Сентиментальды роман - Sentimental novel

The сентименталды роман немесе сезімталдық романы болып табылады 18 ғасырдағы әдеби жанр эмоционалды және интеллектуалды тұжырымдамаларын атап өтетін көңіл-күй, сентиментализм, және сезімталдық. Сентиментализм, оны сезімталдықтан ажыратуға болады, екеуінде де сән болды поэзия және XVIII ғасырда рационализмге реакция ретінде басталған прозалық шығармалар Августалық жас.

Сентименталды романдарға сүйенді эмоционалды жауап, олардың оқырмандарынан да, кейіпкерлерінен де. Олар қайғы-қасірет пен нәзіктіктің көріністерін бейнелейді, сюжет эмоциялар мен әрекеттерді алға жылжыту үшін орналастырылған. Нәтижесінде кейіпкерлерді талғампаз, сезімтал эмоционалды әсер етудің үлгісі ретінде көрсете отырып, «жақсы сезімді» бағалау болып табылады. Сезімдерді көрсету қабілеті мінез бен тәжірибені көрсетіп, қоғамдық өмір мен қарым-қатынасты қалыптастырады деп ойладым.[1]

Тарих

Ағылшын тіліндегі ең танымал сентименталды романдардың қатарына жатады Сэмюэль Ричардсон Келіңіздер Памела немесе ізгілік марапатталды (1740), Оливер Голдсмит Келіңіздер Уэйкфилд викары (1766), Лоренс Стерн Келіңіздер Tristram Shandy (1759–67), Сезімтал саяхат (1768), Генри Брук Келіңіздер Сапа туралы ақымақ (1765–70), Генри Маккензи Келіңіздер Сезім адамы (1771) және Мария Эдгьюорт Келіңіздер Ракрент қамалы (1800). Құрлықтық мысалдар Жан-Жак Руссо роман Джули немесе Жаңа Хелуа, оның өмірбаяны Конфессиялар (1764–70) және Гете роман Жас Вертердің қайғысы (1774).[2] Тобиас Смоллетт өзіндегі «сезімталдық культінің» астыңғы жағын білдіруге тырысты Хамфри клинкерінің экспедициясы (1771). Осы түрінің тағы бір мысалы роман Фрэнсис Бернидікі Эвелина (1778), онда кейіпкер табиғи жағынан жақсы болғанымен, ішінара елде өскенімен, Лондонда болған кезде ол әдептілікке тәрбиеленген кезде өзінің сыпайылығын арттырады. Бұл роман да «романтикалық комедия «дегенмен, ол дирижерлік роман және әйелдің ізашары деп дұрыс таңдалған Bildungsroman сияқты кейінгі жазушылар мысалға келтірген ағылшын дәстүрінде Джейн Остин, Шарлотта Бронте, және Джордж Элиот.[3]

Бұл жанр әсіресе 18 ғасырдың екінші жартысымен байланысты болғанымен, 19 ғасырда түрлендірілген түрде жалғасты, әсіресе еңбектерінде Генри Вуд ханым, кім үшін ерекше есте қалады Шығыс Линн (1861).[4] Алайда, ма деген сұрақ Чарльз Диккенс сентименталды романист көп дау тудырады. Валери Пуртон жақында Диккенс және сентименталды дәстүр, оны осы дәстүрдің жалғасып жатқан тұстарын көреді және оның «сентименталды көріністері мен кейіпкерлері романдардың жалпы күші үшін оның қараңғы немесе күлкілі фигуралары мен көріністері сияқты шешуші рөл атқарады» және «Домби мен Ұл бұл ... Диккенстің сентименталистік дәстүрдегі ең үлкен жеңісі ».[5] екінші жағынан, Британника энциклопедиясы «эмоционалды артықтықтарға» қарамастан, мысалы, Тини Тимнің қайтыс болуы туралы хабарлама жібереді Жаңа жылдық Карол (1843), «Диккенсті шынымен де сентименталды роман деп атауға болмайды».[6]

АҚШ-та шыққан алғашқы сентименталды роман, Уильям Хилл Браунның романы Көзайымның күші, 1791 жылы пайда болды және ұлт, азғыру және инцест. Хиллдің романынан кейін Ханна Вебстер Фостер өте танымал болды Кокетта, оның оқиғалары Массачусетс штатының тумасы Элизабет Уитманның қайғылы өмірбаянына негізделген, ол некесіз бала туып, көп ұзамай жол бойындағы таверанада қайтыс болды. Американдық сентиментальды роман Антеллум дәуірінде жаппай сатылымға және танымалдылыққа қол жеткізді. Көрнекті мысалдарға Сьюзан Уорнердің мысалдары жатады Кең, кең әлем (1850), Харриет Бичер Стоудікі Том ағайдың кабинасы (1852) және Мария Камминстің Шам (1854).[7]

Сентименталды романдар да кіші жанрға негіз болды отандық фантастика ХІХ ғасырдың басында, әдетте деп аталады романдар жүргізу. Әңгіменің тұрмыстық фантастикадағы кейіпкері, әдетте, тұрмыстық әлемде өрбиді және әр түрлі қиындықтарды бастан өткеретін, не ақымақ, енжар ​​немесе нашар оқыған әйелмен қатар тұрған әйелге назар аударады.[8] Батыр әйелдің әрекеттері мен оның фольгаларының арасындағы қарама-қайшылық кейіпкердің ауыр жағдайына жанашырлық білдіруге және оларға әйелдердің күтілетін жүріс-тұрысы туралы нұсқау беруге арналған. Отандық роман сентиментализмді оқырмандарды өз хабарының маңыздылығына сендіру құралы ретінде пайдаланады.[9]

19 ғасырдың аяғында сентиментальдық әдебиеттерде «арзан сезімнің» көптігі және оның денеде шамадан тыс көрінуі туралы шағымдар пайда болды. Сыншылар, сайып келгенде, қоғам сентиментализмді жүйкеге әсер ету және шамадан тыс сезімталдық сияқты физикалық зиянды симптомдар ретінде көре бастады, ал жанр танымалдығы күрт төмендей бастады.[1]

Сентиментализмнің сатирасы

Романист Генри Филдинг, кейінірек өзінің романымен танымал болды Том Джонстың тарихы, негізін қалаушы, сатиралық оның алғашқы романдарындағы сентименталды стиль Шамела және Джозеф Эндрюс.

Джейн Остин Келіңіздер Сезім мен сезімталдық көбінесе «тапқыр» ретінде көрінеді сатира сентименталды романның »,[10] мәндерін қатар қою арқылы Ағарту дәуірі (сезім, себеп) кейінгі он сегізінші ғасырдағы (сезімталдық, сезім) әйелдер өмірінің үлкен шындығын зерттей отырып, әсіресе неке және мұрагерлік. Бұл оқылым Сезім мен сезімталдық нақты және жалпы Остиннің көркем шығармасы Клаудия Л.Джонсон сияқты соңғы сыншылармен күрделі және қайта қаралды (Джейн Остин: Әйелдер, саясат және роман [1988] және Эквивалентті болмыстар: саясат, гендер және сентиментализм 1790 жж [1995]), Джиллиан Хейдт-Стивенсон (Остиннің сәйкес келмейтін байланыстары [2005] және Кристофер С. Нагл (Британдық романтикалы дәуірдегі жыныстық қатынас және сезімталдық мәдениеті [2007]), олардың барлығы сентименталды дәстүрден шабыттанған оның шығармашылығында бағынбайтын және тіпті диверсиялық энергияны көреді.

Джеймс Джойс «Наусикаа» эпизодында сентименталды романға пародия жасайды Улисс. Герти МакДауэллдің кейіпкері кейіпкердің шабытына ие болды Шам, ХІХ ғасырда ең көп сатылатын.

Мәдени аспектілер

Сентименталды роман сол уақыттағы әлеуметтік тенденцияларды толықтырды гуманизм және адам өмірінің жоғары мәні. Әдебиеттер қоғамның әлсіз мүшелеріне, мысалы, жетім балалар мен сотталған қылмыскерлерге назар аударды және оқырмандарға оларды анықтауға және оларға түсіністікпен қарауға мүмкіндік берді. Бұл қоғамдағы өсіп келе жатқан сентиментализмге ауысып, өзгертуге шақырған әлеуметтік қозғалыстарға әкелді, мысалы, жою өлім жазасы және құлдық. Халық өлім жазасының орнына қатал жазаға емес, қылмыскерлерді оңалтуға шақырды.[11] Фредерик Дугластың өзі өзінің құлдығына және жалпы өзінің құлдығына қарсы тұруға шабыттандырды Повесть сентименталист-драматургтің сөйлеген сөзі бойынша Шеридан жылы Колумбиялық шешен қожайын мен құл арасындағы ойдан шығарылған диалогты егжей-тегжейлі көрсету.[9]

Иоганн Вольфганг фон Гете 1774 ж Жас Вертердің қайғысы ол өте сентименталды және бүкіл Еуропада бірден танымал болды, тіпті Вертердің қайғы-қасіретімен байланысты жастарды өз-өзіне қол жұмсауға шабыттандырды.[12] Бұл сонымен қатар ан эпистолярлық роман, әсіресе он сегізінші ғасырдағы сезімталдық романдары үшін типтік форма, әсерлі романдарынан басталады Сэмюэль Ричардсон, Памела (1740), Кларисса (1748), және Сэр Чарльз Грандисонның тарихы (1753). Соңғысы әсіресе маңызды әсер етті Джейн Остин, ол өз хаттарында бірнеше рет сілтеме жасап, отбасының ойын-сауықтары үшін жұмысты драмалық түрде бейімдей бастады.

Готикалық роман

The Готикалық роман Бұл оқиға алыс уақыт пен жерде, көбінесе ортағасырлық немесе қайта өрлеу дәуіріндегі Еуропада (әсіресе Италия мен Испанияда) орын алады және оның бақылауынан тыс қараңғы, озбыр күштермен жойылған ізгілікті кейіпкердің фантастикалық ерліктерін қамтиды. Бірінші готикалық роман - Гораций Вальполь Отранто қамалы (1764), бірақ оның ең танымал және танымал практикі болды Энн Рэдклифф. Басқа готикалық романдардағы сияқты биік орталық болып табылады. ХVІІІ ғасырдағы эстетикалық теория, келесі Эдмунд Берк, асқақ пен сұлу қатар тұрған деп санады. Тамаша жан түршігерлік (қорқынышты) және қорқынышты болды, ал сұлу тыныш және сенімді болды. Готика кейіпкерлері мен пейзаждары толығымен дерлік асқақ шектерде тұрады, ал кейіпкер ерекше ерекшелік ретінде қызмет етеді. Бұл романдармен біріктірілген «әдемі» кейіпкердің табиғаттан тыс элементтерге бейімділігі гипер-сезімталдық ретінде көрінетін нәрсені атап өтеді және проблемалайды.

Готика романымен байланыс

Готикалық және сентименталды романдар танымал фантастиканың түрі болып саналады, 18 ғасырдың аяғында танымалдылық шыңына жетті. Олар танымал ауысуды көрсетті Неоклассикалық эмоция мен қиялға тәртіп пен себеп туралы идеялар.[13] Автордың түпнұсқа қолжазбасын «ашуы» сияқты танымал стилистикалық элементтер (Вальполедегідей) Отранто қамалы ) немесе бөлінген ертегілерді біріктіру арқылы фрагменттелген туындылар жасау (Стернде көрінеді) Сезімтал сапар ) оқырманға оқырман мен туындының арасындағы шындықты бұрмалауға арналған көркем туынды болмады немесе эмоционалды қарқындылық пен шынайылық өзгеріссіз қалады деп болжауға арналған.[14]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Ричард Максвелл және Кэти Тренернер, редакция., Романтикалық кезеңдегі көркем әдебиеттің Кембридж серігі (2008).
  2. ^ Дж.А. Каддон, Әдеби терминдер мен әдебиет теориясының пингвин сөздігі, 4-ші басылым (Лондон: Penguin Books, 1999), 80-бет; М. Х. Абрамс, Әдеби терминдердің түсіндірме сөздігі, 7-басылым (Форт-Уорт: Харкорт Брейс, 1999), 288 б.
  3. ^ Лаура Сью Фудерер, Ағылшын тіліндегі әйел билдингсроман: сынның түсіндірмелі библиографиясы (1990)
  4. ^ «роман». Britannica энциклопедиясы. Britannica энциклопедиясы. Онлайн академиялық басылым. Encyclopycdia Britannica Inc., 2013. Веб. 19 қаңтар 2013. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  5. ^ Лондон: Гимн баспасы, 2012, x.iiii, б.123.
  6. ^ <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  7. ^ Томпкинс, Джейн. Сенсациялық дизайн: Американдық көркем әдебиеттің мәдени жұмысы, 1790-1860 жж. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы, 1986 ж.
  8. ^ Миннесота университеті - Дулут http://www.d.umn.edu/~csigler/domestic_fiction.html
  9. ^ а б Шерли Самуэлс, ред., Сезім мәдениеті, (1992).
  10. ^ http://www.broadviewpress.com/bvbooks.asp?BookID=235
  11. ^ Пол Кристиан Джонс, «'Мен саусақтарымды тамағыма қысып, оның сезімін білу үшін қысып алдым': Antigallows Sentimentalism and E. D. E. N. Southworth’s Жасырын қол," Мұра, Т. 25, жоқ. 1, 2008. 41-61 б.
  12. ^ Тобин Сиберс, «Вертер эффект: суицидтің эстетикасы» Мозаика (Виннипег), т. 26, 1993 ж.
  13. ^ Роберт Юм, «Готика мен романтикаға қарсы: готикалық романның қайта бағалануы», PMLA, Т. 84, No2 (1969 ж. Наурыз), 282-290 бб.
  14. ^ Лео Броди, «Сентименталды романның түрі», Роман: Көркем әдебиет форумы, Т. 7, No1 (Күз, 1973), 5-13 бб.