Boys Dont Cry (фильм) - Википедия - Boys Dont Cry (film)

Бұл мақала американдық биографиялық фильм туралы. Поляк фильмі үшін қараңыз Ұлдар жыламайды (2000 фильм). Cure әнін қараңыз Ұлдар жыламайды (Емдеу әні).

Ұлдар жыламайды
Ұлдар жыламайды деген театрландырылған постер, басты кейіпкер Брэндон Тинаның стильде бейнеленген, фильмнің артқы жағында сызықпен жүріп өткен.
Театрландырылған постер
РежиссерКимберли Пирс
Өндірілген
Жазылған
  • Кимберли Пирс
  • Энди Биенен
Басты рөлдерде
Авторы:Натан Ларсон
КинематографияДжим Дено
Өңделген
Өндіріс
компаниялар
ТаратылғанFox прожекторының суреттері
Шығару күні
  • 8 қазан 1999 ж (1999-10-08)
(Нью-Йорк кинофестивалі )
  • 1999 жылғы 22 қазан (1999-10-22)
Жүгіру уақыты
118 минут[1]
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет2 миллион доллар
Касса20,7 миллион доллар[2]

Ұлдар жыламайды 1999 жылғы американдық өмірбаяндық фильм режиссер Кимберли Пирс, және Пирс пен Энди Биенен бірігіп жазған. Фильм - бұл шынайы өмірдегі оқиға Брэндон Тина (фильмде ойнаған Хилари Суонк ), американдық транс адам кім өзін табуға тырысады және оған деген сүйіспеншілік Небраска бірақ қатыгездіктің құрбаны болады қылмысты жек көру екі ер танысы жасаған. Фильмнің басты рөлдері Chloë Sevigny Теенаның сүйіктісі ретінде, Лана Тисдел.

Колледжде оқып жүргенде оқығаннан кейін Пирс сценарий бойынша көптеген зерттеулер жүргізді, ол бес жылдай жұмыс істеді. Фильм Брэндон мен Лана арасындағы қарым-қатынасқа бағытталған. Сценарий диалогты 1998 ж. Деректі фильміндегі архив кадрларынан тікелей алды Брэндон Теенаның тарихы.[3] Көптеген актерлер басты рөлді Swank-ті ойнағанға дейін үш жылдық кастинг барысында іздеді. Свонк таңдалды, өйткені оның мінезі Брэндонға ұқсас болды. Фильм кейіпкерлерінің көпшілігі өмірдегі адамдарға негізделген; басқалары болды композиттер.

Түсірілім 1998 жылдың қазан және қараша айларында болды Даллас, Техас аудан. Бастапқыда продюсерлер фильмге түскілері келді Фоллс Сити, Небраска өмірде болған оқиғалар; дегенмен, бюджеттік шектеулер осыны білдірді негізгі фотография Техаста болуы керек еді. Фильм кинематографиясы күңгірт және жасанды жарықтандыруды пайдаланады және оған әртүрлі стильдер әсер етті неореализм және фильмдері Мартин Скорсезе, ал саундтрек негізінен тұрады ел, көк, және тау жынысы музыка. Фильмнің тақырыптары табиғатты қамтиды романтикалық және платоникалық қатынастар, себептері ЛГБТ адамдарға қарсы зорлық-зомбылық, әсіресе трансгендер адамдар және олардың арасындағы қарым-қатынас әлеуметтік тап, жарыс, және жыныс.

Фильмнің премьерасы Нью-Йорк кинофестивалі 1999 жылдың 8 қазанында, басқа да кинофестивальдерге шықпас бұрын. Таратылған Fox прожекторының суреттері, фильм алды шектеулі шығарылым 1999 жылы 22 қазанда Америка Құрама Штаттарында болды және ол Солтүстік Американың кассаларында жақсы өнер көрсетіп, 2000 жылдың мамырына дейін өзінің өндірістік бюджетін үш есе көбейтті. Фильмді сыншылар жоғары бағалады, көптеген адамдар оны фильмдердің ең үздік фильмдерінің бірі ретінде бағалады. жыл; мақтау Свонк пен Севиньидің басты рөлдеріне, сондай-ақ фильмнің тақырыбын бейнелеуге бағытталды. Алайда Брэндонмен өмірде болған кейбір адамдар фильмді оқиғаларды дәл бейнелемеді деп сынға алды.

Ұлдар жыламайды бірнеше марапаттарға ұсынылды; кезінде 72-ші академиялық марапаттар 2000 жылы Swank марапатталды Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы және Севиньи үміткер болды Үздік көмекші әйел рөлі. Бұл жұп сонымен қатар номинацияға ие болды 57-ші Алтын Глобус марапаттары, Swank жеңіске жетуімен Үздік актриса - Драма марапаттау. Ұлдар жыламайдыдаулы мәселелермен айналысқан,[4] бастапқыда NC-17 рейтинг бірақ кейінірек R рейтингіне қайта жіктелді. Ол босатылды үйдегі бейне 2000 жылдың қыркүйегінде.

2019 жылы фильм АҚШ-та сақтау үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі бойынша Конгресс кітапханасы ретінде «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды».[5][6][7]

Сюжет

Брэндон Тина жас транс адам оның аты Теина Рена Брэндон болатын.[8] Брэндон табылған кезде трансгендер бұрынғы қыздың ағасы оған өліммен қорқытады. Көп ұзамай ол а бар төбелес және немере ағасының тіркемесінен шығарылады. Брэндон көшеді Фоллс Сити, Небраска, онда ол бұрынғы сотталған Джон Лоттермен және Том Ниссенмен және олардың достары Кандэс пен достасады Лана Тисдел. Брэндон Ланамен романтикалық қарым-қатынаста болады, ол бастапқыда өзінің анатомиясын да, өзінің қиын өткенін де білмейді. Екеуі көшуге жоспар жасайды Мемфис, онда Брэндон Лананың караокеде әншілік мансабын басқарады. Ақыр соңында, олар жыныстық қатынасқа түсетін кездесу түнінде сүйіседі.

Полиция Брендонды басқа жерге көшкенге дейін туындаған айыптар бойынша ұстайды; олар оны Фоллс Сити түрмесінің әйелдер бөліміне орналастырады. Лана Брэндонға кепілдік беріп, оны әйелдер түрмесіне не үшін орналастырғанын сұрайды. Брэндон оған «мен тудым» деп өтірік айтуға тырысады гермафродит және жақын арада жыныс мүшелерін қалпына келтіру операциясын алады, бірақ Лана оны тоқтатады, оның жынысына қарамастан Брэндонға деген сүйіспеншілігін жариялайды. Алайда, Брэндон түрмеде отырғанда, Кэндэс Брэндонның туған аты Теина Брэндон болатын бірқатар құжаттарды табады және ол және оның достары бұл жаңалыққа шошып, жиіркене қарайды. Олар Брэндонның бөлмесіне кіріп, Брэндонның заттарын іздейді және күдіктерін растайтын трансгендерлік әдебиеттерді табады. Том мен Джон Брэндонға зорлық-зомбылық көрсетіп, оны шалбарын шешуге және жыныс мүшелерін ашуға мәжбүр етеді. Олар Ланаға көрінуге тырысады, бірақ ол көзін жасырып, бұрылып кетеді. Осы қарсыласудан кейін Том мен Джон Брэндонды Джонның көлігіне сүйреп апарып, оқшауланған жерге айдап барды, сол жерде оны аяусыз ұрып, зорлады.

Осыдан кейін олар Брэндонды Томның үйіне алып барады. Жараланғанымен, Брэндон ваннаның терезесінен қашып кетеді. Оған шабуыл жасағандар Брэндонды қорқытып, шабуыл туралы полицияға хабарламау керектігін ескерткенімен, Лана оны бұлай етуге көндіреді. Алайда, полиция бастығы Брэндонның «жыныстық сәйкестілік дағдарысына» қарағанда қылмысқа онша алаңдамайтындығын дәлелдейді.

Кейінірек Джон мен Том мас болып, Кэндистің үйіне барады. Лана оларды тоқтатуға тырысады, бірақ олар жақын сарайда жасырынған Брэндонды табады. Джон Брэндонды иегінің астына атып, оны бірден өлтіреді. Кандас оларға баласын аямақшы болып айқайлап жатқанда, Лана олармен тоқтасуын өтініп, төбелескен кезде Том оны басынан атып тастайды. Том Брэндонның жансыз денесін пышақтап тастайды. Джон мен Том оқиға орнынан қашып кетті, ал Лана Брэндонның денесінде жатыр және нәресте сыртта ашық есіктен жылап жатыр. Келесі күні таңертең Лана Брэндонның мәйітінің жанында оянады. Анасы келіп, оны оқиға орнынан алып кетеді. Лана Фоллс Ситиден кетіп бара жатқанда, Брэндонның оған жазған хаты дауыста естіледі.

Кастинг

Өндіріс

Фон

Қосымша ақпарат: Брэндон Тина

Брэндон Теина 1993 жылы желтоқсанда, 21 жасында, ерлер таныстары тобы зорлап өлтірген транс адам болған.[nb 1][11][12] Кимберли Пирс, сол кезде а Колумбия университеті 1994 жылы оқығаннан кейін, фильмнің студенті бұл іске қызығушылық танытты Ауыл дауысы мақаласы Донна Минковиц.[13][14][15] Пирс Брэндонның өмірі мен өліміне батып кетті; ол «Брэндон туралы оқыған сәтте мен ғашық болдым. Оның өзін ұлға айналдыруға деген құштарлығымен, ол мұны ешкімді үлгі көрсетпестен жасады. Бұл адам алған қиялдың секірісі толығымен болды маған басым ».[16] Істің сенсациялық жаңалықтары оның қызығушылығын арттырды.[14] Пирс бұл істің қатыгездігінен тысқары тұрғанын және оның орнына Брэндонның өмірінің оң жақтарын оның өліміне әкеп соқтыратын фактор ретінде қарастырғанын айтты.[17] Ол Брэндонның ептілігіне, күрделі мәселелерді шеше алатындығына және оның жеке басының қиял-ғажайып сезімі ретінде қабылдағанына тәнті болды.[17]

Пирс оқиғаны Брэндон тұрғысынан айтқысы келді. Ол Брэндонның ерлер киімін кигісі келетіндігімен таныс болатын: «Мен барлық басқа материалдарды қарай бастадым, және оның көп бөлігі сенсацияға толы болды. Адамдар бала кезінен өтіп кеткен қыздың көрінісіне назар аударды, себебі бұл өте таныс емес Мен қайда, мен ер бала болып өткен қыздарды білетінмін, сондықтан Брэндон мен үшін біртүрлі адам емес еді, Брэндон өте таныс адам еді ».[18] Пирске бұл істі қоғамдық қабылдаудың әсері болды, американдық қоғамда көбіне қате ақпарат бар деп санады: ол: «Адамдар қылмысқа көп эмоционалды түсінік бермей, назар аударды және менің ойымша, бұл өте қауіпті, әсіресе бұл зорлық-зомбылық мәдениетімен біз өмір сүреміз ».[18] Пирс фильмнің тұжырымдамасымен жұмыс істей бастады және оған жұмыс атағын берді Оны адам сияқты қабылдаңыз.[19]

Жоба түрлі өндірістік компаниялардың қызығушылығын тудырды. Дайан Китон «Blue Relief» продюсерлік компаниясы сценарийге 1990 жылдардың ортасында қызығушылық танытты. Бастапқыда фильм негізінен түсірілуі керек еді Афродита Джонс ' 1996 шынайы қылмыс кітап Ол қалағанның бәрі, бұл Брэндонның соңғы бірнеше аптасында болған оқиғаны айтты.[20] Бұрын сценарийдің жобаларында Брэндонның әулеті, оның әпкесі Тэмми мен анасы Джоаннды, сондай-ақ Теенаның бұрынғы қыздарының кейбірін бейнелейтін көріністер болған. Алайда, Пирс сценарийді өзінің көзқарасына сәйкес етіп өзгертті, ол Брэндон мен оның 19 жасар қызы Лана Тисделдің арасындағы қарым-қатынасқа назар аударды, ол Пирс «ұлы махаббат хикаясы» деп атады,[14][21] айырмашылығы Ол қалағанның бәрі, бұл қарым-қатынасқа екпін бермеген.[20]

Жобаның жазылуы мен дамуын қаржыландыру үшін Peirce а паралегал түн ортасындағы ауысымда және а 35 мм пленка проекционист; ол сонымен бірге грант алды Нью-Йорк өнер қоры.[22] Жоба продюсердің назарын аударды Кристин Вачон, Пирс 1995 жылы өзінің дипломдық жұмысына түсірілген қысқа метражды фильмін көрген.[16] IFC фильмдері, Hart Sharp Entertainment және Killer Films, Vachon және Ева Колоднер өндірістік компания жобаны қаржыландырды. IFC шамамен 1 миллион доллар бөлді, бірақ фильмнің бюджеті 2 миллион доллардың астында қалды.[23] Пирс сценарийді Энди Биенмен бірге жазды. Олар соңғы жобалармен бірге 18 ай бойы жұмыс істеді және Брэндонды «мифологиядан» сақтандырды; мақсаты оны мүмкіндігінше адам етіп ұстау болды.[17] Сценарийді өңдеу кезеңінде Пирс жобаны жіберді Fox прожекторының суреттері, ол Peirce-ті бере отырып, фильмді шығаруға және таратуға келіскен көркемдік лицензия.[23]

Түсірілім алдында Пирс істі қоршаған адамдармен сұхбаттасу арқылы фактілерді зерттеді.[24] Ол кісі өлтіру туралы қолда бар ақпаратқа, соның ішінде сот отырысының хаттамасына батырылды. Ол Лана Тисдельмен дүкенде кездесіп, одан Тисделдің үйінде сұхбат алды.[14] Брэндонмен өлтірілуінен екі апта бұрын ғана кездесуге кіріскен Тисдел кісі өлтіру кезінде 19 жаста болған және Фоллс-Ситиде анасымен бірге тұрған.[25] Пирс сонымен бірге Тисделдің анасынан және Брэндонның таныстарынан сұхбат алды. Алайда, ол Брэндонның анасынан немесе оның кез-келген биологиялық отбасынан сұхбат ала алмады.[14][18] Көптеген нақты ақпараттар, соның ішінде Ниссен сотталған өрттеуші ретінде де қамтылды Ұлдар жыламайды.[26]

Кастинг

Хилари Суонк, фильмнің басты актрисасы, 2010 ж
Хилари Суонк басында өтірік айтқан болатын Кимберли Пирс оның жасында. Өтірікке кезіккенде, Свонк Пирске «бірақ Брэндон осылай істейтін» деп айтты және ол ақыры фильмге түсті. Рөлге дайындалу үшін Свонк бір ай адам болып өмір сүрді.

Фильмнің режиссерлері кейіпкерлердің көпшілігінің есімдерін сақтап қалды, бірақ бірнеше қосалқы кейіпкерлердің есімдері өзгертілді. Мысалы, Кандастың кейіпкері өмірде Лиза Ламберт деп аталды.[27] Кастинг процесі Ұлдар жыламайды төрт жылға жуық созылды.[28] Дрю Берримор фильмге түсуге ерте үміткер болды.[20] Пирс скаут болды ЛГБТ қоғам, негізінен Брэндон Теенаның рөліне еркек, лесбиянка әйелдерді іздейді. Пирстің айтуынша, ЛГБТ қоғамдастығы бұл жобаға өте қызығушылық танытқан, себебі бұл кісі өлтіру туралы жариялылық.[14] Беделді актерлер Peirce-тің рольге байланысты стигмаға байланысты агенттерінің сұрауы бойынша кастингтен аулақ болды.

Бір сәтте жобадан бас тартуға болады, өйткені Пирс кастингке қатысқан адамдардың көпшілігіне қанағаттанбаған.[29] 1996 жылы жүз әйел актер қарастырылып, қабылданбағаннан кейін, салыстырмалы түрде белгісіз актер Хилари Суонк Пирске видео таспа жіберіп, жобаға қол қойды.[14][30] Swank сәтті өтті оның кастингінде есік қызметкеріне бала ретінде.[31] Тыңдалым кезінде 22 жастағы Суонк Пирске өзінің жасында өтірік айтты. Сванк Брэндон сияқты оның 21 жаста екенін айтты. Кейінірек Пирс оған оның өтірігі туралы кездескенде, Свонк: «Бірақ Брэндон солай істейтін еді» деп жауап берді.[32] Актер ретінде Свонктың жасырын болуы Пирсті оны актерлік құрамға беруге көндірді; Пирс «белгілі актердің» Теенаның бейнесін сомдауын қаламайтынын айтты.[33] Сонымен қатар, Пирс Сванктың кастингтен өткенін «мен тек жыныстық белгілерді анықтамайтын, бірақ осы ковбой шляпасы бар және шалбарында шұлық киетін, күлімсірейтін және Брэндон болуды жақсы көретін, әдемі, андрогинді адамды бірінші рет көрдім» деп сезінді. «[23]

Пирс Swank-тен ер адамға «толық түрлендіруді» талап етті.[23] Кастингтен кейін бірден Пирс Свонкты шаштаразға апарды, оның төменгі жағындағы шаштары қырқылып, каштан қоңырына боялған.[31] Ол сол кездегі күйеуін көргенде, Чад Лоу, тағы да ол оны әрең таныды.[31] Свон рөлге кем дегенде бір ай киіну және еркек болып өмір сүру арқылы дайындалды, оның ішінде кеудесін кернеу бинттарына орау және Брэндон Тиенің кигеніндей шалбарының алдына шұлық кию. Оның маскарады сенімді болды; Суонктің көршілері оның үйінен келіп-кететін «жас жігітті» Свонктің келген ағасы деп санады. Ол өзінің бет құрылымына баса назар аудару үшін денесінің майын жеті пайызға дейін төмендетіп, актерлік құрам мен экипажға оны костюмнен тыс қалдырды.[33][34] Свонк өзінің жұмысы үшін күніне 75 доллар тапты Ұлдар жыламайдыжалпы сомасы 3000 доллар.[35][36] Табысының аз болғаны соншалық, ол медициналық сақтандыруға жатпады.[37]

2010 жылы бейнеленген фильмде Лана Тисделдің рөлін ойнайтын Хлое Севиньи
Chloë Sevigny басында Брэндон Тинаның рөліне ұмтылды. Кимберли Пирс, алайда, актриса Лана Тисделдің рөліне жақсырақ шығады деп сенді.

Брэндонның сүйіктісі Лана Тисделдің рөлі үшін Пирс жасөспірімді болжады Джоди Фостер.[14] Сондай-ақ, рөл ұсынылды Риз Уизерспун және Сара Полли.[38] Peirce ақыр соңында Chloë Sevigny-ді оның рөліне сүйене отырып шешті Дискотеканың соңғы күндері (1998).[39][40] Севиньи Брэндон рөліне кастингтен өтті,[41][42] бірақ Пирс Севиньиді Лананы ойнауға ыңғайлы деп шешті, өйткені ол Севиньені ер адам ретінде көрсете алмады.[40][42]

Бір сәт бар Дискотеканың соңғы күндері Chloë бұл кішкентай би қимылын жасап, камерамен сырласқанда [...] Ол сізге тартымдылықты, флирт пен талғампаздықты ұсынады, бірақ ол сізге тезірек алып кетеді, сонда сіз көбірек нәрсе алғыңыз келеді: экранды ұстап алыңыз. Мұны және оның сенімділігі мен ақылдылығын көргенде мен ойладым: егер ол Брэндонмен және көрермендермен осылай флирт жасай алса, бізге Ланаға дәл осы керек. Мен оған: «Лананың рөлін сомдайтын кастингке қатысасың ба?» Ол «жоқ» деді. Мен: «Жарайды, сіз рөлге ие бола аласыз» дедім.[40]

Севиньи Лананың құлпынай ақшыл шашына сәйкес келу үшін шашты қызыл түске бояды. Кейінірек Пирс: «Хло тек бөлігіне бой ұсынды. Ол Лананың бейнелерін көрді. Ол оған өте табиғи болды» деді.[42]

Питер Сарсгаард Тенаны зорлап өлтірген Лананың бұрынғы жігіті Джон Лоттердің рөлін сомдады. Сарсгаард рөлге алғашқы таңдаушылардың бірі болды. Кейінірек ол өзінің кейіпкерінің «сүйкімді, тіпті жанашыр» болуын қалайтынын айтты, өйткені ол көрермендердің «менімен неге ілінетінін түсінгенін қалады. Егер менің кейіпкерім ұнатпайтын болса, мен оның сіз сияқты харизматикалық болғанын қалаймын» егер сіз оның қасында болсаңыз, көңілсіз уақыт болмайтын еді ».[43] Тағы бір сұхбатында Сарсгаард Лоттерді ойнау арқылы өзін «күш-қуат алғандай» сезінгенін айтты.[44] Сұхбатында Тәуелсіз, Сарсгаард: «Мен Джон Лоттерді ойнағанда өзімді өте сексуалды сезіндім. Мен өзімді тек шериф сияқты сезіндім, білсін, және бәрі мені жақсы көреді».[45] Сарсгаард рөлге дайындалу үшін Лоттердің кадрларын көріп, оқығанын еске түсірді.[46] Пирс құрамы Алисия Горансон, Беккиді ситкомда ойнағанымен танымал Розанн Лиза Ламбертке ұқсастығы үшін Кэндос ретінде.[14] Севиньи сияқты, Горансон да бастапқыда басты рөлге сынақтан өткен.[41]

Негізгі фотография

Адамдар жоқ көше бұрышы
Ұлдар жыламайды ең алдымен атылды Гринвилл, Техас.

Бастапқыда Ұлдар жыламайды отыз күн бойы түсіруге жоспарланған болатын.[23] Алайда, фильмнің негізгі фотосуреттері 1998 жылдың 19 қазанынан 24 қарашасына дейін созылды. Шағын бюджет кейбір түсірілім шешімдерін, соның ішінде жалпы жүрісті жылдамдату үшін кейбір инциденттерді жіберіп алуды талап етті. Уақыт шектеулері және сюжетке қатысты Пирстің көріністері баяндау арқылы қол жеткізуге болатын нәрсені шектеді.[14][47] Мысалы, фильмде үшінші адам Филлип Девин - қара мүгедек те оқиға орнында өлтірілген кезде екі рет өлтіру бейнеленген. Сол уақытта ол Лана Тисделдің әңгімесінен алынып тасталған Лесли апасымен кездесіп жүрген болатын.[48][49] Ұлдар жыламайды бірінші кезекте түсірілген Гринвилл, Техас, шамамен 45 миль (72 км) солтүстік-шығыстағы шағын қала Даллас. Істегі оқиғалардың көпшілігі болған Фоллс Сити, Небраска,[50][51] бірақ бюджеттік шектеулер режиссерлерді Техастағы орындарды таңдауға мәжбүр етті.[14]

Пирс басында Фоллс-Ситиде түсіргісі келді, бірақ Вачон оған фильм түсіру мүмкін болмайтынын айтты.[23] Осыдан кейін фильм түсірілетін болды Омаха, Небраска, бірақ Пирс «[орындардың] ешқайсысы дұрыс емес» екенін сезді.[23] Сонымен қатар, Пирс Техас туралы шешім қабылдамас бұрын Канзас пен Флоридадағы түсірілім орындарын зерттеді.[23] Пирстің басты мақсаттарының бірі - көрермендердің Брэндонға жаны ашуы болды. Фильмнің DVD түсініктемесінде Пирс: «Жұмыс маған оны қалай ұсынғым келетіндігі туралы ақпарат беріп отырды. Мен көрермендердің осы жерге, осы кейіпкерге терең енуін қалаймын, сондықтан олар Брэндонның өз ойларындағы осы қарама-қайшылықтарды қызықтыра алады және оны жынды деп ойламаймын, өтірік айтады деп ойламаймын, бірақ оны одан да терең адам ретінде көремін ».[14][18]

Кейбір көріністер Ұлдар жыламайды қажетті эмоционалды және физикалық қарқындылық; бұларға түсірудің ұзақ мерзімдері бөлінді. Брэндон достарының қалауы бойынша пикап машинасының артындағы бампер-шаңғылар кешіктіріліп, ауысымға жаңа келген полиция қызметкері үлкен жарық беретін кранды бір жағынан жылжытуды талап етті. екіншісіне жол. Көріністер алты сағат бойы түсірілді және күн шыққан кезде түсірілді, нәтижесінде артта көгілдір аспан көрінді.[14] Кейбір техникалық қиындықтар болды: түсірілім жабдықтарының бір бөлігі балшыққа батып кетті, ал кейбір сценалардағы радио сымдар дыбыс шығаруға қайшы келді. Свонк жүк көлігінің артқы бөлігінен құлап түскен оқиға үшін дубль жасауды талап етті. Тинаның зорлау көрінісіне түсірілім уақыты ұзартылды; Шабуылдаушылардың бірін бейнелеген Секстон кейін жылап жүріп кетті.[14] Свонк өзінің кейіпкерін қорқытып бейнелейтін деп тапты және нақты оқиғаның шындығынан «арақашықтықты сақтау» қажеттілігін сезінді. Көріністер қиын болған кезде, Суонк күйеуімен бірге түсірілім алаңында болуды сұрады.[29] Кейде Пирс көбірек жұмысты аяқтау үшін күніне он жеті сағат жұмыс істеген, бірақ басқа экипаж мүшелері оған мұның түнгі түсірілім уақытын алатынын айтты.[23]

Кинематография

Брэндон роликті мұз айдынына аз жарықтандырылған қондырғы арқылы өтетін фильмнің алғашқы көріністерінің скриншоты.
Брэндонның «ер азаматқа өтуі». Peirce мұны мақсат еткен роликті коньки сахна Брэндонның еркектікке ресми кіруінің метафорасы болуы керек. Бұл сурет бүкіл фильмде көмескі жарықтандыруды бейнелеп, фильмнің шектеулі интерьерге бағытталғанынан жасанды жарыққа ерекше назар аударады.

Бастапқыда кинорежиссерлікке ауыспас бұрын фотография саласында мансап іздеген Пирс фильмде үйренген әдістерін қолданды.[52] Ол фильмнің көңіл-күйін «жасанды түн» деп сипаттады.[14] Фотографияның директоры Джим Дено оған фотографтың жұмысын көрсетті Jan Staller, жасанды жарық астында түнгі фотосуреттер Denault фильмнің көп бөлігі үшін «ай сәулесі» эффектілерін пайдаланбауға шабыттандырды. Жасанды түн сезімін одан әрі қосу тәсілі ретінде эксперимент жасаған Джон Пирозци жылдам суретке түсіру Қозғалыссыз басқарылатын қозғалмалы камераны пайдаланып, бүкіл фильмде көрінетін өтпелі кадрларды жасауға шақырылды.[14]

Фильмнің көрнекі стилі бейнеленген Америка Құрама Штаттарының орта батысы «тәркіленгенде»,[53] «сюрреалді» әсер беру үшін қараңғы және аз жарық.[54] Дено атысты Ұлдар жыламайды жалпақ, сфералық форматта 35 мм пленка қолдану Kodak Vision фильм қоры. Фильм а Moviecam ықшам камера орнатылған Карл Цейсс супер жылдам линзалар. Брэндонды шешіндіретін көрініс үшін субъективтілік пен жақындықты сезіну үшін қолдан камера қолданылды.

Төмен табиғи жарық пен ауыр жасанды жарықты пайдалану фильмнің басында роликтегі мұз айдынының алғашқы сахнасында бейнеленген, онда Брэндон жас әйелмен алғашқы қарым-қатынасын жүргізеді. Бұл көрініс үшін Пирс көріністегіге ұқсас үш ату әдісін қолданды Оз сиқыры (1939), онда Дороти үйінен шығып, Озға кіреді.[14] Сахна Брэндонның метафоралық «еркектікке кіруін» немесе Брэндонның әйелден еркекке әлеуметтік ауысуын бейнелейтін үш кадрлық тізбектен тұрады. Кейбір көріністерге галлюцинация сезімін тудыру үшін ұзақ түсірілім реті берілді. Мысал ретінде Брэндон мен Лананың алдымен жыныстық қатынасқа түсу кезегі, содан кейін оның, Брэндон, Кандэсс пен Кейттің қалалық сәулелер аясында көлігімен жүрген атуы.[14] Джон мен Том Стрэнд Брэндонның уақыты шектеулі болғандықтан, үш камерамен түсірілген көрініс, бірақ Peirce оны алты камераға түсіргісі келді. Жалпы көріністі түсіруге бір жарым сағат уақыт кеткен.[23]

Пирс фильмнің түсіру мәнерінен шабыт алды Джон Кассаветес және ерте жұмыс Мартин Скорсезе және ол енгізді нео-реалист техникадағы фильм.[55] Оған екінші жұмыс стилі - «сиқырлы» фильмдер әсер етті Майкл Пауэлл және Кенджи Мизогучи.[55] Бұрынғы стиль Брэндон Джон, Том, Лана және оның анасының әлеуметтік шеңберіне қосылған кезде қолданылады, ал екіншісі Брэндон мен Лана өмірден кете бастаған кезде қолданылады.[17] Фильмге де әсер етілді Бони мен Клайд (1967).[55] Peirce әсерін қосады Ашулы бұқа (1980 ж.) Фильмнің басталуына ұқсас кейіпкердің қиялы немесе арман тұрғысынан көрінгендей, тас жол бойында жүріп келе жатқан Брэндонның кадрларымен ашылды. Ашулы бұқа.[14] Кейіпкер арманын немесе үмітпен айтқанын білдірген кезде, Пирс «қатты жанатын» арман пейзажын өзгертеді.[56] Ломбард (1964) Брэндонның зорлау сахнасының кинематографиясы мен редакциялауына шабыт берді, әсіресе оны қолдануда жылдам кесу.[55]

Музыка

Фильм АҚШ-тың орта-батысында орналасқандықтан Ұлдар жыламайды саундтрек альбомында кантри, блюз және рок-музыканың жиынтығы бар. Натан Ларсон және Нина Персон туралы Кардигандар аспаптық нұсқасын құрады Мазасыз жүрек 1988 жылғы ел-поп әні »Техастағы ең көгілдір көздер », вариациясы фильмнің махаббат тақырыбы және ұпайы ретінде қолданылған.[14] Әннің өзі a кезінде естіледі караоке фильмнің соңында Севиньидің кейіпкері жырлаған көрініс. Фильмнің атауы алынған аттас ән британдық рок-тобы Емдеу.[57] Натан Ларсон айтқан әннің американдық мұқабасы, Лана Брэндонды түрмеден және олардың сексуалдық көріністерінің бірінде құтқаратын сахнада фонда ойнайды. Алайда, ән шыққан саундтрекке кірмейді. Әндері Линирд Скинырд ("Сейсенбі кетті "), Пейсли метрополитені топ Опал («Ол Алмаз») және Шарлатандар («Кодин блюзі») басқа әндердің кавер нұсқалары сияқты фильмде де пайда болады. Саундтрек 1999 жылы 23 қарашада шығарылды Koch жазбалары.[58] «Техастағы Bluest Eyes» ойыны Хилари Суонк оны қабылдауға сахнаға шыққан кезде ойналды Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы 2000 жылы.[59][60] Ән сонымен қатар фильмнің соңғы несиелерінде ойнайды.[61]

Тақырыптар және талдау

Адамды мазалайтын трагедия туралы фильмдердің көпшілігінен айырмашылығы, бұл фильм үмітке толы.

Джанет Маслин туралы The New York Times[62]

Ұлдар жыламайды ғалымдар және басқалар кеңінен талқылады және талдады. Роджер Эберт фильмді американдық жұмыс тобына ендірілген «романтикалық трагедия» деп сипаттадыРомео мен Джульетта Небраскадағы тіркеме паркінде орнатылған ».[63] Философ Ребекка Ханрахан жеке тұлға туралы, әсіресе Брэндон туралы мәселе жиі айтылады дегенді алға тартты Ұлдар жыламайды және Peirce табиғатын ұсынады сәйкестендіру және өзіндік фильмнің басты сұрағы ретінде.[64] Журналист Джанет Маслин фильм жеке тұлғаны қабылдау туралы, бұл өз кезегінде сол сәйкестікке бейім тағдырды қабылдау дегенді білдіреді.[62] Паула Нечак фильмді «батыл ескерту» деп атады;[65] ол бұл фильмді Американың Орта-Батыс жағымсыз, жағымсыз бейнесі деп санап, «[Пирстің фильмі тылсымдық пен қорқынышты жалғыздықты баурап алды» және «Орта батыстың оқшаулануын, оның шаңды қаңырауымен және адамдарды ешқайда кетірмейтіндей күйзеліспен» деп жазды. зорлық-зомбылық пен үмітсіздікке ».[65]

Фильмнің бас продюсері Кристин Вачон: «Біреуді өлтірген екі ақымақ бұзақылар туралы ғана емес. Әңгіме әлемі сондай жұмсақ әрі нәзік болғандықтан, олардың кез-келген сенімдерін бұзуға шыдай алмайтын балалар туралы», - деді. Джон мен Томның олардың өміріне, Брэндонға деген ұмтылысына және оның биологиялық жынысына көзқарасы.[62][66] Сияқты мыңжылдыққа арналған басқа фильмдермен қатар Ерлер компаниясында (1997), Американдық сұлулық (1999), Жекпе-жек клубы (1999), және Американдық психо (2000), деді Винсент Хаусманн Ұлдар жыламайды «дағдарыстағы еркектік мәселені кеңірек, кеңінен қарастырады».[67] Джейсон Вуд фильмді бірге айтты Пэти Дженкинс Келіңіздер Монстр (2003), бұл «әлеуметтік мәселелерді» зерттеу.[68]

Романтикалық және платондық қатынастар

Роджер Эберт, фильмнің оң шолушылары мен комментаторларының бірі, 2006 ж.
Роджер Эберт фильмге жоғары баға беріп, оны «Ромео мен Джульетта Небраскадағы тіркеме паркінде орнатылған ».

Бірнеше ғалымдар Брэндон мен Лана арасындағы қарым-қатынас туралы және Брэндонның Джон мен Томмен қарым-қатынасы туралы пікірлер айтты. Кэрол Сигель фильмді екі тағдырлас әуесқойдың арасындағы тақырыптық бай махаббат хикаясы ретінде қарастырды Ромео мен Джульетта.[69] Джек Халберстам жатқызылған Ұлдар жыламайды 'толеранттылықтың айқын дәлеліне сәттілік жыныстық әртүрлілік екіталай адамдар арасындағы қатынасты бейнелеу арқылы.

Махаббат хикаясының бұл қайғылы аспектісі Халберстэмді Брэндон мен Лананың қарым-қатынасы мен одан кейінгі драмасын классикалық және заманауи романстармен салыстыруға мәжбүр етті. Ромео мен Джульетта, терминді жиі қолданады жұлдызды айқасқан ғашықтар.[70] Ішінде Психикалық денсаулықтағы шығармашылық журналы, Jinnelle Veronique Aguilar Брэндонның шығармашылық қабілетін талқылады тұлғааралық қатынастар фильмде. Ол Брэндонның тығыз қарым-қатынас орнатқысы келетінін айтты, бірақ ол трансмендерлік мәртебеге байланысты Ланамен жақын болғанға дейін жасай алмады. «Брэндон Ланамен қысқа, бірақ шынайы байланыс орната алса да, ол әлемде жалғыздық сезімін сезінуді жалғастыруда. Ол үнемі өзінің және транссексуалды адамдармен кездесетін күштің өзгеру динамикасына байланысты қорқыныш сезімімен бетпе-бет келеді ... Брэндон қосылуды аңсайтын орталық реляциялық парадоксты бастан өткереді; алайда ол өзіне төнген нақты қауіптің салдарынан бұл байланысты жасай алмайды ».[71]

Майра Хирд Халықаралық феминистік саясат журналы, Джон мен Брэндон еркектіктің екі түрлі және қарама-қайшы типтерін мысалға келтіреді және Брэндонның нұсқасын фильмнің әйел кейіпкерлері оларды салыстыра отырып таңдайды Арнольд Шварценеггер және Джимми Стюарт сәйкесінше. «Джон бүкіл фильмде көрерменге гетеронормативті еркектік сипаттаманы ұсынады. […] Бұған қарсы гегемонизм, Брэндон рыцарлықтың өткен дәуірін еске түсіретін еркектік қасиет ұсынады. «Сонымен қатар, ол Джонға Брэндонның еркектік нұсқасы қауіп төндірді деп сендірді.» Батыс қоғамында гендерлік шекара өте маңызды деп есептеледі. Ұлдар жыламайды Джон мен Томға Брэндонның еркектік «кестені» жоғары дәрежеде бейнелеуі қаншалықты қатты қауіп төндіретінін бейнелейді. Джон Брэндонның қол жеткізу тілегі мен айқын қабілетіне сай бола алмайды ерлердің артықшылығы және оның реакциясы Брэндонды мәжбүр ету болуы зорлау әрекеті арқылы әйел ».[72]

ЛГБТ адамдарға қатысты зорлық-зомбылықтың себептері

Джек Халберстам, фильмнің негізгі комментаторларының бірі.
Джек Халберстам Брэндонды фильмде бейнеленген өлтіру ішінара пайда болды деп санады гомофобия, жай емес трансфобия.

Басқа комментаторлар Брэндонды өлтірудің неғұрлым күрделі психологиялық себептерін талқылады. Хальберстам кісі өлтірудің күрделі себептері туралы және оның себеп-салдары туралы түсініктеме берді трансфобия немесе гомофобия: «Сайып келгенде Ұлдар [Жылама], трансгендер субъектісінің екі жақты көрінісі гуманизмнің әмбебап көзқарасына жол ашады, трансгендер және оның сүйіктісі лесбиянға айналады, ал кісі өлтіру оның орнына қатал гомофобиялық ашудың нәтижесі болып көрінеді ».[73] Эберт фильмді «жалынға сәл жақын ұшуға тырысқан еркін рух туралы қайғылы ән» деп атады.[63]

Сол журналда Джулианна Пиддук фильмнің зорлау және кісі өлтіру көріністері туралы былай деп түсіндірді: «Тиімді түрде көрерменнен зорлау құрбаны тұрғысынан сезіну сұралады. Фильм белгілі және елестетілген тәуекелмен байланысты саяси, эмоционалдық және тәндік адалдықты шақырады, әсіресе әйелдерге және / немесе көрермендерге арналған. Брэндонның аутсайдерлік мәртебесіне деген адалдық көрерменді оның бала кезіндегі трансгрессивті жетістігі үшін Брэндонның алғашқы көтеріңкі көңіл-күйімен үйлестіреді, бұл бізді фильмнің алаңдаушылық тудыратын финалына жіберді ».[74]

Өзіндік және трансгендерлік сәйкестілік

Көптеген ғалымдар фильмдегі кейіпкерлердің гендерлік әр түрлі қойылымдарына жүгінді; Мосс пен Линн Зевин ұсынды психоаналитикалық талдау,[nb 2] фильмді «іс-шара есебі» деп атайды, онда «Брэндонның транссексуалды бейімділігін эйфориялық жаулап алудың сериясы ретінде көрсетеді» және «оған деген мазасыздықтың бірқатар реакцияларына назар аударады [sic ] транссексуализм. […] Немесе олар әйелдердің истериясы туралы не айтуға болатындығына емес, мысогинияға қатысты нәрсеге қатысты ».[75] Олар фильмнің тақырыптарын дамыта отырып:

Пирс өзінің фильмінде [sic] транссексуализмнің дәстүрлі емес мәселелерін әдеттегі әңгімелеу құрылымына енгізеді. Брэндон бүкіл фильмде Джеймс Дин, Стив МакКуин және Пол Ньюман сияқты әйгілі кинематографиялық жігіттер қатарында орналасқан, алдамшы және әдемі беймәлім сияқты көрінген. Осы предшественниктер сияқты, Брэндонның да ерлігі оның бойынан шыққан [sic] оған ымыраға келудің келмеуі [sic] сәйкестілік… Пирс [sic] Брэндонның биологиялық детерминизмге қарсы күресін лайықты ренегаттың күресі ретінде ұсынады.[76]

Бренда Купер, in Медиа-коммуникациядағы сыни зерттеулер, фильмді «әйел еркектік қасиеттеріне артықшылық беру және гетеросексуалдық нормалардан өзгешеліктерін атап өту арқылы гетеронорматизм мен гегемониялық еркектік орталықтарды қоршайтын азаттық баяндау ретінде оқуға болады» деп тұжырымдады.[77] Ол фильм концепциясын сынай отырып, гетеронормативтілікке қарсы тұрды деп сендірді Американдық Heartland, проблемаларын ұсыну арқылы гетеросексуалды еркектік және оның ішкі агрессиясы, «әйел еркектілігін орталықтандыру» және жыныстық шекараны бұлыңғыр ету.[77]

Кейінірек сол очеркінде ол Брэндон дәстүрлі еркектік бейнені бейнелегенін де, теріске шығарғанын да, фильмдегі әйелдерді толқытатын және толғандыратын еркек болу дегенді жаңа көзқараспен түсіндірді: «Брэндонның еркектік шеберлігі әңгімелерде екі деңгейде жұмыс істейді деп түсіндіріледі: Брэндон өзінің жаңа достарымен бірге өзінің еркек болмысын анықтауға тырысқанда, Джон мен Том ұсынған шамадан тыс агрессивті мачо-мацизмаға еліктейді, бірақ Лана еркектік нұсқасы үшін Брэндонға түседі, Бұл ер адам болу және әйелге ұнау туралы дәстүрлі болжамдарға қайшы келеді және оларға қарсы шығады.Брендонның еркектік артикуляциясы сексистік еркектік идеалдарды мазақ етеді және нормативті еркектік кодтарға сәйкес келеді ».[78] Мишель Аарон, кіру Экран, фильм бірінші кезекте «спектакльге» бағытталған деп мәлімдеді трансвестизм «және фильм тұтасымен» өту туралы ертегі «болды.[79]

Дженнифер Эспозито «Біз экранда Брэндон кеудесін байлап жатқан кезде көреміз, бумалар а дилдо, шашты айнаға бекітеді. Оның еркектік қасиеті мұқият жазылған. Джон мен Том… ешқашан еркектікке дайындалып жатқанын көрсетпейді. Олар онсыз да ерлер ».[80] Мелисса Ринги фильм трансгендерлердің дәстүрлі бейнелерін Брэндонмен шектемей-ақ қоятындығын алға тартты стереотиптер. «Сырттай, Ұлдар жыламайды жынысты көрсету әлеуетін асыра ұстайтын сияқты: Брэндон Тиенаның бейнесін қанатты, еркек, лесбиянка, трансгендер, транссексуал және гетеросексуал деп әр түрлі оқуға болады. […] Бұл фильмде әйел еркектері бірінші орынға шықса да, мен фильм Брэндонның жынысы мен жыныстық артықшылығын төмендететін және ақырында нөлдік деңгейге жеткізетін лесбияндық шеңберде және әңгімеде гендерлік заңсыздықтың трансгрессивті потенциалын қабылдауға тырысады деп айтамын. «[81]

Керісінше, Аннабель Уилкокс фильмнің негізінен гендерлік бинарды күшейтіп, «Брэндонның денесі осындай риторикамен және өкілдікпен таңбаланғанын және трансгендер субъективтілікке әкелетін мәселені жауып тастайтын« шындық »сайты деп болжанғанын көрсетті. жыныс және сексуалдылық ». Ол сондай-ақ көптеген киносыншылар Брэндонның ер адамның жеке басына немқұрайлы қарамайтынын немесе оған сілтеме жасағанда әйел есімдіктерін қолданғанын атап өтті.[82] Рейчел Аққу Тоқсан сайынғы фильм, Брэндонның еркектілігі Лананың әйелдік қасиетімен гендерлік екіліктің екі жағын бейнелеу құралы ретінде жиі қарама-қайшылықта болатынын жазды. Сонымен қатар, ол Джон мен Томның Брэндонды зорлауын психологиялық әрекет деп санады кастрат оны.[83]

Хальберстам тағы бір бөлігінде Брэндонның бейнесін БАҚ бейнесін салыстырды Билли Типтон, джаз музыканты, оны ешкім білмейді, трансгендер болғаннан кейін, оған туылған кезде әйел тағайындалғанын анықтағанға дейін. Ол былай деп жазды: «Брэндонның оқиғасы белгілі бір деңгейде, өзінің нақтылығына сай бола отырып, ашық әңгіме болып қалуы керек - бұл FTM транссексуалды сәйкестігі туралы тұрақты әңгіме немесе сиқыршылардың сиқырлы ертегісі емес, сонымен қатар Американың ауылдық жерлеріндегі зорлық-зомбылық туралы ескертетін әңгіме емес. сондай-ақ квер қоғамдастығының қалалық ұйымдарының жарнамасы; Билли Типтонның әңгімесі сияқты, Брэндонның оқиғасы да трансформация туралы армандайды ».[84] Кристин Дандо «еркектік сырттай, ал әйелдік ішкі кеңістіктермен байланысты» деп тұжырымдады.[61]

Әлеуметтік класс және нәсіл

Лиза Хендерсон арасындағы қиылысқа түсініктеме берді әлеуметтік тап және фильмдегі жыныс, әсіресе Брэндон жұмысшы табы мәртебесі: «Менің оқылымым Ұлдар [Жылама] through the lens of class representation is not born of a univocal search for so-called positive images, but I do recoil at what appears to me to be a new instalment in a long history of popular images of working-class pathology. […] But that is not the whole story. Within this universe of feeling and reaction structured by lack and tinted blue by country lyrics and a protective and threatening night-time light, characters imbricate gender and class through their longings for love, acceptance and a better life."[85]

Jennifer Devere Brody commented on the film's exclusion of Philip DeVine, a мүгедектер Афроамерикалық man who was another victim of the shooting. "Perhaps one can only speculate about the motivations behind this decision. But the effects are familiar ones in the history of racist representations. The erasure of DeVine from the narrative places the white female bodies as the only true victims of crime; and the film's inability to show DeVine as violated rather than violator perpetuates the myth of the black man as always already a perpetrator of crime."[86] Regarding DeVine, Halberstam wrote, "Peirce perhaps thought that her film, already running close to two hours, could not handle another subplot, but the story of Philip DeVine is important and it is a crucial part of the drama of gender, race, sexuality, and class that was enacted in the heartland. Race is not incidental to this narrative of mostly white, Midwestern small towns and by omitting DeVine's story from Ұлдар жыламайды, Peirce contributes to the detachment of transgender narratives from narratives about race, consigning the memory of DeVine to oblivion."[84]

Culture of the Midwestern United States

Фоллс-Сити, Небраска, 2013 ж. бұл Тенаның өлтірілуіне байланысты өмірде болған оқиғалар болған қала.
The film's portrayal of Фоллс Сити, Небраска, сонымен қатар Ұлы жазықтар generally, provoked discussion among commentators.

Several authors commented on the possible impact that the film's setting of Falls City, Nebraska, located in the Midwestern United States, could have had on the film's plot. Maslin called Ұлдар жыламайды a tale of a trapped, small town character's search for life beyond the rural existence and the high price he pays for his view of the "American dream".[62] Regarding the film's portrayal of Nebraska, Halberstam wrote, "The landscape of Nebraska then serves as a contested site upon which multiple narratives unfold, narratives indeed which refuse to collapse into simply one story. Some of these narratives are narratives of hate, some of desire; others tell of ignorance and brutality; still others of isolation and fear; some allow violence and ignorant prejudices to become the essence of white poor rural identity; still others provoke questions about the deployment of whiteness and the regulation of violence."[84]

Christina Dando wrote that the typical portrayal of the Midwest as a "frontier" area did not come through in the film until the setting switched from Lincoln to Falls City: "The flat landscape, the spacious sky, the home, evoke two different Plains time periods familiar to many Americans through historic photographs: the early settlement process…and 1930s Шаруашылық қауіпсіздігін басқару фотосуреттер. It is virtually timeless. There is also a sense of both place and placelessness. While the landscape is distinctively Plains, it could be described as nowhere."[61]

She went on to argue that the setting is not only conveyed visually, but also through the characters' homes. "While there is no trailer park in Falls City, Brandon's community there occupies the margin: Candace and Lana's homes appear to be on the outskirts of town, or even outside of town. There are no complete families, only the family that that has been created. The men appear to have no homes, relationally or physically: none are shown to have family.[61] Speaking about the film's cinematography and the relation to its themes:

The Plains frontier landscape as it is constructed in Ұлдар жыламайды is dark, literally and figuratively. Most of the scenes are set at night, utilizing night Plains skies with time-lapse clouds, heightening the isolation. Film frames of placeless and timeless. The community also is dark. It is marginal, just managing to get along, and in the end deadly. While the classic Western dichotomy of men associated with exteriors and women with interiors is apparent, so too is Brandon's border-crossing. He appears to be able to easily handle both landscapes, yet belong to neither.[61]

Dando compared the film to other tragic books and films that have been set on the Great Plains, including Менің Антониям, Жердегі алыптар, Қаһар жүзімі, Суық қанда, және Бадленд, writing that unlike the other works, "Brandon is [a] character who truly crosses frontiers."[61]

Босату

Premiere and commercial performance

Ұлдар жыламайды aired in Canada at the Торонто халықаралық кинофестивалі (TIFF) in September 1999.[87] It premiered in the U.S. at the Нью-Йорк кинофестивалі on October 8, 1999, to critical acclaim.[62] It was shown at the Reel Affirmations International Gay and Lesbian Film Festival in early October, where it won further praise and appeared at the Венеция халықаралық кинофестивалі.[88][89] Ұлдар жыламайды was given a special screening in snippets at the Sundance кинофестивалі. At that time, the film was still called Оны адам сияқты қабылдаңыз.[90] The film received a limited release theatrically on October 22, 1999, in the U.S.,[91] where it was distributed by Fox Searchlight Pictures, a subsidiary of ХХ ғасырдың түлкі that specializes in independent films.[92] Initially, many viewers complained via email to Peirce that the film was not being shown near them, as the film was only being shown on 25 screens across the country. However, this number increased to nearly 200 by March 2000.[93] The film grossed $73,720 in its opening week. By December 5, the film had grossed in excess of $2 million. By May 2000, it had a U.S. total gross of $11,540,607—more than three times its production budget.[94] Internationally, the film was released on March 2, 2000, in Australia[95] and on April 9, 2000, in the United Kingdom.[96]

Сыни қабылдау

Critics lauded Ұлдар жыламайды upon its release, with many calling it one of the best films of the year.[53][97][98][99][100] Шолу агрегаторы Шіріген қызанақ reports 88% of 78 professional critics gave the film a positive review, with an average rating of 7.91/10; the site's consensus states, "Harrowing yet stirring, Ұлдар жыламайды powerfully commemorates the life -- and brutually unjust death -- of transgender teen Brandon Teena".[65] Тағы бір шолу агрегаторы, Metacritic, gave the film an 86 of 100 based on 33 reviews, indicating "universal acclaim".[101] One reviewer said the film was a "critical knockout".[17]

Critics often praised the performances by Swank and Sevigny; Питер Траверс said the pair "give performances that burn in the memory",[102] and The Film Stage termed Swank's performance "one of the greatest" Best Actress Oscar-winning performances.[103] Питер Стек Сан-Франциско шежіресі lauded the lead acting performances of Swank, Sevigny, Saarsgard, and Sexton III, writing, "It may be the best-acted film of the year".[104] Online film reviewer Джеймс Берардинелли gave the film three and a half stars out of four; he highlighted the performances of Swank and Sevigny as the film's greatest success and likened the film's intensity to that of a train wreck. Berardinelli wrote that Swank "gives the performance of her career" and that "Sevigny's performance is more conventional than Swank's, but no less effective. She provides the counterbalance to the tide of hatred that drowns the last act of the film."[27] Эмануэль Леви туралы Әртүрлілік called the acting "flawless" and concluded that the "stunningly accomplished" and "candid" film could be "seen as a Себепсіз бүлік for these culturally diverse and complex times, with the two misfits enacting a version of the James Dean—Natalie Wood romance with utmost conviction, searching, like their '50s counterparts, for love, self-worth and a place to call home".[4] Стивен Хантер туралы Washington Post said the performances are of such "luminous humanity that they break your heart".[105] Премьера listed Swank's performance as one of the "100 Greatest Performances of All Time".[106] Оуэн Глейберман Entertainment Weekly called Swank a "revelation" and wrote, "by the end, her Brandon/Teena is beyond male or female. It's as if we were simply glimpsing the character's soul, in all its yearning and conflicted beauty."[107]

Other reviewers were positive towards the way Ұлдар жыламайды portrayed its subject matter. және Роджер Эберт туралы Чикаго Сан-Таймс тізімделген Ұлдар жыламайды as one of the five best films of 1999, saying, "this could have been a clinical movie of the week, but instead it's a sad song about a free spirit who tried to fly a little too close to the flame".[63] Джанет Маслин The New York Times said the film was "stunning" and gave it four stars out of four stars. Maslin said, "unlike most films about mind-numbing tragedy, this one manages to be full of hope".[62] Кеннет Тұран туралы Los Angeles Times praised the lack of romanticization and dramatization of the characters, and wrote, "Peirce and Bienen and the expert cast engage us in the actuality of these rootless, hopeless, stoned-out lives without sentimentalizing or romanticizing them" and that "Ұлдар жыламайды is an exceptional—and exceptionally disturbing film".[108] Mike Clarke of USA Today commended Peirce's depth of knowledge of the case and the subject matter, writing, "Peirce seems to have researched her subject with grad-school-thesis intensity".[65]

Jay Carr of Бостон Глобус жазды «Ұлдар жыламайды not only revisits the crime, but convinces us we're being taken inside it".[65] Стефани Захарек туралы Салон gave a positive review, singling out the directing and acting. She wrote, "Peirce ... covers an extraordinary amount of territory, not just in terms of dealing with Brandon’s sexual-identity and self-fulfillment issues, but also in trying to understand the lives of those around him". Zacharek described Swank's performance as "a continual revelation" and Sevigny's performance as "transformative". She said, "When Brandon dies, Ұлдар жыламайды reaches an emotional intensity that’s almost operatic. The saddest thing, though, is seeing Sevigny’s Lana crumpled over his corpse—the way she plays it, you know that when Brandon went, he took a part of her with him, too".[56] Дэвид Эдельштейн туралы Шифер was also very positive towards the film, calling it "a meditation on the irrelevance of gender." He went on to praise Swank, Sevigny, and Sarsgaard in their roles, especially Sevigny, writing that she "keeps the movie tantalizing".[109]

The film was not without detractors, who focused on the film's portrayal of Brandon and his actions. Ричард Корлисс туралы Уақыт magazine was one of the film's negative reviewers; he wrote, "the film lets down the material. It's too cool: all attitude, no sizzle".[65] Питер Райнер Нью-Йорк журналы compared the film unfavorably with Себепсіз бүлік (1954), calling it a "transgendered [sic ]" version, elaborating that the film "could have used a tougher and more exploratory spirit; for Peirce, there was no cruelty, no derangement in Brandon's impostures toward the unsuspecting."[110] 2007 жылы, Премьера ranked the film on its list of "The 25 Most Dangerous Movies".[111]

The film was generally well-received by the ЛГБТ қауымдастығы. Ұлдар жыламайды's release came a year after the murder of a homosexual teenager, Мэттью Шепард,[112] which occurred October 12, 1998. The murder sparked additional public interest in қылмысты жек көру legislation in America and in Brandon Teena, and increased public interest in Ұлдар жыламайды.[113] Cooper wrote that Ұлдар жыламайды "is perhaps the only film addressing the issue of female masculinity by a self-described queer filmmaker to reach mainstream audiences and to receive critical acclaim and prestigious awards."[114] However, Noelle Howey, writing for Ана Джонс, wrote that despite the critical acclaim, relatively few critics understood what she perceived as the main point of the film—Brandon being a victim of trans bashing. Howey said, "Even a cursory glance at reviews of Ұлдар жыламайды reveals that while most critics admired the film, few absorbed its main point: that Brandon Teena was a biological girl who felt innately that she was a man. Most of the media instead cast Teena as a Yentl for the new millennium, rather than a victim of anti-transgender bigotry."[12]

Factual accuracy

Дәлдігі Ұлдар жыламайды was disputed by real-life people involved in the murder. The real Lana Tisdel declared her dislike for the film; she said Brandon never proposed to her and that when she discovered Brandon was transgender, she ended the relationship. Tisdel disliked the way she was portrayed in the film, and called the film the "second murder of Brandon Teena".[115] Before the film's theatrical release, Lana Tisdel sued the film's producers, claiming that the film depicted her as "lazy, white trash and a skanky snake"[116] and that her family and friends had come to see her as "a lesbian who did nothing to stop a murder".[117] Tisdel settled her lawsuit against Fox Searchlight for an undisclosed sum.[116][118] Sarah Nissen, cousin of perpetrator Marvin Nissen, was also critical of the film, saying, "There's none of it that's right. It was just weird."[119] Leslie Tisdel, Lana's sister, called the film "a lie of a movie".[117]

Lana Tisdel's potential involvement in the rape and murder of Brandon Teena was also highlighted. Various people involved in the case, particularly Brandon's family, have alleged that Tisdel was somehow involved with the murders, or had at least set them up in an act of vengeance. Perhaps the most notable admission about Tisdel's motives came from Tom Nissen, who infamously confessed that Tisdel was present at the time of the murders in the car and had even tried knocking on the door of the farmhouse where Brandon, Lambert and DeVine were staying.[120]

Марапаттар мен номинациялар

Негізгі мақала: List of accolades received by Boys Don't Cry (film)

The film won a variety of awards, most of which went to Swank for her performance. Swank won a Үздік актриса Оскар while Sevigny received a nomination in the category of Үздік көмекші әйел рөлі.[121] Бастап Голливудтың шетелдік баспасөзі, the film received two Алтын глобус nominations in the same two categories (Best Actress, Best Supporting Actress) for Swank and Sevigny, winning Best Actress. Swank and Sevigny both received Best Actress Awards from the Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі, Чикаго киносыншылар қауымдастығының марапаттары және ан Тәуелсіз рух сыйлығы. Фильм үш сыйлыққа ие болды Бостон киносыншылар қоғамының марапаттары: Best Actress (Swank), Best Supporting Actress (Sevigny) and Best Director (Peirce). Swank and Sevigny won Спутниктік марапаттар for their performances, and the film was nominated in two categories; Best Picture (Drama) and Best Director. It was named one of the best films of the year by the Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі.[97]

The family of Brandon Teena criticized Swank for her repeated use of the male gender pronoun "he" in her Oscar acceptance speech. Teena's mother JoAnn Brandon said her child's transgenderism was a defense mechanism that was developed in response to childhood sexual abuse, rather than being an expression of Teena's gendered sense of self. She said, "She pretended she was a man so no other man could touch her".[122][123] Despite the criticism, Kevin Okeefe, writing for Шығу, defended Swank's acceptance speech; he said, "Swank deserves a place in the great acceptance speech canon for being bold, not only as an actress, but as an award winner".[124]

Rating and home media

Ұлдар жыламайды garnered significant attention for its graphic rape scene.[125] The film was initially assigned an NC-17 рейтингі Американың кинофильмдер қауымдастығы (MPAA); the content was toned down for the U.S. release, where it was R. Peirce was interviewed for a 2005 documentary titled Бұл фильм әлі бағаланған жоқ, which discussed the film's problems with the MPAA, particularly the цензура of the sex scenes.[126] The portrayal of a double rape caused significant problems with the MPAA and had to be trimmed to avoid the NC-17 rating.[127] Both the Australian and European version are more explicit, particularly the first rape. Peirce was angry because the MPAA wanted the sex scene between Brandon and Lana removed but was satisfied with the level of brutality in the murder scene.[126] She also claimed that one objection from the MPAA was that one scene featured an orgasm that was "too long", and rhetorically asked if anyone had ever been hurt by an orgasm that was too long.

Ұлдар жыламайды бірінші шығарылды үйдегі бейне арқылы Fox прожекторының суреттері in September 2000 apart of a "Premiere Series", preceded by a DVD release in April 2000 in the United States and Canada.[128] The DVD's special features included a commentary by Kimberly Peirce and a behind-the-scenes featurette containing interviews with Peirce, Swank and Sevigny; there was also a theatrical trailer and three television trailers.[128][129] This same edition was re-released in 2009 with different cover art.[130] Фильм жарық көрді Blu-ray on February 16, 2011, by 20th Century Fox Entertainment in conjunction with Fox Pathé Europa.[131]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Brandon Teena was never his legal name; other names may include his legal name, as well as "Billy Brinson", "Teena Ray", or "Charles Brayman".[10]
  2. ^ The essay uses female pronouns to refer to Brandon, which will be reserved for the purposes of quotes.

Әдебиеттер тізімі

Дәйексөздер

  1. ^ "BOYS DON'T CRY (18)". Британдық классификация кеңесі. 9 қараша 1999 ж. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 14 қараша, 2015.
  2. ^ https://www.the-numbers.com/movie/Boys-Dont-Cry#tab=summary
  3. ^ Kimberly Peirce profile Мұрағатталды 22 қыркүйек 2015 ж., Сағ Wayback Machine
  4. ^ а б Levy, Emanuel (September 2, 1999). "Review: Boys Don't Cry". Әртүрлілік. Мұрағатталды түпнұсқадан 5 мамыр 2015 ж. Алынған 25 сәуір, 2015.
  5. ^ Тартальоне, Нэнси (11 желтоқсан, 2019). «Ұлттық киножазба» Күлгін жаңбыр «,» Клерктер «,» Гаслайт «және басқаларын қосады;» Ұлдар жыламайды «рекордтардың бірі Әйел Helmers-дің 7 суреті». Мерзімі Голливуд. Алынған 11 желтоқсан, 2019.
  6. ^ «Әйелдер ережесі 2019 ұлттық фильм тізілімі». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 17 қыркүйек, 2020.
  7. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі | Фильмдер тізілімі | Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі | Конгресс кітапханасындағы бағдарламалар | Конгресс кітапханасы». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 17 қыркүйек, 2020.
  8. ^ D'Erasmo, Stacey (October 1999). «Бала үзілді». Out Magazine. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 18 мамырда.
  9. ^ "Boys Don't Cry Acting Credits". The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 6 қазан, 2015.
  10. ^ Worthington, Rogers (January 17, 1994). "Deadly Deception". Chicago Tribune. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 8 мамырда. Алынған 25 сәуір, 2015.
  11. ^ JoAnn Brandon v John Lotter (8-ші цир. August 28, 1998). Case Law Text
  12. ^ а б Хоуэй, Ноэль (22.03.2000). «Ұлдар жылайды». Ана Джонс. Foundation For National Progress. Мұрағатталды түпнұсқадан 8 желтоқсан 2010 ж. Алынған 7 қазан, 2010.
  13. ^ Minkowitz, Donna (April 19, 1994). "Love hurts: Brandon Teena was a woman who lived and loved as a man. She was killed for carrying it off". Ауыл дауысы. б. 24.
  14. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т Peirce, Kimberly (2000), Ұлдар жыламайды DVD түсініктемесі, Fox Searchlight Pictures
  15. ^ "Why Filmmaker Had to Create 'Boys Don't Cry'". Сан-Хосе Меркурий жаңалықтары. November 19, 1999. p. 8.
  16. ^ а б Meyer, Andrea (1 қазан 1999). "NYFF '99: No Tears for First-timer Kimberly Peirce, Director of "Boys Don't Cry"". indieWire. Мұрағатталды түпнұсқадан 2012 жылғы 22 ақпанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  17. ^ а б в г. e Срагоу, Майкл (9 наурыз 2000). «Артқы құпия» ұлдар жыламайды"". Salon.com. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 16 қазанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  18. ^ а б в г. Allen, Jamie (October 22, 1999). "'Boys Don't Cry' Filmmaker Saw Past Violence to Love". CNN. Мұрағатталды түпнұсқадан 2010 жылғы 30 қазанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  19. ^ «Ұлдар жыламайды». Саяси фильмдер қоғамы. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 25 сәуір, 2015.
  20. ^ а б в "Another 'Boy's' Suit is Settled". Голливуд репортеры. e5 Global Media. 16 наурыз, 2000 ж. Алынған 27 шілде, 2015. (жазылу қажет)
  21. ^ Seiler, Andy (October 28, 1999). "Many Crying Foul Over Brandon Movie". USA Today. б. 03.D.
  22. ^ Hart, Hugh (June 28, 2009). "'Reel Truth' Gets to the Bottom off Indies". Сан-Франциско шежіресі. Мұрағатталды түпнұсқадан 2010 жылғы 28 мамырда. Алынған 7 қазан, 2010.
  23. ^ а б в г. e f ж сағ мен j Basoli, A.G. (November 16, 1999). "Kimberly Peirce". MovieMaker. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 28 мамырда. Алынған 15 маусым, 2015.
  24. ^ Cholodenko, Lisa (September 1999). "Femme Fatals: Kimberly Peirce's Midwestern Tragedy Boys Don't Cry". Кинорежиссер журналы. Том. 8.
  25. ^ Данн, Джон Григори (13 қаңтар 1997). «Гумбольдт кісі өлтіру». Нью-Йорк. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 2 қаңтарда. Алынған 31 қаңтар, 2016.
  26. ^ "Teena Brandon, An American Tragedy". Friedman Law Offices. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 11 маусымда. Алынған 25 сәуір, 2015.
  27. ^ а б Berardinelli, James (1999). "Boys Don't Cry: A Film Review". Reel Пікірлер. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 6 қыркүйекте. Алынған 2 желтоқсан, 2010.
  28. ^ Vaughan, Robert (April 21, 2000). «'Boys' Director Keeps Looking into Girl's Life". Бостон Геральд. б. 8.
  29. ^ а б Loos, Ted (October 3, 1999). "A Role Within a Role: A Girl Who Became a Boy". The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 7 қазан, 2010.
  30. ^ Summer, Jane (March 10, 2000). "Cast as an Unknown in 'Boys,'Swank's Big News Now". Даллас таңғы жаңалықтары. Алынған 16 қыркүйек, 2010.
  31. ^ а б в Rauzi, Robin (October 22, 1999). "Actress Got Lost in the Story of Brandon Teena". Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 26 қазанда. Алынған 16 маусым, 2015.
  32. ^ "Oscar Rematch". Toronto Star. February 27, 2005. p. C.03. Алынған 16 қыркүйек, 2010.
  33. ^ а б Werner, Erica (March 29, 2000). "Swank's Hard Work Pays Off". Philippine Daily Inquirer. Алынған 7 қазан, 2010.
  34. ^ "Swank Risks Health For Roles". PR-inside.com. Әлемдік ойын-сауық желісі. December 20, 2006. Archived from түпнұсқа 2007 жылғы 7 қазанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  35. ^ "Jamie Bell's Life Story Put on Screen". The Guardian. Лондон. July 17, 2001. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 9 мамырда. Алынған 7 қазан, 2010.
  36. ^ "Cashing In". The Chicago Tribune. Ақпан 2003.
  37. ^ Leung, Rebecca (March 2, 2005). "Hilary Swank: Oscar Gold". CBS жаңалықтары. Мұрағатталды түпнұсқадан 2010 жылғы 10 қарашада. Алынған 7 қазан, 2010.
  38. ^ "The Archives: Oyster #53 Cover Star Chloë Sevigny". Oyster magazine. 11 мамыр 2015. мұрағатталған түпнұсқа 2015 жылғы 8 қазанда. Алынған 6 қазан, 2015.
  39. ^ Sevigny, Chloë (2009). Дискотеканың соңғы күндері (DVD). Критерийлер жинағы.
  40. ^ а б в Gilbey, Ryan (February 16, 2008). "Chloë's World". The Guardian. Лондон. Мұрағатталды түпнұсқасынан 6 қазан 2014 ж. Алынған 7 қазан, 2010.
  41. ^ а б Miller, Francesca (2000). "Kimberly Peirce, the Director of Boys Don't Cry". Бүгін гей.
  42. ^ а б в Kennedy, Dana (March 12, 2000). "Oscar Films/First Timers: Who Says You Have to Struggle to Be a Star?". The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылдың 10 қыркүйегінде. Алынған 7 қазан, 2010.
  43. ^ Olsen, Mark (March 1, 2001). "Peter Sarsgaard". Сұхбат. 160–163 бет.
  44. ^ Wilson, Carmody (March 4, 2010). "Artfully Creepy". Хабаршы. Глазго. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 3 желтоқсанында. Алынған 7 қазан, 2010.
  45. ^ Mottram, James (August 18, 2013). "'I've Never Been More Repulsive': Peter Sarsgaard on Playing Lina Lovelace's Abusive Husband". Тәуелсіз. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 12 маусымда. Алынған 2 мамыр, 2015.
  46. ^ "Overview for Peter Sarsgaard". Тернер классикалық фильмдері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 12 маусымда. Алынған 2 мамыр, 2015.
  47. ^ Lou, Lumenick (January 16, 2000). "Film Fiction: When Real life and Reel Life Collide". New York Post. Алынған 16 қыркүйек, 2010.
  48. ^ Рамсланд, Кэтрин. "Teen Brandon: Teena or Brandon?". TruTV қылмыс кітапханасы. TruTV. б. 2. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылғы 14 желтоқсанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  49. ^ Рамсланд, Кэтрин. "Teen Brandon: The Hunt for Brandon". TruTV қылмыс кітапханасы. TruTV. б. 2. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылғы 14 желтоқсанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  50. ^ "3 Slayings end a story of deception". Милуоки журналы. Milwaukee Journal. 3 қаңтар, 1994 ж. Алынған 12 тамыз, 2012.
  51. ^ "Woman Who Posed As a Man Is Found Slain With 2 Others". The New York Times. January 4, 1994. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2013 жылғы 30 маусымда. Алынған 12 тамыз, 2012.
  52. ^ Jenkins, Tamara (2001). "Kimberly Peirce". Индекс журналы. Мұрағатталды 2012 жылдың 9 наурызындағы түпнұсқадан. Алынған 12 тамыз, 2012.
  53. ^ а б Tatara, Paul (January 17, 2000). "Boys Dont Cry Tops 10 Best Films of 99". CNN Ойын-сауық. Тернерді тарату жүйесі. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 12 қазанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  54. ^ "Boys Don't Cry Film Review". Herald Journal. 21 сәуір, 2000.
  55. ^ а б в г. Tobias, Scott (October 27, 1999). "Kimberly Peirce: Interview". А.В. Клуб. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 25 сәуір, 2015.
  56. ^ а б Zacharek, Stephanie (October 11, 1999). «Ұлдар жыламайды». Salon.com. Архивтелген түпнұсқа 2010 жылдың 4 қыркүйегінде. Алынған 7 қазан, 2010.
  57. ^ "AFI Movie Club: BOYS DON'T CRY". AFI. Алынған 18 қазан, 2020.
  58. ^ "Boys Don't Cry Soundtrack". Soundtrack.net. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  59. ^ "Hilary Swank to be Honoured for 'Boys Don't Cry' role". Әлемдік жаңалықтар желісі. 24 қыркүйек, 2014 ж. Мұрағатталды from the original on June 16, 2015. Алынған 26 сәуір, 2015.
  60. ^ "Hilary Swank Wins Best Actress: 2000 Oscars". YouTube.com. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 2 шілдеде. Алынған 14 шілде, 2015.
  61. ^ а б в г. e f Dando, Christina (2005). "Range Wars: The Plains Frontier of 'Boys Don't Cry'". Мәдени география журналы. 23 (1): 91–113. дои:10.1080/08873630509478233. S2CID  144016376.
  62. ^ а б в г. e f Маслин, Джанет (1 қазан 1999). "Boys Don't Cry — Film Festival Reviews; Sometimes Accepting an Identity Means Accepting a Fate, Too". The New York Times. Алынған 7 қазан, 2010.
  63. ^ а б в Эберт, Роджер (22.10.1999). «Ұлдар жыламайды». Чикаго Сан-Таймс. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 5 маусымда. Алынған 7 қазан, 2010.
  64. ^ Hanrahan (2005), 78-80 бб
  65. ^ а б в г. e f «Ұлдар жыламайды (1999)». Шіріген қызанақ. Мұрағатталды түпнұсқадан 11 қазан 2010 ж. Алынған 4 қазан, 2010.
  66. ^ Melnick, Meredith (September 28, 2011). "Boys Don't Cry (1999) – Bullying: What Kids, Teens, and Adults Need to Know". Уақыт. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  67. ^ Hausmann 2004, б. 117
  68. ^ Wood (2004), 19-20 б
  69. ^ Siegel, Carol (2003). "Curing Ұлдар Don't Cry: Brandon Teena's Stories". Жыныс (37). Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 29 қарашада. Алынған 7 қазан, 2010.
  70. ^ Halberstam (2005), б. 82
  71. ^ Aguilar, Jinnelle Veronique (2010). «Ұлдар жыламайды, a Movie Review: Implications for Counseling Persons Who are Transgendered". Journal of Creativity in Mental Health. 5 (4): 440–446. дои:10.1080/15401383.2010.527819. S2CID  145329257.
  72. ^ Hird, Myra (2001). "Appropriating Identity: Viewing 'Boys Don't Cry'". Халықаралық феминистік саясат журналы. 3 (3): 435–442. дои:10.1080/14616740110078211. S2CID  144866276.
  73. ^ Halberstam, Jack (2001). "The Transgender Gaze in Ұлдар жыламайды". Экран. 42 (3): 294–298. дои:10.1093/screen/42.3.294.
  74. ^ Pidduck, Julianne (2001). «The Ұлдар жыламайды Debate: Risk and Queer Spectatorship". Экран. 42 (1): 97–102. дои:10.1093/screen/42.1.97.
  75. ^ Moss and Zeavin (2001), б. 221
  76. ^ Moss and Zeavin (2001), б. 222
  77. ^ а б Cooper (2004), б. 44
  78. ^ Cooper (2004), б. 54
  79. ^ Aaron, Michele (2001). «The Ұлдар жыламайды Debate: Pass/Fail". Экран. 42 (1): 92–96. дои:10.1093/screen/42.1.92.
  80. ^ Esposito, Jennifer (2003). "The Performance of White Masculinity in 'Boys Don't Cry': Identity, Desire, (Mis)Recognition". Мәдениеттану ↔ сыни әдіснамалар. 3 (2): 229–241. дои:10.1177/1532708603003002007. S2CID  145332933.
  81. ^ Rigney, Melissa (2003). "Brandon Goes to Hollywood: 'Boys Don't Cry' and the Portrayal of the Transgender Body in Film". Фильмге сын. 28 (2): 4–23.
  82. ^ Wilcox, Annabelle (2003). "Branding Teena: (Mis)Representations in the Media". Жыныстық қатынас. 6 (3): 407–425. дои:10.1177/136346070363009. S2CID  146731065.
  83. ^ Swan, Rachel (2001). "Reviews: Boys Don't Cry". Тоқсан сайынғы фильм. 54 (3): 47–52. дои:10.1525/fq.2001.54.3.47.
  84. ^ а б в Halberstam, Jack (2000). "Telling Tales: Brandon Teena, Billy Tipton, and Transgender Biography". Auto/Biography. 15 (1): 62–81. дои:10.1080/08989575.2000.10815235. S2CID  161915460.
  85. ^ Henderson, Lisa (2001). "The Class Character of Ұлдар жыламайды". Экран. 42 (3): 299–303. дои:10.1093/screen/42.3.299.
  86. ^ Brody, Jennifer Devere (2002). "Boyz Do Cry: Screening History's White Lies". Экран. 43 (1): 91–96. дои:10.1093/screen/43.1.91.
  87. ^ МакГэвин, Патрик З. (3 қыркүйек 1999). "'Ұлдар жыламайды'". Голливуд репортеры. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 17 тамыз, 2015.
  88. ^ Fritz, Daniel (October 1, 2007). «Ұлдар жыламайды». MovieMaker. Архивтелген түпнұсқа on October 14, 2007. Алынған 15 маусым, 2015.
  89. ^ "Brad Simpson". Браун университеті. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 18 қазан, 2015.
  90. ^ Forrest, Emma (January 31, 1999). "Courting the New Sun Kings". The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 13 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  91. ^ «Ұлдар жыламайды». Көгершін қоры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 13 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  92. ^ Cook, Cameron (July 21, 2010). "iTunes Movie Of the Week: Boys Don't Cry, Starring Hilary Swank (1999)". Fox прожекторының суреттері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  93. ^ Муноз, Лоренца (2000 ж. 8 наурыз). "'Boys' Is Proving to Be a Hard Sell". Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 23.06.2015 ж. Алынған 16 маусым, 2015.
  94. ^ «Ұлдар жыламайды (1999)». Box Office Mojo. Мұрағатталды түпнұсқадан 26.03.2015 ж. Алынған 26 сәуір, 2015.
  95. ^ «Ұлдар жыламайды». Urban Cinefile. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 13 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  96. ^ Француз, Филипп (9 сәуір 2000). «Шолу: Ұлдар жыламайды». The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2015 жылғы 17 қарашада. Алынған 27 шілде, 2015.
  97. ^ а б «Жылдың үздік фильмдері (1930 - ...)». Ұлттық шолу кеңесі. Мұрағатталды түпнұсқадан 2013 жылғы 10 желтоқсанда. Алынған 2 қаңтар, 2014.
  98. ^ Уилмингтон, Майкл (19 желтоқсан, 1999). «1999 жылғы ең жақсы фильмдерге тост». Chicago Tribune. б. 1. Алынған 1 қазан, 2010.
  99. ^ «Тура оқиға? Жақсы суреттермен толтырылған жыл». Атланта журналы-конституциясы. 26 желтоқсан 1999 ж. K5. Алынған 1 қазан, 2010.
  100. ^ «1999 жылғы ең керемет фильмдер». Filmsite.org. AMC. Мұрағатталды түпнұсқадан 9 қыркүйек 2010 ж. Алынған 1 қазан, 2010.
  101. ^ «Ұлдар жыламайды шолу». Metacritic. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 2 сәуірде. Алынған 28 маусым, 2019.
  102. ^ «Ұлдар жыламайды». Rolling Stone онлайн. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 9 қазанда. Алынған 24 қыркүйек, 2014.
  103. ^ «Аннет Бенинг шынымен» Оскар «үшін кешіктірілген бе?». Фильм кезеңі. 2011 жылғы 4 қаңтар. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 16 маусымда. Алынған 26 сәуір, 2015.
  104. ^ Стек, Питер (2000 ж. 21 сәуір). «Heartland трагедиясы» ұлдарда «/ Swank қиналатын жеткіншек». Сан-Франциско шежіресі. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 5 наурызда. Алынған 27 сәуір, 2015.
  105. ^ Аңшы, Стивен (22.10.1999). "'Ұлдар жыламайды'". Washington Post. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 13 маусымда. Алынған 27 сәуір, 2015.
  106. ^ «Барлық уақыттағы ең керемет 100 қойылым: 100 - 75». Премьера. 3 желтоқсан 2008. мұрағатталған түпнұсқа 2009 жылдың 31 наурызында. Алынған 7 қазан, 2010.
  107. ^ Глейберман, Оуэн (15 қазан 1999). «Ұлдар жыламайды (1999)». Entertainment Weekly. Мұрағатталды түпнұсқадан 2 желтоқсан 2010 ж. Алынған 7 қазан, 2010.
  108. ^ Тұран, Кеннет (22.10.1999). "'Ұлдар жыламайды ': Өзгеше болуға батылдықтың бағасы ». Los Angeles Times. Алынған 7 қазан, 2010.
  109. ^ Эдельштейн, Дэвид. «Ұлдар қан шығарады». Шифер. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 15 маусымда. Алынған 13 маусым, 2015.
  110. ^ Райнер, Питер (1 қаңтар 2000). «Қысқаша:« Ұлдар жыламайды"". Нью Йорк. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 15 маусымда. Алынған 13 маусым, 2015.
  111. ^ Кени, Гленн (15 наурыз, 2007). «Жасалған ең қауіпті 25 фильм: 24. Ұлдар жыламайды (1999)». Премьера. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 21 ақпанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  112. ^ «Өзгертетін рөл:» Ұлдар жыламайды «үшін Хилари Свонк басқа жынысқа түсті». Даллас таңғы жаңалықтары. 23 қазан 1999 ж. 11.
  113. ^ «Трансгендерлерді еске алу күні». Мэттью Шепард атындағы қор. Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 9 сәуірде. Алынған 9 қазан, 2010.
  114. ^ Купер (2004), б. 49
  115. ^ Фараче, Эмили (21 қазан, 1999). «Ұлдардың үстінен жылау, ер балалар жыламайды'". E!. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 15 маусымда. Алынған 27 сәуір, 2015.
  116. ^ а б Хокер, Филиппа (2002 ж. 1 наурыз). «Екі еселенгендерді көру». Дәуір. Мельбурн. Мұрағатталды түпнұсқадан 2010 жылғы 19 маусымда. Алынған 7 қазан, 2010.
  117. ^ а б Харрисон, Эрик (2000 ж. 7 ақпан). «Кинорежиссер қиын шындыққа жету үшін ойдан шығарады». Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 13 шілдеде. Алынған 16 маусым, 2015.
  118. ^ «Брэндон фильмі бойынша сот ісі аяқталды». Чикаго Сан-Таймс. 11 наурыз 2000 ж. 18. мұрағатталған түпнұсқа 2016 жылғы 17 сәуірде. Алынған 16 маусым, 2015.
  119. ^ «Teena Brandon / Brandon Teena». Тарих Голливудқа қарсы. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 19 ақпанда. Алынған 1 мамыр, 2015.
  120. ^ Джонс, Афродита (1996). Ол қалағанның бәрі (Қайта басу). Қалта кітаптары. б.254. ISBN  978-0671023881.
  121. ^ «72-ші Академия сыйлығының үміткерлері мен жеңімпаздары». Oscars.org. Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы. Алынған 7 қазан, 2010.
  122. ^ Ангуло, Сандра П. (2000 ж. 29 наурыз). «Бас бангер». Entertainment Weekly. Мұрағатталды түпнұсқадан 2012 жылғы 20 қазанда. Алынған 21 қараша, 2010.
  123. ^ «Хустонның» Оскарға қатысуға тыйым салуға «сілтеме жасаған». Philadelphia Enquirer. 29 наурыз 2000 ж. Алынған 21 қараша, 2010.
  124. ^ Okeefe, Kevin (27 ақпан, 2014). «ЛГБТ-ға бағытталған» Оскар «сыйлығын қабылдау туралы 4 сөз». Шығу. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 1 мамыр, 2015.
  125. ^ Пирс, Кимберли (28.03.2000). «Брэндон Голливудқа барады». Адвокат. 44-46 бет.
  126. ^ а б Дик, Кирби (режиссер) (2006). Бұл фильм әлі бағаланған жоқ (DVD кинофильмі). IFC фильмдері.
  127. ^ «Фильмдерді бағалаудың себептері (CARA)». Filmratings.com. Американың кинофильмдер қауымдастығы. Архивтелген түпнұсқа 2010 жылғы 16 қазанда. Алынған 7 қазан, 2010.
  128. ^ а б Белерле, Аарон (2000 ж. 18 сәуір). «Ұлдар жыламайды: DVD-дискідегі DVD бейнесіне шолу». DVD сөйлесу. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 16 маусымда. Алынған 1 мамыр, 2015.
  129. ^ «Ұлдар жыламайды». IGN. 18 сәуір, 2000. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 14 маусымда. Алынған 1 мамыр, 2015.
  130. ^ «Ұлдар DVD-нің шығарылған күнін жыламайды». DVD-ді шығару күндері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 15 маусымда. Алынған 1 мамыр, 2015.
  131. ^ «Ұлдар Blu-ray-дің шығатын күні 2011 жылдың 16 ақпанында (Blu-VIP таңдау) (Франция)». Мұрағатталды түпнұсқасынан 2012 жылдың 24 наурызында. Алынған 2 желтоқсан, 2010.

Дереккөздер

  • Купер, Бренда (2002). «Ұлдар жыламайды және әйел еркектілігі: өмірді қалпына келтіру және нормативтік гетеросексуализм саясатын бұзу». Медиа-коммуникациядағы сыни зерттеулер. 19 (1): 44–63. дои:10.1080/07393180216552. S2CID  145392513.
  • Хэлберстам, Джек (2005). Кездесу уақыты мен орны: трансгендерлер, субмәдени өмір. Нью-Йорк қаласы: NYU Press. ISBN  978-0-8147-3585-5.
  • Ханрахан, Ребекка (2005). «Попинг: гендерлік сәйкестік Ұлдар жыламайды«. Батада, Кимберли Анн; Тудико, Пол Дж. (Ред.) Фильмдер және өмір мәні: Философтар Голливудты алады. Чикаго: Ашық сот баспасы. 77-93 бет. ISBN  978-0-8126-9575-5.
  • Хаусманн, Винсент (2004). «Заттардың артында» (W) саңылау әлемін елестету: басқаларды жоққа шығару Американдық сұлулық". Obscura камерасы. 19 (1): 112–149. дои:10.1215/02705346-19-1_55-113. S2CID  191626647.
  • Мүк; Зевин, Линн (2001). «Нағыз нәрсе?» Ұлдар туралы кейбір ойлар жыламайды'«. Габбардта Глен О. (ред.) Психоанализ және фильм. Карнак кітаптары. ISBN  978-1-85575-275-7.
  • Вуд, Джейсон (2004). 100 американдық тәуелсіз фильм. BFI фильмдер бойынша нұсқаулық. ISBN  978-1-84457-005-8.

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер