Октав Григореску - Octav Grigorescu

Октав Григореску
Туған	(1933-05-22)1933 ж. 22 мамыр Бухарест, Румыния
Өлді	1987 жылғы 2 ақпан(1987-02-02) (53 жаста) Бухарест, Румыния
Ұлты	Румын
Білім	[«Николае Григореску» Арте Пластикасы Институты]
Белгілі	кескіндеме, графика өнері, ақын
Қозғалыс	постмодернист
Жұбайлар	Джорджета
Марапаттар	1966 - Премьера »Ион Андреску «әл Academiei Române 1983 - Ordine al merito della Repubblica Italiana
Веб-сайт	Веб-сайт Facebook

Октав Григореску румын суретшісі, график, сурет иллюстраторы, бейнелеу өнері профессоры Бухарест ұлттық өнер университеті (сол уақытта Арт Пластикасы Институты «Н. Григореску»^[1]), румын өнеріндегі маңызды тұлға. Ол ағасы болды Ион Григореску және суретшінің күйеуі Джорджета.^[2]

Ерте өмір

Октав Григореску 1933 жылы 22 мамырда Анастасе Григореску (1905 ж.т.) мен Мариядан (1906 ж.т., Гушереску неу) төрт ағайынды және бір әпкесі арасында дүниеге келді. Оның әкесі, инженер-химик, бала кезінде химиялық заттармен тәжірибе жасау кезінде ерте апаттың салдарынан көзі нашар көретін. Бұл жас кезіндегі балалар санымен бірге оның соғыс кезінде әскер қатарына алынуына жол бермеді. Отбасылық оқиға Анастасия Мариямен оның ағасы Октав Гусереску кеңсесінде (оның әкесі) заңгер болған кезде кездесті деп сенуге мүмкіндік береді. Бұл жерде баланың аты аталған. Бастапқыда некеге қарсы болғанына қарамастан, ақсақал Октав шынайы махаббат хикаясымен бірге жүрді, ал ғажабы, жас отбасы барлық балаларды өзінің үйіне орналастырды және тәрбиеледі, оның үйінде қазір сәл фигуралық емес. ескі қала, Василе Александри көшесінде,^[3] әлі күнге дейін ішінара отбасына тиесілі. Анастасе Григорескудің отбасы Бенгести-Циокадиядан, Горж, Олтения провинциясында, Сиокадия өзенінде диірмен жүргізетін жер иелерінің отбасынан. Олар қалада шағын шіркеу салу және барлық балаларды университетке жіберу үшін жергілікті дәрежеге дейін көтерілді. Бақытымызға орай, олар үшін отбасының экономикалық тағдыры соғыстың алдында және соғыста құлдырау болды, сондықтан олар берекелі шаруаларға қатал соғыс жүргізген және алғашқы буржуазия деп аталатын коммунистік революцияның бұқалар көзінен аулақ болды. Кеңестік таңылған биліктің кезеңдері.^{[дәйексөз қажет ]}

Анастазаның аналық жағы Ароманиядан шыққан, ол Дунайдың оңтүстігінен Турну-Северин арқылы провинцияға қоныс аударып, Мехединти уезінің Коркова қалашығындағы Стрехаяда меншігінде болған. Әкесінің жағы Трансвильваниядағы Карпаттардан өтуі мүмкін жергілікті болды.^{[дәйексөз қажет ]}

Анасы жағынан Гусереску Молдованың аңызға айналған ортағасырлық патшасы Ұлы Стивеннен жер алғанымен мақтанған, солтүстік Буковинадан, Тодириртиде (иудеул Ботоșани) дүниеге келген, жер иеленуші шаруалардың (разеси) отбасында болған. ата-баба оны шайқаста тапқан. Қалай болғанда да, кейінірек суретші атасын балалар үшін көркем, нәзік және шабыттандыратын кейіпкер болған жаман қаржылық келісімдерге және опасыздыққа бейімділігі бар, үстем, мақтаншақ кейіпкер ретінде еске алды. Өзі құмар ойынға құмар, бірақ өте жақсы оқыған және білімді, романтикалық романдарға құмар және талғампаздығы бар, ата-тегі араласқан көпес отбасылардан шыққан, ол біртіндеп өзінен үлкендерді орнатқан отбасының қалған сүйіктісі болды. Октав Гусереску отандық жер аударуда. Суретшінің анасы қызы Мария өз әкесімен жақсы қарым-қатынаста болмаған. Дәстүрлі емес, темекі шегетін атасы Октавтың орта мектебінде немерелеріне «жаман бала» тартқан. Ол немересіне темекіні тым ерте жіберді, бұл әдеттегідей суретші, өкінішке орай, ешқашан оны тастамайды және 53 жасында оның ерте қайтыс болуына ықпал еткен. Бұл соғыстан кейінгі қысқа аштық пен ерекше суық қыста отбасылар кейбіреулерін өртеп жіберді. заң факультеттерінің көлемдері, қажеттіліктен туындаған, бірақ, мүмкін, бұған мойынсұнбаушылық әрекеті де мүмкін. Адвокат 1945 жылы қайтыс болды.^{[дәйексөз қажет ]}

Октав ағаларымен бірге сол кездегі № № аналар мектебінен бастап ұлдардың жалғыз жоғарғы мектебіне барды. 18, сол ғимаратта «Титу Майореску» орта мектебі. Ол 1951 жылы бакалавриат бітірді. Белгілі бір мағынада мектеп жоғары білім ордасы болды, болашақ таланты бар, өте дарынды оқушылардың элитасы болды; әлеуметтік позиция рөл ойнады, бірақ топ аралас болды, король сотына кіретін балалар орта таппен араласып кетті. Коммунистік революция бұл қоспаны өзгертті, бірақ мектептің керемет сапасын жоймады. Оның әдебиет пәнінің мұғалімі дәстүрлі ақын болса да, өнерге қызығушылық танытып, шәкірттерін жоғары жетістіктерге жетуге талпындыратын шебер болды. Октав сурет өнерінде талантты болды, шексіз сурет салуды мұражай ашықхаттарын көшіру, ақ-қара суреттерді және үйден табылған, достарынан немесе мектептен алған ескерткіштер мен ренессанс мүсіндері бар саяхат альбомдарын шолу арқылы бастады. Оның 1947 жылы он төрт жаста болғанын, патша тақтан бас тартқан және соғыстан кейінгі жылдарда қатты саяси күйзелістер мен экономикалық тапшылықтар болған ел үшін тағдырлы сәт екенін еске түсіру керек. Бірақ ол философия оның шақыруы деп ойлады, бұл мұғалімдерінің ынталандырушы сабақтарына байланысты шығар. Сонымен қатар, әдебиетке, әсіресе поэзияға деген табиғи қызығушылық болды және ол өмір бойы шығармашылығын жарияламаса да, өмір бойы жазуды жалғастырды. Жарияланған жалғыз поэзия томы - Лотофагий, оның қайтыс болғаннан кейін суретшінің ерекше қаріппен басылған Да Винчинің қолжазба түріндегі кітабы, оның ағасы редакциялады. Ион Григореску.^{[дәйексөз қажет ]}

Бейнелеу өнері мектебіне сыныпқа түсу Рудольф Швейцер-Кумпана Институтта Димитри Онофрейдің сыныбындағы мүсіндерден кейін ол ақыр соңында графикалық өнермен мамандануды таңдады. Василе Казар. Ол заманауи талапқа сай Марамурес графтығындағы көмір өндірісіндегі жұмысшылардың өмірін бейнелейтін дипломдық жобамен өзінің магистратурасын бітірді (1958). Ол мектеп бітіргеннен кейін графика өнері секциясының оқытушысы бола отырып, қабылдауға қуанышты. Кейінірек ол оқырманға айналады (конференциялық) және өз ұстанымын соңына дейін сақтайды, мансапта, көптеген студенттер, 1968–1971 жж.^{[дәйексөз қажет ]}

Алпысыншы жылдар

Оның жеке дебюті 1959 жылы, Суретшілер Гильдиясына (Uniunea Artistilor Plastici) 1961 ж. Кірді; ол тіпті белгілі бір уақытта басқару комитетінде қызмет етті және соңына дейін оның мүшесі болды. 1965 жылы ол бұрынғы колледжде оқитын суретші-суретшіге үйленді Джорджета және олар 1967 жылы ұлды болды.^{[дәйексөз қажет ]}

1955-1984 ж.ж. аралығында ол дербес және ғылыми жұмыстарды қолдай отырып, ең алдымен Шығыс Еуропада: Чехословакияда, Венгрияда, Польшада, Болгарияда, Герман Демократиялық Республикасында (1962, 1965, 1974) өнер көрмелері мен көрмелеріне көп саяхаттайды; бірақ кейінірек Италияға, Францияға, Австрияға (1968, 1969–70, 1977, 1978, 1980); тағы да АҚШ R. (1972); Куба, Испания (1979); Франта, Ұлыбритания, Греция (1983).^[4]

Дәл осы 1968 жылы ол Венециядағы биенналеде Румыния атынан алғаш рет қатысады (екіншісі 1980 жылы), бұл оның мансабындағы бетбұрыс кезең. Оны сыншылар байқап, оны жеке көрмесін өткізуге шақырады. Үй мен Италия арасында алға-артқа жүру оның алғашқы жетістігінің кейбір толқуларын галлеристердің шығыстарын өтеу қалыпты деп, оның барлық жұмысын тәркілейтін жағымсыз әрекеттерінен бастайды. Оның нарықтық экономикасыз, айталық, елдің зарарсыздандырылған вакуумында тәрбиеленіп жатқан, жалған жала жабылғандығы немесе жай ғана аңғалдықпен өнер саудасының шындықтарын дұрыс түсінбегендігі түсініксіз. Ол күресуге, өзін дәлелдеуге және сонымен бірге Италияға деген терең сүйіспеншілікке ұмтылады, оны ол өнер өлкесі деп санайды, ол өзінің Рим мен Патшалықтарынан эскиздер жасаған қолын үйреткен балаға деген ұмтылыс объектісі деп санайды. Уффизи.^{[дәйексөз қажет ]}

Жетпісінші жылдар - Биенналеден кейін

Итальяндық кезең ерекше шығармашылық пен өнімділікпен ерекшеленеді. Ол көбінесе Венецияда тұрақтайды, бірақ Миланға, Болоньяға (шоулармен), Римге және Венаға, оған қатты ұнайтын бірнеше алға және артқа кәсіпорындарға барады (Рильке өзінің сезімталдығының лейтмотиві және ерте неміс) Парижде ұзақ уақыт аралықтары бар, онда ол ескі достарымен кездеседі, бірақ еш жерде жүрмейтін сияқты. Мүмкін, оның мансабындағы ең тағдырлы шешім 1971 жылы Жаңа жыл қарсаңында ол Бухарестке қонған кезде, мерзімі өткен паспортымен, режим шығу визасын асыра қарауды ойластырып тұрған уақытта (бұл жағдайда жылдар бойынша) жай қылмыс болуы мүмкін. Венециядағы азаптарының кейбірін ішінара түсіндіретін әйеліне жазған хаттар жоғалып кетті, және оқиғаларды қорытындылайтындай, ол жаңа отбасын асырай алмадым (жалғыз баласы 1967 жылы туған) Италияда және оның әйелі Джорджетада оның қайтып оралуын сұраған қысым күшейе бастады, өйткені оның бұл әрекетін күдікті, қудалаушы және өзінің сенімсіздігі деп қабылдаған билік үшін де.^{[дәйексөз қажет ]}

Оған ұшыраған өнер тәжірибесінен түңілу көп ұзамай өнер институтындағы жұмысынан айырылып, сағаттық мәртебесі бойынша ақы төленетін лауазымға ауыстырылды, бұл жағдай кейінірек оны жеңіп шыққанымен, оның толық профессорлық дәрежеге көтерілуін кейінге қалдырды. 53 жасында қайтыс болуына байланысты, бұл ешқашан болған емес. Басқа мағынада, ол жұмыс істеуге үлгерді, ал бірнеше жыл отбасылық өмірдің белгілі бір тыныштығын жұбатты. Бірте-бірте ол көркемдік қауымдастыққа қайта оралып, көптеген бағыттарда жұмыс істеуге бейім: ою, сурет салу, акварель, кітап иллюстрациясы; кескіндеме және әрине оқыту, мұнда ол техникалық ізденістерге тартылады, мысалы. ежелгі сауда кітаптарының көмегімен қосылыстар, іргетастар мен кенептерді нөлден дайындау. Картиналар бұрынғыдан әлдеқайда кеңейе түсті, ол альфреско кең даланы ашық аспан астында бейнелеу арманы туралы айтады. Бұл ешқашан болмайды, бірақ ол өзінің жұмыстары уақыт өте келе осал болып қалады деп қорқатындай етіп көп тәжірибе жасайды.^{[дәйексөз қажет ]}

Социализмнің қатаң түріне кету туралы сигналды белгілеу 1973 ж. Суретшінің 1965 жылдан кейін көрінген ырықтандыру режимнің аяқталуына әкеледі деген үмітін тудырады. Айырмашылығы - қатал идеологияның қазір жеке диктатураға қызмет етуі. 1977 жылғы ірі жер сілкінісі (4 наурыз) саяси ахуалды басқа деңгейге көтереді. Сексенінші жылдар, аз дегенде мәдени азап болды. Оның мансабы алға жылжыған жоқ; 1980 жылы Венеция биенналесіндегі ұлттық павильонда Румыния атынан екінші рет қатысады. Итальяндық үкіметпен релаксация кезінде оның үкімет оның Cavaliere della Repubblica Italiana орденін қабылдағаны қолайлы деп санайды, бұл жоғары мәртебе болды, бірақ әйтеуір ескі приключениялары үшін кешіктірілген жұбаныш ретінде келді. Ол қайтыс болған төсегінде ауруханаға Альберто Моравияның қысқа әңгімелер кітабын алып барды, бұл оның осы тәжірибеге деген терең сезімін дәлелдейді.^{[дәйексөз қажет ]}

Сексенінші жылдар

Нашарлаған саяси климатта бұл кездейсоқ кездесулер - бұл гамбургтық бизнесмен Эрнст Майкл Уинтермен суретші студиясына баруды өтінген тұрақты және тұрақты қарым-қатынасқа негіз болады. Классикалық суретші Н.Григореску мен өз есімдерінің сәйкес келуіне байланысты болуы мүмкін (әзіл осылай айтылады), дәлірек айтсақ, Октавтың ағасы Константин фирмада инженер болып жұмыс істегендіктен, немістер жабдықтар сатумен айналысқан, бұл сапар шынымен де болды ақыл-ойдың кездесуі немесе көркемдік сезімталдық. Көп ұзамай, Винтер мырза өзін галерея ашуға арнады. Гамбургтегі екі көрме, үшіншісі жоспарланған, бірақ суретшінің қайтыс болуымен тоқтаған, содан кейін сенім және ұзақ уақыт бойы қолдау қатынастары пайда болды. Бұл жетістік үкіметтен түрлі қудалау түрлерін әкелді. Режимнің адам төзгісіз соңғы жылдары, жеке тұлғаның қорлаушылық культі екі еселеніп, суретшіні қуғынға тағы бір рет итермеледі. Бұл түсініксіз, бірақ оның физикалық денсаулығы Парижде болудан бас тартуға ықпал еткен болуы мүмкін, ол жоспарлағандай, 1985 жылдың жазында. Келесі күзде ол студиядан үйге соңғы рет жаяу қайтып келді, бірақ аз уақыттан кейін қайтыс болды Бухаресттегі Элиас ауруханасында қатерлі ісікпен ауыр азапты күрес, 1987 ж. ақпан күні қарлы боран қаланы тоқтатты.^{[дәйексөз қажет ]}

Григореску өз студиясында мифологиялық тақырыптармен салынған бозғылт, бейнелі картиналарында белгілі бір бойды танытты, Геродоттағы, інжілдегі және эллиндік ертегілердегі ежелгі жазбалардан шабыттанды. Октав Григореску теңізді жақсы көретін, ұзақ уақыт бойы жартасты, тар жағажайды теңіз қабықтарының арасынан ежелгі тарихи бөлшектерді табуға үміттеніп серуендеп, жағажайға көшірмесін алып барады. Тарихтар туралы Геродот, жоғары түсініктеме немесе мүмкін Анна Комнене Келіңіздер Алексид ол шабыттандырушы «жайылым» материалы ретінде қарастырды. Шикізат ландшафтында, әдеттен тыс құрғақ өрістер Добруджа Қызықтырарлықтай сұлу емес Қара теңізбен шектесетін қабірлерді паналайтын құпия қорғандар болған. Скиф жауынгерлер. Мұның бәрі арандатушылық болды және ол жазғы демалыста көптеген айларды аңызға айналған өткен күн туралы армандаған болар еді; соңғы күші Дарий, Жердегі ең қуатты адам, ол Дунайдағы жорығын жергілікті тұрғындар оған көтере алмайтын үш белгі жібергеннен кейін тоқтатуы керек - бұл Геродот, және ол оны суреттеді.^{[дәйексөз қажет ]}

Саяси шындықтан қорғанатын кітапшылдығы, тіпті ресми идеологияның талаптарымен ымыраға келу иллюзиясы, егер бұл бір адамның ережелеріне, христиандыққа деген ностальгиялық жетуге қарсы тұра алмаса, эстетизмді ақтайтын сияқты, оны догма ретінде емес, мәдени кепіл ретінде оны шығармасының осы кезеңіне алып келді, мұнда үлкен картиналар шифрлармен және метафоралармен жүктелген мифологиялық көріністерді элевансентті түстермен бейнелейді. Тарихи орбитаға Румыния ренессансының негізін қалаушы, ежелгі әулеттің соңғы патшасы Бранковеанудың құрбандық шалуының қайталанатын бейнесі енгізілген, ол Стамбулда оны өлтіруге болатын барлық ұлдарының басын кесуге мәжбүр етіп өлтірген , егер олар өздерінің христиандық сенімдерін қалдырған болса; оның ішінде ең кішісі, ол оған бағынудың орнына өлімді таңдауға кеңес береді. 1714 жылы болған бұл іс-шара тарихтың қарама-қарсы бағытына қарайтын шешуші сәтті ашады, орта ғасырлар мен қазіргі заман арасындағы, тіпті Осман империясы үшін. Осыдан кейін, тіпті жоғары портқа бағынышты болса да, румын княздіктері, негізінен, орыс қамқорлығының эпизодынан кейін тәуелсіздікті ойып, саяси жағынан, әрине, мәдени тұрғыдан француздық және неміс ықпалының ықпалына енеді. Бүгінде Румынияда түріктің араласуы босаңсумен көрінеді және бұл оқиға елдің ахлақтық ахуалын сағынышпен қабылдады. Бранковеану - бұл соңғы жақсы патша, біз жүре алмайтын жол, өнер сүйгіш ханзада, және, ең алдымен, заңды. 1980 жылы заңсыз троглодит елді ақырындап жойып жіберді, ол өзінің ептілігіне қорлық көрсетіп, құлатылған шіркеулерге необходимные неоклассикалық / қатыгездікпен араласқан үкімет ғимараттарын салу үшін мүмкін, ол астананың қала құрылысы амбициясын шошытады. Коммунистік режимге қатысты заңсыздық тақырыбы белсенді талқылау аймағы болып табылады. Суретші оның негізгі сәтсіздігі болған көзқараспен бөлісті. Бұл сондай-ақ, қазір түсінгеніміздей, өліммен аяқталды, бірақ ол дәлелдемеге ие болмай екі жылға жетпей қайтыс болды.^{[дәйексөз қажет ]}

Кітап иллюстрациясы

Қандай да бір мағынада оның қызметінің кішігірім жағы, кітап иллюстрациясы басты қызмет болды. Бұл әдебиетпен тығыз байланысты болды; тіпті бірнеше балаларға арналған кітаптарда да мақсат болған: бақытты ханзада балаларға арналған, бұл оның ең танымал шығармасы, және ол туралы осы кітаптан білген жас суретшілер бар. Григореску бұл үдеріске өте байсалды қарады және өзінің дидактикалық жұмысымен үйлесімде бұл ең көп қолданылатын, кең мағынада, күш-жігер жұмсау және график суретшісінің мұрындық болуының негізі болды. Бұл көп уақытты қажет ететін, бірақ үлкен шығармалар туралы қиялды дамытатын. Мүмкін, бұл қазіргі заманғы суретші үшін ерекше болуы мүмкін, бірақ ол шынымен де интеллектуалды болды, өйткені оған қиял мен интеллект арасындағы айналмалы ағын қажет болды, ал сілтеме әдетте кітап болды. Рилкенің жазбалары оның талғамына өте сәйкес келеді, меланхолиямен және белгілі бір еркектік осалдықпен сіңірілген. Көптеген балалар кітаптары табиғи таңдау болды, өйткені ол неміс, француз тілдерінде, кейінірек итальян тілінде және аз дәрежеде ағылшын тілінде сөйледі (басқа ғасырдың адамы), орыс тілі елуінші жылдары мектепте сіңісіп кетсе де, рудименталды болып қала берді.^{[дәйексөз қажет ]}

Жеке көрмелер - таңдау

• 1967 Expoziție Octav Grigorescu, Galeria Galateea, București
• 1969 Expoziție Октав Григореску, Галерия Ламинима, Торино, Италия
• 1969 Expoziție Октав Григореску, Galeria Ravagnan si Galeria d ’Arte, Венеция, Италия
• 1970 Expoziție Октав Григореску, Галерия Тринита, Рома, Италия;
• 1970 Expoziție Октав Григореску, Галерия Сагиттарио, Милано;
• 1970 Expoziție Октав Григореску, Galeria d’Arte Forni, Болония, Италия
• 1971 Expoziție Octav Grigorescu, Galeria La Chiocciola, Padova Italia
• 1971 Expoziție Октав Григореску, Галерия Аполлон, Букурести
• 1972 Expoziție Октав Григореску, Сала Даллес, Букурести
• 1972 Expoziție de Grafică Octav Grigorescu - Constantin Piliuță «, Muzeul de Artă Ploiești,
• 1974 Expoziție Octav Grigorescu, Vasile Kazar, Galeria Galateea, București
• 1976 Expoziție Octav Grigorescu, суреттің графикасы, Galeria Amfora București
• 1977 ж. Expoziție Octav Grigorescu (Zilele culturii românesti) Дортмундт, Германия
• 1984 ж. Expoziție Octav Grigorescu, «графикалық сурет», Muzeul Național de Artăal Republicii социалистік Романия;
• 1984 Expozitie Октав Григореску, графикалық сурет, Галерия Эрнст Майкл Винтер, Гамбург

Румыниядағы жеке көрмелер

• 1960 ж. Expoziția anuală de Grafică, Muzeul Național de Artăal Republicii социалистік Романия;
• 1963 Expoziozia anualș de Grafică București, Muzeul Național de Artăal Republicii социалистік Романия;
• 1973 ж. Әртіс замандасы, универсал музыка, Muzeul de Artă Galați;
• 1974 ж. Aspecte ale desenului românesc замандасы, Muzeul Național de Artăal Republicii социалистік Романия;
• 1978 Expoziția Pontica '78 pictură grafică, Galeriile de Artă U. A. P. Constanța.

Топтық көрмелер - таңдау

• 1965 Bienala Internațională a tineretului de la Paris
• 1965 Expoziția рефератсыз-де ла Токио
• 1965 Expoziția Internationale de Artă Contemporană, Нью-Дели, Париж, Токио, Лейпцин
• 1966 Simpozione Interazionale di bianco e, Лугано қ
• 1967 Expoziția Internationala de Artă Intergraphik, Берлин
• 1968 Венеция биенналды, Румын павильоны
• 1968 Junge Rumänische Künstler, Франкфурт
• 1969 ж. Artisti Romeni - Grafica uno, Верона, Италия
• 1969 Халықаралық Кант-сюр-Мер фестивалі
• 1971 Эдинбург фестивалінің халықаралық фестивалі
• 1972 8 Peintres Roumains, Panorama Mesdaag, Fondation Roumanie Ioan et Maria Maria Constantinescu, Haga
• 1980 жылғы Венеция биенналесі, Румын павильоны
• 1983 Bienala Europeană de gravură, Баден-Баден

Ретроспективті шоулар

• 1990 жыл ретроспективті көрмесі Октав Григореску, куратор Илеана Пинтили Телеагă
• 1996 - Акварель-сурет-сурет ретроспективті көрмесі, Эрнст Майкл Винтер Галлерия, Гамбург
• 2006 ж. «Лотофагии» кітабы, Retrospectivă Октав Григореску, Могожоая сарайы.
• 2008 ж. Алпысыншы-жетпісінші жылдардағы виньеткалар, Вероники сурет галереясы, Букурети
• 2010 Октав Григореску «Диструктор», Андрейана Михаил галереясы, Бухарест, куратор Ион Григореску

Марапаттар - таңдау^[5]

• 1966 Ион Андреску Румыния академиясының сыйлығы
• 1968 ж. Румыния Социалистік Республикасының III дәрежесі
• 1969 ж. Романина Суретшілер Гильдиясының бас жүлдесі
• 1983 Cavaliere al merito della Repubblica Italiana

Кітап иллюстрациясы - таңдау^[6]

• Райнер Мария Рильке, Версури (Аяттар) Editura Pentru Literatura Universala, 1966,
• Эмиль Джурджюка Cântece de țară, (Ел әндері), Ред. Тинеретулуи, Букурети, 1967 ж
• Abatele Prevost (L'Abbe Prevost, румын тілінде аударылған), Манон Леско, Editura Univers, 1972 ж
• Думитру Попеску Густул самбурелуи (Ядро дәмі) Editura Eminescu, București, 1974;
• Альфред Маргул Спербер Buch (неміс тілінде), Editura Ion Creanga, București 1977 ж
• Райнер Мария Рильке, Scrisori catre un tanar ақын (Жас ақынға хаттар), Editura Facla, București 1977 ж
• Жерар де Нерваль, Поезии (Өлеңдер), Ред. Универ 1979
• Николаус Шмидт, Die im Wind (неміс тілінде), ред. Ион Креанга, 1981 ж
• Оскар Уайлд, Prințul fericit - ali alte povestiri (Бақытты ханзада - және басқа әңгімелер), Editura Ion Creangă, 1982
• Янис Ритсос, Tontoarcerea atrizilor (Атридтердің оралуы), Editura Univers, București, 1983 ж
• Фанус Неагу, Caii albi din orasul București (Бухарест қаласының ақ боз аттары), Editura Creangă, București 1980 ж
• Ион Власю, Copil fermecat (сиқырлы бала), Editura Ion Creangă, București, 1984 ж

Жарияланған кітаптар

• 2006 Lotofagii - Mogosoaia сарай кешенінің мәдени орталығы редакциялады. Өңдеуші суретші Ион Григореску, Октавтың кіші інісі.

Сыни пікірлер

Lotofagii кітабында

Лотофагий Октав Григореску: «Октав Григореску жеке басы мен өнерінде крепускулярлық деликатеске, өлім мен постмодернизмнің алдын-ала сезінуімен бастауыштың мәдениеті мен бастауыш мәдениетін кездестірді».^{[дәйексөз қажет ]}

Суретші-график Октав Григорескудің өлімнен кейінгі өлеңдер томы, ол автобиографиялық мәтінмен аяқталады, ол жақында жарық көрді, Могосоая сарайының мәдени орталығы редакциялады және оның ағасы Ион Григореску редакциялады.^{[дәйексөз қажет ]}

1933 жылы туылған, 1987 жылы қайтыс болған Октав Григорескудің қолында 54 жылдан аспайтын ерекше туынды қалдыруға тура келді. Ол өте үлкен жұмыс жасады. Суретші, графикалық суретші және суретші, оның шығармашылығы әр жылдары әртүрлі көрмелермен танымал болғаннан гөрі әлдеқайда кең. Оның өмірінің соңғы жылдарына дейін созылған жасөспірім және колледж жылдарынан бастап жүздеген суреттер әлі көпшілікке белгісіз. Шағын бөлігі өлеңнің томымен бірге жүреді.^{[дәйексөз қажет ]}

Октав Григореску жағдайындағы жазу мен сурет арасындағы күрделілік өте алыс. Жазу мен сызу бірнеше араласқан деңгейлерді қамти отырып, күрделі қатынасты сақтайды. Кейде аннотациялар сызбалармен бірге жүреді, олардың арасында ешқандай мағыналық қатынас жоқ. Белгілермен қатар туындайтын идеялар бар. Олардың байланысы кездейсоқ, кем дегенде, солай көрінеді. Кейбір басқа уақытта жазу тек графема ретінде, тек сәндік мән ретінде айтылады. Кітаптық иллюстрация жағдайында нәзік трансферттер пайда болады, егер мәтін иллюстрация ұғымының этимологиясын еске түсірсек, сурет арқылы шынайы жарықтандырулар жасалады. Оның тарихи және інжілдік тақырыптағы кескіндемесі де мәтінге қатысты, ал техниканың ең қатаң деңгейінде салынған және боялған суреттер шынайы пальмпсесттер болып табылады және олардың иллюзиясы ғана емес. Оның өлеңдерінің жариялануы осы байланыстың жаңа тарауын ашады, оны зерттеу қажет.^{[дәйексөз қажет ]}

Октав Григореску тұлғасында және өнерінде крепускулярлық деликатеске деген талғаммен, өлім мен постмодернизмнің алдын-ала сезінуімен бастауыштың мәдениеті мен бастапқы авангардпен кездесті. Ол модернизмнің салтанат құрғаны деп күдікпен қарайды және 19-20 ғасырлардағы иконокластикалық қозғалыстар дәйектілігінен шыққан бейненің кедейленуіне жол іздейді. Қалпына келтіретін шешімдер - бұл уақытты қабылдау және ұмытшақтықпен өрілген жады. Оның сөзінде мен бұл жазбаны, «Құдай, маған армандаған әлемде өмір сүруге күш бер» дұғасын таптым. Саяхаттарында Улисспен кездескен лотофагтар ұмытшақтықтың кереметін ашады. Поэзия - Октав Григореску үшін ұмытшақтық пен арманда сүю стратегиясы, ол ұмтылған «интегралды реализмнің» бір бөлігі ретінде - әлемнің толықтығын қалпына келтіру және «фрагменттің» әсерлі сиқырынан құтылу.^[7]Иоана Власю

Могосоая сарайындағы ретроспективті, 2006 ж

Октав Григореску кескіндемесіндегі арман ретіндегі тарих: (...) Жетпісінші жылдардың ортасынан бастап 1987 жылы жұмыстан босатылғанға дейінгі онжылдықтың ішінде өте қысқа уақыт ішінде Октав Григореску үлкен көлемді, үлкен көлемді композицияларды сомдады Мен сегіз картинаның кезегін еске түсіремін: Бранковенау, Arderea Arhondologiei la 1848 (Шежіренің жануы 1848 ж.), Эхо (1907), Скифтерден Дарийге хат. Бейбітшілік туралы аллегория және соғыс аллегориясы және жақсы бейбітшілік немесе символикалық жерлеу сияқты басқа картиналар, белгілі бір тарихи оқиғаға тікелей сілтеме жасамаса да, олардың мазмұны арқылы тарихи тақырыптарды түсіндіреді. Тарихпен параллель Октав Григореску Інжіл тақырыбын қайта ашады, бірақ екеуінің жағында көптеген кейіпкерлері бар көптеген символизмі бар өте күрделі композициялар пайда болады. Дойна Мандру^[8]

Венециядағы көрме, 1969 ж

Бастапқыда, Григореску есте сақтау мен іздеудің түсініксіз мандандарында адасып, өзінің жеке бақылауына ұшырайды; содан кейін тергеу ұмытылған дүниенің ашылуына немесе дүниеге келуге айналады. Сонымен, оның өнері жалғыздыққа малынған, алдамшы айқай-шу, цинистік амбициялар басым болған кезде басқа таңдаудың мәні мен маңызын алады. Бұл өте тәкаппар адамның амбициясы, қорғансыз болып көрінетін нәзіктікке қарамастан, бұл өз хабарының шындығына сенетін және өз ар-ожданымен ымыраға келмейтін адамның таңдауы. Пайдасыз және жоғалған сөздердің бос кеңістігіндегі ең абсурдтық полемикалардың жаңғырығы пайда болған кезде, Октав Григореску салған және салған парақтар сирек кездесетін және құнды құжаттар ретінде пайда болады - өзін жасау үшін өзін қазған адамның мойындауы оның табиғатынан (өмір туралы ертегі) интенсивті пластикалық шығарманың ең терең және шынайы матасы. Джузеппе Марчиори^[9]

Ольга Буснеаг, 1985 ж

(...) Октав Григореску - орта буынның іргелі суретшілерінің бірі. Ольга Бюнеаг^[10]

Ион Фрунзетти, жетпісінші жылдары жұмыс істейді

Октав Григореску фантастикалық синтаксисте шындық морфологиясын енгізеді. Оның қиялы ар-ұжданның түпкілікті бөліктеріне жетеді, ол шынайы әлемді жауып, бізге сыйқырлау үшін құмарлыққа толы, қиялға бай ғаламды сыртқа шығарады. Ол - графикалық шеберлігі жоғары ақын, өзінің субъективті шектен шығуы арқылы еліктіретін ақын. Оның церебральды және аффективті арасындағы бөлінбейтін сипаты оны шексіз өсіру арқылы символдық тілде өздігінен оның аудармасын табуға шақырады. Ион Фрунзетти.^[11]

Дэн Григореску

Октав Григорескудің туындылары, бұл сұлулықтың, кәсіпқойлықтың, өзін-өзі, өнерді, адамдар арасындағы қарым-қатынасты немесе көрінетін саланы терең ойлаудың мысалдары - қазіргі кезеңдегі ең көрнекті суретшілердің бірі. ... сонымен қатар, поэтикалық гипостаздардың біріндегі баяндау мен символиканы қалпына келтіретін шығарма. ... Октав Григореску - біздің көрнекті суретшілер мен графиктердің бірі. ... Октав Григореску - ақын: кескіннің, сызықтың, түстің ақыны. Үлкен сезімталдықтың ақыны. Өзіне деген мәдениетті және талапты, қарапайымдылықты талап ететін ол румын мәдени ортасында айқын және айқын қатысудың белгілерін нақыштайды. Дәл контурлы тұлға, ол шынайы құндылықтың тұрақты шамшырағын бейнелейтін жұмыс денесін жасайды. Дэн Григореску^[12]

Ескертулер

Библиография

• Октав Григореску, Пиктура қазіргі заманғы романеасă, автор Ион Фрунзетти, Editura Meridiane, 1974 ж
• Октав Григореску - Dicționarul artiștilor plastici modernorani де Октавиан Барбоса Эд. Меридиан, 1976 ж
• Ион Фрунзетти, Октав Григореску, în Энциклопедия Universale SEDA della Pittura Moderna, т. al 3lea, F-L, бет. 1323-1324
• Джузеппе Марчиори, Октав Григореску, dal mio diarioГалерия „Венеция-Раваньян”, 1969 ж., каталогтық экспозициялар каталогы, 1969 ж.
• «Catalogul Expoziției de Grafică Octav Grigorescu - Constantin Piliuță», Muzeul de Artă Ploiești, 1972 ж.
• Октав Григореску, Dicționar de Artă Modernă și Contemporană б. 177, де Константин Прут, Editura Albatros
• Кошовеану, Дорана, альбомы «Октав Григореску», Ред. Меридиан, 1985 ж
• Catalogul Expoziției ретроспективті Acuarela-desen-pictura, Галерия Эрнст Майкл Уинтер, Гамбург, 1996 ж.
• «Октав Григореску - Лотофагии», мәтін Иоана Власиу, Editura Centrul de Cultură Palatele Brâncovenești, 2006
• Октав Григореску, Catalogul Expozitiei Secvente anii '60 -'70, Galeria Veroniki Art, Bucuresti, 2008
• Йоана Власиу, Reflecții asupra limbajului пластикалық және Octav Grigorescu, Studii și cercetări de istoria artei, том 23, 1976 ж
• Кришан, Мария Магдалена, «Октав Григорескуді 1933-1987 жадыңызда сақтаңыз», «Observator Cultural», nr. 530 дин 2006

Сыртқы сілтемелер

• http://www.romaniaculturala.ro/articol.php?cod=8026
• http://www.artline.ro/Istoria-ca-vis-in-pictura-lui-Octav-Grigorescu-7938-1-n.html