Pageant вагон - Pageant wagon

A байқау вагоны жылжымалы болып табылады кезең немесе вагон орналастыру үшін қолданылады жұмбақ және ғажайып ойын циклдары X-XVI ғасырлар. Бұл діни пьесалар әзірленген библиялық мәтіндер; әйгілі болған шіркеулерде оларға шіркеулерде тұруға рұқсат етілді және олар үшін арнайы сахналар тұрғызылды.[1]

Сайыс вагондық сахнаға арналған «пагын» деген архаикалық сөзден шыққан. Бұл діни ойынның сахналық көрінісі орындалатын қозғалмалы кезеңді сипаттау үшін қолданылатын сөз.[2]

Діни спектакльдің пайда болуы ортағасырларда басталды шіркеулер. Драмалар адамдарға Інжіл хабарын таратудың қарапайым әдісі ретінде басталды. Содан кейін олар өздерінің конвенцияларын өсірді және дамытты. Олар қарапайым адамға а парақша және ойын-сауық халықты күнделікті міндеттердің біртектілігінен босату үшін өте қажет.[3]

Осы біртектес уақытта, сияқты жерлерде Әулие Өт, Швейцария 10-шы ғасырда шіркеу оларға шоу-бағдарламалар қойды Пасха бұқара. Пантомималар шіркеуде Мәсіхтің қайта тірілуін бейнелейтін массаға келушілерге арналған.[4] Бірнеше ғасырдан кейін Флоренция, Филиппо Брунеллески (1377–1446) діни мәтіндердің театрландырылған бейнелерін жасай бастады және оларды потенциалды өнер туындысы ретінде қарастырды.[1]

Тек 1493 жылы ғана «Сиқра Рапрезентациясы», «Жұмбақ пьесаның» ертерек түрі шіркеуде «жүздеген жарықтар« Құдай тағын »қоршап тұрған» тіреуіште ұсынылды.[1]

Бұл жаңа көрініс түрі екеуін де театрландырылған түрде бейнелеуге негізделген Ескі және Жаңа өсиет мәтіндер бүкіл әлемге таралды Еуропа және қамтылған Солтүстік және Орталық Еуропа, Франция, Германия, Нидерланды, Бельгия, және Англия. Пьесалар тек Інжіл әңгімелерінің пантомималарына айналғандықтан, олар үлкенірек мәтіндерді қабылдады және Рождество, Корпус Кристи және көптеген басқа діни қасиетті күндер немесе мерекелер.

Шығарма драмасы өршіл болған сайын, ойын кеңістігі де кеңейе түсті. Пьесалар бастапқыда құрбандық үстелі шіркеу, бірақ шіркеудің алдыңғы бөлігін толығымен өсірді. Уақыт өте келе пьесалар шіркеудің ішкі қабілетінен тыс өсіп, оның алдыңғы баспалдақтарын жылжытты, сонымен қатар көшелердің ұзындығы мен енін пайдаланды. Спектакльдер кейде тіпті шіркеу баспалдақтарынан тыс көпшілік алаңды қоршап тұрған. Бұл аудандарда артқы фонмен қамтамасыз етуге орын аз болғандықтан декорация, адамдар «особняктарды», немесе пьеса жасауға арналған ағаш сахналарды жасады. Ақыр соңында, бұл кезеңдер қозғалмалы вагондарға айналады, өйткені оларда ойнайтын труппалар қалаларда өздерінің шоуларын өткізіп, әртүрлі аудиторияларға ойнай бастады.[1]

Сипаттама

Миссистік вагонның құрылысының ерекшеліктері туралы өте аз мәлімет бар. Қазіргі уақытта байқау вагоны оларды қызғыштай қолданған кезден бастап өмір сүру туралы нақты сипаттамалар жоқ. Алайда, бізде ағылшын вагондарының құрылысы туралы бірнеше болжамдар бар, бірақ олар парақ вагондары қолданылған кезден әлдеқайда кешірек.

Осындай сипаттамалардың бірі XVI ғасырдың аяғы - XVII ғасырдың басындағы қолжазбадан алынған Бреварье немесе Честер қаласының аздаған естеліктері Дэвид Роджерс. Онда вагондар екі бөлмелі ағаш конструкциялар болғандығы айтылған. Олардың ішінде ойын қойылатын жоғары бөлме де, ойыншылар орналасқан төменгі бөлме де болды киім ауыстырды. Барлық құрылым алты дөңгелекке орнатылды. Барлық құрылымның биіктігі 15 фут, ал ойын алаңы көшеден 9 фут биіктікте болады.[5]

Бұл жадының сипаттамасымен бірге жүреді Архидекон 1595 жылы Роберт Роджерс айтқан

«..пагианттар төрт дөңгелектің үстінде жоғары және төменгі екі қатарлы жоғары скафолді киеді. Төменгі бөлігінде олар өздерін бейнелейді, ал жоғарғы қатарда олар барлық төбелерде ашық тұрды. және оларды көр ». [1]

Бұл сипаттама байқау вагондары сирек қолданылатын және автордың қайта түсіндіруіне ұшырайтын кезге сәйкес келеді.

Осы сипаттамаларға қарсы, Глинн Уикхем дауласады Алғашқы ағылшын кезеңдері, бұл вагон толығымен шешінетін бөлме үшін пайдаланылатын сахнадан тыс жерде қабылданған бір деңгейлі құрылым. Бұл спектакльдің фонын да қамтамасыз етеді. Содан кейін актерлік ойын арба жанында немесе көшеде болады. [5]

Бұл сипаттама көп деңгейлі арбаның осындай қолайсыз көшелердегі қалаларды аралап шығудың қаншалықты ауыр болғандығына куәлік етер еді. Жерге жақын арбаны басқару едәуір жеңіл болар еді, бірақ екі қабатты құрылым сияқты мұндай көзқарасты ұсынбаған болар еді.

A Норвич 1565 жылғы тізімдеме осындай вагондардың бірін сипаттайды төрт доңғалақты арбаға боялған және салынған лақтырғыш үй. Үйдің үстінде төртбұрышты шың.[5]

Сонымен қатар, Еуропаның көпшілігінде тіркелген сатылар вагондарға қарағанда жиі кездесетінін және белгіленген кезеңдердің орындары әр жерде әр түрлі болатындығын ескеру қажет. Римде ежелгі амфитеатрлар және сол сияқты жерлерде қолданылған Монс, Франция және Майндағы Франкфурт Германияда, қала алаңдары бастапқы болды аудитория.[6]

Парақ вагондары іс жүзінде

Велосипед ойындары қалаға келгенде, вагондар қаланың негізгі көшелерімен өтіп бара жатқанда бүкіл қала жаппай көрермен залы ретінде пайдаланылды. Вагондар негізгі орындарда тоқтап, әр вагонның көрінісі басталады. Мысалы, бастапқы вагон алдыңғы орынға ие болады әкім Үйі және алғашқы көріністі орындау. Сахна аяқталғаннан кейін, вагон келесі тағайындалған орынға ауысып, қойылымды қайталайды. Сонымен қатар, алдын-ала белгіленген маршрут бойынша әртүрлі вагондар, олардың әр түрлі көріністері жүреді, олардың әрқайсысы баяу дамып келе жатқан циклде өз бөліктерін қайта-қайта ойнайды. Бұл тізбекті театр болатын.[4] Үлкен вагондарды ішіндегі қалқымалы қалқымаға ұқсатуға болады дейді Жаңа Орлеан Марди Гра Парад.

Елде болған кезде вагондар стационарлық қатарға тұрғызылды, ал аудитория циклды ұстану үшін бірінен екіншісіне көшті. Орындаушылар вагон қондырғыларының шағын ойнау аймағымен шектеліп қалмай, қоршаған ортаға еркін жайылды.

Әрбір вагон параметрді алып жүрді актерлер әр түрлі көріністерге Актерлер қозғалған кезде көрермендер де олармен бірге қозғалды. Кейбір жағдайларда вагон платформаларының бірқатар деңгейлерінде бір мезгілде әрекет болды. Бұл көрермендерге қазіргі заманғыдай спектакль ұсынды үш сақиналы цирк. Егер қаланың жанында үлкен өріс болса, вагондар кейде қозғалысты азайту үшін бір жерге орналастырылған. Драматургия тарихындағы бірде-бір театр режимі бұдан да көп аумақты иеленген емес. [4]

Архдеакон Робертстің арбалардың бүкіл қалаларда қозғалуында келтірілген;

«Олар алдымен абай қақпасынан бастады, ал бірінші пагинат ойнаған кезде оны әкімнің алдындағы жоғары кроссқа дейін, әр көшеде дөңгелетіп отырды; және әр көшеде бір уақытта пагианттық ойнау болды, барлық уақытқа дейін. тағайындаған киімдерге арналған пагианттар ойнады: және бір пагиант аяқталғаннан кейін, стреден стритке көшіру жүргізілді, сондықтан олар бұрынғы тәртіптің орнына келуі мүмкін еді, және барлық көшеде олардың пагианттары бар, олардың барлығы бір уақытта бірге ойнады қандай пьесалар үлкен курорт болғанын, сондай-ақ олар пагианттарды ойнауға бел буған жерлерде көшеде жасалған скафольдтер мен сахналарды көрді ». [1]

Осы спектакльдерге байланысты қойылымдар өскен сайын бүкіл Еуропадағы қалалар бейімделіп, өздеріне тән қойылымдар жасай бастады. Еуропалықтар күрделі спектакльді қатты ұнатып, жыл сайын осындай қойылымдарды құруда озып кетті. Осындай деңгейге жетті, бұл драмаларды құруға бүкіл қалалар қатысып, өздерін конкурстың құрылысына арнау үшін арнайы гильдиялар құрылды. Егер бүгін қойылса, бұл спектакль кез-келген ірі ауылдық қаланың ресурстарына салық салады. Бұл жергілікті қордың көп бөлігін сарқып алар еді ағаш ауласы, тұрмыстық техника дүкені және құрғақ тауарлар розетка. Бұл сонымен бірге барлық қолда барды қажет етеді ұсталар және ағаш ұсталары арбаларды жасауға бүкіл айды арнау.[7]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f Наглер, А.М. Театр тарихындағы дереккөз. Нью-Йорк: Dover Publications, 1959. Басып шығару.
  2. ^ Хартнолл, Филлис. Театрдың Оксфорд серігі. Оксфорд [Оксфордшир: Оксфорд UP, 1983. Басып шығару.
  3. ^ Кливер, Джеймс. Театр ғасырлар бойы. Нью-Йорк: Харт паб., 1967. Басып шығару.
  4. ^ а б c Фуллер, Эдмунд. Театрдың байқауы. Нью-Йорк: Кроуэлл, 1965. Басып шығару.
  5. ^ а б c Крэбтри, Сюзан және Питер Беудерт. Театрға арналған көркемөнер өнері: тарихы, құралдары және әдістері. Бостон: Фокаль, 1998. Басып шығару.
  6. ^ Брокетт, Оскар Г. және Франклин Дж. Хилди. Театр тарихы. Бостон, MA: Пирсон, 2007. Басып шығару.
  7. ^ Симонсон, Ли. Сахна қойылды. Нью-Йорк: Харкурт, Брейдж және, 1932. Басып шығару.