Жабайы үйрек - The Wild Duck

Жабайы үйрек
«Жабайы үйрек» 1-ші шығарылым.jpg
Титулдық бет 1884 ж. Бірінші басылымы
ЖазылғанГенрик Ибсен
КейіпкерлерХекон Верле
Грегерс Верле
Ескі Экдал
Хялмар Экдал
Джина Экдал
Хедвиг Экдал
Сорби ханым
Реллинг
Молвик
Петтерсен
Дженсен
Мистер Балле
Флор мырза
Күні премьерасы9 қаңтар 1885 ж (1885-01-09)
Орынның премьерасыDen Nationale көрінісі, Берген, Норвегия
Түпнұсқа тілНорвег
ЖанрДрама
Параметр1880 жылдар. Верленің үйі, кейінірек Хальмар Экдалдың студиясы Кристиания, Норвегия

Жабайы үйрек (түпнұсқа Норвег тақырыбы: Виланден) 1884 ж ойнау норвегиялық драматург Генрик Ибсен. Бұл жанрдағы алғашқы заманауи шедевр болып саналады трагикомедия.[1] Жабайы үйрек және Росмерсхольм «көбінесе сыншылардың бағалауында Ибсен шығармаларының арасында бірінші орынға бәсекелес ретінде бір-бірімен таласуы байқалады».[2]

Кейіпкерлер

  • Håkon Werle, көтерме саудагер
  • Григерс Верле, оның ұлы
  • Ескаль Ескдал, Håkon Werle-дің бұрынғы іскери серіктесі
  • Халдмар Экдал, Ескі Экдалдың ұлы, фотограф
  • Джина Экдал, оның әйелі
  • Хедвиг, олардың қызы, он төрт жаста
  • Сорби ханым, Хекон Верленің үй күтушісі және келіншегі
  • Релинг, дәрігер, Экдалдардан төмен тұрады
  • Бұрын теология мамандығы бойынша оқыған Молвик Экдалдардан төмен тұрады
  • Петтерсен, Хекон Верленің қызметшісі
  • Дженсен, жалданған даяшы
  • Мистер Балле, кешкі асқа қонақ
  • Флор мырза, қонақасы

Сюжет

Бірінші акт ауқатты саудагер және өнеркәсіпші Хэкон Верле ұйымдастырған түскі астан басталады. Жиналысқа өзінің баласы, Грегерс Верле қатысады, ол өзін-өзі жер аударғаннан кейін әкесінің үйіне оралды. Онда ол бұрынғы сыныптас Хялмар Экдалдың тағдырын біледі. Хальмар Верле үйіндегі жас қызметші Джинаға үйленді. Үлкен Верле матчты Хальмарға үй және фотограф мамандығын беру арқылы ұйымдастырды. Григерс, анасы Джина мен Хеконды істі болды деп сеніп қайтыс болды, ескі досы өтірікке негізделген өмір сүріп жатыр деген ойға ашуланады.

Қалған төрт акт Хальмар Экдалдың пәтерлерінде өтеді. Экдальдар бастапқыда жайлы тұрмыста өмір сүріп жатқан көрінеді. Хальмардың әкесі Верле үшін тақ көшірме жұмыстарын жасап күн көреді. Хялмар пәтерден портреттік студияны шығарады. Джина оған үй ұстаумен қатар бизнесті жүргізуге көмектеседі. Екеуі де қыздары Хедвигке тоқталды. Грегерс партиядан тікелей өз үйіне барады. Отбасымен таныса отырып, Хальмар Хедвиг оның ең үлкен қуанышы және ең үлкен қайғысы екенін мойындайды, өйткені ол көзін баяу жоғалтады. Отбасы пәтерде қоян мен көгершін сияқты әр түрлі жануарларды ұстайтын төбені ашуға тырысады. Оларды құтқарған жабайы үйрек бәрінен де қымбат. Үйректі Верледен басқа ешкім жараламады, оның көзі нашар көреді. Оның соққысы балдырға жабысып, суға батып кету үшін көлдің түбіне сүңгіген үйректі қанаттандырды. Верлдің иті оны алып тастады, ал атылған оқ пен иттің тістерінен алған жараларына қарамастан, экдальдар үйректі сау күйінде емді.

Грегерс пәтердегі қосалқы бөлмені жалға алу туралы шешім қабылдады. Келесі күні ол Джинаның әкесімен болған ісінен гөрі екдалдарда өтірік көп ілінетінін түсіне бастайды. Хедвигпен сөйлескенде, ол Хальмардың мектептен оның көзі нашар көретіндігімен түсіндіреді, бірақ ол қызға кітаптардан көрген суреттері арқылы қиялы әлемге қашып кетіп, оны тәрбиелеуге уақыты жоқ. Олармен әңгімелесу барысында Грегерс шатырда атыс-шабыстарды естиді, ал отбасы Ескаль Экдаль өзін шатырда қояндар мен құстарды аулау арқылы көңіл көтеретінін және Хьалмар аң аулауға жиі қосылатынын түсіндіреді. Бұл іс-әрекет Ескдалға бұрынғы аңшы ретінде бұрынғы өміріне жабысуға көмектеседі. Хальмар сонымен бірге өзінің «ұлы өнертабысы» туралы айтады, ол ешқашан көрсетпейді. Бұл фотосуретке байланысты және бұл оның Верле алдындағы қарызын төлеуге және ақыры өзін және отбасын толығымен тәуелсіз етуге мүмкіндік беретініне сенімді. Өзінің өнертабысымен жұмыс істеу үшін оған көбінесе диванға жатып, ойлану керек.

Грегерс пен Хальмардың достары Реллинг пен Молвикпен бірге түскі ас кезінде Хекон Грегерсті үйге оралуға көндіру үшін келеді. Грегерс оның қайта оралмайтынын және Хальмарға шындықты айтатынын айтады. Хекон Хальмардың Грегерс араласқанына риза болмайтындығына сенімді. Ол кеткеннен кейін Грегерс Хальмарды серуендеуде бірге жүруін өтінеді, сонда ол Джинаның әкесімен қарым-қатынасы туралы шындықты ашады.

Үйге оралғаннан кейін, Хальмар әйелі мен қызынан аулақ. Ол Джинаның көмегінсіз болашақ барлық фотографиялық бизнесті басқаруды талап етеді. Ол сондай-ақ Джина дәстүрлі түрде жасайтын отбасылық қаржыны басқаруды талап етеді. Джина оны қайта қарауды өтініп, барлық уақытты жұмсаған кезде ол өзінің өнертабысымен жұмыс істей алмайтындығын айтты. Хедвиг жабайы үйрекпен бірге лофтта өткізуге уақыт болмайтынын айтады. Грегерс жаңалықтарынан ашуланған Хальмар бұл ұсынысқа қылшық шашады және үйректің мойнынан сығымдайтынын мойындайды. Хальмар өзінің көңіл-күйіне риза болып, Джинаны Хэконмен қарым-қатынасы туралы айтады. Ол мұны мойындайды, бірақ Хальмарды қатты жақсы көретінін талап етеді.

Даудың ортасында Грегерс жұптардың бастарына салбырап өтірік айтпай өмір сүріп жатқанына қуанышты емес екенін білгенде таңданып қайтады. Сорби ханым Хедвигке хат және Хеконға үйленетіні туралы хабармен келеді. Хатта Хэкон ескі Экдалға қайтыс болғанға дейін айына 100 крон зейнетақы төлейтіні туралы хабарланған. Ол қайтыс болғаннан кейін, жәрдемақы өмірінің соңына дейін Хедвигке аударылады. Бұл жаңалық Хальмарды одан әрі ауыртады және оған Хедвигтің Хеконның баласы болуы мүмкін екендігі анықталды. Ол енді Хедвигтің көрінісіне шыдай алмай, үйден Молвик пен Реллингпен бірге ішуге кетеді. Грегерс күйзелген Хедвигті әкесінің бақыты үшін жабайы үйректі құрбандыққа шалуды ұсынып, оны тыныштандыруға тырысады. Хедвиг әкесінің сүйіспеншілігін қайтарып алғысы келеді және атасына үйректі таңертең атуға келіседі.

Келесі күні Реллинг Хялмардың өзімен бірге қалғанын отбасына айту үшін келеді. Ол Грегерстің жасағанына таңданып, өзінің өнертабыс идеясын баяғыда Хальмарға үмітсіздікке жол бермеу үшін оны «өмірдің өтірігі» ретінде енгізгенін ашады. Хальмар өнертабысқа жұмыс істеу үшін өз материалдарын жинап қайтып оралғанда, жұп дау айтады. Ол пәтерден көшуге қатысты көптеген мәліметтермен қаныққан. Хедвиг оны көргенде қатты қуанды, бірақ Хальмар келесі қадамы туралы ойланған кезде 'қаскүнемдерден ада болуды' талап етеді. Ұсақталған Хедвиг жабайы үйректі есіне алып, тапаншамен шатырға шығады. Кадрды естігеннен кейін, отбасы Ескдаль шатырда аң аулайды деп болжайды, бірақ Грегерс оның Хедвигке жабайы үйректі атып тастағанын біледі. Ол құрбандықты қатты әсер еткен Хальмарға түсіндіреді. Ескаль қарт өз бөлмесінен шыққанда, отбасы оның мылтықты аспанға атып тастай алмайтынын түсінді. Олар жерде жатқан Хедвигті көруге асығады. Ешкім жараны таба алмайды, ал Реллинг қызды тексеруі керек. Ол ату оның омыртқасына еніп, ол бірден қайтыс болғанын анықтайды. Оның көйлегіндегі ұнтақ күйгенін ескере отырып, ол өзін-өзі атып өлтіргенін анықтайды. Хялмар оны қайтадан өмір сүруін өтінеді, сонда ол өзін қаншалықты жақсы көретінін көре алады. Спектакль Реллинг пен Григерстің тағы дауласуымен аяқталады. Грегерс, Хедвиг бекер өлмеген деп сендіреді, өйткені оның өзін-өзі өлтіруі Хальмардың ішіндегі ұлылықты тудырды. Relling ұғымға мысқылдап, Хялмардың бір жыл ішінде мас болатынын талап етеді.

Талдау және сын

Идеализмнің қызу шындығын басшылыққа ала отырып, Грегерс Хальмарға шындықты ашуға тырысады және сол арқылы оны өзін қоршап тұрған мендамдықтан босатады. Осы мақсатта Грегерс Экдаль үйінде тұрады.

Ол бөтен отбасының істеріне араласып, апатты нәтижеге қол жеткізді. Бейнелеп айтқанда, ол шкафтары қаңқаға толы үйде тұрады. Пьеса барысында Экдальдардың бақытты үйінің артында жатқан көптеген құпиялар абсолютті шындыққа ұмтылатын Грегерске немесе «Идеал шақыруларына» ашылады. Бұл отбасы төзімділікке қол жеткізді modus vivendi онтогенезді елемеу арқылы (құпиялардың ішінде: Грегерсің әкесі өзінің қызметшісі Джинаға сіңдірілген болуы мүмкін, содан кейін баланы заңдастыру үшін оны Хялмарға үйлендіруі мүмкін, ал Хальмардың әкесі Верле ақсақалдың абыройын төгіп, түрмеге жабылған). өзінің арман әлемінде өмір сүру үшін мүшесі - өзін керемет өнертапқыш деп санайтын мінсіз әке, ол күшті спорт шебері болғанда, өткенде өмір сүрген атасы және кішкентай Хедвиг, оның эмоционалды өмірін шатырға бағыттайды. жараланған жабайы үйрек сенгіш орманда мүгедек тіршілік етеді.

Идеалист үшін мұның бәрі адам төзгісіз болып көрінеді. Ол үшін Ибсеннің басқа жанкүйерлері сияқты, бүкіл отбасы «өтірікке негізделген» өмір сүріп жатқан сияқты көрінуі керек; барлық зұлымдықтар «қараңғыда өсуде».[3] Емдеу әдісі фактілермен бетпе-бет келу, ашық айту, жарыққа жол беру. Алайда, бұл пьесада шындықтың ашылуы болып табылады емес бұл қуанышты оқиға, өйткені бұл Экдаль отбасының негізін қалады. Қаңқаларды шкафтан шығарған кезде, бүкіл әлем әлемі құлайды; әлсіз күйеу әйелін тастап кетуді өзінің міндеті деп санайды, ал кішкентай қыз өзінің қымбат үйрегін құрбан еткісі келген соң, дәл сол мылтықпен өзін атып тастайды (Хальмардың өлімге толы сөздерін естіп: «Ол мен үшін өз өмірін берер ме еді? «). Отбасының негізін қалаған жалғандықты құрған және сақтаған дәрігер Реллингтің әйгілі дәйексөздерінің бірі - «Орташа адам баласын өзінің өтірігінен айырып, оның бақытынан айырыңыз». «

Әр түрлі аудармаларда «өмір-өтірік» үшін әртүрлі сөздер қолданылады. Эва ле Галлиеннің аудармасында Реллинг «Мен өмірді мүмкін ететін негізгі өтірікті - үй жануарларының иллюзиясын ашуға тырысамын; содан кейін мен оны тәрбиелеймін» дейді. Ол сондай-ақ «Жоқ, жоқ; менің айтқаным: өмірді мүмкін ететін Негізгі Өтірік» дейді.

Символдық деңгейде Грегерс пен Реллинг бір-біріне қарама-қайшы болып көрінеді (қасиеті шындық «негізгі өтірікке» қарсы). Екеуі бірнеше қиылысқан жолдарда бір-бірімен бетпе-бет келген сияқты, ойын спектакльмен алмасып, Хальмардың мүмкіндіктері мен оның болашағы үшін екеуінің арасындағы бәсекемен аяқталады. Осыған байланысты Реллинг - Хальмарды ешқашан өзгереді деп ойлай алмайтын циник, ал Грегерс оның түпкілікті «құтылуына» үміт бар деп ойлайды.

Спектакль басталмас бұрын Грегерс таудағы зауытта жұмыс істеді және оны Реллинг (сол жерде де бар) жергілікті крепостнойлармен (шынымен қарапайым адамдармен) «қызықтырды» деп айыптайды. Осылайша, спектакльде Грегерс қарапайым адамдармен байланыс орнатуға тырысатын әлеуметтік сын бар, ал оның әкесі жоғары қоғам қайраткерлерімен араласып жатыр - бұл оның досы Хяльмар Экдаль бейтаныс, ал оның әкесі масқара болған жағдай қарт Верле оны ұлы оны жақтырмайтындардың арасында елемейді. Символдық тұрғыдан емес, әлеуметтік тұрғыдан алғанда, Грегерс «шындық сізді азат етеді» деп, зиянды жүйені жоюға тырысады. Осыған байланысты, Реллинг ескі Верлемен жоспар құрып, сол жүйенің қорғаушысы болып табылады, ал басында Грегерске қарама-қарсы (олар, мысалы, Гамлет, шындықты шығаруға тырысады).

Грегерс Экдаль отбасы мен олардың қиын жағдайлары үшін жауапкершілікті сезінеді деп дау айтуға болады, өйткені бұл оның әкесінің манипуляцияларының және схемаларының айқын салдары. Ертеде ол анасының қараусыздықтан қайтыс болғанын немесе күйеуінің әрекеті маскүнемдікке салынғаны туралы айтады. Верле қарт атап өткендей: «сен мені анаңның көзімен көресің». Осыған байланысты Экдаль отбасы да, Хедвиг те дәрменсіз құрбан болып табылады.

Фон

Ибсеннің көптеген пьесаларындағы сияқты кейіпкерлер де азды-көпті оның отбасы мүшелеріне негізделген немесе олардың есімдерімен аталған. Ескаль Экдал кейіпкерін Ибсен ғалымдарының көпшілігі Ибсеннің әкесінің маңызды портреттерінің бірі деп санайды Кнуд Ибсен. Ибсен бұған дейін әкесін «Джон Гинт» және «Даниэль Хеджре» кейіпкерлері ретінде бейнелеген, мұнда баланың әкесінің ысырапшылдығы туралы үкімі қатал әрі ащы болды. Ескдаль Экдалдың кейіпкерінде, алайда, ақын әкесіне «алдын-ала білген Кнуд Ибсенге келісімді және жанашырлықпен» қарайды.[4]

Ибсен ғалымының айтуы бойынша Джон Нигаард, Грегерс Верль кейіпкері рухты бейнелейді Паус отбасы және Жоғарғы телемарка, Ибсеннің көптеген пьесаларында кездесетін кеңірек тақырып; Нигаард Верленің жылдар бойы өмір сүрген Хойдалсверкеттің Жоғарғы Телемаркаға және әсіресе Хойдалсмоға (Ибсеннің атасы Пол Паус Хойдальсмо шіркеуіне тиесілі екендігі) анық сілтеме екенін атап өтті.[5]

Хедвиг кейіпкері Хедвиг есімі ұрпаққа жалғасқан Паус отбасының атымен, нақтырақ айтсақ, Ибсеннің әжесі Хед (е) серігі Паус пен апасы Хедвиг Ибсеннің есімімен аталады.

Ибсен Хедвигтің үлгісі, әсіресе оның сыртқы келбеті 13 жасар итальяндық неміс қызы болды, ол 1884 жылдың жазында Госсенсада кездесті, Марта Копф (1870 ж.т.), мүсіншінің қызы Джозеф фон Копф, кім өмір сүрген Рим.[6] Ибсен ұлына жазған хатында Сигурд Ибсен: «Неміс мүсіншісі, Римдік профессор Копфтың қасында 13 жасар қызы бар, ол мен үшін Хедвиг үшін ең жақсы модель, ол мен тілей алар едім; ол әдемі, бет-әлпеті мен мінезіне өте сай, кішкентай ашкөз ».[7][8] Марта Копфтың кейінгі күйеуінің бюсті бар Уго Бервальд.

Роберт Фергюсон атап өткендей Жабайы үйрек Ибсенге оңай келген жоқ. Жазу процесінде Норвегияға саяси аласапыран тән болды, ал Римдегі өз еркімен жер аударылғаннан бастап Ибсен «сияқты жақын, жеке ойынның күші» деп алаңдады. Жабайы үйрек Норвегияда парламентаризмді енгізу туралы саяси пікірталастарға батып кетуі мүмкін ». 1884 жылдың көктемінде Римге жас туысының сапарынан кейін, (кейінірек граф) Христофор Паус, ол Скиендегі отбасы туралы жаңалықтарды тыңдағысы келген Ибсен «толық күшпен жазамын» деп мәлімдеді.[9] 1884 жылдың жазында ол пьесаны аяқтады Gossensaß.

Өндіріс

Алла Назимова алғашқы Хедвиг ретінде ағылшын тіліндегі өндірісінде Жабайы үйрек (1918)
Эми Венесс (Джина Экдал), Алла Назимова (Хедвиг) және Эдвард Коннелли (Ескі Экдаль) алғашқы Broadway өндірісінде Жабайы үйрек (1918)
Лионель Атвилл (Хялмер Экдал), Алла Назимова (Хедвиг), Эми Венесс (Джина Экдал) және Гарри Местайер (Грегерс Верле) Broadway шығармасында Жабайы үйрек (1918)

Премьера

Жабайы үйрек премьерасы 9 қаңтар 1885 ж Den Nationale көрінісі, Берген, Норвегия.

Бродвей

Өндірілген Артур Хопкинс, алғашқы ағылшын тіліндегі өндіріс Жабайы үйрек 1918 жылы 11 наурызда ашылды Плимут театры Нью-Йоркте. Үш актілі драма[10] 1918 жылдың сәуір айына дейін өтті.[11]

West End

2018 жылдың қазанында, Альмейда театры құрған спектакльдің жаңа бейімделуін сахналады Роберт Ике.[12]

Бейімделулер

1926 жылы пьеса немістің үнсіз фильміне бейімделді Өтіріктер үйі.

1963 жылы пьеса кинофильм болып түсірілді Танкред Ибсен, Генрик Ибсеннің немересі.

1968 жылы 7 наурызда Ирландияның ұлттық қоғамдық теледидары, Raidió Teilifís Éireann, басты рөлдегі жаңа туындысын эфирге шығарды Энн Роуэн, Мариан Ричардсон, Кристофер Кассон, T. P. McKenna, Бланаид Ирвин, Джеффри Голден және Морис Гуд.[13][14][15]

1971 жылы теледидардың бейімделуі Макс Фабер, режиссер Алан көпірлері, эфирде таратылды BBC Келіңіздер Айдың ойыны серия.[16]

1976 жылы неміс тіліндегі фильмнің нұсқасы жазылды және режиссер болды Hans W. Geißendörfer, босатылды.[17]

A 1983 жылы ағылшын тіліндегі фильмнің нұсқасы арқылы Тутте Лемков, режиссер Анри Сафран, кейіпкерлердің аты-жөні толығымен ашуланған, жұлдызшамен Джереми Айронс және Лив Ульман.[18]

2015 жылы австралиялық фильмге бейімделу Қызым, режиссер Саймон Стоун шығарылды.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Гасснер, Джон. Драматургия шеберлері. Нью-Йорк: Dover Publications 1954.
  2. ^ МакФарлейн, Джеймс (1999). «Кіріспе». In: Ибсен, Генрик, Халық жауы; Жабайы үйрек; Росмерсхольм. Oxford World Classics. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. б. ix. ISBN  0192839438, ISBN  9780192839435.
  3. ^ Крутч, Джозеф Вуд. "Модернизм «Қазіргі драматургияда: А Анықтама және ан Бағалау. Итака: Корнелл университетінің баспасы, 1953. 15 бет.
  4. ^ Оскар Мосфельд: "Виланден «. Жылы Хенрик Ибсен: Миннеукен 1956 ж. Norske og utenlandske foredrag. Эдда: litteraturforskning үшін Nordisk tidsskrift, т. 56, б. 139, 1956 ж
  5. ^ Ньигард, Джон (2012). «Генрик Ибсен Ог Скиен:» ... біз бұл жерде боламыз!"". Биген. 24 (1): 81–95.
  6. ^ Марта Копф, Хенрик Ибсенс скриптер
  7. ^ Else Høst (1967): Vildanden av Henrik Ибсен, Aschehoug, б. 271
  8. ^ Генрик Ибсен (1884 ж. 27 тамыз): Сигурд Ибсенге хат, Хенрик Ибсенс скриптер
  9. ^ Фергюсон, Роберт (2006): Генрик Ибсен: mellom evne og higen, Каппелен, ISBN  978-82-02-23875-9, б. 312
  10. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Хорнбоу, Артур (сәуір 1918). «Мистер Хорнбоу спектакльге барады». Театр журналы. б. 217. Алынған 2017-05-20.
  11. ^ «Жабайы үйрек». Internet Broadway мәліметтер базасы. Алынған 2017-05-20.
  12. ^ «Роберт Ике Альмейдада тағы бір классикті елестетеді». Кешкі стандарт. 2018-08-01. Алынған 2019-10-14.
  13. ^ https://stillslibrary.rte.ie/indexplus/image/2157/020.html
  14. ^ https://stillslibrary.rte.ie/indexplus/image/2050/038.html
  15. ^ https://stillslibrary.rte.ie/indexplus/image/2050/039.html
  16. ^ Жабайы үйрек, алынды 2019-07-26
  17. ^ Жабайы үйрек, алынды 2019-07-26
  18. ^ Торнквист, Эгил (1999). Ибсен, Стриндберг және интимдік театр: теледидарлық презентациядағы зерттеулер. Амстердам университетінің баспасы. б. 209. ISBN  978-90-5356-371-7.
  • Ибсен, Генрик (1884). Жабайы үйрек; транс. Стивен Мулрин. Лондон: Nick Hern кітаптары, 2006
  • Ибсен, Генрик (1961). Жабайы үйрек және Генрик Ибсеннің басқа пьесалары; жаңадан аударған Эва Ле Гальенн. Нью-Йорк: қазіргі заманғы кітапхана; б. 194.

Сыртқы сілтемелер