Британдық джаз - Википедия - British jazz

Британдық джаз - американдықтардан алынған музыканың бір түрі джаз. Ол Ұлыбританияға жазба және орындаушылар арқылы жетті, ол бұл салыстырмалы түрде жаңа жанр болған кезде, ол аяқталғаннан кейін көп ұзамай Бірінші дүниежүзілік соғыс. Джазды 30-шы жылдардан бастап британдық музыканттар ойнай бастады және 1940-шы жылдары кеңінен, көбінесе би топтары. 1940 жылдардың соңынан бастап британдық «заманауи джаз», американдық Диксиеланд джазының ықпалында болды bebop, пайда бола бастады және сияқты қайраткерлер басқарды Кени Балл,[1] Крис Барбер, Джон Китинг, Джон Данкворт және Ронни Скотт, ал Кен Колер, Джордж Уэбб және Хамфри Литтелтон деп атап көрсетті Жаңа Орлеан, Trad jazz. 1960-шы жылдардан бастап британдық джаз жеке сипаттамаларын дамыта бастады және әр түрлі әсерлерді, соның ішінде Британдық блюз, сондай-ақ еуропалық және Әлемдік музыка әсер ету. Бірқатар британдық музыканттар халықаралық беделге ие болды, дегенмен бұл музыка түрі Ұлыбританияның өзінде азшылық болып қала берді.

20 ғасырдың басы

Ұлыбританиядағы джаз әдетте британдық турдан басталды деп айтылады Dixieland джаз тобы 1919 ж. Бұл айтылғандай, 20-шы жылдардағы британдық танымал музыкалық әуесқойлар «джаз» терминінен гөрі «ыстық» немесе «тікелей» би музыкасы терминдерін артық көрді. Ұлыбританиядағы джаз да осындай қиындыққа тап болды Бразилиялық джаз және Француз джазы, дәлірек айтқанда, оны билік өкілдері жаман ықпал ретінде қарастыруға ұмтылды, бірақ Ұлыбританияда джаздың Америка Құрама Штаттарынан екендігі туралы алаңдаушылық Францияға немесе Бразилияға қарағанда онша маңызды болмады. Бұған қарсылық білдіргендер мұны көбірек жасады, өйткені олар оны «тәртіпсіз» немесе жүйке емес деп санады. Алғашқы танымал джаз би топтарының бірі сол болды Фред Элизалда, кім таратады BBC 1926 жылдан 1929 жылға дейін.

1930 жылдардың басында музыкалық журналистика Ұлыбританияда, атап айтқанда Әуен шығарушы, жетекші американдық джаз солистерінің маңыздылығын бағалап, жергілікті музыканттардың импровизациялық талантын тани бастады. 1930 жылдары британдық джаз музыканттарының көпшілігі әр түрлі би топтарында өмір сүрді. Джаз маңызды болды, ал жеке жанр ретінде бөлек болды. Луи Армстронг резиденцияларын ойнады Лондон және Глазго 1932 жылы, одан кейінгі жылдары Герцог Эллингтон Оркестр және Коулман Хокинс. Бірақ жергілікті джаз мәдениеті Лондонмен ғана шектелді: «джаз бірнеше мейрамханада бірнеше сағаттан кейін ойналды, бұл музыканттарды кіруге және сусындар үшін кептеліске шақырды».[2] Топтары Нат Гонелла және Спайк Хьюз онжылдықтың басында Ұлыбританияда беделге ие болды; Хьюзді Нью-Йоркке ұйымдастыруға, құрастыруға және басқаруға шақырды Бенни Картердікі Сол кездегі оркестр. Картердің өзі 1936 жылы Лондонда BBC-де жұмыс істеді. Батыс үнділік свинг тобының жетекшісі Кен «Snakehips» Джонсон және Лесли Томпсон, а Ямайка трумпетр, Ұлыбританияға әсер еткен джаз, оның алдыңғы қатарында Джонсон - «Джаз императорлары» тобы - қара ноталардың алғашқы үлкен тобы.[3] Джонсон «Батыс Үнді оркестрі» деп аталатын елдегі ең танымал свинг-топтардың бірін құрды, ол Лондондағы сәнді орынның резидент тобы болды. Париж кафесі және дәл осы жерде Джонсон соғыстың алғашқы күндерінде Блиц кезінде неміс бомбасынан қаза тапқандардың қатарында болды.[3][4]

1940 және 50-ші жылдар

Екінші дүниежүзілік соғыс әскерлердің көңілін көтеру үшін топтардың көбеюіне әкелді және бұл топтар өздерін «джаз» топтары деп жиі атай бастады. Бұл кезеңде американдық музыканттарға деген қызығушылық артты, олар әскери оркестрлерде болды. Болот жетекші альтосаксонист Art Pepper осы уақытта американдық музыканттардың арасында болды.

1948 жылы жас музыканттар тобы, оның ішінде Джон Данкворт және Ронни Скотт, бағытталған Он бір клуб Лондонда «заманауи джазға» немесе қозғалыс басталды Бебоп. Осы алғашқы қозғалыстағы маңызды аспапшылар труба пианинода болды Денис Роуз, пианист Томми Поллард, саксофоншы Дон Ренделл және барабаншылар Тони Кинси және Лори Морган. Қарама-қарсы бағыттағы қозғалыс 1950 ж.-да танымал болған және осындай музыканттармен ұсынылған ревантизм болды Джордж Уэбб, Хамфри Литтелтон және Кен Колер, дегенмен Литтелтон біртіндеп католик болды. Trad jazz, варианты, кейінірек поп-чарттарға қысқа уақытқа кірді. Осы сәтте екі ағын да американдықтарға еліктеуге бейім болды Чарли Паркер Beboppers немесе Джо «Патша» Оливер дәстүрлі бағыттағы Жаңа Орлеан музыканттары, британдық джаздың ерекше түрін жасауға тырысудан гөрі.

1950 жылдары Ұлыбританияға жаппай эмиграция ойыншылардың ағынын әкелді Кариб теңізі сияқты Джо Харриотт және Гарольд Макнейр кейбіреулері, олардың арасында Бас айналуы, шынайы джаз жұмысының жетіспеушілігін көңіл көншітпеді - би музыкасы танымал болып қала берді және Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды. Ұлыбританияда туылған ойыншылар да, соның ішінде Джордж Ширинг, Лондон сахнасында соғысқа дейін белсенді және Виктор Фельдман мансабын дамыту үшін Атлант мұхитынан өтуді таңдады. Лондонда 1950 жылдары бірнеше жаңа джаз клубтары құрылды, соның ішінде Фламинго клубы.[5]

Отандық музыканттар одағы келісімімен тыйым салу Еңбек министрлігі, отызыншы жылдардың ортасында американдық джаз музыканттарына қонаққа бару туралы сәтті сапарлардан кейін басталды Луи Армстронг, Кэллоуэй кабинасы және Герцог Эллингтон. Атлант мұхитының арғы бетіндегі көріністер 20 жылға тоқтады. Бұдан басқа, Fats Waller 1938 жылы Ұлыбританияға жеке «эстрадалық» әрекет ретінде келе алды. Литтелтон Лондон қаласында ойнау және жазу арқылы тыйым салудан заңсыз жалтарған. Сидни Бечет (болжам бойынша «мерекеге») 1949 жылы қарашада.[6] Американдық жазбалардың тұрақсыздығы, Еуропаның басқа аймақтарынан айырмашылығы, британдық джаз әуесқойлары музыканың шыққан еліндегі ең соңғы джаз оқиғаларымен таныс болмады. Шектеу елуінші жылдардың ортасынан бастап музыканттармен алмасу арқылы біртіндеп босатылды.

Ронни Скоттың джаз клубы Лондонда 1959 жылы ең алғашқы отан қорғаушылардың бірі құрған bebop, -мен алмасу келісімінен пайда таба алды Американдық музыканттар федерациясы (AFM), 1961 жылдан бастап американдық жетекші ойыншылардың үнемі келуіне мүмкіндік береді. Стэн Трейси, оның дағдыларын дамытты[7] келген музыканттарды Скотттың клубында үй пианисті ретінде қолдайды. 1959 жылы Крис Барбер Джаз Бэнд нұсқасымен хит жасады Сидни Бечет бұл «Petite Fleur "[8] АҚШ-тың Billboard және Ұлыбритания синглдерінің екеуінде де (сәйкесінше No5 және No3).

1960-70 жж

1960-70 жж. Британдық джаз Африка мен Кариб бассейнінен бастап әртүрлі әсер ете бастады. Кариб бассейнінен музыканттардың келуі Ұлыбритания жағалауына тамаша музыканттарды, соның ішінде ямайкалық саксофоншыны әкелді. Джо Харриотт. Ұлыбританияға келгенге дейін бебоптың көрнекті солисті ретінде мықтап бекітілген ол британдық джазда жетекші орынға ие болды.[9] Гарриотт маңызды дауыс және жаңашыл болды, оның музыкасын бейнелеудің жаңа тәсілдерін үнемі іздестіру Ямайка жерлесімен ынтымақтастыққа жол ашты. Альфа ұлдар мектебі сырнайшы Бас айналуы және Сент-Винсент кернейші Кинді шайқаңыз. Гарриотт «абстрактілі» немесе «еркін формадағы» музыкаға жүгінді. Ол 1950-ші жылдардың ортасынан бастап кейбір еркін формалық идеялармен ойнады, бірақ туберкулезбен ауырған ауруханада ұзақ уақыт емделіп, көп нәрсені ойлануға уақыт бергеннен кейін, 1959 жылы өзінің тұжырымдамасын шешті. Алдымен ол өзінің көзқарасына басқа пікірлес музыканттарды тартуға тырысты. Шынында да, оның негізгі екі мүшесі, Гарри Оңтүстік және Хэнк Шоу, осы идеялар пайда болған кезде қалдырды. Ол ақырында Киннің сапында орналасты (труба, флегельхорн), Пэт Смит (фортепиано), Колидж Гуд (бас) және Фил Симен (барабандар). 1961 жылы Лес Кондон уақытша трубада Кинді ауыстырды, ал Симен сол жылы біржола кетіп қалды, оның орнына квинтеттің бұрынғы барабаншысы оралды, Бобби Орр.Harriot-тың келесі жаңашыл альбомы Еркін форма 1960 жылдың басында, американдық саксофоншы Орнетт Коулманның өзіндік эксперименттік іс-шарасына дейін тарихи түрде шығарылды Тегін джаз Гарриоттың еркін формадағы музыкасы көбінесе Орнетт Коулмэннің АҚШ-тағы заманауи жетістіктерімен салыстырылады, бірақ оларды құлақ түріп тыңдау олардың «еркін джаз» тұжырымдамалары арасындағы терең алшақтықты анықтайды. Шынында да, Сесил Тейлордан Сун Раға дейінгі ерте тегін джаздың бірнеше ерекше модельдері болды. Гарриотт тағы біреуі болды. Оның әдісі Коулманның музыкасында көрсетілгеннен гөрі толық топтық импровизацияны талап етті және көбіне белгілі бір жеке әнші болмады. Орнетаның барабаншысы мен бас-ойнатқышының тұрақты импульсінің орнына, Гарриотт моделі үнемі өзгеріп тұратын дыбыстық пейзаж тудыратын музыканттар арасында үнемі диалогты қажет етті. Темпо, кілт және өлшеуіш әрдайым осы музыканы өзгерте алады және жиі өзгертетін. Билл Эванстың шабыттандырған пианисті Пэт Смиттің болуы, сонымен бірге топқа Коулманның мүлдем басқа құрылымын берді, ол пианистке деген қажеттіліктен бас тартты.

Гарриотт әрдайым өзінің идеяларын, мейлі ол сахнада болсын, сұхбаттарда немесе альбомға арналған жазбаларда жеткізуге дайын болды. 1962 жылы ол өзінің лайнер жазбаларында өзінің жазбаларын жазды Реферат альбом, «бүгінде джазды қамтитын әр түрлі компоненттерден тұрады - тұрақты уақыттағы қолтаңбалар, тұрақты төрт-төрт қарқын, тақырыптар және болжамды гармоникалық вариациялар, хорды штрих сызықтары бойынша бөлу және т.с.с., біз әр бөлікте кем дегенде біреуін сақтауға тырысамыз. Бірақ, егер көңіл-күй бізге қажет болып көрінсе, басқалармен келіспеуіміз мүмкін ».

Ол осы бағытта үш альбом жазды: Еркін форма (Jazzland 1960), Реферат (Колумбия (Ұлыбритания) 1962) және Қозғалыс (Колумбия (Ұлыбритания) 1963). Реферат жылы Харви Пекардан бес жұлдызды пікір алды Төмен соққы, британдық джаз жазбасы үшін алғашқы осындай құрмет. Еркін форма және Реферат бірігіп, біртұтас, ізбасарлы еркін джаз сеанстарын құрды. Келесі альбом, Қозғалыс, оның ең қатал дерексіз композицияларының кейбіреулері ұсынылды, бірақ оларды басқа, әлдеқайда түзу туындылар шыңдады.

1962 жылы Кенни Болл және оның джазмені АҚШ-тағы «Түн ортасында Мәскеуде» хит болды. Бір маңызды аспект болды Оңтүстік Африка джаз өз ұлтын тастап кеткен музыканттар,[10] оның ішінде Крис МакГрегор, Дуду Пуквана, Mongezi Feza, Джонни Дайани, Гарри Миллер және кейінірек Джулиан Бахула.

-Де өсу болды ақысыз джаз американдық музыкадан гөрі еуропалық модельдерден шабыт алды. Бұл осы салада мықты еуропалық сәйкестіктің дамуына әсер етуге көмектесті. Сияқты жобаларда Оңтүстік Африка және еркін джаз әсерлері жиналды Бауырластық тыныс МакГрегор бастаған үлкен топ.[11] Бұған көптеген музыканттар қосылды ырғақ пен блюз немесе ағылшын формалары рок-н-ролл, ол жанрға барған сайын маңызды бола бастады. Бұл әсерлер сол кездегі британдық заманауи джаздың американдық стильдерден белгілі дәрежеде алшақтататын айрықша сәйкестілігін дамыта түсуіне әкеліп соқтырды. Сияқты өте ерекше джаз композиторлары Майк Уэстбрук, Грэм Коллиер, Майкл Гаррик және Майк Гиббс кезеңінде және одан кейінгі кезеңде үлкен үлес қоса бастады. Жергілікті сахнаға әсер етпеді, басқа жерде қалай танымал болды Британ шапқыншылығы; бұл кезде джаз аудиториясы сан жағынан құлдырауға ұшырады. Бұл дамудың бір саласы әр түрлі британдықтардың құрылуы болды джазды біріктіру сияқты топтар Жұмсақ машина, Ядро, Колизей, Егер, Генри Сиыр, Қарақұйрық, Ұлттық денсаулық, Зімбір Бейкерінің әуе күштері, бірнешеуін атауға болады. Осы кезеңде пайда болған ең маңызды музыканттардың қатарына жатады Джон МакЛафлин және Дэйв Голланд (екеуі де қосылды Майлз Дэвис пианисттер тобы) Кит Типпетт және Джон Тейлор, саксофоншылар Эван Паркер, Майк Осборн, Джон Сурман және Алан Скидмор және канадалық трубачы Кени Уилер Ұлыбританияда қоныстанған.

Джаз орталығы қоғамы 1969 жылы Лондонда ұлттық джаз орталығын дамыту мақсатында құрылды және орталықтың үй-жайларын қауіпсіздендіру мен қаржыландыру бойынша жұмыстар 1984 жылға дейін жалғасты; Лондондағы, Манчестердегі, Мидленддегі және басқа жерлерде JCS-ті насихаттайтын көптеген джаздар Jazz Services Ltd.[12] Шотландиядағы Platform Jazz сияқты жарнамалық ұйымдар 1970 жылдары джазды тыңдау және ойнау мүмкіндіктерін кеңейту үшін құрылды.[13] Музыка Ұлыбританияның ірі қалаларындағы кең ауқымды жерлерде ұсыныла берді, бірақ белсенділік көбіне Лондонда болды. A Ұлттық джаз архиві оның негізі орнатылды Лоттон Кітапхана Эссекс.[14] Бүгінде бұл жинақтар жиілеп, Британияда джаз құжаттамасының негізгі орны болып табылады. Джон Китингтің әйелі Тельма Китинг Джон Барридің «Follow Me» әнін 1972 жылы жазған.

1980 жылдар

1980 ж. Ерекше стильдердің үздіксіз дамуы байқалды.[15] Ұлыбританияның джаз сахнасын қайта жандандыруға көмектескен қара британдық музыканттардың жаңа буыны болды Кортни Пайн, Ронни Джордан, Гэри Кросби, Джулиан Джозеф, Кливленд Уоткисс, Стив Уильямсон, Орфи Робинсон, және кейінірек Денис Баптист, Совето Кинч және Джейсон Ярд назар аударарлықтай мысалдар (бұл музыканттардың көпшілігі Verve, Blue Note сияқты альбомдарды тарихи этикеткаларға жазған және халықаралық сахнада үлкен беделге ие музыканттар, сонымен қатар қара британдық ірі топтың мүшелері болған). Джаз жауынгерлері ). Борпылдақ түтіктер сонымен қатар британдық сахнаны қуаттандыруда өте маңызды топ болды. Осы топтың көптеген музыканттары, соның ішінде Django Bates, Iain Ballamy және Джулиан Аргуэллес, сонымен қатар жеке музыкалық дауыстары жоғары дамыған маңызды суретшілерге айналды. 1990 жылдардың басында Incognito және Brand New Heavies сияқты қышқыл джаз тобы танымал болды.

Джаздың кеңеюі басталуымен де ерекшеленді Джаз FM 1990 жылы және ашылуы Джаз кафесі, негізделген Кэмден Таун, Лондон. Олардың екеуі де біртіндеп джаз мәселесімен айналысуды тоқтатты және радиостанция 2005 жылы Smooth FM деп өзгертілді. Жаңа ұлттық цифрлы джаз радиостанциясы Джаз 2006 жылы Рождествода джазды көптеген стильдерде таратуға арналған жұмысын бастады, бірақ оны бас компания 2008 жылдың ақпанында жапты. Алайда жаңа орындар ашылуда.

Ақырғы жылдарда фанк және хип-хоп Ұлыбританияның джаз сахнасына әсер етті. Сонымен бірге джаздағы қара британдық дәстүрлер, ішінара, 2000 жылы Ямайкалық альтоистің «қайта ашылуы» мен мерекеленуімен нығайтылды. Джо Харриотт бір кездері қараусыз қалған музыка және ол және оның жақын әріптесі, бассист туралы кітаптар шығару арқылы Колидж Гуд. Мұның әсері Харриотты қайтыс болғаннан кейін қара британдық джаз жетістігі мен бірегейлігінің мықты символына айналдырды. Сияқты Electro-Jazz суретшілерінің жаңа буыны Қ.Т. Ридер компьютерлік бағдарламалық жасақтама мен акустикалық құралдарды қолдану арқылы джазды қайта анықтауға тырысты.

Студенттер үшін джазға мамандандыруға мүмкіндіктер әлдеқайда кең[16] немесе сияқты елдегі ірі консерваторияларда Корольдік музыка академиясы, Гилдалл музыкалық мектебі, Тринити музыкалық колледжі және Лондондағы Мидлсекс университеті, Бирмингем консерваториясы және Лидс атындағы музыка колледжі. Джаз музыкалық білім беру және суретшілерді дамытуды да ұйым өз мойнына алады Ертеңгі жауынгерлер, 1991 жылы құрылған Джейн Джейнс және Гари Кросби, түлектер бірнеше марапаттарға ие болады.[17][18]

Библиография

  • Рон Браун Digby Fairweather (2005), Нат Гонелла: Джаздағы өмір. Лондон: Солтүстік жол. ISBN  0-9537040-7-6.
  • Ян Карр (2008), Сырттағы музыка: Ұлыбританиядағы қазіргі заманғы джаз. 2-ші басылым Лондон: Солтүстік жол. ISBN  978-0-9550908-6-8
  • Джон Чилтон (2004), Кім британдық джазда кім. 2-ші басылым Лондон: үздіксіз. ISBN  0-8264-7234-6
  • Роджер Коттеррелл (ред.) (1976), Jazz Now: Джаз орталығы туралы нұсқаулық. Лондон: квартет. ISBN  0-7043-3097-0
  • Роджер Коттеррелл, ‘Postscript: Thirty Year On’, Ян Каррда, Музыка сыртында: Британияда қазіргі джаз, 2-ші басылым. Лондон: Солтүстік жол, 2008, 163-80.
  • Дигби Фэйрвейзер (2002), Джаз өмірінен ноталар. Лондон: Солтүстік жол. ISBN  0-9537040-1-7
  • Майкл Гаррик (2010), Dusk Fire: Джаз ағылшын тілінде. Эрли: Springdale баспасы. ISBN  978-0-9564353-0-9
  • Джим Годболт (2005), Британиядағы джаз тарихы, 1919 - 50 жж. Түзету Лондон: Солтүстік жол. ISBN  0-9537040-5-X
  • Джим Годболт (1989), Британиядағы джаз тарихы, 1950 - 70 жж. Лондон: квартет. ISBN  0-7043-2526-8
  • Гарри Алтын (2000), Алтын, дубльдер және сегіз бөлік Лондон: Солтүстік жол. ISBN  0-9537040-0-9
  • Колидж Гуд және Роджер Коттеррелл (2002), Бас сызықтары: Джаздағы өмір. Лондон: Солтүстік жол. ISBN  0-9537040-2-5
  • Питер Кинг (2011), Жоғары ұшу: джаз өмірі және одан тысқары. Лондон: Солтүстік жол. ISBN  978-09550908-9-9
  • Джордж Маккей (2005), Дөңгелек тыныс: Ұлыбританиядағы джаздың мәдени саясаты. Дарем NC: Duke University Press. ISBN  0-8223-3573-5
  • Кэтрин Парсонаж (2005), Британиядағы джаз эволюциясы, 1880 - 1935 жж. Алдершот, Гэмпшир: Эшгейт. ISBN  0-7546-5076-6
  • Алан Робертсон (2011), Джо Харриотт: оның жанындағы от. 2-ші басылым Лондон: Солтүстік жол. ISBN  978-0-9557888-5-7
  • Ронни Скотт бірге Майк Хеннесси (2013), Менің ең жақсы достарымның бірі - блюз. 2-ші басылым Лондон: Солтүстік жол. ISBN  978-09557888-8-8
  • Саймон Спиллетт,Кішкентай алыптың ұзақ көлеңкесі - Тубби Хейстің өмірі, жұмысы және мұрасы. Equinox Publishing. ISBN  978-1781791738
  • Джейсон Тойнби және басқалар, редакция. 2014 жыл. Қара британдық джаз: маршруттар, меншік және өнімділік, Фарнхам: Эшгейт. ISBN  9781472417565

Джаз басылымдары

Ұлыбританиядағы джаздық басылымдардың тарихымен ерекшеленді.

  • Джаз журналы (белгілі Jazz Journal International, 1977–2009) 1947 жылы құрылып, көптеген жылдар бойы редакцияланған Синклер трейлі. Бұрын ол өзін «әлемдегі ең үлкен джаз журналы» деп атады, бірақ 2009 жылдың қаңтарында басылымын тоқтатты деп ойладым.[19] Холдинг жұтып қойғанымен Джаз шолу шамамен 2009 жылдың сәуірінде, журнал сол айдың соңында қайта жандандырылды, оны Марк Гилберт редакциялады.
  • Джаз ай сайын (1955–71), редакциялаған Альберт МакКарти, оның жұмысы кезінде өте жоғары беделге ие болды және сол кездегі көптеген британдық джаз сыншыларының қатарына қосылды.
  • Джаз шолу (1998–2009) музыка промоутерімен жарық көрді Тікелей музыка. Тарихтың көп бөлігі үшін ай сайын оны редакциялады Ричард Кук, ол 2007 жылы қайтыс болғанға дейін. Ресми түрде сіңірілді Джаз журналы 2009 жылдың сәуірінде.
  • Джаз Ұлыбритания ұзақ жылдар бойы Ұлыбританиядағы джаз туралы жаңалықтар мен сипаттамаларға мамандандырылған негізгі мерзімді басылым болды. Оның бұрынғы редакторлары Джед Уильямс және Джон Фордхам.
  • Джазбен 1997 жылы құрылған, негізінен қазіргі заманғы және заманауи джазды қамтитын айлық.
  • Әуен шығарушы, джаз журналы ретінде құрылған, музыка үшін танымал прозелитик болды Макс Джонс өз қызметкерлерінде, бірақ 1970-ші жылдардың аяғында джаз туралы жазудан бас тартты.
  • Сым 1982 жылы Макс Харрисонның және оның үлесімен джаз журналы ретінде құрылды Ричард Кук басқалармен қатар, кейіннен оның бағытын кеңейтті.

Джаз ұйымдары

The Ұлттық джаз архиві Ұлыбританиядағы джаз және онымен байланысты музыканың тарихына байланысты Ұлыбританияның баспа материалдарының негізгі мұрағаты болып табылады. 1988 жылы негізі қаланған, Эссекс штатындағы Луғтон кітапханасында 4000-нан астам кітап және 700-ге жуық журналдар мен мерзімді басылымдар, фотосуреттер, суреттер, картиналар, концерттік және фестивальдық плакаттар мен бағдарламалар сақталған. Сондай-ақ, музыканттар, жазушылар, журналистер мен коллекционерлер сыйға тартқан хаттар, естелік заттар және жеке құжаттар да бар. NJA-ның арнайы коллекцияларының қатарында Майк Уэстбрук, Джон Чилтон, Джим Годболт және Чарльз Фокстың еңбектері бар.

Маман баспагерлер

  • Northway Books 2000 жылы құрылған, негізінен Британиядағы джаз тарихы туралы кітаптарға мамандандырылған британдық баспа компаниясы.

Британдық джаз музыканттары

  • Тізімді мына жерден қараңыз Санат: Британдық джаз музыканттары.

Британдық джаз жазбалары

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «BBC News - Кенни Болл, джаз кернейшісі, 82 жасында қайтыс болды». BBC News. 7 наурыз 2013 жыл. Алынған 28 қаңтар 2020.
  2. ^ Коллиер, Джеймс Линкольн (1984). Луи Армстронг. Пан. ISBN  0-330-28607-2., б. 250.
  3. ^ а б Валери Уилмер, «Эссе:‘ Блэкамурлар ’және Британдықтар Биті” Мұрағатталды 10 желтоқсан 2014 ж Wayback Machine, Қара музыканттар конференциясы / 1986 Массачусетс Амхерст Университеті, алыптардың иығында тұру.
  4. ^ «Кен» Snakehips 'Джонсон « www.swingtime.co.uk сайтында.
  5. ^ Дэвид Х.Тейлор, Британдық қазіргі джаз 1940 жылдары басталған клубтар ... Мұрағатталды 20 наурыз 2013 ж Wayback Machine
  6. ^ Керчиари, Лука; Кугни, Лоран; Кершбаумер, Франц (2012). Eurojazzland: джаз және еуропалық қайнар көздер, динамика және мәнмәтін. Бостон, Масса: Солтүстік-Шығыс университетінің баспасы. б. 258.
  7. ^ «Стэн Трейси Екінші бөлім». Резеңке (4): 21. ISSN  0952-6609.
  8. ^ Frame, Pete (2007). Мазасыз ұрпақ: рок музыкасы 1950 жылдардың бет-бейнесін қалай өзгертті Ұлыбритания. Omnibus Press. ISBN  9780857127136. Алынған 6 маусым 2020.
  9. ^ Жалпы қараңыз Колидж Гуд және Роджер Коттеррелл, Бас сызықтары 2-ші басылым (Лондон: Солтүстік жол, 2014); Алан Робертсон, Джо Харриотт 2-ші этн (Лондон: Солтүстік жол, 2011).
  10. ^ Литвейлер, Джон (1984). Бостандық қағидасы: 1958 жылдан кейінгі джаз. Да Капо. 248-250 бет. ISBN  0-306-80377-1.
  11. ^ https://www.discogs.com/artist/202310-Chris-McGregors-Brotherhood-Of-Breath
  12. ^ «Джаз сайты». Архивтелген түпнұсқа 2006 жылғы 28 қыркүйекте. Алынған 5 мамыр 2008.
  13. ^ «Шотландиялық басист Ронни Рэймен танысыңыз». Джаз туралы барлығы. Алынған 5 мамыр 2008.
  14. ^ «Ұлттық джаз архиві». Алынған 5 мамыр 2008.
  15. ^ Коттеррелл, Роджер. ‘Ұлыбританиядағы джаз: өнер жағдайының кейбір әсерлері’ Джаз форумы 76 (1982 ж. Наурыз), 22-24.
  16. ^ «Қауымдастық кеңесінің джаз емтихандары». Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 19 шілдеде. Алынған 5 мамыр 2008.
  17. ^ Петр Орлов, «Джаздың жаңа британдық шапқыншылығы», Домалақ тас, 2 наурыз 2018 жыл.
  18. ^ «Ертеңгі жауынгерлер - ЖЕҢІМПАЗ: Jazz Education 2017 парламенттік сыйлығы».
  19. ^ Питер Вачер «Джаз журналы уақытты шақырады», Джазбен, № 128, наурыз 2009 ж., Б. 6.

Сыртқы сілтемелер

Телевизиялық деректі фильм