Ираклдың еңбекшілері - The Labourers of Herakles

Ираклдың еңбекшілері
ЖазылғанТони Харрисон
Күні премьерасы23 тамыз 1995[1]
Орынның премьерасыDelphi, Греция
Түпнұсқа тілАғылшын және Ежелгі грек

Ираклдың еңбекшілері бұл 1995 жылы ағылшын ақыны және драматургі жасаған пьеса Тони Харрисон.[2] Бұл ішінара ежелгі грек трагедияларының қалған үзінділеріне негізделген драматург Фриничос, ең ерте кезеңдердің бірі трагедиялар.[3] Харрисонның пьесасы қарастырылған геноцид және этникалық тазарту және қолданады ГераклКеліңіздер филицид соғыстың адам айтқысыз қасіретін және адамның адамға деген адамгершіліксіздігін метафора ретінде.

23 тамыздағы спектакльден кейін бірден Delphi Харрисон куәгер болу үшін майданға тағайындалуға кетті Босния соғысы және тапсырысы бойынша қатыгездікке арналған өлеңдер жазу The Guardian. Соғыс театрының Дельфидегі қойылымға жақын орналасуы және оның әскери тапсырмамен айналысуы оның пьесасының бағыты мен орындалуына соғыс пен оның қатыгездіктері әсер еткен себептер ретінде келтірілген. 1995 жылы спектакль қойылды Delphi, Греция, жаңа театрдың құрылыс алаңында өтті Дельфидің Еуропалық мәдени орталығы.[4]

Қойылымның демеушісі болды Грецияның Herakles General Cement компаниясы.[1][5] Ол Еуропалық Дельфи мәдени орталығымен және Ұлттық театр студиясы сияқты қатысушылардың қатысуымен өткен ежелгі грек драматургиясы бойынша сегізінші халықаралық кездесуде Тадаши Сузуки және Хайнер Мюллер және сонымен бірге Дельфи драма олимпиадасы.[2][4]

Сюжет

Қойылым демеуші цемент компаниясы салған құрылыс алаңының арнайы салынған жиынтығында,[6] оған тоғыз кірді цемент араластырғыштар шеңбер мен биіктігі 35 фут болатын цементті қалыптастыру сүрлем Грецияның Herakles Cement компаниясының сауда белгісімен; басына арыстан киген Гераклдың қараңғы профилі.[4][7]

Спектакль қазіргі уақытта Дельфидің Еуропалық мәдени орталығынан басталып, оны заманауи құрылыс алаңы ретінде ұсынады, мұнда лейбористер «Фриничос театры» деп аталатын орталықтағы жаңа театрдың іргетасына цемент құюға дайындалып жатыр. Алдымен жаңа театрдың оркестрін құру үшін бетон құйылып жатыр, бірақ хор цементте қалып қойды. Бұл Гаррисонның көрермен мен спектакль арасындағы өзара әрекеттесуді зерттейтін құрылғы ретінде қолданылады. Лейбористер цемент құю бойынша өз міндеттерін атқарып жатқан кезде Silo дауысы Фриничос пьесасынан белгілі жалғыз ежелгі грек фрагментін жеткізеді Alcestis Гераклдың эпикалық күресіне сілтеме жасай отырып, ол онымен күресу арқылы Өлім денесін киюде:[8][9][10]

σῶμα δ᾽ἀθαμβὲς γυιοδόνητον τείρει («ол өзінің қорықпайтын, аяқ-қолы бұралған денесін тоздырады»[11])

осы кезде Гераклдің мүсіні құрылыс алаңынан көтеріле бастайды. Кейіннен Лейборер 4 Геракл рухына еніп, «маникальды перкуссиялық солоға» ауысады, ал Лейкер Лейкер 1 Гераклдың көйлегін Гераклдің арыстандай терісіне ұқсайтын етіп орналастырып, күрегін дәстүрлі түрде қалай бейнеленгеніне ұқсас етіп қояды. оның клубын ұстап тұру. Ақыры Гераклдің ессіздігі Лейкер 1-ге ауысады, содан кейін Гераклдің мүсінін күрекпен шабуылдап бұзады. Содан кейін ол екі цемент пакетін ашады, өйткені қызыл және ақ лента ашылған сөмкелерден шыға бастайды, бұл құрбандардың ішектерін бейнелейді. Кейіннен, Laborer 1 Геркулестің екі баласын өлтіруді бейнелейтін екі кішігірім цемент қапшықтарын ашады, содан кейін Геркулестің позасын ескере отырып кетеді.[8]

Пьесада Харрисон өзінің уақытында қуғын-сүргінге ұшыраған драматург Фриничтің рухы ретінде басқыншы парсы әскерін тыныштандыруға тырысқандарға қарсы тұрды. Сонымен қатар, Фриничос ежелгі грек драматургтерінің арасында бірінші болып өз дәуіріндегі саяси және әскери оқиғалардан өз пьесаларына шабыт алды.[12] Харрисон соғыс, геноцид және адамның адамға деген адамгершіліксіздігі туралы әсерлі сөз сөйлейді. Спектакльдің уақыты оның айналасындағы оқиғаларға сәйкес келді этникалық тазарту жылы Босния. Гаррисон, алайда, өзінің қойылымын орындау кезінде өзінің өнерінің құрбандардың жағдайын жарыққа шығара алатындығына күмән келтіреді Крайна немесе Сребреница немесе жауап беретін аудиторияны алу үшін,[3] Гаррисонның сөзінің соңында, Фриникос Рухы сахнадан шыққан кезде, лейбористердің бірі қатты дауыстап: «Бұл кім болды?» - деп өзін-өзі айыптайтындай етіп атап көрсететін факт.[3][7]

The хор Ойын барысында әйелдер цемент араластырғыштармен ұсынылған.[6] Геракл спектаклінің сахнасында, өздігінен жатып жерлеу пирасы, Харрисонның 1998 жылы түсірілген фильмінде сол тақырыпты қалай қабылдағанын еске түсіре отырып, от күші туралы сөз сөйлейді Прометей.[13]

Пьесада Харрисон ұсынады Иракл '«фурор» «нәсілшілдік ашуланшақтық» және өз балаларын өлтіру «геноцидтің бөлігі және бөлігі» ретінде және этникалық тазарту. Харрисон, сонымен қатар, Ираклестің күресін өзінің «балаларын өлтіруге әкеліп соқтырған деструктивті импульстармен» ерекше атап өткісі келеді.[4]

Пьесаның соңына таман Laborer 1 цементке кептеліп, суық бетонға жылы болу үшін көйлегін сұрайды. Ол жейдесін ала салысымен көйлегі жаңағыдай болып айқайлай бастайды Nessus көйлегі, Ираклды өлтірген уланған көйлек. Харрисон сахнаны «қазіргі Еуропаның азап шегуінің көйлегі» деп сипаттайды. 2 және 3 жұмысшылар бірауыздан көйлекті Босния соғысы кезіндегі зұлымдық құрбандары жасаған деп сипаттап, этникалық тазарту құрбандарын сипаттайды:[8]

Жаппай өлтіру траншеясында жатқан мұсылмандар ... саусақтар зорлады өзіне-өзі ілмек тоққан қыз ...Сараево балалар, оның снарядтары ампутация жасады ... Минометтелген мешіттің анасы бөлшектелген азаншы, конвойлары көмектесті тазартылды туралы Біл.

Қабылдау және талдау

Кэтлин Райли Драма фестивалінде басқа да туындылар Дельфи киелі орынына жақын үлкен ежелгі стадионда орындалған жоғары бюджетті туындылар болған кезде Харрисонның пьесасы «қарапайым ауқымдылығымен, бұлшықет тілімен және ырғақты қозғалуымен» назар аударды деп жазады. бұл көрермен үшін анағұрлым «жедел». Райли Харрисонның тапсырысы бойынша жалғастырады The Guardian Босниядағы соғысқа арнап өлең жазуға және ол өзінің Гераклдағы Дельфидегі 23 тамыздағы премьерасынан кейін бірден Боснияға кетуге кетті. Дельфидегі орынның Боснияға жақын орналасуы және Гаррисонның онымен айналысуы Босния соғысы Тапсырманы Райли Гаррисонның ойынына және оның режиссурасына Босниядағы қатал соғыс театры әсер еткен деп көрсетеді.[4]

Оливер Таплин спектакльді сынаған кезде, негізінен грек көрермендері пьесаға аралас шолу жасағанын ескертеді, өйткені олар Харрисонның «тән ауызша және диалектілік виртуоздығынан жеңіліп қалған болуы мүмкін». Әрі қарай ол бұл спектакль тым күрделі болған болуы мүмкін, сондықтан Гаррисонның «таңқаларлық максимумына» сәйкес келмеуі мүмкін: «пьеса үй тапсырмаларын немесе ескертулерді қажет етпестен, өздігінен қол жетімді болуы керек».[8]

Лорна Хардвик өзінің «Харрисон» пьесасында «жойылуды құтқару» өнерінің күші туралы айтады деп еске алады:[14]

… Театрға бастау берген Фриничос
өнердің күшімен жойылуды құтқару үшін,
және ерлердің соғысына куә болып, тапсырма берді
жоқтау мен әйел маскасын құтқару

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Харрисон, Тони (1996 ж. Көктемі). «Гераклдың жұмысшылары». Арион. 4 (1): 115–154. JSTOR  20163603.
  2. ^ а б Питер Холланд (16 қазан 2003). Шекспирге шолу: 56-том, Шекспир және комедия: Шекспирді зерттеу мен өндірісті жыл сайынғы зерттеу. Кембридж университетінің баспасы. б. 238. ISBN  978-0-521-82727-0. Алынған 30 мамыр 2013.
  3. ^ а б в Стив Пэдли. ""Мәдениетті айдап әкету «: Тони Харрисон және гректер». Cycnos | Көлемі 18 n ° 1 Le théâtre britannique au турнир du millénaire -.
  4. ^ а б в г. e Кэтлин Райли (24 сәуір 2008). Еврипидтің Гераклды қабылдауы және өнімділігі: ақылға қонымды ақыл-ес: ақылсыздық. OUP Оксфорд. 340–341 бб. ISBN  978-0-19-156001-9. Алынған 31 мамыр 2013.
  5. ^ «Геркулес жобасы». Лидс университетінің өнер факультеті.
  6. ^ а б Кэрол Чиллингтон Раттер (1997). «Харрисон, Хераклс және зарлы әйелдер: Дельфидегі 'жұмысшылар' '. Тоқсан сайынғы жаңа театр. Кембридж университетінің баспасы. 13 (50): 133–143. дои:10.1017 / S0266464X00008794.
  7. ^ а б Сэнди Бирн (1997 ж. 29 мамыр). Тони Харрисон: Лойнер: Лойнер. Clarendon Press. 1-2 беттер. ISBN  978-0-19-158364-3. Алынған 30 мамыр 2013.
  8. ^ а б в г. Хэлли Ребекка Маршалл. «Лираны жарып жіберу: Тони Харрисонның классикалық пьесалары» (PDF). Аспирантура факультеті (салыстырмалы әдебиет) Британдық Колумбия Университеті (Ванкувер). б. 151.
  9. ^ Ван Леннеп (1949). Alkestis: Кіріспемен, метрикалық конспект және түсініктеме. E. J Брилл. б. 129. Алынған 2 маусым 2013.
  10. ^ Курт Гейнеманн (1913). Poatye and Kunst der Griechen ішіндегі танатос. Коммиссияда А.Бухгольц. б. 21. Алынған 2 маусым 2013.
  11. ^ Ян Стори; Арлен Аллан (15 сәуір 2008). Ежелгі грек драматургиясына нұсқаулық. Джон Вили және ұлдары. б. 92. ISBN  978-1-4051-3763-8. Алынған 3 маусым 2013.
  12. ^ Роберт Фласлиере (2008). Грецияның әдеби тарихы. Aldine транзакциясы. 139– бет. ISBN  978-1-4128-4505-2. Алынған 3 маусым 2013.
  13. ^ Кэрол Догерти (2005 жылғы 12 желтоқсан). Прометей. Маршрут. б. 129. ISBN  978-1-134-34752-0. Алынған 31 мамыр 2013.
  14. ^ Лорна Хардвик. «1999 ж. Ашық коллоквиум ТОНИ ХАРРИСОНДЫҢ ПОЭЗИЯСЫ, ДРАМА ЖӘНЕ ФИЛЬМ: КЛАССИКАЛЫҚ ӨЛШЕМ». Ашық университет, Ұлыбритания.