайнды жасаған Шекара костюм, 19 ғасырдағы үйге арналған көйлектің стильдендірілген нұсқасы. Ол қарапайым, ұзын жеңді ақ блузаның үстінде асимметриялық жағасы бар ақшыл қызғылт гингем секіргіштен тұрды. Халаттың түсі оптимизм мен сергектікті ұсыну үшін таңдалды.[2] Ашық қысқа ақ түсті кең куртка долман стильді жеңдер киімді аяқтады. Шаштары бос киінген, бірақ матадан жолақпен бетінен жұлып алған. Жиынтық пен костюмнің жалпы әсері - үйдегі қуана-қуана ізашарлық әйелдің бірі, «американдық пейзаждың қоныс аударушылар оны толықтай игермегенге дейінгі кеңістігінде».[10]

Гол

Грэмнің тәлімгері және музыкалық жетекшісі Луи Хорст шағын ансамбльге арналған үрлемелі аспаптар, үрмелі аспаптар, барабан және фортепиано үшін балетті қойды.[11] Музыка мәні бойынша «американдық әуенді рондо түрінде қарапайым түрде көрсету».[12] Оның ырғақты өрнектері тақырыпқа байланысты қозғалыстың салыстырмалы түрде қысқа бөлімдерін қолдау үшін күтпеген жерден ауысады, бірақ біртұтас композицияға біртұтас интеграцияланады.[13]

Хореография

Хореография тікелей және алдамшы қарапайым.[14] Перде ашылғанда солист әншінің тұрған жерінде және аудиторияға қарайтынын, оның артында қолын қоршап тұрған темір жолды ашады. Оркестр фанфарды ойнаған кезде, ол ырғақты түрде жоғары-төмен пульсация жасайды, содан кейін жан-жаққа адымдап, бос аяғын жоғары және жоғары көтереді. Ол оң аяғының допына көтерілуді және түсуді жалғастыра отырып, сол аяғын жоғарғы қоршауға қояды. Көкжиекті сканерлегендей басын бұрып, ол кең күлімсіреді.[6] Шекара Грэм өзінің бұрынғы билеріндегі эмоционалды емес көріністерді төгіп, хореография құрамында алғаш рет күлімсірегенін атап өтті.[6] Солист қоршауды және оның айналасындағы территорияны өз меншігі ретінде алғысы келгендей баяу арқаға сүйенеді.[11][15]

Музыка маршқа ауысқанда, ол қоршаудан кең шеңберлі қозғалыспен алшақтайды. Қозғалыс енді парадтық қадамға айналады, өйткені солист қарсылас аяғымен бүйірден тепкенде бір қолын жоғары көтеріп, төмен көтеріледі. Үш рет алға қарай би бүйіріне тепкілейді. Қозғалыс екі рет артқа өкпемен артқа соққымен және сахнада дөңгелек өрнекпен көрсетілген босату қадамымен ауысады. Би қоршауға оралып, денесін көлденеңінен тағы бір рет теңестіреді де, еденге батып кетеді. Енді тізерлеп тұрып, ол қатты жамбаспен және денесімен «топса» деп аталатын қимылмен артқа сүйенеді. Бұл бірнеше рет бөлініп, ауаның кең құшағына еніп, қалпына келеді.

Қуанышты бүйірден секірудің тағы бір жиынтығы. Тұрақты флейта нотасы мен салтанатты әнұранның музыкалық үні естілгенде, ол денесін түзейді. Қолдарын бүйірлеріне мықтап басып, параллель аяғымен ұсақ қадамдар тізбегін орындайды.[11] Аудиторияға қарап, биші қайталанатын бүйірлік қимылмен сахнада квадраттық өрнекті бірнеше рет жүргізеді.[15] Периметрдің бір айналасында ол көрінбейтін нәрестені қолына алып тастайды.[13] Балет солистің дуалға оралуымен аяқталады, ол аудиторияға қайта оралып, профильде.[16] Ол аяғын салтанатты түрде жоғарғы рельске отырғызады, бір қолын созып, бір көтеріп, барлық сауалнамаларына сәлем береді. Соңғы нақты қимылмен ол тізесін қысу үшін жұдырығын төмен түсіреді.[11]

Сыни қабылдау

Премьерадан және одан кейінгі қойылымдардан кейін көптеген рецензенттер Грэм бидің жаңа жылуы мен қол жетімділігіне таң қалды. «Форма мен орта туралы абстрактілі ойлармен статикалық уайымдаудың орнына ...», - деп жазды Массачусетс штетінің сыншысы, «оның назары енді өзгерді, енді биші тарихты компонент ретінде әлемге қарайды деп ойлауы мүмкін. адамның күрделі факторларын зерттеу керек ». «Әрекет өлшемін кеңістік пен уақыттың бұрынғы өлшемдеріне қосу» арқылы оның биінің сапасы «эмоционалды, жылы, классикалық болмай, қарапайым адамзаттан алшақтады».[17]

The Би бақылаушысы 'Лоис Балком келісімін берді. 1944 жылы ол: «Көпшілікке, Шекара жаңа бағытты, жылы, жақын рухты, «түсінікті» Марта Грэмді белгілегендей болды. Лиризмі үшін, жарқыраған кеңістікті шақырғаны үшін, декорының жаңалығы мен музыканың таңқаларлық сапасы үшін ол тұсаукесердің алғашқы түнінде жақсы көрді және содан бері сансыз қайталанулар арқылы сүйікті болды ».[18]

The New York Times ' сыншы Джон Мартин кейінгі қойылым туралы жазды »Шекара оны терең сезінеді және жай ғана болжайды ... Міне, біреу сенеді, мисс Грэм өзінің мансабындағы ең жақсы жазбаны қозғады ... »[19]

Комплекс пен костюм туындыны түсінуге көрнекі құрал ретінде мақталып, бағаланды. «Біреуі мисс Грэм өзінің басқа билерінде жұмыс істейтіндер сияқты реквизитті реквизиттерді қолдануға лайықты деп тапқанын қалады Шекара, мұнда олар бақылаушының фантазиясын ынталандыру ретінде бағаланбайтын құндылығын дәлелдейді ».[20]

Шекара биші / хореографтың өзіндік жетілген және тәуелсіз суретші ретінде шығуы үшін метафора ретінде түсіндірілді.[21] Артқа қарасақ, кейбір Грэм зерттеушілері айтады Шекара оның ең танымал жұмысының эскизі ретінде Аппалач көктемі өйткені олар тақырып пен стиль жағынан ұқсас.[22]

Өнімділік тарихы

Шекара Грэмнің ең танымал жеке және сауда маркасына айналды. 1937 жылы Грэм шақырды Элеонора Рузвельт кезінде өнер көрсету ақ үй, бұл құрметке ие болған алғашқы биші. Шекара ол ұсынған төрт жеке тұлғаның бірі болды.[6] Грэм бұл жұмысты 40-шы жылдардың басына дейін үлкен жиілікпен орындады, содан кейін аз.[23]

1964 жылы, фильм Шекара бірге Ethel Winter жасалды Коннектикут колледжі. Фильмді Грэм сенімсіз деп танып тастады.[11]

Шекара қысқаша қайта кірді Марта Грэм би компаниясы 1975 жылы Джанет Эйлбер де, Пегги Лайман да орындады.[11][22] 1976 жылы Эйлбер жеке рөлін билеген кезде түсірілді.

Телехикая Керемет қойылымдар: Америкадағы би Грэм және оның труппасы бірінші маусымның үшінші эпизодында өнер көрсетті. Труппа Грэмнің алты жұмысын орындады: Шекара (Джанет Эйлбер), Жоқтау, Аппалач көктемі, Періштелердің бағытын өзгерту, Табыну және Жүрек үңгірі.[24]

1985 жылы Грэмнің Ногутимен ынтымақтастығының 50 жылдығына орай Эйлбер солист ретінде жұмыс жанданды.[14] Блейкли Уайт-МакГуайр 2009 жылы би бағдарламалауының 75 жылдығын мерекелейтін қойылым үшін пионер әйел ретінде пайда болды 92-ші көше Y.[25]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Перспективалар: шекара және марш әні (балет хореографы Марта Грэм)». Көркемдік энциклопедия, Конгресс кітапханасы. Алынған 26 қаңтар 2016.
  2. ^ а б Коэн, Нил Шоу. «Марта Грэм, шекара (1935)». Ескертулерден тыс. Алынған 27 қаңтар 2016.
  3. ^ Форд, Донна М. «Марта Грэм және қазіргі заманғы би». Алынған 27 қаңтар 2016.
  4. ^ «Ертең Марта Грэмнің үш биі жан-жақтылықты, шеберлікті көрсетеді». Адвокат (Baton Rouge, LA). 1940 ж. 18 ақпан. Алынған 26 қаңтар 2016.
  5. ^ Грэм, Марта (1991). Қан жады (Қаптамалы редакция). Washington Square Press. ISBN  0-671-78217-7.
  6. ^ а б в г. e Фридман, Рассел (1998). Марта Грэм: бишінің өмірі. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Кларион кітаптары. б.75. ISBN  0-395-74655-8.
  7. ^ «Марта Грэм: бүлік пен құмарлық, биші туралы». Американдық шеберлер, PBS. Алынған 26 қаңтар 2016.
  8. ^ Джовитт, Дебора. «Марта Грэм (1894-1991)» (PDF). 100 би қазынасы, би мұрасы коалициясы. Алынған 26 қаңтар 2016.
  9. ^ «Марта Грэм би компаниясының студенттік ертеңгілігі және резидентура, 2-8 мамыр 2005 ж.» (PDF). Марта Грэм би компаниясы. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2016 жылғы 3 наурызда. Алынған 26 қаңтар 2016.
  10. ^ Занди, Линтье. «Әйелдер шотландтық шығу тарихында, Марта Грэм және қазіргі американдық би». Electricscotland.com. Алынған 26 қаңтар 2016.
  11. ^ а б в г. e f Зигель, Марсия Б. (1979). Өзгерістер формалары: американдық бидің бейнелері (Қаптамалы редакция). Калифорния университетінің баспасы. б. 141. ISBN  0-520-04212-3.
  12. ^ Мансфилд Соарес, Джанет (1992). Луи Хорст: бишілер әлеміндегі музыкант. Duke University Press. б.134. ISBN  0-8223-1226-3.
  13. ^ а б Франко, Марк (2002). Би жұмысы: 1930 жылдардағы еңбек, қозғалыс және жеке тұлға. Миддлтаун КТ: Уэслиан университетінің баспасы. 68-70 бет. ISBN  0-8195-6552-0.
  14. ^ а б Киссельгоф, Анна (9 сәуір 1985). «Би: Грэмнің 'Fronier' (sic) тірілді». The New York Times. Алынған 27 қаңтар 2016.
  15. ^ а б «Марта Грэмнің шекарасы (видео)». Үдемелі қозғалыс: Америкада жаңа би сауаттылығына қарай. Алынған 27 қаңтар 2016.
  16. ^ мемлекет
  17. ^ МакКаусланд, Элизабет (1936 ж. 1 наурыз). «Грэм өнеріндегі айқын өзгеріс». Спрингфилд одағы. Алынған 27 қаңтар 2016.
  18. ^ Балком, Луис (1944 ж. Маусым). «Марта Грэм және би компаниясы». Би бақылаушысы. Алынған 27 қаңтар 2016.
  19. ^ Мартин, Джон. «Марта Грэм би кешінде». Ars энциклопедиясын орындау, Конгресс кітапханасы. Алынған 26 қаңтар 2016.
  20. ^ Бом, Джером Д. (11 қараша 1935). «Марта Грэмді екі жаңа би нөмірінен көруге болады». New York Herald Tribune. Алынған 27 қаңтар 2016.
  21. ^ Джовитт, Дебора (1988). Уақыт және би бейнесі (Қаптамалы редакция). Калифорния университетінің баспасы. б. 177. ISBN  0-520-06627-8.
  22. ^ а б Франко, Марк (2014 ж. 1 наурыз). Марта Грэм махаббат пен соғыста: өмірдегі өмір (Қайта басу). Оксфорд университетінің баспасы. б. 45. ISBN  978-0199367856.
  23. ^ «Тақырыбы: шекара». Көркемдік энциклопедия, Конгресс кітапханасы. Алынған 28 қаңтар 2016.
  24. ^ «Марта Грэм» би компаниясы, керемет қойылымдар: Америкадағы би «. Интернет MovieDatabase. Алынған 26 қаңтар 2016.
  25. ^ Ла Рокко, Клаудия (9 қараша, 2009). «92-ші көшеде әйгілі ізбен жүру». The New York Times. Алынған 28 қаңтар 2016.

Сыртқы сілтемелер