Карл Черный - Carl Czerny

Карл Черный
Czerny 2.jpg
Карл Черный, литограф Йозеф Криехубер, 1833
Туған21 ақпан 1791
Вена, Австрия
Өлді15 шілде 1857 ж(1857-07-15) (66 жаста)
Вена, Австрия
Демалыс орныВенаның орталық зираты[1]

Карл Черный (Немісше: [ˈTʃɛɐ̯ni]; 21 ақпан 1791 - 15 шілде 1857)[2] австриялық композитор, мұғалім және чех шыққан пианист, оның музыкалық өнімі мыңнан астам шығарманы құрады. Оның фортепианоға арналған кітаптары фортепианоны оқытуда әлі күнге дейін кеңінен қолданылады. Ол Бетховеннің көптеген тәрбиеленушілерінің бірі болды.

Ерте өмір

Сәби

Жас Черный. Түпнұсқаға негізделген сурет Ақсақал Джозеф Ланзедели

Карл Черный дүниеге келді Вена (Леопольдштадт ) және Әулие Леопольд шіркеуінде шомылдыру рәсімінен өтті.[3] Оның ата-анасы Чех шығу тегі; оның анасы Моравия болатын. Оның ата-анасы сөз сөйледі Чех тілі онымен бірге. Черни музыкалық отбасынан шыққан: атасы скрипкашы болған Nymburk, Прагаға жақын, ал оның әкесі Вензель обоист, органист және пианинода болған.[4] Черний алты айлық болған кезде, оның әкесі польшалық манорға фортепиано мұғалімі болып жұмысқа орналасады және отбасы Польшаға көшіп келеді, олар сол жерде өмір сүрген. Польшаның үшінші бөлімі отбасын 1795 жылы Венаға оралуға итермеледі.[5]

Бала вундеркинд ретінде Черни үш жасында фортепианода ойнап, жеті жасында шыға бастады. Оның алғашқы фортепиано мұғалімі - негізінен оған сабақ беретін әкесі Бах, Гайдн және Моцарт. Ол ата-анасының үйінде фортепианодағы әндер айта бастады. Черни 1800 жылы Моцарттың рөлін ойнау арқылы өзінің алғашқы көпшілік алдында өнер көрсетті Фортепианодан No24 минорға арналған концерт.[6]

Бетховенмен зерттеулер

1801 жылы, Вензель Крумпольц Чех композиторы және скрипкашы Черныйға өзінің үйінде тұсаукесер жоспарлады Людвиг ван Бетховен. Бетховен Черныйдан өзінікін ойнауын өтінді Патетик Соната және Аделаида. Бетховен 10 жасар бүлдіршінге қатты әсер етіп, оны тәрбиеленуші ретінде қабылдады.[7] Черни Бетховеннің қол астында 1804 жылға дейін және одан кейін де болды. Ол әсіресе Бетховеннің импровизациядағы қондырғысына, саусақ шеберлігіне, таразы мен триллердің шапшаңдығына және орындаудағы ұстамды мінезіне таңданды.[8]

Черныйдың өмірбаяны мен хаттарында осы кезеңдегі Бетховен туралы көптеген маңызды сілтемелер мен мәліметтер келтірілген. Черный Бетховеннің саңырау белгілері туралы алғашқы болып, мәселе көпшілікке мәлім болудан бірнеше жыл бұрын хабарлады. Бетховенмен алғашқы кездесуінде ол былай деп жазды: «Мен оның балаларға арналған визуалды жылдамдығымен оның сарғыш сұйықтыққа, құлағына сіңген мақта бар екенін байқадым».[9]

Черныйды Бетховен соңғысының премьерасына таңдады Фортепианоның №1 концерті 1806 жылы және 21 жасында, 1812 жылы ақпанда Черни Венада Бетховеннің премьерасын ұсынды Фортепиано концерті, №5, «Император». Черни оның музыкалық жады оған Бетховеннің барлық шығармаларын жатқа ойнауға мүмкіндік бергенін және 1804–1805 жылдары ол осы шығармаларды осы күйде ойнайтынын жазды. Князь Личновскийдікі сарай аптасына бір немесе екі рет, ханзада тек қажетті опус сандарын атайды.[10] Черни Бетховенмен өмір бойы қарым-қатынаста болды, сонымен қатар Бетховеннің немере ағасы Карлға фортепианодан сабақ берді.[11]

Кейінірек мансап

Мұғалім және композитор

Черни өзінің оқушысы Франц Листті Бетховенмен таныстырады. Сурет Рудольф Липус.

Он бес жасында Черный өте сәтті оқытушылық мансабын бастады. Оның әдісін Бетховен мен Музио Клементи, Черный Вена дворяндарының үйлерінде күніне он екіге дейін сабақ берді.[12] Оның «жұлдызды» тәрбиеленушілері де бар Теодор Дюллер, Стивен Хеллер, Сигизмонд Талберг, және Ninette de Belleville.[13] 1819 жылы әкесі Франц Лист ұлын Черныйға алып келді, ол еске алды:

Ол бозарған, ауру көрінетін бала еді, ол ойнап отырып, мас күйінде орындықта теңселіп жүрді ... Оның ойыны ... ретсіз, ретсіз, абдырап, ... саусақтарын әбден еркіне тастады. пернетақта. Бірақ бұған қарамастан мен табиғаттың оған берген талантын таңқалдырдым.[14]

Лист Черныйдың ең танымал оқушысы болды. Ол баланы Бетховен, Клементи, Игназ мешелдері және Иоганн Себастьян Бах. Листтер отбасы Венада Черныймен бір көшеде тұрды, ол балаға қатты әсер еткені соншалық, ол оны тегін оқытты. Кейінірек Лист осы сенімді өзіне Париждегі көптеген орталықтарда Черный музыкасын енгізу арқылы қайтару керек болды.[15] Листің 1823 жылғы 13 сәуірдегі Венадағы концертінен (оның осы маусымдағы соңғы концерті) біраз уақыт бұрын Черни біраз қиындықтармен (Бетховен балалар вундеркиндтерін ұнатпайтын болғандықтан) Листті Бетховенге кіргізді. Бетховен жас Листтің маңдайынан сүйіп алуына жеткілікті әсер етті.[16] Лист Черныйдың қасында қалды, ал 1852 ж Études d'exécution трансцендант Черныйға арнаумен жарық көрді.[17]

Черный Венадан тек Италияға, Францияға саяхат жасау үшін кетті (1837 ж., Оған Лист көмектескенде)[18] және Англия. 1840 жылдан кейін Черный өзін тек композицияға арнады. Ол пианистикалық техниканы дамыту үшін балаларға арналған алғашқы сабақтардан бастап ең озық виртуоздың қажеттіліктеріне дейін қамтуға арналған фортепианода жеке жаттығулардың көп санын жазды. (қараңыз Карл Черныйдың шығармаларының тізімі ).

Өлім

Черный Венада 66 жасында қайтыс болды. Ол ешқашан үйленбеген және жақын туыстары болмаған. Оның үлкен байлығы қайырымдылық ұйымдарына (оның ішінде саңырауларға арналған мекемеге), үй күтушісіне және Венадағы музыкалық достар қоғамына, өзінің концертін ұсынғаннан кейін Реквием массасы оның есінде.[19]

Композициялар

Шолу

Черни өте көп мөлшерде (мыңнан астам бөлікке дейін) құрастырды Оп. 861).

Чернидің шығармаларына фортепиано музыкасы (этюдтар, ночурндер, сонаталар, опера тақырыптары мен вариациялары) ғана емес, сонымен қатар бұқаралық және хор музыкасы, симфониялар, концерттер, әндер, ішекті квартеттер және басқа камералық музыка жатады. Черный репертуарының жақсы белгілі бөлігі - оның жазған дидактикалық фортепиано пьесаларының көптігі Жылдамдық мектебі және Саусақ ептілігі. Ол алғашқылардың бірі болып қолданған étude («оқу») тақырып үшін. Черныйдың шығармалар топтамасына сонымен қатар көптеген танымал опералық тақырыптар қойылған.

Черни «байсалды музыка» деп аталатын шығармалардың көпшілігі (көпшілік, хор музыкасы, квартеттер, оркестр және камералық музыка) қолжазба түрінде сақталған және олар Вена музыкалық достары қоғамы, Черний (баласыз бакалавр) өз мүлкін қалаған.

Фортепиано музыкасы

Черныйдың фортепианодағы сонаталар өзін Бетховен мен Лист шығармалары арасындағы аралық кезең ретінде көрсету. Олар дәстүрлі түрде үйлеседі соната формасы сияқты барокко элементтері бар элементтер фугато, және қиялдың еркін түрлері. Бұл сонаталардың жазбаларын жасаған Мартин Джонс, Антон Куэрти және Даниэль Блументаль.

Черныйдың пианиноны ночтнурлар ритмикалық сұйықтық және интимдік сипат сияқты Шопеннің ноктюрндерінде кездесетін кейбір элементтерді көрсетіңіз. Шопен Черныймен 1828 жылы Венада кездесті және оның нюртнерлерінің әсері болуы мүмкін.

Черни шамамен 180 шығарма жазды, оларда «Вариациялар» атауы бар. Олардың арасында Ла Рикорданца, Оп 33, ол Владимир Хоровиц жазылған. Черный тек өзінің тақырыптарын ғана емес, сонымен қатар басқа композиторлардың тақырыптарын да қолданды Даниэль Обер, Людвиг ван Бетховен, Винченцо Беллини, Антон Диабелли, Гаетано Доницетти, Джозеф Гайдн, Генрих Маршнер, Вольфганг Амадеус Моцарт, Никколо Паганини, Джоачино Россини, Франц Шуберт, Карл Мария фон Вебер және басқалары. Бұл жұмыстар жеке фортепианодан төрт, алты және сегіз қолға арналған фортепиано пьесаларына дейін, кейбір вариациялары оркестр немесе ішекті квартеттің сүйемелдеуімен болады. Черный кейде өзінің вариацияларын басқа жанрлармен, мысалы, қиялмен, рондо немесе импровтумен біріктіреді.

Черный а жазған 50 композитордың бірі болды Вариация тақырыбында Антон Диабелли II бөліміне арналған Vaterländischer Künstlerverein (1824 жылы жарияланған). Ол сондай-ақ а кода коллекцияны дөңгелету үшін. I бөлім Бетховен ұсынған 33 вариацияға арналды Diabelli нұсқалары, Op. 120. Листпен бірге, Шопен, Анри Герц, Иоганн Питер Пиксис және Сигизмонд Талберг, Черный фортепианоға арналған вариациялар жинағының үлесін қосты, Гексамерон (1837).

Басқа композициялар

(1857–2007) Чернийдің қайтыс болғанына 150 жыл, Орталық зират, Вена

Черныйдың жеті симфониясы 1990 жылдары жазыла бастады. 21 ғасырда екі жаңа симфония жарыққа шықты (No 6 симфония және 1814 жылы жазылған үлкен симфония); екі увертюра (C Minor және E Major-да) және кейбір симфониялық хор музыкасы (130-шы Забур және «Die Macht des Gesanges»).[дәйексөз қажет ]

Черни қалыпты түрде фортепианоны қосқанда: ішектер мен фортепианоға арналған трио, ішектер мен фортепианоға арналған квинтеттер, скрипка мен фортепианоға арналған сонаталар, сонымен қатар фортепианоның флейта, мүйіз және басқа аспаптарға арналған вариациялары сияқты композитор болды. Алайда фортепианосыз шығармалар, оның ішінде ішекті квартеттер де аз емес.

Католик дініне берік Черный да көптеген діни шығармаларды жазды. Бұл жұмыстарға бірқатар массалар мен әнұрандар кіреді.

Жарияланымдар

1842 жылы Черный «Erinnerungen aus meinem Leben» («Менің өмірімнен естеліктер») атты өмірбаяндық очерк жариялады. Черныйдың басқа шығармаларына, оның шығармаларынан басқа, мыналар жатады: оның басылымы Иоганн Себастьян Бах Келіңіздер Жақсы мінезделген клавир; «Жас ханымға, пианофорта ойнау өнері туралы хаттар»; оның «Практикалық композиция мектебі» (оның Оп. 600 болып жарияланған); оның шығарылымы Доменико Скарлатти Келіңіздер сонаталар (1840); және «Бетховеннің фортепианоға арналған барлық шығармаларын дұрыс орындау туралы» (1846).[20]

Мұра

Әсер ету

«Пианофорте техникасының атасы Черный», иллюстрация Этюд журнал, сәуір, 1927 ж

Черниді пианиноның ұрпақтары үшін заманауи фортепиано техникасының әкесі деп санауға болады, егер оның көптеген студенттері, мысалы, Теодор Лешетицкий, Франц Лист және Теодор Куллак, сондай-ақ мұғалім болды және оның мұрасын қалдырды. АҚШ-тың музыкалық журналы Этюд 1927 жылғы сәуірдегі санында Черныйды қазіргі фортепиано техникасының атасы және пианиноның бүкіл буынының негізі деп санауға болатын иллюстрацияны (жоғарыдан қараңыз) ұсынды. Бұл тізімді бүгінгі күнге дейін кеңейтуге болады: «түсу» мысалдары:

Черный Бетховеннің фортепиано сонаталарын дұрыс орындау туралы «Бетховеннің фортепианоға арналған барлық шығармаларын дұрыс орындау туралы» эссе жазды (1846). Йоханнес Брамс бұл туралы жазды Клара Шуман 1878 жылғы наурыздағы хатта: «Менің ойымша, Черныйдың 500-ші фортепианодағы үлкен курсы, әсіресе Бетховен туралы айтқандары мен оның шығармаларын орындау тұрғысынан зерттеуге лайықты деп ойлаймын, өйткені ол мұқият және мұқият болды ... Чернидің саусақтары назар аударуға лайық. Шындығында менің ойымша, қазіргі адамдар бұл керемет адамға деген құрметін арттыруы керек »[21] Хатында Отто Жан 1852 жылы 30 қазанда Лист былай деп жазды: «Жиырмасыншы жылдары, Бетховен шығармаларының көп бөлігі Сфинкс болған кезде, Черни Бетховенді тек қана ойнады, оның техникасы өте тиімді және тиімді болғандықтан; ол өзін техникада болған кейбір прогреске қарсы қоймады, бірақ оған өзінің оқытуы мен еңбектері арқылы материалдық үлес қосты ».[22]

Анықтауда Черныйдың ықпалды рөлі болды канон туралы классикалық фортепиано репертуары. Оның 4-томы (1847) Теоретикалық-практикалық фортепиано мектебі Моцарттың, Клементидің, Шопеннің, Шуманның, Листтің, Шуберттің, Мендельсонның және өзінің шығармаларын қоса алғанда, өткен сексен жылдағы фортепианодағы ең маңызды шығармалар деп санады.[23]

Бедел

Черный қайтыс болғаннан бастап 20 ғасырдың аяғына дейін оның шығармашылығы туралы жағымсыз көзқарастар басым болды. Роберт Шуман ішінде Neue Zeitschrift für Musik (Жаңа музыкалық газет), Черныйдың оп. 424: «Қиялдың Черныйдан гөрі сәтсіздігін табу қиын болар еді».

Лист өзінің репертуарына бірнеше Черный шығармаларын қосты және он екісін арнады Трансцендентальды этюдтер Черныйға. Ол сонымен бірге Черныймен ынтымақтастық жасады Гексамерон. Бірақ тіпті Лист 1852 жылы жазған хатында Отто Жан: «Өкінішке орай, ол өте жоғары өнімділікпен міндетті түрде өзін әлсіретіп, өзінің алғашқы Сонатасы (7-оп., А-майор) және одан әрі сол кезеңнің басқа туындылары, мен өте жоғары бағалаймын, ол өте маңызды, ең керемет тенденцияға ие, маңызды композициялар деп бағалайды ».[22] «Ерлер, әйелдер және пианинода» Артур Лоссер Черныйдың музыкасын «тереңдік, қарқындылық немесе зеректіксіз, бірақ әрдайым тегіс және әдемі және тез ойнағанда құлақ қытықтайды ... шексіз алуан түрлі өрнектер және импорттың біртектілігі» деп сипаттайды.[24]

Сияқты музыканттар жағымды көзқарастарды ұсынды Антон Куэрти,[25] Брамс,[21] және Леон Ботштейн.[26] Игорь Стравинский өзінің композитор ретінде Черныйға деген таңданысы туралы былай деп жазды: «Мен Черныйға келер болсақ, мен оның ішіндегі толыққанды музыкантты керемет педагогтан гөрі жоғары бағалаймын».[27]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер
  1. ^ «Friedhöfe - Friedhöfe Wien». Friedhoefewien.at. Алынған 29 қаңтар 2018.
  2. ^ «Соңғы айдың қысқаша шежіресі». Музыкалық уақыт және әншілік сынып циркуляры. 8 (175): 114. 1 қыркүйек 1857 ж. JSTOR  3369823.
  3. ^ Черный (1956), б. 302.
  4. ^ Черный (1956), 302–305 бб.
  5. ^ Черный (1956). б. 303
  6. ^ Митчелл (1980)
  7. ^ Тайер (1991), 226–228 бб.
  8. ^ Тайер (1991), б. 368.
  9. ^ Тайерде келтірілген (1991), б. 227.
  10. ^ Митчелл (1990), б. 139
  11. ^ Тайер (1991), б. 679.
  12. ^ Walker (1989), б. 72.
  13. ^ Митчелл (1980), б. 139.
  14. ^ Уолкерде келтірілген (1989), б. 67.
  15. ^ Уокер (1989), 72-73 б.
  16. ^ Уокер (1989), 83–84 бб.
  17. ^ Роулэнд (1998), б. 165.
  18. ^ Walker (1989), б. 73.
  19. ^ Митчелл (1980), б. 140.
  20. ^ Митчелл (1980), б. 141.
  21. ^ а б Клара Шуман мен Иоханнес Брамстың хаттары, ред. Бертольд Лицман, 2 том. Нью-Йорк: Лонгамнн, Грин, 1927; реп., Нью-Йорк: Вена үйі, 1973 ж
  22. ^ а б Венадағы Мусик-Верейннің Лист архивіндегі қолтаңба.
  23. ^ Роулэнд (1998), 125–126 бб.
  24. ^ Loesser (1990), б. 145
  25. ^ Куэрти (1997).
  26. ^ Ботштейн (2004)
  27. ^ жылы Chronique de ma vie, ISBN  978-2-207-25177-5)
Дереккөздер
  • Ботштейн, Леон (2004). «Бетховеннің оқушысы», Американдық симфониялық оркестр бағдарламасының нотасы, 23 қыркүйек 2014 ж.
  • Черный, Карл, тр. Эрнест Сандерс (1956). «Менің өмірімнен естеліктер» (1842), «Музыкалық тоқсанда», 1956 ж. Шілде, т. XLII, No3, 302-317 бб.
  • Куэрти, Антон (1997). «Карл Черный: Бетховеннің көлеңкесінде «, in Queen's Quarterly, Қыркүйек 1997, т. 104, No 3. 23 қыркүйек 2014 ж.
  • Loesser, Артур (1990). Ерлер, әйелдер және пианино: әлеуметтік тарих. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-26543-8
  • Митчелл, Алис Л. (1980). «Черный, Карл» The Жаңа тоғай сөздігі музыка және музыканттар, ред. Стэнли Сади, т. 5, 138–141 бб. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-333-23111-1
  • Роулэнд, Дэвид (ред.) (1998). Кембридждің фортепианодағы серігі. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-47986-8
  • Тайер, Александр Уиллок, рев. Және баспа Elliot Forbes (1991). Бетховеннің Тайердің өмірі (2 том). Принстон: Принстон университетінің баспасы. ISBN  978-0-691-02717-3.
  • Walker, Alan (1988). Франц Лист: Виртуоздық жылдар 1811–1847 жж. Лондон: Фабер. ISBN  978-0-571-15278-0.

Сыртқы сілтемелер