Уильям Каплин - William Caplin

Уильям Э. Каплин (1948 жылы туған) - американдық музыка теоретигі кім тұрады және жұмыс істейді Монреаль, Квебек, Канада, ол Джеймс Макгиллдің профессоры Шулих атындағы музыка мектебі туралы McGill университеті. Каплин президент болды Музыкалық теория қоғамы 2005 жылдан 2007 жылға дейін және 2001-2003 жылдар аралығында оның вице-президенті болды.[1] Оның бұрынғы жұмысы музыка теориясының тарихына шоғырланған,[2] бірақ ол 1800 ж. шамасында еуропалық музыкадағы музыкалық формаға арналған бірқатар мақалаларымен және екі кітабымен танымал. Осы кітаптардың біріншісі, Классикалық форма: Гайдн, Моцарт және Бетховен музыкасына арналған формальды функциялар теориясы[3] кең ықпалды болды және солтүстікамерикалық музыка теориясындағы музыкалық формаға деген қызығушылықты жандандырудың негізгі факторы болды.[4]

Формальды функциялар теориясы

Классикалық формастуденттерге де, магистратураға да арналған жуырда жарық көрген көлемді оқулықпен бірге;[5] «жоғары классикалық» дәуір музыкасына арналған теория мен аналитикалық әдісті түсіндіреді (шамамен 1800 жылға дейінгі және кейінгі онжылдықтар). Теория XVIII ғасырдағы композициялық педагогикада негізделген[6] және жұмысында Арнольд Шенберг және оның оқушысы Эрвин Ратц.[7] Жалпы теорияны «кез-келген шығармадағы органикалық тұтастықты немесе оқиғалардың бірегейлігін сипаттаудан гөрі, үлкен репертуардан алынған классикалық форманың жалпыланған таксономиясы» деп түсінуге болады.[8]

Шонбергтің «негізгі идея» тұжырымдамасы (мұнда екі өлшем бірлігі деп түсінеміз)[9] және оның кезең мен сөйлем арасындағы айырмашылық - тақырыптың екі моделі - «тығыз» және «бос» конструкциялар мен «басталу», «орта», «аяқталу» функциялары арасындағы дихотомияға негізделген теорияның негізі. Негізгі фигура - бұл тақырып (парадигмалық тұрғыдан сегіз жолақ ретінде түсініледі), бірақ формальды функцияларды бөлімдер мен бүкіл қозғалыстарды қалыптастыру үшін сыртқа кеңейтуге болады. «Тығыз тоқылған» тақырыптар мен кішігірім формалар - сөйлем, кезең, будандастырылған және құрама (16 бар) тақырыптар, кіші үштік және кіші екілік. «Формальды аймақтар» - бағынышты тақырып, ауысу, даму, қайта санау және код .[10]

Период дегеніміз - дәстүрлі форма теориясына таныс симметриялы немесе теңдестірілген дизайн: екі қарама-қарсы идеясы бар бұрынғы сөз тіркесінен кейін алғашқы екі жолақты идеяны қайталайтын (немесе сәл өзгеретін) және жабу үшін каденттік идеяны қосатын салдарлы сөйлем жалғасады. Сөйлем прогрессивті немесе дамытушылық дизайн болып табылады, мұнда презентация фразасы идеядан және оны қайталаудан тұрады (көбінесе түрленеді немесе ауысады), содан кейін, ең дұрысы, бастапқы идеяны бір бар мотивтерге бөліп, сол арқылы үдете отырып жалғасатын фразадан тұрады. кадрға қарай қозғалу. Сирек кездесетін гибридті тақырыптар компоненттерді әр түрлі жолдармен араластырады (мысалы, бұрынғы және жалғасу тақырыбы).

Тақырып түрлері:

  • Сөйлем
  • Кезең
  • 1-гибрид: бұрынғы + жалғасы
  • Гибридті 2: бұрынғы + каденттік
  • 3-гибридтік: күрделі негізгі идея + жалғасы
  • Гибридтік 4: негізгі идея + нәтиже[11]

2-гибрид үшін: «каденттік» дегеніміз кәденстегі типтік прогрессия (әдетте екі штрих) бүкіл тіркесте созылатын сөз тіркесін білдіреді. Көбінесе бұл функцияны Expanded Cadential Progression (ECP) немесе I6-ii6-V-I толтырады. 3 және 4-гибридтер үшін: күрделі идеяның өзі будандастырылған: ол алдыңғы идеяның негізгі идеясы мен қарама-қарсы идея жұбына ие, бірақ презентацияның (әдетте) тониктің қарапайым ұзаруымен ерекшеленеді. Осы мысалдардан гармонияның Каплин теориясында қуатты, көбінесе анықтаушы рөлі бар екенін көруге болады.

Күрделі тақырыптар екі түрге бөлінеді: дәстүрлі қос кезеңмен бірдей болатын он алты өлшем кезеңі және он алты өлшемді сөйлем. Он алты өлшем кезеңі кез-келген сегіз жолақты тақырыптан тұратын антицедентпен ашылады, ол кемелді түпнұсқалық каденттен (PAC) емес, жарты каденциямен (HC) аяқталады. Сегіз жолақты нәтиже саңылауды қайталайды, бірақ кадентті ПАК-қа реттейді. Он алты өлшемді сөйлем парадигмалық тұрғыдан алғанда күрделі негізгі идеядан және оның қайталануынан тұратын сегіз жолақты презентация болып табылады, содан кейін сегіз жолақты жалғасу фрагментация мен жүйеліліктің типтік ерекшеліктерімен жалғасады.

Классикалық дәуірдегі музыканың үлкен контексттерінде тығыз және бос тоқылған функциялардың жолдары кезектесіп отырады, тығыз құрылымдар жоғарыда аталған тақырыптармен, ал өрілген бірліктер оқшауланған тіркестермен, модельдер тізбегі топтарымен «тұрып» доминант туралы »және басқа да субъектілер.

Прагматикалық тұрғыдан алғанда, «формалды категориялардың қатаң анықтамасы [талдауда« икемділікпен »қолданылады».[12] Осылайша, анализдер жиынтығының деректері объективті ақпарат ретінде оқылуы мүмкін, бірақ аналитик таңдау каталогы сияқты оңай қабылдануы мүмкін. Тақырыптық элементтерге арналған белгілерді тағайындау көбінесе сот шешімін талап етеді.[13] Форма-функция теориясы, басқаша айтқанда, әрі таксономиялық, әрі интерпретациялық болып табылады; екеуін теңестіру арқылы талданып отырған репертуарлар туралы көбірек білуге ​​болады. Теория, дегенмен, талдаудағы икемділікке кедергі келтіруі мүмкін «толық теориялық және терминологиялық қатаңдыққа деген құлшыныс» үшін сынға ұшырады және «құрылымдарды топтастырудың квадраттық тұжырымдамасын қатаң түрде квадраттық ұстануы» үшін сынға ұшырады; яғни екі штрих ретінде анықталған идеяларға және сегіз штрих ретінде анықталған тақырыптарға.[14] Осыған байланысты сын - Каплиннің «аналитикалық талқылау үшін сілтеме ретінде қарастырылып отырған музыканың [формальды / функционалды] архетипін алмастыруға бейімділігі».[15]

Гейдн, Моцарт және Бетховен музыкаларына арналған және олардан алынған болса да, формальды функциялар теориясын әр түрлі авторлар көбінесе кейінгі репертуарларға және көбіне сөйлем парадигмасына байланысты кеңейтті (атап айтқанда, Шуберт, Шуман, Вагнер, Шенберг және фильмдегі музыка), бірақ кейде одан да ерте (әсіресе Дж.С.Бах). Төмендегі «Қосымша оқуды» қараңыз.

Неміс тілінде сөйлейтін дискурста Каплиннің «Формфункционен» (формальды функциялар) және «формальды функциялар» мен «бос» дизайндардың байланысы туралы түсінігі догматикалық деп сынға алынды.[16]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Музыкалық теория қоғамы. «SMT офицерлері». Алынған 12 ақпан 2018.
  2. ^ Уильям Э. Каплин. (1981). Рамодан Риманға дейінгі гармониялық-метрикалық қатынастар теориялары. PhD дисс. Чикаго университеті.
  3. ^ Каплин, Уильям Э. (1998). Классикалық форма: Гайдн, Моцарт және Бетховен музыкасына арналған формальды функциялар теориясы. Оксфорд университетінің баспасы.
  4. ^ Редакторлардың кіріспесі Перспективадағы формальды функциялар: Гайдннан Адорноға дейінгі музыкалық форма туралы очерктер, Стивен Ванде Мортеле мен Джули Педно-Деслауриердің редакциясымен (Рочестер Пресс Университеті, 2015), б. 1.
  5. ^ Эндрю Азиз, Уильям Каплин туралы шолу, Классикалық форманы талдау: сыныптағы тәсіл, музыкалық теория онлайн 20/1 (2014), аб. 1.
  6. ^ Джоэл Галанд, '' Форменлехр 'қайта тірілді «(Каплин туралы шолу, Классикалық форма), Ажырамас 13 (1999): 147-148.
  7. ^ Арнольд Шенберг, Музыкалық композиция негіздері, редакторы Джеральд Странг, кіріспесімен Леонард Стейн. Нью-Йорк: Сент-Мартин баспасөзі, 1967. Қайта басылған 1985, Лондон: Фабер және Фабер; Эрвин Ратц, Formenlehre die musikalische-дағы Einführung, Вена: Österreichische Bundesverlag, 1951; Вена: Әмбебап басылым, 1968. Екінші басылым 1973. Сондай-ақ, Галанд, 144-146 қараңыз.
  8. ^ Северин Нефф, Каплинге шолу Классикалық форма, Индиана теориясына шолу 20/2 (1999): 49.
  9. ^ «Негізгі идея» және «негізгі форма» - бұл аудармалар Grundgestalt, Шоенбергтің музыкалық шығармасы дамитын композициялық «микроб» атауы. Галанд, 144-146 қараңыз.
  10. ^ Николас Марстонның қысқаша мазмұны, Уильям Э. Каплиннің шолуы, Классикалық форма: Гайдн, Моцарт және Бетховеннің аспаптық музыкасына арналған формальды функциялар теориясы, музыкалық анализ 20/1 (2001), 143.
  11. ^ Бір қосымша гибридті - презентация + нәтижені Каплин Классикалық репертуарда өте сирек деп қабылдамайды.
  12. ^ Марстон, 145.
  13. ^ Каплин, Классикалық форманы талдау, 117.
  14. ^ Марстон, 146, 148. Уоррен Дарси де соңғысын проблема ретінде атайды: Музыка теориясының спектрі 22/1 (2000): 123.
  15. ^ Флойд К. Грэйв, Каплинге шолу, классикалық форма, Интернеттегі музыкалық теория 4/6 (1998): аб. 16.
  16. ^ Ульрих Кайзер, «Formfunktionen der Sonatenform. Ein Beitrag zur Sonatentheorie auf der Grundlage einer Kritik and William E. Caplins Verständnis von Formfunktionen » Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie (= ZGMTH) 15/1 (2018): 29-79. Сілтеме

Әрі қарай оқу

  • Мэттью БэйлиШи, «Бетховен үлгісінен тыс: сөйлем түрлері мен шектері», Қазіргі музыкатану 77 (2004): 5-33.
  • Мэттью БэйлиШи, «Вагнердің еркін тоқылған сөйлемдері және музыкалық форманың драмасы» Ажырамас 16-17 (2002): 1-34.
  • Питер Берг және Людвиг Холтмайер, ред., Музыкалық форма, формалар және форменр: үш әдістемелік рефлексия. Левен университетінің баспасы (Бельгия), 2009 ж.
  • «Каплин туралы ойлану»: арнайы шығарылымы Қиылысулар: Канадалық музыка журналы / Revue canadienne de musique XXXI / n1 (2010).
  • Дэвид Форрест пен Мэтью Санта, “Сөйлем құрылымдарының таксономиясы”, Колледж музыкалық симпозиумы 54 (2014).
  • Питер Франк, «Канон және оның классикалық тақырыптар шеңберіндегі тығыз ұйымға әсері» Ажырамас (Истман музыкалық мектебі) 26 (2012).
  • Фрэнк Леман, «Голливудтық оқиғалар: музыка және кинематографиялық күтімнің құрылымы» Интернеттегі музыкалық теория 19/4 (2013).Сілтеме
  • Натан Мартин, «Форменлехр операға барады: Армидадан және басқа жерлерден мысалдар» Studia musicologica: Венгрия Ғылым академиясының халықаралық музыкатану журналы, 51 / ns3-4 (2010): 387-404.
  • Натан Мартин, «Шуманның үзіндісі» Индиана теориясына шолу 28/1-2 (2010): 85-109.
  • Эрик Макки, «ХVІІІ ғасырдың басындағы әлеуметтік минуеттің минуеттерге Дж. Bach's French Suites, BWV 812-17, » Музыкалық талдау 18/2 (1999): 235-260.
  • Дэвид Ноймер, «Контранденс, классикалық финалдар және Каплиннің формальды функциялары» Интернеттегі музыкалық теория 12/4 (2006).[1]
  • Дэвид Ноймер, Моцарттың менюдегі формальды функциялары, 1 бөлім: Оркестр шығармалары және тәуелсіз жиынтықтар, Texas ScholarWorks 2017.Сілтеме.
  • Майкл Оравиц, «Мелодиялық диктанттарда Каплин / Шенбергтің тақырыптық прототиптерін қолдану» Музыкалық теория педагогикасы журналы 26 (2012): 101-139.Сілтеме
  • Марк Ричардс, «Вена классицизмі және сөйлем идеясы: сөйлем парадигмасын кеңейту» Теория және практика 36 (2011): 179-224.
  • Марк Ричардс, «Фильмдердің музыкалық тақырыптары: талдау және корпусты зерттеу», Интернеттегі музыкалық теория 22/1 (2016).Сілтеме
  • Марк Ричардс, «Сонаталық экспозицияларды олардың сәйкестік реті арқылы оқыту», Музыкалық теория педагогикасы журналы 26 (2012): 215-252.Сілтеме
  • Марк Ричардс, «Сонатаның формасы және екінші тақырыптың бастауы», Музыкалық талдау 32/1 (2013): 3-45.
  • Мэттью Райли, «Гейдннің жоғалып кеткен ортаңғы аралары» Музыкалық талдау 30/1 (2011): 37-57.
  • Мэттью Райли, «Гейдннен кейінгі 1770 жылғы реформацияланған соната принципі және оның рекапитуляциялық стратегиясының типологиясы», Корольдік музыкалық қауымдастық журналы 140/1 (2015): 1-39.
  • Стивен Роджерс, «Сөздері бар сөйлемдер: мәтін және тақырып типі Die schöne Müllerin,” Музыка теориясының спектрі 36/1 (2014): 58–85.
  • Стивен Роджерс, «Шуберттің идилдік кезеңдері» Музыка теориясының спектрі 39/2 (2017): 223–46.
  • Стивен Ванде Мортеле, «Сөйлемдер, сөйлемдер тізбегі және сөйлемнің репликациясы: Листтің Веймар симфониялық өлеңдеріндегі интрамматикалық және интерматематикалық формальды функциялар» Ажырамас 25 (2011): 121-58.


Сыртқы сілтемелер