Нуво реализмі - Nouveau réalisme

Бұл мақала көркемдік қозғалыс туралы. 20 ғасырдың басындағы гносеология мектебі үшін қараңыз Жаңа реализм (философия). Халықаралық қатынастар теориясын қараңыз Неореализм (халықаралық қатынастар).

The Руализм туралы манифест, Ив Клейннің пәтеріндегі барлық бастапқы мүшелер қол қойған, 1960 ж. 27 қазан

Нуво реализмі (Французша: жаңа реализм) 1960 жылы өнертанушы негізін қалаған көркемдік қозғалысқа жатады Пьер Рестани[1] және суретші Ив Клейн жылы Apollinaire галереясындағы алғашқы ұжымдық экспозиция кезінде Милан. Пьер Рестани топқа арналған «Жаңа реализмнің конституциялық декларациясы» деп аталатын манифесттің түпнұсқасын жазып, 1960 ж. Сәуірде «Нуво Реалисма - шындықты қабылдаудың жаңа тәсілдері» деп жариялады.[2] Бұл бірлескен декларацияға 1960 жылы 27 қазанда Ив Клейннің шеберханасында тоғыз адам қол қойды: Ив Клейн, Арман, Жауынгерлік Райс, Пьер Рестани, Даниэль Споерри, Жан Тингуэли және Ультра-летристер, Франсуа Дюфрен, Раймонд Хейнс, Жак де ла Вильегле; 1961 жылы бұларға қосылды Цезарь, Mimmo Rotella, содан кейін Ники де Сен-Фалле және Жерар Дешам. Суретші Христо топпен бірге көрсетті. Ол 1970 жылы таратылды.[2]

Американдық замандас эстрадалық өнер және жиі Франциядағы транспозициясы ретінде ойластырылған жаңа реализм сонымен бірге болды Флюкс және басқа топтар, көптеген тенденциялардың бірі авангард 1960 жылдары. Топ бастапқыда таңдады Жақсы, үстінде Француз Ривьерасы, бастап оның үй базасы ретінде Клейн және Арман екеуі де сол жерде пайда болды; Тарихшылар жаңа реализмді ретроспективті түрде Экоул де Ницца қозғалысының ерте өкілі деп санайды.[3]

Тарих

Travailleurs коммунистері Рэймонд Хейнс

Термин жаңа реализм оны алғаш рет 1960 жылы мамырда Пьер Рестани Омирос, Арман, Франсуа Дюфрен, Раймонд Хейнс, Ив Клейн, Жан Тингуэли және Жак Виллегле жұмыстарын Миланда көрсету кезінде суреттеу үшін қолданған. Ол осы терминді бұрын «бүгінгі реализм» («реализм») өрнегін артық көретін Ив Клейнмен (1962 жылы мезгілсіз қайтыс болған) талқылады (réalisme d'aujourd'hui) және «Жаңа» терминін сынға алды. Бірінші «Жаңа реализм манифестінен» кейін екінші манифест, «Дададан 40 ° жоғары» (40 ° ауада-Дессус) 1961 жылы 17 мамыр мен 10 маусым аралығында жазылған. Цезарь, Mimmo Rotella, Ники-де-Фалле (содан кейін «суреттерді түсіру» жаттығуы) Омирос өзінің «бос кеңістігімен» және Жерар Дешам содан кейін қозғалысқа қосылды, содан кейін Христо 1963 ж. Клейн, алайда, Рестаниннің 1961 ж. Дадаист мұра.

Бірінші экспозициясы nouveaux realistes 1960 жылы қарашада Парижде өтті »Авангард фестивалі«. Бұл экспозицияны басқалар жалғастырды: 1961 жылы мамырда Париждегі Дж. Галереяда; Premier Festival du Nouveau Réalisme жылы Жақсы 1961 жылдың шілдесінен қыркүйегіне дейін Мураторе галереясында және Аббей де Розеландта; Халықаралық жаңа реалистер көрмесі, қазіргі американдықтардың сауалнамасы эстрадалық өнер және Nouveau Réalisme қозғалысы Sidney Janis галереясы 1962 жылдың соңында Нью-Йоркте; және 1963 жылы Сан-Марино биенналесінде (бұл топтың соңғы ұжымдық шоуы болар еді). Ив Клейн қайтыс болғаннан кейін, 1962 ж. Маусымында және Омирос одан бас тартып, перспектива мен кеңістікке тәжірибе жасап, өз жолымен жүруге шешім қабылдаған кезде, қозғалыс біртұтас бағдарламаны сақтау қиынға соқты.

Идеялар мен әдістер

Мүшелері nouveaux realistes топ өмірді және өнерді бір-біріне жақындатуға тырысқан кезде әлемді бөліктер алып, оларды өз шығармаларына енгізе алатын бейне ретінде қабылдауға бейім болды. Олар өздерінің «ұжымдық бірегейлігі» туралы жаңа және шынайы хабардарлық негізінде біріккендіктерін мәлімдеді, яғни олардың айырмашылықтарына қарамастан немесе, мүмкін, сол себепті олар бірге болды. Бірақ олардың пластикалық тілдерінің алуан түрлілігі үшін олар өз жұмысының жалпы негізін қабылдады; бұл тікелей әдіс бөлу Пьер Рестани қолданған терминдердегі «қалалық, өндірістік және жарнамалық шындықты поэтикалық қайта өңдеуге» балама шындық.[4] Nouveau Ralisme суретшілері өнер бір нәрсені білдіруі керек, олар кез-келген затты өзінің алдын-ала қабылдаған түсініктерінен шығарып, өзін өзі ретінде көрсете алады және оны өнер деп санауға болады деп ойлаған стандарттардың өнерін шешуге тырысты. Олардың көпшілігі өз қолөнерін жеке шығаратын суретшілердің гламуризациясын жоюға тырысты және осыған байланысты көбінесе өнер туындылары көпшілік алдында шығарылды.[5]

Осылайша nouveaux realistes лирикасына қарсы «шындыққа» қайта оралуды жақтады. дерексіз кескіндеме. Олар сондай-ақ бейнелі өнердің тұзақтары деп санайтын нәрселерден аулақ болғысы келді, олар сол сияқты көрінді ұсақ буржуазиялық немесе сталиндік ретінде социалистік реализм. Nouveau Réalistes өз уақытының шындығын есепке алу үшін сыртқы заттарды пайдаланды. Олар өнертапқыш болды деколаж техникасы (коллаждарға қарама-қарсы), атап айтқанда жыртылған плакаттарды қолдану арқылы - бұл әдісті Франсуа Дюфрене, Жак Вильегле, Миммо Ротелла және Раймонд Хейнс игерген. Көбіне бұл суретшілер бірлесіп жұмыс істейтін және Парижде өз туындыларын жасырын түрде таныстыру ниеті болған.

Nouveau realistes кеңінен қолданды коллаж және құрастыру, жұмысқа тікелей қосылған нақты объектілерді пайдалану және қарызын мойындау Марсель Дючамның дайын түрлері. Бірақ жаңа реализм қозғалысы Нью-Йорктегі поп-арт қозғалысымен жиі қолданылды және оларды жаппай өндірілген коммерциялық объектілерді сынға алғаны үшін (Виллегле жыртылған кинотеатр плакаттары, Арман коллекциялар детриттер мен қоқыстар), дегенмен Nouveau Réalisme поп-өнерге қарағанда Дадамен тығыз байланыста болды.

Сәулет өнеріндегі жаңа реалистер

«Жаңа реалистер» - бұл сонымен қатар архитектура пәніндегі өткен оқиғаларды түсінуге және қазіргі кездегі жаңа технологияларды зерттеуге негізделген архитектурада «жаңа реализм» құруға бел буған австралиялық сәулетшілер тобына қатысты термин. жобалау және құру технологиясы.

Жаңа реалистер


Библиография

  • Юрген Беккер, Қасқыр Востелл, Болған жағдайлар, Флюкс, Поп-арт, Нуво Реализм. Eine Documentation. Ровольт Верлаг, Рейнбек 1965.
  • Кэтрин Франкблин, Les Nouveaux Réalistes, du Regard басылымдары, Париж, 1997 ж ISBN  9782841050376[6]
  • Nouveau Realisme. Қазіргі заманғы мұражай Людвиг Вин мұражайы, Kunst Nürnberg Verlag für moderne, 2005 ж. ISBN  3-938821-08-6.
  • Ульрих Кремпел, Nouveau Realisme. Alltäglichen төңкерісі. Хадже Канц, Ostfildern 2007, ISBN  978-3-7757-2058-8.
  • Джил Каррик, Nouveau Realisme, 1960 ж. Франция және нео-авангард: мүмкіндік және қайту топографиясы, Ashgate Press, 2010. [1]
  • Жаңа реализмдер, 1957–1962 жж.: Дайындық пен Көзілдірік арасындағы объектілік стратегиялар, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Мадрид, 2010 ж.
  • Пьер Рестани, Manifeste des Nouveaux Réalistes, Dilecta басылымдары, Париж, 2007 ж.
  • Poesie der Großstadt. Аффистен өліңіз. Бернард Блистен, Фриц Эмсландер, Эстер Шлихт, Дидье Семен, Доминик Стелла. Snoeck, Köln 2014, ISBN  978-3-9523990-8-8

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Карл Рюрберг, Инго Ф. Уолтер, ХХ ғасыр өнері, Тасчен, 2000, б. 518. ISBN  3-8228-5907-9
  2. ^ а б Керстин Стреммель, Реализм, Тачен, 2004, б. 13. ISBN  3-8228-2942-0 [Nouveau Réalisme nouvelles қабылдайды du réel]
  3. ^ Розмари М. О'Нилл, Француз Ривьерасындағы өнер және бейнелеу мәдениеті, 1956–1971 жж: Ницца эколесі, Эшгейт, 2012, б. 93.
  4. ^ 60/90. Trente ans de Nouveau Réalisme, La Différence, 1990, б. 76
  5. ^ «Nouveau Réalisme қозғалысына шолу». Өнер тарихы. Алынған 21 наурыз 2019.
  6. ^ Франклин, Кэтрин (1997). Les nouveaux réalistes. [Vivre l'art топтамасы. Париж: Эд. du Regard. ISBN  978-2-84105-037-6.

Сыртқы сілтемелер