Телевизиялық деректі фильм - Television documentary

Теледидардан түсірілген деректі кадрларды көріп отырған еркек пен әйел Вьетнам соғысы.

Телевизиялық деректі фильмдер бұл экрандағы теледидарлық медиа-өндіріс деректі фильмдер.Television деректі фильмдері теледидарлық деректі сериал ретінде де, теледидарлық деректі фильм ретінде де бар.

Деректі теледидар 1940-шы жылдары танымал болып, кинематографияның бұрынғы кинематографиялық кәсіптерінен пайда болды. Өндірістің алғашқы әдістері заманауи жазу әдістерімен салыстырғанда өте тиімсіз болды. Алғашқы теледидарлық фильмдерде әдетте тарихи, соғыс уақытындағы, тергеу немесе оқиғаға байланысты тақырыптар ұсынылған. Қазіргі теледидарлық деректі фильмдер танымал, спорттық, саяхат, экономикалық және жабайы табиғат тақырыптарын қамтыды.

Көптеген телевизиялық деректі фильмдер этикалық, мәдени, әлеуметтік және саяси мәселелер төңірегінде пікірталас пен пікірталас тудырды. Теледидарлық телехикаялардың қазіргі форматына, сондай-ақ заманауи арқылы көрсетілетін теледидарлық деректі фильмдердің контексттелуіне қатысты қайшылықтар туындады ағындық қызметтер.

Тарих

1900 жылға дейін

Теледидарлық деректі фильм тамыры фильм, фотожурналистика және радионың медиа-коммуникациялық режимдерінен бастау алады. Нақтырақ айтқанда, теледидарлық деректі фильмді кинематографияның бастауларынан іздеуге болады деректі фильм. Деректі фильм тарихи және заманауи оқиғаларды баяндау ретінде фантастикалық кинотаспада танымал болды. 1898 жылы, Болеслав Матушевский, поляк кинематографистері деректі фильмді «тарихтың жаңа қайнар көзі» болуға ұсынды.[1] Деректі фильмдер жасаудың кең таралған эволюциясы әкелді Джеймс Чэпмен оның шығу тегі Америка Құрама Штаттары, Франция, Германия, Кеңес Одағы және Ұлыбритания сияқты елдерді қамтитын «халықаралық процесс» ретінде қарастыру.[2]

Естелік тақта BBC қоғамдық теледидар қызметі.

1900-1950

Телевизиялық форматта деректі фильмнің пайда болуы 1936 жылдың 2 қарашасында әлемдегі бірінші жоғары анықтықты қоғамдық телевизиялық қызмет басталғаннан кейін пайда болды. Британдық хабар тарату корпорациясы (BBC).[3] Осы алғашқы таратылымнан кейін Би-би-си теледидар қызметі шектеулі болса да, 1939 жылға дейін басталды Екінші дүниежүзілік соғыс. Бұл тоқтата тұру алты жылдық соғыс уақытына созылды. Тұрақты телевизиялық хабар тарату 1946 жылы қалпына келтірілді.[4] Келесі жылдары BBC желісінің кеңеюі жалпы ұлттық қамтуға, қосымша арналарға, сондай-ақ телевизиялық желі нарығына жаңа бәсекелестікті енгізуге бағытталған (атап айтқанда) Тәуелсіз теледидар ) теледидарлық деректі фильмнің пайда болуына түрткі болды. Британдықтардың көпшілікке таратылатын хабар тарату желісі туралы тұжырымдамасына сәйкес, теледидарлық деректі фильм өзінің бастауын британдық бұқаралық ақпарат құралдарында да табады.

Жалпы теледидарлық төңкеріс, әсіресе, деректі фильмдер түсіру, сөзсіз құрылыс болды деген пікірлер көп. Дункан Росс пен Рамзей Шорт теледидарлық деректі форматтың алғашқы ізашарлары болып, осы жаңа хабар тарату машинасына қолданыстағы кино түсіру әдістерін енгізді.[5] 1950 жылы Росс деректі медиа «теледидарда үйде жақсы болатынын» атап өтті.[6] Осы кезде Росс және оның замандастары теледидарлық деректі фильмді дәстүрлі деректі фильм түсіруден тыс кеңейту ретінде қарастырды - әсіресе мерекелеуде Джон Гриерсон «Деректі фильм« актуалдылықты шығармашылық тұрғыдан емдеу »ретінде анықталады.[7] Бұл алғашқы теледидар деректемелері теледидарлық деректі фильмнің білім беру, әлеуметтік және мәдени ортаға әсер етуін жақтады.[8]

1950-1970

Ішіндегі телевизиялық деректі фильмнің шығу тегі АҚШ 1949 жылдан бастап, соғыс жылдарындағы бірқатар естеліктер бейнеленген.[9] 1950 жылдардың ішінде көрнекті коммерциялық хабар тарату желілері, мысалы NBC, ABC және CBS, өздерінің телевизиялық деректі фильмдерін тарихи, әскери, соғыс уақытына және оқиғаларға байланысты жанрларға шоғырландырды.[10] 1960 жылдар АҚШ-тағы деректі фильмнің «Алтын ғасыры» ретінде жиі атап өтіледі. [11] Осы кезде теледидарлық деректі фильмдер журналистік және саяси салада маңызды бола бастады. Атап айтқанда, Кеннеди әкімшілігі теледидарлық деректі фильмдер Американың өсуін шектеуге бағытталған күш-жігеріне үлес қосады деп сенді коммунизм.[12]

Телевизиялық деректі фильм алдағы онжылдықта жаһандық танымалдылықтың өсуін жалғастырды. Джеймс Чэпмен атап өтеді Корольдік отбасы (фильм) (1969) теледидарлық деректі фильмнің «мәдениетті қабылдауының ең жақсы көрсеткіші».[13] Көрсетілімнен кейін, Корольдік отбасы бүкіл әлем бойынша 40 миллион адамның көрермен жинады.[14]

1970-2000

Коаксиалды телевизиялық желі кабелі

ХХ ғасырдың соңғы онжылдықтарында коммерциялық хабар тарату желілеріндегі танымалдылықтың теледидарлық деректі төмендеуі байқалды, оның орнына экран арқылы кабельді теледидар желілер. Сияқты бірнеше мамандандырылған құжаттық арналардың өрлеуі байқалды, мысалы Тарих арнасы және ұлттық географиялық, 2000 жылдардың басында. Осы кезеңде Америка Құрама Штаттарында, PBS тергеу теледидарлық деректі фильмдерін көрсетуді жалғастырды.[15] Сонымен қатар, бұл кезеңде азшылық топтар шығарған, жаңа мәдени және саяси пікірлер ұсынған телевизиялық деректі фильмдер пайда болды.[16]

Қазіргі теледидарлық деректі фильм

Деректі хабар тарату үшін жаңа орта 2000 жылдары пайда болды және 2010 жылдары көрнекті бола бастады. Интерактивті деректі фильмдер, әйтпесе i-құжаттар немесе веб-деректі фильмдер деп аталады, көбінесе интерактивті гипер сілтемелер, аудио, мәтін және кескіндер ұсынылған дәстүрлі түрде таратылатын телевизиялық деректі фильмдерді алып жүреді. Интерактивті деректі фильмдер соңғы кинофестивальдарда танымал болды, мысалы Tribeca кинофестивалі және Sundance кинофестивалі көбінесе олардың білім берудегі және тарихи медиа-өндірісіндегі жетістіктері үшін.[17]

Телевизиялық деректі өндірістердің қазіргі траекториясы сияқты транзиттік қызметтерге транзиттік жолмен өту ұсынылады Netflix және Стэн.[18] Бұл тенденция пайда болуымен сәйкес келеді бренд қаржыландырған деректі фильмдер. Мысалы, Джонсон және Джонсон өндірісін тапсырды , негізін қалаған бірнеше медбикелерді бейнелейді ЖИТС Сан-Франциско жалпы ауруханасындағы бөлім. Деректі фильм Джонсон мен Джонсонның брендіне «ұқыптылық» пен «жанасуға» бағытталған. [19] Тим Стивенсон брендтің қолдауымен түсірілген деректі фильмдер маркетологтарға дәстүрлі жарнама әдістері қолдана алмайтын құралдар арқылы кең аудиторияға қол жеткізуге мүмкіндік беретінін айтады.[20]

Өндіріс техникасы

Ерте теледидарлық деректі фильмдер тиісті визуалды және дыбыстық құралдарды бөлек жазу арқылы шығарылды.[21] Он алты миллиметр кинокамералар, жиі штативтерге орналастырылған, ілеспе жарықтандыру және сүзу жабдықтарын қолдана отырып, суретке түсірді. Дыбыс ширек дюймді пайдаланып жазылды дыбыс жазғыш бірнеше микрофондармен қатар Кезінде кейінгі өндіріс, визуалды және дыбыстық элементтер синхрондалды.

Арқылы жазу Эклер 16 мм пленкалы камера.

Теледидарлық деректі өндірістің алғашқы кезеңінде пайдаланылған ерекше жабдықтар Эклер Бірге 16 мм кинокамералар Награ дыбыс жазғыштар. Қазіргі заманғы ұқсас винтажды өндірістік ортаны қалпына келтіру әрекеттері мұндай әдістердің тиімсіз және жиі ақаулы екенін көрсетеді.[22]

1970 жылдардың басында құжаттық өндіріс техникасы төңкерісті өзгеріске ұшырады. Маршалл Маклюхан және Бакминстер Фуллер американдық қоғамға ақпарат берудің дәстүрлі әдістеріне қарсы көтеріліске шабыт берді. Sony Жаңадан жасалған Портапак бейнекамера бұл маңызды құрал болды Партизандық теледидар науқан және бейне таспа жазбаларын бір компанияның құрылғысынан екінші компанияның тиісті құрылғысына жіберуді жеңілдету үшін танылды.[23]

Sony Betacam SP бейнекамерасы

Теледидарлық деректі фильмдер жасау саласындағы келесі маңызды даму 1980 жылдары портативті бейнетіркеуіштердің енгізілуімен басталды бейнекамералар. Ең бастысы, Sony компаниясы Бетакам. Бұл өнім бейнекамералардың мобильділігі мен икемділігін алға жылжытумен танымал болды, сол арқылы деректі өндіріс кезінде тиімділікті арттырды.[24] Сонымен қатар, бейнекамералар дәстүрлі кинокамера жасау техникасына қатысты өндіріс құнын едәуір төмендетуге мүмкіндік берді, осылайша кадрлардың көбірек түсірілуіне мүмкіндік берді.[25] Бұл бейнекамераларды ХХ ғасырдың аяғында кинокамераларды толығымен ауыстыруға мәжбүр етті.[26] Гловер бұл цифрлық деректі фильмдерді кеңінен енгізу деректі фильмдерге «анықталған режимдердің кез-келгенін немесе бірнеше түрін алуына» жаңа мүмкіндіктер берді деп болжайды. Билл Николс. Бұл «слайд-шоу» тәсілін шығаруға ерекше ыңғайлылықты ұсынады, ол «сөйлейтін бастарды» баяндайтын кадрларды бейнелейді - бұл теледидарлық деректі фильмнің «тұрақты тірегі».[27]

Деректі жанрлар

Ертедегі британдық телевизиялық деректі фильмдер тарихи оқиғаларға, орналасқан жерлеріне және басқарушы мемлекеттерге көп көңіл бөлді. Сонымен қатар, соғыс туралы деректі фильмдер 1940 жылдардың аяғы мен 50 жылдардың басында танымал бола бастады, бұл олардың күш-жігерін көрсетті Одақтас күштер ішінде Екінші дүниежүзілік соғыс.[28] Тергеу теледидарлық деректі фильмдер 1950 жылдары танымал бола түсті. Чад Рафаэль CBS’ті ерекше атап өтеді Қазір қараңыз (1951-1955) «теледидардағы алғашқы сыни публицистиканы» белгілейтін тергеу жанрына ұйытқы болған маңызды телевизиялық деректі фильм ретінде. [29] Кейінірек, 1960 жылдары теледидарлық деректі жанрлар кеңейе берді; Табиғи тарих және жабайы табиғат тақырыптар танымал деректі тақырыптарға айналды.

Тақырыптарын зерттеген деректі фильмдер де жасады адамзат. Өркениет (1969), он үш бөлімнен тұратын деректі сериал BBC Two, барысын бейнелейтін Батыс өркениеті, сол кездегі заманауи, түрлі-түсті телевизиялық бұқаралық ақпарат құралдарын қолданумен танымал болды.[30]

Теледидарлық деректі фильмдер соғыс уақытындағы, тарихи, үкіметтік және жабайы табиғат тақырыбын жалғастырады. Теледидарлық фильмдердің заманауи жанрларына спорттық, денсаулық сақтау, экономикалық, әлеуметтік медиа және танымал тақырыптар кіреді.

Деректі даулар

Тарихи және ақпараттық бұқаралық ақпарат құралдары аясында теледидарлық деректі фильмнің пайда болуы оның кең ауқымды ықпалына байланысты айтарлықтай пікірталастар мен қайшылықтарды тудырды. Бұл қайшылықтар, әдетте, этикалық, мәдени, әлеуметтік және саяси мәселелерден тұрады. Теледидарлық деректі ақпарат құралдары қарастырылды этикалық оқиғаның толық емес бейнеленуіне байланысты дау; арқылы суретті түрлендіруден кейінгі этикалық даулар сандық редакциялау ішінде ұсынылған ақпараттың тексерілуіне қатысты әдістемелер мен этикалық мәселелер сурет.[31] Осылайша, теледидарлық деректі фильмдегі жала жабу тұрақты даудың қайнар көзі болды. ITV's 2003 деректі фильмі, Майкл Джексонмен бірге тұру, тарапынан сын көтерді танымал эстрада әншісі, ол фильм кішкентай балалармен қарым-қатынасын бейнелеу кезінде оған «мүлдем сатқындық жасады» деп мәлімдеді.[32] Сол сияқты, Фаренгейт 9/11 (2004) геосаясатты бейнелеудің нақты дәлдігі мен адалдығына қатысты алаңдаушылықты ерекше көтерді Джордж Буштың әкімшілігі.[33] Осындай фактілердің сәйкессіздігі теледидарлық деректі фильм кейде тарихи тарихи көріністерден алшақтайды, ойын-сауық мақсатында драматургияны күшейтеді деген жиі ұсыныстар тудырды.[34]

The мәдени теледидарлық деректі фильмнің әсері жиі қоғамдық бақылауда болды. Мұндай алаңдаушылық теледидарлық деректі фильмнің қоғамдық ортада алғашқы пайда болуынан басталады. 1965 жылы шыққан Би-би-си туралы мәдени даулар туындады, Соғыс ойыны. Бұрын радиохабарды мақұлдағанына қарамастан, ВВС кейін деректі фильм «хабар тарату құралы үшін өте қорқынышты» деген қорытындыға келді, сондықтан ол көпшілікке таратылмады.[35] Кейінірек ескертулер ВВС-дің мұндай тәсілді қоғамдық теледидардан туындаған ықтимал институционалдық және мәдени ықпалға қатысты алаңдаушылықпен қабылдағанын растады. Соғыс ойыны.

Заманауи зерттеулер бағалауға ерекше назар аудара отырып жүргізілді әлеуметтік және саяси теледидарлық деректі фильмдердің әсері. Фельдман мен Сигельман 1985 жылы телевизиялық докудраманың әсерін талдап, зерттеу жүргізді, Келесі күн, а-дан кейін пайда болуы мүмкін салдарды ұсыну Кеңестік ядролық шабуыл Канзас-Сити ауданы. Олар докудраманың басқа газет пен теледидарлық сюжеттерге, әсіресе Кеңес Одағымен қарулануды шектеу мәселелерін талқылауға әсер етті деген қорытындыға келді. Зерттеу сонымен қатар АҚШ-тың ірі ядролық шабуылдан кейін өмір сүру қабілетіне қатысты қоғамдық алаңдаушылық күшейгенін анықтады. Қосымша, Келесі күн ма, жоқ па деген пікірталас тудырды Президент Рейган мемлекеттік қорғаныс шығындарын көбейтуі керек еді.[36] Сол сияқты, тағы бір зерттеу соңғы бірнеше әлеуметтік-деректі фильмдер, соның ішінде Semper Fi, «орналасқан білімге» ие болды және осылайша қабылдау кезінде АҚШ-та ықпалды болды заң реформасы.[37]

Соңғы жылдардағы танымал телевизиялық деректі фильмдердің ілгерілеуі мен заманауи форматтауы да қарама-қайшылықтарды тудырды. 2014 жылы әйгілі деректі диктор, Дэвид Аттенборо, қазіргі заманғы телевизиялық деректі фильмдердің күйін айтқан пікірін білдірді. Ол заманауи көрермендердің екі-үш сериядан тұратын мини-серияларды қолдай отырып, ұзақ мерзімді деректі сериалдарға қызығушылықтары аз деп есептеді. Ол бұл шағын фабрикаларға «бірдеңемен дұрыс жұмыс жасамауды» ұсынды. Оның орнына, Аттенборо бір тақырыпқа «берік міндеттеме мен сенімді» аңсап, кеңейтілген құжаттық сериалдарды шығаруға тағы бір рет ықпал етті.[38]

Ағындық қызметтердің, әсіресе 2010-шы жылдардағы мәдени хабар тарату жүйесінде пайда болуы, сонымен қатар теледидарлық деректі фильмдердің форматы мен классификациясы туралы қазіргі кездегі қайшылықтарды тудырды. Кейіннен Телевизиялық өнер және ғылым академиясы (ATAS), Құрама Штаттардағы теледидар индустриясының алға жылжуын жақтаушы жетекші кәсіби құрметті ұйым, стримингтік қызметтер жариялаған деректі фильмдерді қарауға жарамды деп таныды Эмми сыйлығы. Ағындық қызметтер арқылы таратылатын теледидарлық бұқаралық ақпарат құралдарының танымалдығы соншалықты өсті Netflix - шығарылған телевизиялық шоулар рекордтық 160 номинацияға ие болды 72-ші Primetime Emmy марапаттары 2020 жылы.[39] Бұл жетістік ағындық сервистің қарсыласымен жалғасты HBO, 2020 жылы 107 номинацияға ие болды. Атап айтқанда, 2020 жылғы бас жүлде Керемет деректі немесе публицистикалық топтамалар жеңіп алды ESPN Ның Соңғы би (2020) ол Netflix-те ғаламдық деңгейде таратылды.[40]

Мысал арналар

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Матушевский, Болеслав (1898 ж. 25 наурыз). «Тарихтың жаңа қайнар көзі». Фильм тарихы. 7 (3): 322–324.
  2. ^ Чэпмен, Джеймс (2015). Британдық деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Палграв Макмиллан.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  3. ^ Робсон, Дэвид (27 қазан 2016). «Сексен жыл бұрын BBC өзінің алғашқы тікелей эфирін жасады - және әлем мәңгілікке өзгерді». Экспресс. Экспресс. Алынған 28 қыркүйек 2020.
  4. ^ Чэпмен, Джеймс (2015). Британдық деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Палграв Макмиллан.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  5. ^ Бун, Тимоти (2013). «Британдық ғылыми деректі фильмдер: фильмнен теледидарға өту». Британдық кино және телевизия журналы. 10 (3): 475–497.
  6. ^ Росс, Дункан (1950). «Теледидардағы деректі фильм». BBC тоқсан сайын. 5 (1): 19.
  7. ^ Гриерсон, Джон (1966). Деректі фильмнің алғашқы қағидалары. Лондон: Faber & Faber.
  8. ^ Чэпмен, Джеймс (2015). Британдық деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Палграв Макмиллан.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  9. ^ Фон Шиллинг, Джим (2002). Сиқырлы терезе Американдық теледидар, 1939-1953 жж. Маршрут.
  10. ^ Рафаэль, Чад (2009). Таратылатын желілік деректі фильмдер (C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Beverley Hills: Sage жарияланымдары. 458-463 бб.
  11. ^ Томпсон, Роберт Дж .; Аллен, Стив. «Америка Құрама Штаттарындағы теледидар». Britannica энциклопедиясы. Алынған 12 қараша 2020.
  12. ^ Рафаэль, Чад (2009). Таратылатын желілік деректі фильмдер (C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Beverley Hills: Sage жарияланымдары. 458-463 бб.
  13. ^ Чэпмен, Джеймс (2015). Британдық деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Палграв Макмиллан.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  14. ^ Риден, Джульетта (23 қараша 2019). «Корольдік отбасының Би-Би-Си туралы деректі фильмінің шынайы оқиғасы, ондаған жылдар бойы көпшілікке көрінбеді». Қала және ел. Алынған 2 қазан 2020.
  15. ^ Рафаэль, Чад (2009). Таратылатын желілік деректі фильмдер (C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Beverley Hills: Sage жарияланымдары. 458-463 бб.
  16. ^ Гловер, Пауыл. «Америка Құрама Штаттарында цифрлық деректі фильмдер түсіруінің пайда болуы» (PDF). Академиялық форум 30 2012-13. Алынған 13 қараша 2020.
  17. ^ Австралия экраны. «ҚҰЖАТТЫҚ ӨНДІРІС ИНТЕРАКТИВТІК ФОКС». Австралия экраны. Австралия экраны. Алынған 13 қараша 2020.
  18. ^ Морган, Блейк. «Телевизияның болашағы қандай?». Forbes. Forbes. Алынған 13 қараша 2020.
  19. ^ Джардин, Александра. «Джонсон мен джонсон спид туралы құжаттық ойын-сауық арыстандарын канндардағы гран-при жеңіп алды». AdAge. Алынған 13 қараша 2020.
  20. ^ Стивенсон, Тим. «Маркетологтар деректі фильмдер түсірудің алтын дәмін бастайды». Digiday. Digiday. Алынған 13 қараша 2020.
  21. ^ Эллис, Джон (2019). «Теледидарға түсіру: 16мм фильм экипажы қалай жұмыс істеді». VIEW Еуропалық телевизияның тарихы мен мәдениетінің журналы. 8 (15): 91–110.
  22. ^ Эллис, Джон (2019). «Теледидарға түсіру: 16мм фильм экипажы қалай жұмыс істеді». VIEW Еуропалық телевизияның тарихы мен мәдениетінің журналы. 8 (15): 91–110.
  23. ^ Бойль, Диерде (1992). «Портапактан видеокамераға: партизандық теледидардың қысқаша тарихы». Фильм және видео журналы. 44 (1/2): 67–79.
  24. ^ U. Royal Holloway медиа-өнер бөлімі. «U-matic және Betacam». Теледидар қалай жасалынған?. ADAPT TV тарихы. Алынған 2 қазан 2020.
  25. ^ Гловер, Пауыл. «Америка Құрама Штаттарында цифрлық деректі фильмдер түсіруінің пайда болуы» (PDF). Академиялық форум 30 2012-13. Алынған 13 қараша 2020.
  26. ^ Эллис, Джек С .; МакЛейн, Бетси А. (2005). Деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Continum International Publishing Group. 258–259 бет.
  27. ^ Гловер, Пауыл. «Америка Құрама Штаттарында цифрлық деректі фильмдер түсіруінің пайда болуы» (PDF). Академиялық форум 30 2012-13. Алынған 13 қараша 2020.
  28. ^ Чэпмен, Джеймс (2015). Британдық деректі фильмнің жаңа тарихы. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Палграв Макмиллан.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  29. ^ Рафаэль, Чад (2009). Таратылатын желілік деректі фильмдер (C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Beverley Hills: Sage жарияланымдары. 458-463 бб.
  30. ^ Stourton, James (2016). Кеннет Кларк: өмір, өнер және өркениет. Уильям Коллинз.
  31. ^ Николс, Билл (2001). Деректі фильмге кіріспе. Блумингтон, IN 47404-3797 АҚШ: Индиана университетінің баспасы.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  32. ^ CNN (6 ақпан 2003). «Майкл Джексонның мәлімдемесі». CNN. Алынған 13 қараша 2020.
  33. ^ Aufderheide, Pat; Джасзи, Петр; Чандра, Мриду. «Адал шындық: деректі фильм түсірушілер өз жұмыстарындағы этикалық қиындықтар туралы». CMSI. БАҚ және әлеуметтік әсер орталығы. Алынған 13 қараша 2020.
  34. ^ Crowcroft, Роберт (2 ақпан 2019). «Теледидар тарих үшін құрал ретінде қаншалықты жақсы?». Бүгінгі тарих. 69 (2).
  35. ^ Шоу, Тони (2006). «Би-Би-Си, күй және қырғи қабақ соғыс мәдениеті: Теледидардағы соғыс ойынының жағдайы (1965)». Ағылшын тарихи шолуы. 121 (494): 1351–1384.
  36. ^ Фельдман, Стэнли; Сигельман, Ли (маусым 1985). «Прайм-тайм теледидарының саяси әсері:» Келесі күні"". Саясат журналы. 47 (2): 556–578.
  37. ^ Шату, Кэти Борум; Дженкинс, Уилл (2019). «Өмірлік өмірден нақты әлеуметтік өзгеріске: қазіргі заманғы әлеуметтік-деректі фильмнің АҚШ мемлекеттік саясатындағы рөлі». БАҚ, мәдениет және қоғам. 41 (8): 1107–1124.
  38. ^ Декандар, Джейсон (14 қазан 2014). «Дэвид Аттенборо деректі фильмдердің күйін кешуде». The Guardian. The Guardian. Алынған 13 қараша 2020.
  39. ^ Шнайдер, Майкл (28 шілде 2020). «Emmys: Netflix 2020 жылы 160 номинациямен үстемдік етеді; HBO-дің» қарауылдарының «жетекші бағдарламалары». Әртүрлілік. Әртүрлілік. Алынған 13 қараша 2020.
  40. ^ Портер, Рик (19 қыркүйек 2020). "'Соңғы би «Үздік деректі серия үшін Эммиді жеңіп алды». Голливуд репортеры. Голливуд репортеры. Алынған 14 қараша 2020.

Сыртқы сілтемелер