Қызыл Ерлік белгісі - The Red Badge of Courage

Романның фильмдік бейімделуі үшін қараңыз Қызыл ерлік белгісі (1951 фильм) және Қызыл ерлік белгісі (1974 фильм).
Бірінші басылымның мұқабасы Қызыл Ерлік белгісі (1895)

Қызыл Ерлік белгісі Бұл соғыс романы американдық автор Стивен Крейн (1871-1900). Кезінде орын алады Американдық Азамат соғысы, оқиға жас туралы жеке туралы Одақ армиясы, Генри Флеминг, ұрыс даласынан қашады. Ұяттан жеңе отырып, ол өзінің қорқақтығына қарсы тұру үшін жараны, «батылдықтың қызыл белгісін» армандайды. Оның полкі тағы да жауға қарсы тұрғанда, Генри рөлін атқарады стандартты ұстаушы, кім жалау көтереді.

Кран соғыстан кейін дүниеге келгенімен, сол кезде ұрыс қимылдарын өз басынан өткізбесе де, роман сол арқылы белгілі реализм және натурализм. Ол өзінің екінші романына айналатын нәрсені 1894 жылы әртүрлі заманауи және жазбаша жазбаларды қолдана отырып жаза бастады (мысалы, бұрын жарияланған) Century журналы ) шабыт ретінде. Ол ойдан шығарылған шайқасты соғыстың негізінде жасады деп саналады Канцлерсвилл; ол сондай-ақ ардагерлермен сұхбаттасқан болуы мүмкін 124-Нью-Йорктегі ерікті жаяу әскер полкі, әдетте қызғылт сары гүлдер деп аталады. Бастапқыда қысқартылып, 1894 жылдың желтоқсанында газеттерде серияланған бұл роман 1895 жылы қазанда толық басылып шықты. Шығарманың Крейннің түпнұсқа қолжазбасына негізделген ұзын нұсқасы 1982 жылы жарық көрді.[1].

Роман шынайы шайқастар тізбегін, түрлі-түсті бейнелерді және ирониялық тонды бірнеше рет қолдануды қамтитын ерекше стилімен танымал. Дәстүрлі соғыс әңгімесінен өзін бөліп алып, Крэйн әңгімесінде оның басты кейіпкерінің (тәжірибеден қашып жүрген сарбаздың) сыртқы тәжірибесі емес, ішкі тәжірибесі көрінеді. Сондай-ақ, Крэйн «қорқыныштың психологиялық бейнесі» деп атағанымен ерекшеленеді,[2] романның аллегориялық және символдық қасиеттерді сыншылар жиі талқылайды. Әңгіме зерттейтін бірнеше тақырып - жетілу, ерлік, қорқақтық және табиғаттың енжарлығы. Қызыл Ерлік белгісі кең алқапқа ие болды, не Уэллс «мақтау оргиясы» деп аталады,[3] жарияланғаннан кейін көп ұзамай, кранды жиырма төрт жасында бірден танымал етеді. Романның және оның авторының авторлары мен ардагерлері бар алғашқы жек көрушілері болды Ambrose Bierce. Экранға бірнеше рет бейімделген роман бестселлерге айналды. Ол ешқашан басылымнан шыққан емес және қазір Крэйннің ең маңызды жұмысы және американдық негізгі мәтін болып саналады.

Фон

1894 жылы Стивен Крейн; суретші және дос Корвин К.Линсонның портретін басып шығару

Стивен Крейн өзінің алғашқы романын жариялады, Мэгги: Көшедегі қыз, 1893 жылы наурыз айында 22 жасында. Мэгги қаржылық жағынан да, сын тұрғысынан да сәттілік болған жоқ. Көптеген сыншылар бейресми деп ойлады Бауэри ересек немесе дөрекі ертегі, ал Крейн шығарманы бірнеше рет басудан бас тартқаннан кейін жеке жариялауды таңдады.[4] Кран 1893 жылы жаздың басында достарының студиясында бірнеше сағат бойы отырып, келесі романына шабыт алды. Century журналы негізінен белгілі шайқастар мен әскери көсемдерге арналды Азаматтық соғыс.[5] Құрғақ түрде жазылған әңгімелерден көңілі қалған Крейн: «Менің ойымша, кейбір сол адамдар бұл туралы қалай айтпайды деп ойлаймын киіз сол сынықтарда. Олар өздері туралы жеткілікті мөлшерде шашты жасады, бірақ олар тастар сияқты сезімсіз ».[6] Осы журналдарға студияға келесі сапарлары кезінде оралып, ол соғыс романын жазуға шешім қабылдады. Кейінірек ол «оқиғалардың егжей-тегжейін жастық шақтан бастап саналы түрде өңдегенін» және «соғыс соққыларынан шыққалы бері соғыс оқиғаларын» елестеткенін мәлімдеді.[7]

Сол кезде Кран үзіліссіз штаттан тыс жазушы ретінде жұмысқа орналасып, Нью-Йорктегі түрлі газеттерге мақалалар жазды. Ол не болатынын жаза бастады Қызыл Ерлік белгісі 1893 жылы маусымда өзінің үлкен ағасы Эдмундпен бірге тұрды Лейк-Вью, Нью-Джерси.[8] Кран бұл оқиғаны жас жауынгердің көзқарасы бойынша ойластырды, ол алдымен соғыс даңқы туралы балалық армандарға толы болды, тек соғыстың шындығынан түңіліп кетті. Ол қатардағы жауынгердің «Флеминг» фамилиясын қайын сіңлісінің қыз есімінен алды. Кейінірек ол алғашқы абзацтардың оған «әр сөзі, үтірі, әр нүктесі бекітілген» деп келгенін айтады.[2] Негізінен түнде жұмыс істеген ол түн ортасы мен таңғы төрт-беске дейін жазды. Жазу машинкасын алуға мүмкіндігі болмағандықтан, ол заңды түрде қағазға сиямен мұқият жазды, анда-санда бір сөздің үстінен өтіп немесе үстінен өтіп кетті. Егер ол бірдеңені өзгерткен болса, ол парақты толығымен қайта жазар еді.[9] Кейін ол Нью-Йоркке көшіп, романды 1894 жылы сәуірде аяқтады.[8]

Жариялау тарихы

Кранның 55000 сөзден тұратын түпнұсқа қолжазбасының атауы «Жеке Флеминг / Оның әр түрлі шайқастары» болды, бірақ дәстүрлі емес Азамат соғысы туралы баяндаудың мағынасын қалыптастыру үшін ол ақыр соңында тақырыпты өзгертті Қызыл ерлік белгісі: Америкадағы азаматтық соғыс эпизоды.[10] 1894 жылдың басында Крейн қолжазбаны тапсырды S. S. McClure, оны жарияламай алты ай бойы ұстады.[11] Ашуланған автор қолжазбаны қайтаруды сұрады, содан кейін оны берді Ирвинг Бахеллер қазан айында.[12] Кранның әңгімесінің қысқартылған нұсқасы бірінші болды серияланған жылы Philadelphia Press 1894 жылы желтоқсанда. Редактордың сериалдау үшін арнайы 18000 сөзге айналдырған бұл нұсқасы бүкіл Америкада газет бетінде қайта басылып, Кранның даңқын шығарды.[13] Кранның биографы Джон Берриман хикаяның кем дегенде 200 шағын қалалық газетке және шамамен 550 апталық қағазға жарияланғанын жазды.[14] 1895 жылы қазанда түпнұсқа қолжазбадан 5000 сөзге қысқа нұсқасы кітап түрінде басылды D. Appleton & Company. Романның бұл нұсқасы Крейннің түпнұсқа қолжазбасынан айтарлықтай ерекшеленді; Жоюды кейбір зерттеушілер романның мазмұнын көпшіліктің мақұлдамауынан қорыққан Эпплтон қызметкерінің талаптарына байланысты деп ойлады. 1895 жылғы нұсқадан алынып тасталған қолжазбаның бөліктеріне он екінші тараудың барлығы, сондай-ақ жеті, он және он бес тараулардың аяқталуы кіреді.[15]

Кранның Эпплтонмен жасасқан келісімі оған сатылған барлық даналардың он пайыздық роялтын алуға мүмкіндік берді. Алайда келісімшартта ол Ұлыбританияда сатылған кітаптардан гонорар алмайтыны, сол жерде шығарылғандығы айтылған. Гейнеманн 1896 жылдың басында оның Пионерлер сериясы аясында.[16] 1982 жылы, W. W. Norton & Company Романның 1894 жылғы 55000 сөзден тұратын түпнұсқа қолжазбасына негізделген нұсқасын жариялады. Генри Биндер редакциялаған бұл нұсқаға Крейн 1895 жылы Эпплтон басылымына түпнұсқалық түзетулерді өз еркімен жасады деп сенетіндер сұрақ қояды.[17] Роман алғашқы шыққаннан бері ешқашан баспадан шыққан емес.[18]

Сюжеттің қысқаша мазмұны

Суық күні ойдан шығарылған Нью-Йорктегі 304-ші жаяу әскер полкі өзен бойында ұрыс күтеді. Он сегіз жасар қатардағы жауынгер Генри Флеминг әскерге барудың романтикалық себептерін және анасының туындаған наразылықтарын есіне алып, ол қорқыныш алдында ержүрек болып қала ма, бұрылып жүгіре ме деп ойлады. Оны үйдегі достарының бірі Джим Конклин жұбатады, егер ол өзінің жауынгерлері де қашып кетсе, шайқастан қашып кететінін мойындайды. Полктің бірінші шайқасы кезінде Конфедерат сарбаздары зарядтайды, бірақ олар тойтарыс береді. Жау тез қайта жиналып, қайтадан шабуыл жасайды, бұл жолы дайын емес одақ сарбаздарының біразын қашуға мәжбүр етеді. Шайқастан қорқу - бұл жоғалған себеп, Генри шөлдер оның полкі. Ол армияның тылына жеткеннен кейін ғана Одақтың жеңісі туралы генералдың айтқанын естиді.

Үмітін үзіп, ол басқаларға ұқсамайтынын мәлімдеді. Ол енді ешқашан батыр болу мүмкін емес екенін мойындады. Ол өте қажет еді. Бұл даңқ суреттері аянышты нәрселер болатын. Ол жүрегінен ыңыранып, теңселіп кетті.

Қызыл Ерлік белгісі, Он бірінші тарау[19]

Генри ұялып, жақын маңдағы орманға қашып кетеді, сол жерде ол бейбіт алаңда шіріген денені табады. Қиындықта ол асығыс түрде тазалық алаңын тастап, шайқастан қайтып келе жатқан бір топ жарақаттанған адамдарға тап болады. Топтың бір мүшесі, «жыртық солдат», Генриден қай жерде жарақат алғанын сұрайды, бірақ жастар бұл сұраққа жалтарады. Топтың арасында бүйірінен оқ тиіп, қан жоғалтудан делириймен ауыратын Джим Конклин де бар. Ақырында Джим жарақаттан қайтыс болады, досының көмегіне қарсы тұрып, ашуланған және дәрменсіз Генри жараланған солдаттардан қашады. Содан кейін ол ретсіз жатқан шегініп бара жатқан бағанға келеді. Дүрбелеңде бір адам Генриді мылтықпен басынан ұрып, оны жаралайды. Шаршаған, аш, шөлдеген және енді жараланған Генри ұятына қарамай өз полкына оралуға бел буады. Ол лагерге келгенде, басқа сарбаздар оның жарақаты шайқас кезінде жайылған оқтың салдарынан болған деп санайды. Басқа ер адамдар оның жарасын таңып, жастарға қамқорлық жасайды.

Келесі күні таңертең Генри үшінші рет шайқасқа аттанады. Оның полкі Конфедераттардың шағын тобымен кездеседі, ал келесі шайқаста Генри өзінің бұрынғы қорқақтығы байқалмады деген сеніммен жұбатылған қабілетті сарбаз екенін дәлелдейді, өйткені ол «қателіктерін қараңғыда жасады, сондықтан ол әлі де болды адам».[20] Содан кейін, досымен бірге су алатын ағынды іздеу кезінде ол командирден оның полкінің абыройлы беделі бар екенін анықтайды. Офицер 304-ін құрбан ету туралы кездейсоқ сөйлейді, өйткені олар «қашыр жүргізушілер» мен «балшық іздеушілерден» басқа ештеңе емес. Басқа полктар қалмаса, генерал өз еркектерін алға жібереді.

Соңғы шайқаста Генри рөлін атқарады ту ұстаушы түсті сержант құлағаннан кейін. Генридің полкінде жазықсыз қашықтықтан қашып, қоршаудың артына жасырынып жатқан Конфедераттардың қатары. Егер олар қалса, сөніп бара жатқан отқа, ал егер олар шегінсе, масқара болады. Қарусыз, Генри еркектерді жарақаттан толықтай құтқарады. Конфедераттардың көпшілігі полк келгенге дейін жүгіреді, ал қалған төртеуі алынады тұтқын. Роман келесі үзіндімен жабылады:

Жаңбыр жауды. Шаршап-шалдыққан сарбаздар шеруі төмен, мұңды аспан астындағы сұйық қоңыр саз балшыққа құйылған күш-жігермен жүріп бара жатқан көңілсіз және күңкілдеген пойызға айналды. Жастар күлімсіреді, өйткені ол әлемнің өзі үшін әлем екенін көрді, дегенмен көптеген адамдар оны анттар мен таяқтардан жасалған деп тапты. Ол қызыл майдан ауруынан арылды. Өкінішті кошмар бұрын болған. Ол соғыстың ыстығы мен азабында көпіршіген және терлеген жануар болған. Ол енді әуесқойдың бейбіт аспан бейнелеріне, жаңа шалғындарға, салқын өзендерге, жұмсақ әрі мәңгілік бейбітшілікке деген сүйіспеншілігімен бұрылды. Өзеннен қорғасын тәрізді жаңбырлы бұлттардың арасынан алтын күн сәулесі шықты.[21]

Тарихи дәлдік пен шабыт

A painting depicting an ongoing battle, with smoke billowing, and the bodies of horses and uniformed man blanketing the field, with a canopy of trees overhead
Канцлерсвилл шайқасы, жариялаған Курц пен Эллисон

Кезінде Кран хатта «Сіз ештеңе айта алмайсыз ... егер сіз өзіңіз осындай күйде болмасаңыз» деп жазғанымен, ол жазды Қызыл Ерлік белгісі соғыс тәжірибесінсіз.[22] Алайда ол кейінірек а соғыс тілшісі кезінде Грек-түрік және Испан-Америка соғысы. Соған қарамастан, ұрыс даласын шынайы бейнелеу Қызыл Ерлік белгісі оқырмандарды Кранды (Азамат соғысы аяқталғаннан кейін алты жылдан кейін туылғанына қарамастан) өзі ардагер деп ойлауға адастырды. Өзінің шайқас туралы жазуға қабілеттілігін шынайы түрде түсіндіруге тырысқанда, Крейн: «Әрине, мен ешқашан ұрысқа қатысқан емеспін, бірақ мен футбол алаңындағы қақтығыстың ашулы екеніне көзім жетті, әйтпесе ұрыс - бұл мұрагерлік инстинкт, мен интуитивті түрде жаздым, өйткені тырналар ежелгі уақытта күресушілердің отбасы болған ».[23]

Кран шайқасты шынайы бейнелеу үшін әр түрлі көздерден сурет салған. ҒасырКеліңіздер «Шайқастар мен көшбасшылар» сериясы романға тікелей шабыт ретінде қызмет етті, атап айтқанда бір оқиға (Уоррен Ли Госстың «Жеке адамның есіне түсіру») Крейн шығармашылығымен көптеген параллельдерді қамтиды.[24] Томас Бир өзінің 1923 жылғы проблемалық өмірбаянында жазды[25] Кранды досы жазуға шақырды Қызыл Ерлік белгісі одан да жақсысын жасай алатынын жариялағаннан кейін Эмиль Зола Келіңіздер La Débâcle. Бұл анекдот, алайда, дәлелденбеген.[26] «Ерліктің қызыл белгісі» метафорасының өзі шынайы оқиғалардан туындаған болуы мүмкін; тарихшы Сесил Д. Эби Одақ офицері деп атап өтті Филипп Керни оның әскерлері ашық қызыл түсті киінуді талап етті айырым белгілерінің патчтары ол ерлік пен батылдық белгілері ретінде танымал болды.[27] Нью-Йорктегі 304-ші ерікті жаяу әскер ойдан шығарылған болса да, романдағы көптеген стратегиялар мен оқиғалар Азамат соғысы кезіндегі өзекті оқиғаларды қайталайды. Соғыс кезіндегі нақты жорықтарға қатысты мәліметтер, әсіресе ұрыс құрылымдары мен кезіндегі іс-қимылдарға қатысты Канцлерсвилл шайқасы, сыншылар атап өтті.[28]

Крейн қалалық алаңда соғыс оқиғаларын тыңдады деп саналады Порт Джервис, Нью-Йорк (кейде оның отбасы тұратын)[29] мүшелері айтты 124-Нью-Йорктегі ерікті жаяу әскер полкі, әдетте қызғылт сары гүлдер деп аталады.[10] Апельсин гүлдері алғашқы рет шайқасты Канцлерсвиллде көрді, оны жергілікті тарихшылар бұл шайқаста шабыттандырды деп санайды. Қызыл Ерлік белгісі.[30] Сонымен қатар, 124-ші Нью-Йорктегі ерікті жаяу әскерлер полкінде қызмет еткен қатардағы Джеймс Конклин болған,[31] жылы басылған Кранның «Ардагер» әңгімесі McClure журналы бір жылдан кейін Қызыл Ерлік белгісі,[32] егде жастағы Генри Флемингті бейнелейді, ол өзінің алғашқы ұрыс тәжірибесін Канцлерсвиллде болған деп анықтайды.[33]

Стиль және жанр

Өзен жағасында көлеңкеде сары түске боялған, әскер аяғында тазарған; түнде, ағын қайғылы қараңғылыққа айналған кезде, оның арғы жағында алыс төбелердің аласа қабақтарына орнатылған қызыл, көзге ұқсас дұшпандық оттардың жарқылын көруге болады.

Қызыл Ерлік белгісі, Бірінші тарау[34]

Қызыл Ерлік белгісі ретінде сипатталатын ерекше стилі бар натуралистік, шынайы, импрессионистік немесе үшеуінің қоспасы.[35] А үшінші тұлғаның шектеулі көзқарасы, роман Генри Флемингтің ішкі тәжірибесін бейнелейді, оны қоршаған сыртқы әлемге емес, ұрыстан қашатын жас сарбаз. Қызыл Ерлік белгісі өзінің айқын суреттемелерімен және жақсы суреттелген прозаларымен ерекшеленеді, олардың екеуі де әңгіме ішінде күдік тудырады.[36] Әсіресе, сыншылар романның импрессионизмді қолданғанының дәлелі ретінде түрлі-түсті және бейнелі түрде түрлі-түсті бейнелерді роман барысында бірнеше рет қолдануды көрсетті. Көк және сұр формалар, сары және қызғылт сары күн сәулелері, жасыл ормандар туралы айтылады, ал ерлер ашуланғаннан немесе батылдықтан қызыл түске боялған, ал өліммен бірге сұр түсті.[8] Кран сонымен қатар адамдарға, табиғатқа және соғыстың өзіне түсініктеме беру үшін анималистік бейнелерді қолданады. Мысалы, роман әскерді «төбешіктерге жайылып, демалып жатқан» тірі адам ретінде бейнелеуден басталады.[37]

Роман бірнеше шайқас кезінде болғанымен, Қызыл Ерлік белгісі дәстүрлі Азамат соғысы туралы әңгіме емес. Соғыстың өзіне емес, оның басты кейіпкерінің күрделі ішкі күресіне назар аудара отырып,[10] Крэйннің романы оқырмандарды оқиғаның соғысқа не қарсы болуға бағытталғандығы туралы жиі бөледі.[38] Мемлекеттер арасындағы қақтығыстың саяси, әскери және географиялық бөлшектерін болдырмау арқылы оқиға өзінің тарихи контекстінен ажырасады.[39] Әрекет өтетін күндер мен шайқастың атауы жетіспейді; бұл олқылықтар жалпы ұрыстың эмоционалды зорлық-зомбылығына шоғырлану үшін зейінді тарихи заңдылықтардан алшақтатады.[40] Жазушы хатта соғысты «қорқынышты психологиялық бейнелеу» арқылы бейнелегісі келетіндігін айтқан.[2]

Романның дебютінен кейін отыз жылдан астам уақытты жазу, автор Джозеф Конрад романның басты күресі сыртқы емес, ішкі болғандығымен келісіп, Флеминг «белгісіздің алдында тұр. Ол өзіне» ұрыстан қашпайтынын «қандай да бір дәлелдеу процесі арқылы дәлелдегісі келеді. Ал оның қансыз полкінде ол көмек таба алмаңыз, ол батылдық мәселесімен жалғыз ».[37] Крейннің психологиялық бейнесін шынайы бейнелеуі рецензенттерге қатты әсер етті; бір заманауи сыншы жазғандай New York Press: «Кейде сипаттама тұншықтыратындай айқын көрінеді. Оқырман дәл осы жерде патриотизм өз элементтеріне сіңіп кететін жерде және түтінге соқыр және гротескпен атып тұрған он шақты адам көрінетін жерде орналасқан. Бұл жаңа көзқарас тұрғысынан соғыс ».[3]

Кейде ол жараланған сарбаздарға қызғанышпен қарайтын. Ол денелері жыртылған адамдарды ерекше бақытты етіп қабылдады. Ол оған да жаралы, қызыл ерлік белгісінің болуын тіледі.

Қызыл Ерлік белгісі, Тоғызыншы тарау[41]

Оның ауыр қолданылуымен ирония, символизм және метафора, роман да аз оқылымдарға бейім.[42] Крэйннің көптеген фантастикалық шығармаларындағы сияқты, романның диалогында көбінесе ерекше локалды қолданылады диалектілер, оның айқын тарихи болуына ықпал ете отырып; мысалы, Джим Конклин романның басында: «Менің ойымша, біз кентри джестін қайта зерттеуге баруымыз керек, оларды тым жабысқақ, немесе т, дамба, немесе басқа нәрселерден аулақ ұстауымыз керек» .[43] Роман алға жылжыған сайын ирониялық тон ауырлықта жоғарылайды, әсіресе баяндаушы мен кейіпкер арасындағы ирониялық арақашықтық тұрғысынан.[44] Шығарманың тақырыбының өзі ирониялық; Генри ұрыс кезінде жараланғанын қалап, «оның да жарасы, қызыл ерлік белгісі болғанын» тілейді. Алған жарасы (қашып бара жатқан одақ сарбазының мылтықтың ұшынан), дегенмен, бұл ерлік белгісі емес, ұят белгісі.[45]

Эпитеттерді кейіпкерлердің есімдеріне ауыстыру арқылы («жастық шақ», «жыртық солдат») аллегориялық кейіпкерлерінің адамға тән ерекшелігін көрсете отырып, оның жұмысына сапа.[46] Ішінде жасырын мағыналарға қатысты көптеген түсіндірмелер болды Қызыл Ерлік белгісі. Роберт В.Сталлманның 1968 жылғы Кранның өмірбаянынан бастап бірнеше сыншылар романды христиан аллегориясы тұрғысынан зерттеді.[47] Атап айтқанда, Генри Флемингтің Мәсіхке ұқсайтын досы Джим Конклиннің қайтыс болуы осы оқудың дәлелі ретінде, сондай-ақ күн туралы «қатал» деп аталатын тоғызыншы тараудың қорытынды сөйлемі үшін атап өтілді. вафли « аспанда.[48] Джон Берриман романды заманауи бос жер деп түсіндірген алғашқы сыншылардың бірі болды, ол арқылы кейіпкер кейіпкер рөлін ойнайды Everyman. Тағы біреулері романды натуралистік құрылымға ие деп оқыды, шығарманы солармен салыстырды Теодор Драйзер, Фрэнк Норрис және Джек Лондон.[49]

Тақырыптар

Шығарманың аты айтып тұрғандай, романның негізгі тақырыбы Генри Флемингтің өзінің «ерліктің қызыл белгісін» алу арқылы өзін лайықты сарбаз ретінде көрсетуге тырысуымен байланысты. Алғашқы он екі тарау, ол кездейсоқ жарақат алғанға дейін, оның қорқақтығын ашады. Келесі тарауларда оның өсуі және ерлікке толы болуы туралы егжей-тегжейлі баяндалған.[50] Шайқас басталмай тұрып, романның басты кейіпкері соғысты романтикаландырды; шайқас туралы аз білетіні туралы кітаптардан білді: «Ол шерулер, қоршау, қақтығыстар туралы оқыды және бәрін көруді армандады».[51] Сондықтан, соғыстың қатал шындығына тап болғанда, Генри есеңгіреп, оның идеализмі ақсап тұр. Жұбаныш табу экзистенциалды ойларымен, ол өзін өзі сезінетін мағынасыз әлемді түсіну үшін күреседі. Ол өзінің жағдайымен келіскендей болған кезде, ол қайтадан шайқас қорқынышына мәжбүр болады, бұл оны өзінің жарқын тұлғасынан айыру қаупі бар.[52] Джозеф Хергесгеймер Романның 1925 жылғы Knopf басылымына кіріспесінде оның негізінде, Қызыл Ерлік белгісі «ер баланың туылу тарихы, өзін-өзі тану және өзін-өзі басқару туралы әңгіме» болды.[53]

Алайда, мәтін екі мағыналы, сондықтан Генридің жетілуі күмән тудырады. Сыншы Дональд Гибсон айтқандай Қызыл ерлік белгісі: Батырды қайта анықтау, «роман өзін өзі түсіреді. Онда қойылған сұрақтарға жауап жоқ дейді; керісінше айтады .... Генри Флеминг ақыр соңында сол күйінде көрінеді; оның адасқан ақымақ екенін айтады. Генри заттарды бұрынғыдай көрмейді, бірақ басқа ешкім де көрмейді ».[54] Крэйн сыншысы және өмірбаяны Сталлман әңгіме соңына дейін Генридің «рухани өзгеруі» туралы жазғанымен, бұл тақырыпты романның жұмбақ аяқталуы аясында жеңіп алу қиынға соқты. Генри «еркектікке және моральдық жеңіске қарай алға қарай жылжитын» болса да, ол өзінің бұрынғы «романтикалық түсініктерінен» демалу арқылы жетіле бастаған кезде, «кейіпкерді тәрбиелеу ісі қалай басталса, солай аяқталады: өзін-өзі алдау арқылы».[53] Сыншы Уильям Б. Диллингем романның қаһармандық парадоксын, әсіресе интроспективті Генридің кітаптың екінші жартысында өзін-өзі негізсіз тастап кетуіне байланысты екенін атап өтті. Диллингем «батыл болу үшін адам физикалық қақтығыстар кезінде өзінің адами мүмкіндіктерінің, ақыл-ойы мен қиялының ең жоғарғысын тастап, инстинктивтік, тіпті хайуандық тұрғыдан әрекет етуі керек» деп мәлімдеді.[55]

Табиғат әлеміне немқұрайлылық - Крейн шығармашылығында қайталанатын тақырып.[56] Романның басында полктер шайқасқа қарай жылжып бара жатқанда, аспан бейкүнә «ертегі көк» ретінде сипатталады. Жеті тарауда Генри табиғаттың түсініксіз тыныштығын, «қайғы-қасіреттен терең жиренетін әйелді», тіпті шайқас жүріп жатқан кезде де атап өтеді.[57] Сол сияқты, Аспанның өзі ұрыс даласында кездескен қырғынға немқұрайлы қарайды.[58] Табиғаттың тәттілігі мен соғыстың жойқын күші арасындағы дихотомия туралы он сегізінші тарауда келесідей сипатталған: «Қара түтін бұлты қопсытылған қирандылардан шыққан сияқты, күн сәулесіне қарай жарқырап, көгілдір, эмальданған аспанда көтерілді».[59] Генри жұмыстан шыққаннан кейін оның бұрынғы қорқақтығын қысқаша растайтын табиғат заңдарынан біраз жұбаныш табады:[60]

Бұл пейзаж оған сенімділік берді. Өмірді ұстап тұрған әділ алаң. Бұл бейбітшілік діні еді. Егер оның ұялшақ көздері қанды көруге мәжбүр болса, өліп қалады ... Ол көңілді тиінге қарағай конусын лақтырып жіберді де, ол үреймен қорқып жүгірді. Жоғары ағаш төбесінде ол тоқтады да, бұтақтың ар жағынан басын абайлап шошайтып, үреймен төмен қарады. Бұл көрмеде жастар өздерін жеңіске жеткендей сезінді. Заң болды, деді ол. Табиғат оған белгі берді. Тиін қауіп-қатерді бірден сезгенде, ештеңе айтпастан аяғына тұрды. Ол өзінің пушистый ішін зымыранға ұрлаумен тұра алмады және жанашыр аспанға жоғары қараған күйі өлді. Керісінше, ол аяғы көтере алатындай тез қашып кетті.[61]

Қабылдау

Қызыл Ерлік белгісі алғашқы жарияланымында сыншылардың жалпы оң бағаларын алды; атап айтқанда, бұл керемет заманауи және ерекше жұмыс деп айтылды.[62] Эпплтонның 1895 жылғы басылымы тек бірінші жылы он басылымнан өтті, бұл Крэйнді жиырма төрт жасында бір сәттік жетістікке айналдырды. Уэллс, кейінірек автордың досы, роман Англия мен АҚШ-та «мадақтау оргиясымен» қарсы алынды деп жазды.[3] Анонимді шолушы New York Press роман алғашқы жарияланғаннан кейін көп ұзамай «Авторды данышпандыққа таңуда баяу болу керек, бірақ оны мойындау керек Қызыл Ерлік белгісі таланттың атына оранғаннан гөрі әлдеқайда күші мен ерекшелігі бар деген күдікке ашық ».[63] Шолушы The New York Times Кранның соғысты шынайы бейнелегеніне таңданып, бұл кітап «оқырманды ардагердің фактісі ретінде ұрады» деп жазды,[64] рецензент айтқан пікір Сыншы, ол романды «шынайы кітап; өмірге шынайы, оны солдаттың алғашқы шайқаста бастан кешкенінің сөзбе-сөз стенограммасы ретінде қабылдауға бола ма, әлде ... әр адам күресуге тиісті ішкі шайқас туралы керемет мысал» деп атады.[65]

Романда, алайда, оның алғашқы нашарлаушылары болды. Кейбір сыншылар Крэйннің жас және тәжірибесіздігін әсерлі емес, мазасыз деп тапты. Мысалы, бір шолушы: «Крейн мырза өз тәжірибесінен жаза алмайтын жас болғандықтан, оның кітабының қорқынышты бөлшектері өте қызба қиялдың нәтижесі болуы керек» деп жазды.[66] Кран және оның жұмысы соғыс ардагерлері тарапынан да сынға ұшырады; біреуі, Макклург Александр арқылы қызмет еткен бригадалық генерал Чикамага және Чаттануга науқандар, ұзақ хат жазды Теру (оның баспа компаниясы иелік еткен) 1896 жылы сәуірде романды «американдық сарбаздар мен американдық әскерлерге деген ашуланған сатира» деп бағалады.[67] Автор және ардагер Ambrose Bierce Азаматтық соғыс фантастикасымен танымал, сонымен бірге романға және оның жазушысына деген құрметтемеушілік білдірді. Рецензент болған кезде New York Journal сілтеме жасалды Қызыл Ерлік белгісі Bierce шығармашылығына нашар еліктегендіктен, Bierce оларға «тырнақастарды» әшкерелегені үшін құттықтап жауап берді.[68] Кейбір рецензенттер сонымен қатар Кранның баяндау мәнерінен, грамматикалық қателіктерден және дәстүрлі сюжеттің жоқтығынан кінә тапты.[69]

Ақыр соңында ол АҚШ-та бестселлерге айналды, Қызыл Ерлік белгісі 1895 жылдың аяғында шыққан кезде Англияда тезірек сатылып, тезірек сатылды.[70] Крейн өзінің романының шетелдегі сәттілігіне қуанып, досына былай деп жазды: «Менің бір мақтанышым бар, ол ағылшын тіліндегі басылым Қызыл Ерлік белгісі ағылшын рецензенттері үлкен мақтауға ие болды. Мен мұны мақтан тұтамын, өйткені алыстағы адамдар жеңіске жету оңайырақ және қиын болып көрінетін еді ».[70] Сыншы, ардагер және Парламент депутаты Джордж Уиндам романды «шедевр» деп атады, Крэйннің «былайша айтқанда, бір адамның ойы шеңберінде адам драмасын қояды, содан кейін сені театр ретінде қабылдай алады» деген қабілетіне қошемет көрсетті.[71] Гарольд Фредерик өзінің пікірінде «Егер осыған ұқсас сипаттағы кез-келген кітаптар болған болса, оны осы түрдегі ең жақсы деп айтуға болады. Бірақ оның оқушылары жоқ. Бұл барлық классификациядан тыс кітап. Сондықтан ешнәрсеге ұқсамайтын азғырулар оның кітап екенін жоққа шығару үшін көтеріледі ».[72] Кейінірек 1897 жылы Англияға қоныс аударған кезде Крейнмен достасатын Фредерик романның соғысты қалай қолданушылармен қатарластырғанын көрсетті. Лев Толстой, Эмиль Зола және Виктор Гюго, оның барлық туындыларымен салыстырғанда «оң ... суық және тиімсіз» деп есептеді Қызыл Ерлік белгісі.[73]

Мұра

Тарихи белгі Порт Джервис, Нью-Йорк, Кранды еске алу

Кранның өзі кейін роман туралы былай деп жазды: «Менің ойымша Қызыл белгі кез-келген керемет сілкініс болу, бірақ содан кейін оның тақырыбы жазушының күн сайын жете алмайтын қарқындылығын береді ».[74] Кранның қысқа мансабының қалған бөлігі үшін (ол қайтыс болды туберкулез 28 жасында), Қызыл Ерлік белгісі оның қалған еңбектері салыстырылған стандарт ретінде қызмет етті.[75] Эпплтон романды 1917 жылы, АҚШ кіргеннен кейін көп ұзамай қайта бастырды Бірінші дүниежүзілік соғыс, сол жылы оны тағы үш рет қайта шығарды.[76]

ХХ ғасырдың 20-жылдарында Кранның танымал болуынан бастап, Қызыл Ерлік белгісі американдық мәтін және Крейннің ең маңызды жұмысы деп саналды.[77] Қазіргі сыншылар Крэйннің «қазіргі заманғы соғыс көрінісін күтуін» атап өткен кезде,[78] басқалары, мысалы, крейн ғалымы Стэнли Вертхайм, бұл туындыны «сөзсіз Американдық Азамат соғысы туралы ең шынайы роман» деп санайды.[79] Дональд Гибсон романды «әдебиеттің не болуы керек және не істеу керек екендігі туралы көптеген қазіргі заманғы түсініктерге сәйкес келмегендіктен» «уақытынан бұрын» деп атады.[80] Роман бірнеше рет антологталған, оның ішінде Эрнест Хемингуэй 1942 жинағы Соғыс кезіндегі ерлер: барлық уақыттағы ең жақсы соғыс оқиғалары. Кіріспеде Хемингуэй роман «біздің әдебиетіміздің ең таңдаулы кітаптарының бірі, мен оны толық қосып отырмын, өйткені бәрі керемет өлең сияқты».[81] Роберт В. Сталлманның Заманауи кітапхана 1951 жылғы басылым Қызыл Ерлік белгісі романның алғашқы заманауи бағаларының бірін қамтыды.[81] Бұл романнан кейін Крейннің басқа шығармалары, мысалы новелласы, Мэгги: Көшедегі қыз.

Роман экранға бірнеше рет бейімделген. A 1951 ж. Осы аттас фильм режиссері болды Джон Хьюстон, басты рөлдерде Құрмет медалі алушы Оуди Мерфи Генри Флеминг сияқты. Авторы Хьюстон және Альберт Банд, фильм қиын өндіріс тарихынан зардап шегіп, бюджеттен асып түсті және режиссердың қарсылығына қарамастан жетпіс минутқа дейін қысқартылды.[82] A теледидарға арналған фильм 1974 жылы шыққан, басты рөлдерде Ричард Томас Флеминг ретінде, ал 2008 чех фильмі Тобрук ішінара негізделген болатын Қызыл Ерлік белгісі.[83]

Ескертулер

  1. ^ Кран, Стивен (1982). Ерліктің қызыл белгісі: Американдық Азамат соғысы эпизоды (1 басылым). Нортон. OCLC  230349419.
  2. ^ а б c Дэвис (1998), б. 65
  3. ^ а б c Митчелл (1986), б. 5
  4. ^ Сталлман (1968), б. 70
  5. ^ Дэвис (1998), б. 63
  6. ^ Линсон (1958), б. 37
  7. ^ Дэвис (1998), б. 64
  8. ^ а б c Вертхайм (1997), б. 283
  9. ^ Дэвис (1998), б. 74
  10. ^ а б c Вертхайм (1997), б. 282
  11. ^ Йоханнингсмайер (2008), б. 226
  12. ^ Вертхайм (1997), б. 17
  13. ^ Митчелл (1986), б. ix
  14. ^ Йоханнингсмайер (2008), б. 229
  15. ^ Митчелл (1986), б. х
  16. ^ Уэтерфорд (1997), б. 5
  17. ^ Ленц (2006), б. 4
  18. ^ Уэтерфорд (1997), б. 6
  19. ^ Кран (1917), б. 112
  20. ^ Кран (1917), б. 86
  21. ^ Кран (1917), 232–233 бб
  22. ^ Блум (2007), б. 15
  23. ^ Монтейро (2000), б. 86
  24. ^ Моррис (2007), б. 139
  25. ^ Жазу кезінде Стивен Крейн: Американдық хаттардағы зерттеу (1923), Томас Бирдің кранның өміріндегі ерекше оқиғалармен қатар, хаттарды да ойдан шығарғаны белгілі. Сыра өмірбаяны сенімді дерек көзі ретінде қолданыла береді, дегенмен оны көптеген сыншылар мен тарихшылар түсінеді, көптеген ойдан шығарылған элементтер бар. Вертхайм (1997), б. 23
  26. ^ Вертхайм (1994), 90-91 бб
  27. ^ Эби (1960), б. 205
  28. ^ Ленц (2006), б. 28
  29. ^ Соррентино (2006), б. 59
  30. ^ Моррис (2007), б. 142
  31. ^ Вертхайм (1997), б. 59
  32. ^ Вертхайм (1997), б. 198
  33. ^ Sears (1996), б. 510
  34. ^ Кран (1917), б. 1
  35. ^ Кент (1986), б. 125
  36. ^ Кнапп (1987), б. 61
  37. ^ а б Блум (2007), б. 20
  38. ^ Ленц (2006), б. 269
  39. ^ Каплан (1986), б. 78
  40. ^ Митчелл (1986), б. 16
  41. ^ Кран (1917), б. 91
  42. ^ Кент (1986), б. 130
  43. ^ Хабеггер (1990), 231–232 бб
  44. ^ Mailloux (1982), б. 183
  45. ^ Гибсон (1988), б. 42
  46. ^ Кнапп (1987), 62-63 б
  47. ^ Блум (2007), б. 30
  48. ^ Кент (1986), б. 133
  49. ^ Митчелл (1986), 18-19 бет
  50. ^ Митчелл (1986), б. 17
  51. ^ Майер (2009), б. 258
  52. ^ Гулласон (1961), б. 61
  53. ^ а б Mailloux (1982), б. 182
  54. ^ Гибсон (1988), 6-7 бет
  55. ^ Диллингем (1963), б. 194
  56. ^ Хорсфорд (1986), б. 112
  57. ^ Блум (1996), б. 14
  58. ^ Гулласон (1961), б. 62
  59. ^ Хорсфорд (1986), 112–113 б
  60. ^ Блум (2007), б. 35
  61. ^ Кран (1917), б. 78
  62. ^ Гибсон (1988), б. 9
  63. ^ Уэтерфорд (1997), б. 86
  64. ^ Уэтерфорд (1997), б. 87
  65. ^ Монтейро (2009), б. 37
  66. ^ Монтейро (2000), б. 82
  67. ^ Вертхайм (1997), б. 207
  68. ^ Вертхайм (1997), б. 86
  69. ^ Каплан (1986), б. 92
  70. ^ а б Уэтерфорд (1997), б. 13
  71. ^ Монтейро (2009), б. 42
  72. ^ Митчелл (1986), б. 7
  73. ^ Уэтерфорд (1997), б. 14
  74. ^ Wertheim (1994), б. 166
  75. ^ Уэтерфорд (1997), б. 16
  76. ^ Гибсон (1988), б. 13
  77. ^ Вертхайм (1997), б. ix
  78. ^ Каплан (1986), б. 106
  79. ^ Вертхайм (1997), б. 281
  80. ^ Гибсон (1988), б. 1
  81. ^ а б Гибсон (1988), б. 15
  82. ^ Грант (2003), б. 65
  83. ^ "Тобрук (2008) «. IMDb. 2011 жылғы 18 сәуірде алынды.

Әдебиеттер тізімі

  • Блум, Гарольд (1996). Стивен Крейннің Қызыл ерлік белгісі. Нью-Йорк: Челси үйінің баспагерлері. ISBN  0-585-25371-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Блум, Гарольд (2007). Блумның нұсқаулықтары: Ерліктің Қызыл белгісі. Нью-Йорк: Infobase Publishing. ISBN  978-0-7910-9367-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Кран, Стивен (1917). Қызыл Ерлік белгісі. Нью-Йорк: Д.Эпплтон және Компания.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Дэвис, Линда Х. (1998). Ерлік белгісі: Стефан кранының өмірі. Нью-Йорк: Миффлин. ISBN  0-89919-934-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Диллингем, Уильям Б. (желтоқсан 1963). «Ерліктің Қызыл белгісіндегі сезімсіздік». Ағылшын тілі. 25 (3): 194–198. дои:10.2307/373687. JSTOR  373687.
  • Эби, Сесил Д. (1960). «Тырна метафорасының қайнар көзі», Ерлік Қызыл белгісі"". Америка әдебиеті. 32 (2): 204–207. JSTOR  2922679.
  • Гибсон, Дональд Б. (1988). Қызыл ерлік белгісі: Батырды қайта анықтау. Бостон: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-7961-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Грант, Сюзан-Мэри және Питер Дж. 2003 ж. Ыдырау мұрасы: Америкадағы азаматтық соғыстың тұрақты мәні. Батон Руж: Луизиана штатының университетінің баспасы. ISBN  0-8071-2847-3.
  • * Гулласон, Томас А. (1961). «Стивен Крейннің алғашқы романдарындағы тақырыптық өрнектер». ХІХ ғасырдағы фантастика. 16 (1): 59–67. дои:10.2307/2932848. JSTOR  2932848..
  • Хабеггер, Альфред. 1990. «Жауынгерлік сөздер: Қызыл белгідегі соғысқан ерлер туралы әңгіме». Стивен Крейннің Қызыл Ерлік белгісі туралы сыни очерктері. Ред. Дональд Пизер. Бостон: G. K. Hall & Co. ISBN  0-8161-8898-X.
  • Horsford, Howard C. 1986. «'Ол адам болған' '. Қызыл ерлік белгісі туралы жаңа очерктер. Ред. Ли Кларк Митчелл. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  0-521-30456-3.
  • * Йоханнингсмейер, Чарльз (2008). «1894 ж. Синдикатталған газеттің пайда болуы Қызыл Ерлік белгісі". Американдық әдеби реализм. 40 (3): 226–247. дои:10.1353 / alr.2008.0023. JSTOR  27747296. S2CID  161735558.
  • Каплан, Эми (1986). «Кранның тарихты қайта қарауындағы соғыс көрінісі». Кларк Митчеллде, Ли (ред.) Қызыл ерлік белгісі туралы жаңа очерктер. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  0-521-30456-3.
  • Кент, Томас (1986). Түсіндіру және жанр: әңгімелеу мәтіндерін зерттеудегі жалпы қабылдаудың рөлі. Льюисбург, Пенсильвания: Бакнелл университетінің баспасы. ISBN  0-8387-5088-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Кнапп, Беттина Л. (1987). Стивен Крейн. Нью-Йорк: Ungar Publishing Co. ISBN  0-8044-2468-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Ленц, Перри (2006). Канцлерсвиллдегі жеке Флеминг: Қызыл Ерлік және Азамат соғысы белгісі. Колумбия: Миссури университеті баспасы. ISBN  0-8262-1654-4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Линсон, Корвин К. (1958). Менің Стивен Краным. Сиракуза: Сиракуз университетінің баспасы.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Майлу, Стивен (1982). Интерпретациялық конвенциялар: американдық көркем әдебиетті зерттеудегі оқырман. Итака, Нью-Йорк: Корнелл университетінің баспасы. ISBN  0-8014-1476-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Майер, Гари Х. (2009). «Ерлік Қызыл белгісіне жалпы семантикалық тәсіл». Т.б: Жалпы семантикаға шолу. 66 (3): 258–262. JSTOR  42578943.
  • Митчелл, Ли Кларк (1986). «Кіріспе». Қызыл ерлік белгісі туралы жаңа очерктер. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  0-521-30456-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Монтейро, Джордж. 2000. Стивен Крейннің «Ерліктің көк белгісі». Батон Руж: Луизиана штатының университетінің баспасы. ISBN  0-8071-2578-4.
  • Монтейро, Джордж. 2009 ж. Стивен Крейн: қазіргі заманғы шолулар. Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  0-521-38265-3.
  • Моррис, кіші Рой 2007. «Кімнің жауапкершілігі туралы? Тарихи және әдеби негіздер Қызыл Ерлік белгісі". Жад және миф: Том ағайдың кабинасынан суық тауға дейінгі фантастика мен фильмдегі азаматтық соғыс. Ред. Саксман Дэвид Б. West Lafayette, Инд.: Purdue University Press. ISBN  978-1-55753-439-2.
  • Ричардсон, Марк. «Стефан Крэйннің Мефистофелдік скептицизмі». Жылы Аталантаның қанаттары: түсті сызық бойымен жазылған очерктер (110-164 беттер). Рочестер, Нью-Йорк: Кэмден Хаус, 2019 ж. ISBN  9781571132390
  • Сирс, Стивен В., 1996. Канцлерсвилл. Бостон: Houghton-Mifflin Co. ISBN  0-395-63417-2.
  • Соррентино, Пол. 2006 ж. Степан Крэйнге студенттің серігі. Вестпорт, Конн.: Гринвуд Пресс. ISBN  0-313-33104-9.
  • Сталлман, Роберт В. 1968. Стивен Крейн: Өмірбаян. Нью-Йорк: Braziller, Inc.
  • Уэтерфорд, Ричард М. (1997). Стивен Крейн: Сыни мұра. Нью-Йорк: тұрғын үй. ISBN  0-415-15936-9.
  • Вертхайм, Стэнли (1997). Стивен Крейн энциклопедиясы. Westport, CT: Greenwood Press. ISBN  0-313-29692-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Вертхайм, Стэнли; Пол, Соррентино (1994). Турналар журналы: Стивен Крейннің деректі өмірі, 1871–1900. Нью-Йорк: G. K. Hall & Co. ISBN  0-8161-7292-7.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)

Сыртқы сілтемелер