Штеффен Томас - Википедия - Steffen Thomas

Штефен Вольфганг Джордж Томас (1906 ж. 7 қаңтар - 1990 ж. 27 қаңтар) суретші және ақын. Ол дүниеге келді Фюрт, Германия, бірақ оның ересек өмірінің көп бөлігі өмір сүрген Атланта, Грузия. Оның ең танымал бөліктері - қоғамдық ескерткіштер; сонымен бірге ол басқа бұқаралық ақпарат құралдарында да жұмыс істеді (соның ішінде, бірақ онымен шектелмейді) кескіндеме, мүсін, әшекей, баспа жасау, энкаустикалық, және акварель ). Оның өнеріне үлкен әсер етеді Экспрессионизм.

Штеффен Томас
Туған
Штефен Вольфганг Джордж Томас

1906 жылы 7 қаңтарда
Фюрт, Германия
Өлді1990 жылғы 27 қаңтар
Атланта, Грузия
ҰлтыНеміс, американдық (1935 жылы азаматтық алған)
БілімҚолданбалы өнер мектебі, Нюрнберг; Бейнелеу өнері академиясы, Мюнхен
Белгілікескіндеме, мүсін, әшекей, акварель, сурет салу, баспа жасау
ҚозғалысЭкспрессионизм
Веб-сайтhttp://www.steffenthomas.org

Тарих және тарих

Томас 1906 жылы Германияның Фюрт қаласында дүниеге келген. Ол жастайынан өнерге деген құштарлығын білдірді. Томастың әкесі ұлының үйлерінің мәрмәр іргетасында періштелер бейнесін ойып жатқанына куә болғаннан кейін, ол Томасты тасқа қашау шеберіне үйретіп, Томасқа пайдалы шеберлікті ұсынды, сонымен бірге оның көркемдік талантын дамыту үшін шығармашылық құрал болды.[1]

Шәкірттен кейін Томас қолданбалы өнер мектебіне қабылданды, Нюрнберг, содан кейін Бейнелеу өнері академиясы, Мюнхен. Оның назары классикалық модельге негізделген сурет пен мүсін болды. Томас жиырма бір жасында «Шебер» мәртебесіне ие болып, өзінің жеке студиясын алды.[1]

Томас өзінің Германиядағы көркем өмірінен тез шаршады және үлкен күш-жігерді аңсады. 1928 жылы Томас Америкаға көшу туралы арманын жүзеге асырды. Ол Флоридада, Иллинойста және Алабамада қысқа мерзімдер өткізді, бірақ 1930 жылы Джорджия штатындағы Атлантаға қоныстанды.[2] 1931 жылы Томас журналист бюстін жасады Генри В. Греди бұл орталық дисплейге айналды Джорджия газетінің Даңқ залы.[3]

Томастан бірнеше үйде Сара Дуглас атты мектеп мұғалімі тұрған. Томас Дугласпен анасы арқылы көгалдандыру туралы әңгімелесу кезінде таныстырылды және екі айлық кездесуден кейін олар Фултон округінің сот ғимаратында үйленді (1933). Томас Америкаға қоныс аударғаннан кейін Германияға қысқа уақытқа оралды, бірақ 1972 жылға дейін қайта келмеді. Отбасы Германияда болған кезде Томас өзінің көркем өмірін өзінің асырап алушы елінде деп тапты және ол 1935 жылы Америка азаматы болды.[4]

1941 жылы Сара мен Стеффен елу гектар жер сатып алды Stone Mountain, Джорджия, содан кейін үй және сурет студиясы салынды. Ерлі-зайыптылар Стеффен, Робин, Дугласс және Лиза есімді төрт баланы тәрбиеледі. Томас кешенде әрдайым қолмен жұмыс істеді және ол танымал орынға айналды, оған достар, отбасы және туристер барды.[1]

Томас қоғамдық комиссиялар мен портреттер арқылы отбасын асырады. Ең көрнекті ескерткіштердің қатарына Алабама мемориалы (1951) орнатылған Виксбург ұлттық әскери паркі, мүсіні Евгений Талмадж, Джорджия штатының Капитолий жинағы және Трилон (с. 1950) Атлантада Пичти мен 15-ші көше бұрышында орналасқан. Томас көрнекті грузиндерді еске алуға арналған көптеген бюсттер жасады: Бас судья Кіші Ричард Рассел, Джорджия штатының әйелдерге арналған мемлекеттік колледжі (қазіргі кезде Джорджия колледжі және штат университеті), Миллдвилл, Г.А. Марта Берри, Берри мектептері (қазіргі Берри колледжі), Берри, Дж .; Джоэль Чандлер Харрис, Атланта мемлекеттік мектептері; Мойна Майкл, «Көкнәр ханымы», Джорджия штатының Капитолийі, Атланта, Дж .; портрет басшысы Франклин Д. Рузвельт, Кішкентай Ақ үй, Warm Springs, GA; және Джордж Вашингтон Карвер, Тускиге Институты (қазіргі кезде Тускиге Университет), Тускиге, АЛ.

Томас қоғамдық жұмыстарда үлкен жетістікке жетті; дегенмен, оның ұсынысынан бас тартқан кезде Тас тау Азамат соғысы мемориалы (жасаудағы жиырма жылдық жоспар), ол қоғамдық комиссияларға жүгінуден бас тартты және табиғи түрде өзінің жеке шығармашылық мұраттарын білдіретін шығармалар жасауға бет бұрды. Негізінде, ол көбіне тапсырыс берілген жобалармен байланысты шектеусіз өнер туындыларын еркін жасай алды.[5]

Академияда болған кезінен бастап Томас сынды жақсы қабылдамады. Патронның готикалық сипаттамаларының орнына өзінің бейнесін ауыстырған кезде ол Палм-Бич комиссиясынан айырылды. Ол галерея иелеріне, коллекционерлеріне және оның өнерін бағаламайтын меценаттарға өте сезімтал болды. Томас жасандылыққа бел буғаннан кейін оны өзгерту қиын болатын нақты көркемдік көзқарасы болды.[6] Өнер тарихшысы Энтони Янсон Томастың өзінің өнеріне деген көзқарасы туралы: «Шынайы сенушілерден басқаларының бәрін көруден сақтап, қақтығысты болдырмас үшін, өз жұмысыңды (және өзіңді) сыннан қорғаудың қандай жақсы әдісі бар?» - деп түсіндіреді.[7]

1970 жылы Томас өзінің тас таулы жерін сата отырып, Атланта орталығындағы студияға оралды. Ол өзінің жұмысын қайтыс болғанға дейін студенттік кезден бастап сол құмарлықпен және қарқындылықпен жалғастырды.[6]

Көркемдік өзектілігі

Томас ресми түрде мүсіндеу, сурет салу және классикалық өнермен айналысқан Бейнелеу өнері академиясы, Мюнхен. Германияда болған кезде оның өнері классикалық дәстүрді толығымен бейнелеген; дегенмен, ол Атлантаға қоныстанған кезде оның эстетикасы абстрактілі бағытта өзгеріс жасады. Студенттік кезінен бастап оған басқа көркем қозғалыстар көп әсер етті, бірақ әсіресе Экспрессионизм және кейінгі кубизм. Ол сонымен бірге материалдармен тәжірибе жасап, барлық қол жетімді құралдармен жұмыс істеді, ол өзінің бүкіл мансабын жалғастырды. Шығармашылық, ең алдымен, Томас үшін қозғаушы фактор болды.[8]

""
Памина, (1955), Штеффен Томас атындағы өнер мұражайы, Тұрақты жинақ

Томас жас кезінде ол экспрессионистер көзқарасының маңыздылығын түсінбейтіндігін мойындады, бірақ кейінірек өмірде бұл қозғалыстың өз жұмысына әсерін толық мойындады.[1]

Томас Америкаға гүлдену мен бостандықтың романтикалық идеалын іздеу үшін келді. Келгеннен кейін ол барлық мүмкіндікті пайдаланды. Ол өнер бақылаушысы болды Ұлттық жастар басқармасы (WPA бағдарламасы), 1939–1941 жж., Джорджия көркемдік комиссиясымен бірге Грузия суретшілер қауымдастығының өкілі және Консультативтік кеңесте қызмет етті. ЮНИСЕФ.[9]

Томас өзінің өнерінде әйел формасын бейнелеуге жақын болды. Дороти Джойнер «әйелдердің басымдықтары [Томастың өнерінде]: құдайлар, жалаңаштар, аналар, заманауи танымал адамдар ... әдебиеттен танымал әйелдер, белгісіз қыздар» деп атап өтті.[10]

Томас ең алғашқы өнер кезеңінен бастап әйелдік формаға еліктірді. Студент кезінен Томасқа ең жоғары еңбек формасын жасауды сұрады, оған ана мен баланың бейнесін жасай отырып жауап берді Лаборе (1927–28). Лаборе Томастың анаға деген құрметі мен сүйсінуін және ана мен бала арасындағы қарым-қатынасты білдіреді. Бұл тақырып Томастың бүкіл мансабында қайталанады.[10] Өнертанушы Энтони Янсон Томас шығармашылығындағы әйелдер бейнесін осылай атайды музалар. Олар оның әйелі Сараға ұқсайды, дегенмен музалар шығармада шығармаларға енгенге дейін пайда болды. Әйелдер фигураларын классикалық дәстүрге ұқсатады, бірақ классикалық түсініктерге негізделмеген. Олар классикалық шабыттанған, бірақ стилистикалық жағынан заманауи. Томас үшін музалар әйелдікті, сонымен бірге адамзатты бейнелейді.[5]

Томас сонымен бірге философия, дін, әдебиет және мифология сияқты тақырыптарды зерттеді. Оған көбінесе оның алғашқы дайындығы мен экспрессионистік қозғалыс әсер еткен болса да, оның жұмысына көбіне ол қызықты деп тапқан тақырыптар әсер етті. Ол өнер уақыт пен мәдениеттен асып түсуі керек деп есептеді; сондықтан ол көрерменге әмбебап аудару үшін өзінің шығармаларын жеңілдетіп, абстракциялады. Оның жұмысын кейде сөзбе-сөз түсіндіру қиын болғанымен, оған көбіне жалпыға бірдей түсінікті эмоцияларды бейнелейтін рәміздер немесе бейнелер кіреді.[11]

Томастың қолдануына байланысты таңба және абстракция, Алан Айчес оны қозғалыстар арасында стилистикалық және философиялық тұрғыдан орналастырады Die Brücke және Der Blaue Reiter, неміс өнерінің екі буыны.[11]

Томас белгілі бір неміс немесе американдық өнер қозғалысымен тікелей сәйкес келмегенімен, оны экспрессионист деп санайды. Алайда, оған ежелгі дәуірден бастап көптеген кезеңдердегі өнер әсер етті. Ол германдық экспрессионист емес еді, дегенмен, жанр оның шығармашылығына үлкен әсер етті.[12] Айчес мынаны жазады: «ХХ ғасырдың басындағы неміс экспрессионистерінің шығармаларын қарап, ой жүгірткен кезде мен Томастың мүсінінде және кескіндемесінде айқын көрінетін философия мен қолөнердің бір мезгілде қарқынды және бір мезгілде құйылғанын сеземін». [13]

Томас әртүрлі БАҚ-та жұмыс істеді: акварель, мүсін, энкаустикалық, дәнекерленген мыс, әшекей, және сурет салу бірнешеуін атауға болады, бірақ ол бірнеше рет өз кесектеріне рамалар жасады. Оюлар мозаика мен аралас медианы қамтыды, және оларды көбінесе тасталған заттардан қайта өңдеді. Фреймдер жасауға деген ұмтылыс Томастың эксперимент жасау және материалдармен жұмыс жасау қажеттілігімен байланысты. Өлшем мен тереңдікті жасау үшін ол өзінің жұмыстарына құм сияқты табиғи элементтерді де қосты.[14]

Янсон Томастың стилін сипаттайды: «Жұмыста әртістің тұрақты мінез-құлқы бар, оның өнімділігі әр түрлі болғанымен. Ол әр түрлі бұқаралық ақпарат құралдарында зерттеуге болатын мүмкіндіктерге деген шексіз қызығушылықты көрсетеді, олардың техникаларын ол нағыз виртуалдылықпен игеруді мақсат еткен. Бұл, әрине, оның туа біткен қызығушылығына қарсы болды. Жалпы, бұл оның қиялын ашуға байланысты болды, ол өздігінен оқшаулану бейбітшілігінде өтті ».[12]

Томас өмірінің соңғы жылдарында өнерді жақсы дамыта берді, дегенмен оның көру қабілеті мен денсаулығы нашарлады. Алайда, соңғы жылдары Томас бүкіл шығармашылығында табылған орталық тақырыптарға қайта оралды, оның өмір бойғы шығармашылыққа деген құштарлығы.[15]

Томастың өнері бүкіл Джорджия штатында көптеген марапаттарға ие болды, мысалы Атлантадағы әдемі комиссия, Атланта қалалық дизайн комиссиясының үздіктері үшін марапаттар және өнер саласындағы губернаторлық сыйлықтар. Оның өнерін жинақтардан табуға болады Жоғары өнер мұражайы, Атланта; The Джорджия өнер мұражайы, Афина; The Джорджия Капитолий мұражайы, Атланта; The Өнер және ғылым мұражайы, Макон; және Ламар Додд орталығы, Лагранж.[9]

Штефен Томастың өнер мұражайы

""
Штефен Томастың өнер мұражайының интерьері (2011)

Томастың әйелі және өмір бойғы музасы Сара күйеуінің есіне және оның өнеріне арналған мұражай құру идеясын ойластырды. Ол Штеффен Томас мұражайын және архивін (Штеффен Томас өнер мұражайы) құрды Бакхед, Джорджия, 1997 ж. Музейде Томастың кеңейтілген коллекциясы жинақталған және оның өмірлік жұмысын зерттеуге және құжаттауға арналған. Штеффен Томас атындағы өнер мұражайы - бұл елдегі бір суретшіге арналған бірнеше ұйымдардың бірі.[16]

Штефен Томас атындағы өнер мұражайы «Солтүстік-Шығыс және Орта Грузиядағы ауылдық қоғамдастықтағы балалар мен отбасыларға арналған көркемдік білім беру бағдарламалары мен жобаларын ұсынуға арналған. Грузия суретшісі Стефен Томастың шығармашылығын экспрессияның үлгісі ретінде пайдалану мұражай балаларға өздерінің таланттарын дамытуға, өздерін, барлық тіршілік иелерімен байланыстарын тереңірек түсінуге және қоршаған ортаны қорғауға жауапкершіліктерін арттыруға мүмкіндік береді ». [17]

Стеффен Томас атындағы өнер мұражайының бұрынғы директоры Элизабет д’Хуарт суретші туралы былай деп жазады: «Томастың алғашқы жұмысы классикалық стильде, әсіресе қоладан құйылған мүсіндер, оның қатаң еуропалық дайындығын бейнелейді. Жылдар өте келе, оның стилі дамыды, босаңсып, интерпретативті бола бастады, шындықтан экспрессионистік ләззатқа көшті. Оның мозайкалары мен акварельдері оның жарық пен түске деген құштарлығын білдіреді, ал мүсіндері ұсталған және тұтқындалған қозғалыстың керемет үлгілерін ұсынады ... Оның саясатқа, философияға және дінге деген қызығушылығы көптеген жанрларда бейнеленген және қайталанатын тақырыптар мен мотивтермен дәлелденеді. орталар ».[9]

Ескертулер

  1. ^ а б c г. Штеффен Томас: Грузияның неміс экспрессионисті. Өнер және ғылым мұражайы, 2000, 7 б.
  2. ^ [1]
  3. ^ «Афинада Генри В. Греди бюстінің ашылуы өтті; ұлт редакторлары грузиндерге құрмет көрсетеді». Атланта конституциясы. 12 маусым 1931. Алынған 1 шілде, 2020 - арқылы Gazetes.com.
  4. ^ Айчес, Алан З. және Энтони Ф. Янсон. Штефен Томастың өнері. Стефен Томас мұражайы және мұрағат, S.T.A.R. GA, L.P, 1997, p.10-11.
  5. ^ а б Айчес, Штеффен Томас, 11.
  6. ^ а б Грузияның неміс экспрессионисті, 10.
  7. ^ Айчес, Штеффен Томас, 13.
  8. ^ Айчес, Штеффен Томас, 19.
  9. ^ а б c Джорджия шедеврлері: Грузия мұражайларынан таңдалған шығармалар. Джорджиядағы Өнер кеңесі, 2009, б. 79.
  10. ^ а б Грузияның неміс экспрессионисті, 11.
  11. ^ а б Айчес, Штеффен Томас, 21.
  12. ^ а б Айчес, Штеффен Томас, 12.
  13. ^ Айчес, Штеффен Томас, 5.
  14. ^ Айчес, Штеффен Томас, 22.
  15. ^ Айчес, Штеффен Томас, 15.
  16. ^ Грузияның неміс экспрессионисті, 18.
  17. ^ [2]

Әдебиеттер тізімі

Эйчес, Алан З. және Энтони Ф. Джансон (1997). Штефен Томастың өнері. Бакхед, Джорджия: Стефен Томас мұражайы және мұрағаты, S.T.A.R. GA, L.P.

Джорджия шедеврлері: Грузия мұражайларынан таңдалған шығармалар. Атланта: Джорджиядағы Өнер кеңесі, 2009 ж.

Штеффен Томас: Грузияның неміс экспрессионисті. Макон: Өнер және ғылым мұражайы, 2000 ж.

Әрі қарай оқу

  • Эйчес, Алан З. және Эндрю Э. Хейз (1983). Штеффен Томас: Фигураның еркіндігі. Уилмингтон: Сент-Джон өнер мұражайы.
  • 1930-1977 жж. Жұмыс істейтін Грузия суретшісінің шежіресі. Атланта, Джорджия: Стеффен Томас студиясы, 1977 ж.
  • Жұмысшы Джорджия суретшісінің шежіресі 1977-1996, т. II. Бакхед, Джорджия: Стефен Томас мұражайы және мұрағаты, 1977 ж.
  • Стефен Томастың мүсіні. Stone Mountain, Джорджия: Стеффен Томас студиясы, 1951.
  • Томас, Стефен (1952). Жиырма өлең. Тас тау: Джульетта Пресс.

Сыртқы сілтемелер