Ринальдо Карнело - Rinaldo Carnielo

Ринальдо Карнело (1853 - 1910) болды Итальян макрабалық сезімталдығымен танымал мүсінші.

Флоренциядағы Галлерия Карнелоның қасбеті қалпына келтірілуде

Өмірбаян

Ол дүниеге келді Биадене, ішінде Тревизо провинциясы, қарапайым қаражат отбасына. Ол қысқаша жазылды Падуа техникалық институтта, бірақ дизайн институты үшін бас тартты Пьетро Селватико. Сол жерден ол бір жыл бойы мүсін өнеріне оқуға көшті Флоренциядағы бейнелеу өнері академиясы астында Аристодемо Костоли содан кейін келесі оқу жылын өткізді. Ол студия ашты, бірақ көптеген комиссиялардан айырылып, ол қабілетсіз болды.

Үлкендермен жігерленді Джованни Дупре, ол академиядан студия алып, сол жерде өзінің студиясын құрды Өліп жатқан Моцарт.[1] Мүсін 1878 жылғы Париж экспозициясына жіберілді, ол жерде ол өте жақсы қабылдады.[2] Жергілікті сыншылар онша ұнатпады, оның ішінде Дупре де оны «нәзік жанды» деп атады,[3] және Августо Ривалта, оны «екі ай өліп қалған біреу құлап жатыр» деп сипаттаған.[4]

Бұл тозу әмбебап болған жоқ, сонымен қатар Италия үкіметінің сыйлықтарын беретін комиссия, соның ішінде Доменико Морелли, Роберто Бомпиани, Эмилио Де Фабрис, және Одоардо Табакчи, жұмысқа жоғары еңбек сіңірді. Контрарист Морелли шығарманы ерекше мақтады.[5]

Бұл жетістік көптеген жеке комиссияларға және қаржылық жетістіктерге әкелді. Оның негізгі жұмыстарының қатарына жатады Өмірбаяны, қаңқа өлімі мен жас жігіт арасындағы күрес,[6] және Құдайдың игілігі ретінде өлім туралы жалбарынған капучин (Dio non posso pregare). Кейбір жұмыстарда органикалық химерлік фигуралар бар. Ол қоладан үлкенді-кішілі жұмыстар жасай берді. Ол Флоренциядағы Professore corrispondente dell'Accademia di Belle Arti болды және сол қалада қайтыс болды.[7]

Мұра

Ол көпшілікке жұмбақ болып келген және солай болып қала береді, ал Карнелоға берілген баға әлі де дамып келеді. Ол өз замандастарына аң-таң болды.

1893 жылы Хелен Циммерн мүсіншімен кездесіп, Ринальдоны ер адам ретінде сипаттайтын сыншының сөзін келтірді: дарындылық пен мінез бір-біріне соншалықты қарама-қайшы, сондықтан антагонистік сипатқа ие, оның жеке басы ең қызықты физиологиялық және психологиялық проблеманы тартуды ұсынады. Ол айқын деп атап өтті адам мен суретші арасындағы үйлесімділікті қалайды: көбінесе өлімге бағытталған оның таңқаларлық және таңқаларлық өнері; ал Ринальдо өзі салауатты және жұмсақ мінезді отбасы адамы болса да, жеңіл-желпі емес және өзінің өнеріне қатал байсалдылықпен қарады. Кейбіреулер Карнелоны мысантроп ретінде мазақ етті, бірақ ол анағұрлым күрделі суретшіні қабылдады күлетін және көңілді болатын адамзатты түсінбейді ... Ол үшін өлімнің көлеңкесі барлық тіршілік иелерін басып тұрады. Ол сондай-ақ оның өнерге деген адалдығын атап өтті оның мүсіндері сатып алушыларды таба ма, жоқ па, ол өзі нәтижеге қанағаттанған кезде ғана маңызды емес.[8]

Джеймс Джексон Джарвес, он жыл бұрын, шолуда Өліп жатқан Моцарт мейірімді болмады:[9]

Карнелоның жұмысы адал; өйткені ол мұндағы ауруханалардағы құбылыстарды өліп жатқан адамдардан мұқият бақылаған. Рух өзінің келе жатқан қуанышын біле тұра, әлі күнге дейін икемді күйде өзінің кейпіне енгендей, бұл өрнек ауыртпалықты да, экстатикалық та емес. бейбітшілік арқылы түсіністік. Суретші материалдық құбылыстарды өте мұқият зерттеу арқылы рухани элементті жіберіп алды. Бұлар жақсы өңделген аксессуарлармен, оны көрерменді өмірлік мотивті дұрыс түсінуге ұялту үшін бірінші көзқарастағыдай етіп жеңіп алыңыз ... (мүсін) анатомиялық зерттеу ретінде өліп бара жатқан адамның материалдық көрінісін тым көп көрсетеді және Моцарт пен қарапайым адамдар арасындағы үлкен айырмашылықты тудыратын, оның өлім-жітімін нақты данышпанды сәулелендіретін және барлық ерлердің ақыл-ойына деген сүйіспеншілік пен сүйіспеншіліктің толассыз сезімдерін толтыратын анағұрлым нәзік айырмашылықтарды жеткілікті түрде қарастырмайды немесе ұсынбайды.

Джарвес мұны сынға алады

Карнело штампының ерлерінің арт-идеясы ... (ортағасыршылардың әдемі және рухани идеализмінің классикалық теориясына да сенбейді), олар өз өнерін берік реализм мен ымырасыз көз фактісіне негіздейді ... Өнер әрқашан ең керемет және физикалық ғылымның шындығында сөзбе-сөз, заттық фактілерге немесе табиғатқа құлдықта болған кезде ең креативті және ұсынысты болған кезде ең сүйкімді. Карнело өзінің өнерге деген көзқарасына сәйкес, саркофагтар түріндегі ескерткіштер сериясын модельдеді, олардың үстінде ерлер мен әйелдердің фигуралары өлген немесе олардың үстінен қатты қайғырған. Олардың столдары таңқаларлықтай модельдеу және өмірге ұқсаған, бірақ костюмдер - бұл ең сән-салтанатқа дейін мұқият орындалатын, уақыттың сәнді киімі ... Бұл - үлкен бақытсыздық, бұл қазіргі заманның ең жақсы таланты осындай нәрсені байыпты түрде шығаруы керек шынайы өнер ретінде жұмыс жасаңыз, бірақ бұл көркем мүсінге сенудің табиғи нәтижесі.

Басқалары Карнело деп атап, әр түрлі пікірлер айтты ол Титаниктің бірде-бір күшіне ие болмағанымен, ерекше идеялар мен өрнектердің даралығының адамы Родин, ол оған, ең болмағанда, конвенциялар мен дәстүрлерден бас тартуға мүмкіндік берген сипаттың тәуелсіздігімен және олардың өзгертілген дәрежесінде оның туындылары көрсеткен батылдығымен ұқсайды.[10]

The Art Nouveau орналасқан суретшінің үйі мен студиясы Пазца Савонарола, сыртында Viali di Circonvallazione Флоренцияда оның баласы қалаға сыйға тартты және мұражайға қайта жөнделуде Галлерия Ринальдо Карнело.[11]

Сондай-ақ қараңыз

  • Courtauld галереясы, фотосуреті Өмірбаяны, Өліп жатқан Моцарт, және басқа да жұмыстар.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Мрамор мүсіні Галлерия Ринальдо Карнело Флоренция.
  2. ^ Энциклопедия Треккани, Dizionario Biografico degli Italiani - 20-том (1977), жазушысы Франческо Негри Арнолди.
  3. ^ Бестиолина Анджело Де Губернатис пен Уго Матинидің айтуынша Dizionario degli artisti italiani viventi, pittori, scultori e architetti, (1889) 101-102 бет.
  4. ^ un morto di due mesi che casca a pezzi Губернатиста келтірілген, 101-102 бет.
  5. ^ Губернатис, 101-102 бет.
  6. ^ Бордо қаласындағы мәрмәрдан жасалған мүсіннің түпнұсқасы, Musée Beaux-Art.
  7. ^ Треккани энциклопедиясына ену.
  8. ^ Көркем журнал, 55 томИтальяндық мүсінші: Ринальдо Карнело, Хелен Циммерн (1893) 287-292 беттер.
  9. ^ Америкалық сәулетші және құрылыс жаңалықтары, 5-6 томдар, Джеймс Джексон Джарвес, (1879): 144 бет.
  10. ^ Көркем коллекционер: өнер мен қолөнерге арналған журнал, 5-6 томдар, редакторы Альфред Трамбл, 136 бет.
  11. ^ Musei Civici Fiorentini, ресми сайт.