Натома (опера) - Natoma (opera)
Натома - бұл 1911 жылғы опера, оның музыкасы жазылған Виктор Герберт опереттасымен және либреттосымен танымал Джозеф Д. Реддинг. Бұл күрделі ауқымды үлкен опера Санта-Барбара, Калифорния 1820 жылғы «испан күндерінде»;[1] әңгіме мен музыка «үнді» (американдық) және испан тақырыптарымен боялған. Оның премьерасы Филадельфия кезінде Метрополитен опера театры 1911 жылы 25 ақпанда[2] және кейінірек Нью-Йоркте орнатылды Метрополитен опера театры 1911 жылы 28 ақпанда.[3]
Герберт «Мен үнді музыкасына еліктеуге тырыстым. Бірақ мен арнайы үнді тақырыбын қолданған жоқпын. Үнді тақырыптары өте қысқа және үйлесімсіз. Мен үнді музыкасының әсерін сол затты қолданбай-ақ алуға тырыстым. Бұл бірдей. Кейбір испан музыкасында, онда кездеседі. Испан бояуы бар, бірақ мен арнайы испан тақырыптарын бастамадым ».[4]
Натома Метрополитен операсында қойылған алғашқы американдық опера емес еді - бұл құрметке ие болды Тілек құбыры композитордың Фредерик Шопанның әңгімесі және либреттист Джордж Эдвард Бартон, оның премьерасы 18 наурыз 1910 ж[5] [6]- және оны «Американдық» опера, кейбір газеттер Герберттің ирландиялық шығу тегі туралы білді. Осыған қарамастан, «американдық» операның ағылшын тіліндегі либреттосы бар премьераның алдында бірінші дәрежелі жұлдыздардың қатысуымен үлкен күту болды Мэри бақшасы және Джон МакКормак және белгіленбеген өндіріс. (Филадельфияда да, Нью-Йоркте де өндіріс Чикаго Grand Opera компаниясы, оны Чикагода ұсынған жоқ, өйткені опера театры маусымға толық тапсырыс берді). Премьераға дейін Times көптеген мақалалар өткізілді, олардың біреуі музыкалық нотадағы партитураның үзінділерін келтіріп, олардың опера құрылымындағы функцияларына талдау жасайтын музыкалық талдау.[7]
Опера, сәйкесінше болды Мередит Уиллсон, «барлық уақыттағы ең үлкен флоп» шығар[8] дегенмен, Чикаго өндірістік компаниясы оны үш репертуарында сақтады.[9] The Times Филадельфиядағы премьераның көрермендері бірінші актіден кейін «жағымды толқуды» дәлелдейтіндігін, бірақ «екінші эпизодтан кейін, операның басты ерекшелігі болуға арналған, оның эффектілері бір-біріне үйіліп жатқанын» хабарлады. , көрермендер апатия танытты ».[2]
Нью-Йоркте рецензент «айыппұл өндірісі» туралы пікір білдіріп, «менеджмент« Натома »шығармасына қатты құлшыныс танытты» және «операда» алдын-ала жарнама мен пуффингтің өте көп болғанын және. .. Опера театры өте үлкен аудиториямен толтырылды ». Соған қарамастан, «соңында тыңдаушылар шаршап, барғысы келгендей көрінді».
Ол либреттоны «әуесқой», прозаны «таз және кәдімгі» және «жаман ескі опералық типтегі лириканы» Вольтер теориясы бойынша айтқан, бұл өте ақымақтықты айту орынды »деп атады. Ол екі параграфты сюжеттегі мүмкін емес нәрселерді таңдауға жұмсайды.
Ол Герберттің музыкасын «айқын және қатты драмалық» деп атады. Ол үнді музыкасы американдық құлаққа таныс емес деген уәжбен үнділік «түстің» құндылығына күмән келтірді,
- қатты және ащы, қиын және шешілмейтін .... Ол тек екі жағдайда ғана үнді әндерін өзінің бастапқы күйінде енгізді: екінші бөлімде жабайы «қанжар биінде» және үшінші орында Натома айтатын «Hawk әнінде». Герберт мырза үнділік элементтерді олардың ырғақты және әуезді сипаттамаларын барынша санау үшін қолдануда тапқыр болды. Мүмкін, олар тым көп нәрсені есептейді. Олардың жиі қайталануында бірсарындылықтың болғаны сөзсіз .... Оның кейбір музыкаларында үнділіктерде де, испандықтарда да емес, идиомаларда жазылған Герберт мырзаның жолы аз. Олардың кейбіреулері оның қаламынан оңай сырғып кетті және олар туралы комикс операсының хош иісі бар.[3]
Мередит Виллсонның жазбасында - ол 1902 жылы дүниеге келген, мүмкін, бірінші кезекте емес -
- О, сол салтанатты кеште Метрополитенге билеттер сұрауға, ұрлауға немесе жалғандыққа ие болған бақытты, бақытты бірнеше мыңдаған адамдар! Әрине, салтанатты қабылдаудан кейінгі қабылдау жоспарына уылдырық, қырғауыл және мәртебелі меймандардың бәрі фриарлар клубының банкет бөлмесіне сығылып кетуі мүмкін әйнектің астына кірді ... Апат бірінші актінің басында-ақ біліне бастады. және үзіліс кезінде қабылдауға қатыса алған барлық адамдар ... бұл қабылдауға бара алмайтынымызды және бара алмайтынымызды біліп, азап шегіп, көкіректерін қысады.
- Опера соңғы пердеге дейін нашарлай түсті, ол ақырғы минутта ғажайып жасау үшін дұға еткен клиенттердің үміті сияқты құлап түсті.[8]
Уиллсонның айтуы бойынша жағдайды құтқарды Чонси Депью, кім сөз сөйледі, ол кейбір қиындыларды шығарып алды, «осы шолуларды оқу керек» деп айтты. Шолудан кейін пікірлерді оқып отырып, барлығы орындықта тұрып қалды: «кеше кешкісін болған оқиға опера да, драма да емес», «спектакль масқара болды және ешқашан оған жол берілмеуі керек еді» деген сияқты сөздер айтып, шолу жасаған аудиторияға өзінің пікірлері оқылым болған жоқ Натома, бірақ бірінші өнімділіктің нақты шолулары Бизе Келіңіздер Кармен. Ол жағдайды сақтап қалды, бірақ Уиллсон «Бұл үлкен нәрсені алар еді Маниту өзі құтқарды Натома."[8]
Глен Клугстон мен Питер Хиллиардтың қолжазбалар партитураларын және орындаушылық бөлімдерін зерттеу және өңдеу нәтижесінде операның алғашқы басылымы қол жетімді.
2014 жылдың 13 шілдесінде VHRP LIVE демеушілігімен алғашқы жарияланған басылымның көмегімен операның толық нұсқасын оқумен аяқталған үш күндік іс-шара өтті! Іс-шараның барлық бөліктері көпшілікке ашық болды. Оқу 58 адамнан тұратын оркестрмен, 36 адамнан тұратын хормен, жеке әншілермен орындалды және оны Джеральд Штайхен жүргізді. Бұл оқуды ұлттық баспасөз оң бағалады http://www.harryforbes.com/2014/07/natoma-victor-herbert-renaissance.html соның ішінде ОПЕРА ЖАҢАЛЫҚТАРҒА шолу http://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2014/10/Reviews/NEW_YORK_CITY__Natoma.html. Сонымен қатар шара туралы халықаралық мақалалар жарияланды http://operalounge.de/features/musikszene-festivals/love-calls-aus-santa-cruz.
Рөлдері
| Рөлі | Дауыс түрі | Премьера актеры (Дирижер: Клеофонте-Кампанини ) |
|---|---|---|
| Натома | сопрано | Мэри бақшасы |
| Барбара де ла Герра | сопрано | Лилиан Гренвилл |
| Лейтенант Пол Меррил | тенор | Джон МакКормак |
| Дон Франциско | баритон | Гюстав Хубердо |
| Хуан Баутиста Альварадо | баритон | Марио Саммарко |
| Әке Пералта | бас | Гектор Дюфран |
| Пико | баритон | Арманд Краббе |
| Кагама | баритон | Константин Николай |
| Хосе Кастро | бас | Фрэнк Прейш |
| Чикута | меццо-сопрано | |
| Дауыс | меццо-сопрано | Минни Эгенер |
| Сержант | тенор | Désiré Defrère |
Әдебиеттер тізімі
 |
Wikimedia Commons-та бұқаралық ақпарат құралдары бар Натома (опера). |
- ^ «Ертедегі Калифорния операсы» The New York Times, 5 шілде 1909, б. 7
- ^ а б «Американдық опера,» Натома «, қойылды. Виктор Герберт пен Джозеф Д. Реддингтің туындысын Филадельфиядағы үлкен көрермендер қарсы алды. Бірінші актіден кейін Фуроре. Өте түрлі-түсті климакстар, бірақ опера әуесқой Либреттодан зардап шегеді - қорытынды дәстүрлі болып табылады» The New York Times, 26 ақпан, 1911, б. 8
- ^ а б «Натома» үлкен аудиториямен сәлемдеседі « The New York Times, 1911 жылғы 1 наурыз, б. 8
- ^ «Виктор Герберттің алғашқы байыпты операсы», 10 қазан 1910, The New York Times,, б. 9
- ^ «Американдық операның хронологиясы». U. S. Opera. Алынған 2007-03-24.
- ^ Роберт Уайлдер Көк. «Америкалық опера кездесті: 1910-1935 жылдарға көзқарас». U. S. Opera. Архивтелген түпнұсқа 2007-03-17. Алынған 2007-03-24.
- ^ Олдрич, Ричард (1911), «Виктор Герберт пен Джозеф Д. Реддингтің» Натома «ағылшын операсын қою,» The New York Times, 26 ақпан, 1911, б. X7
- ^ а б в Мередит Уиллсон (1948). Мен сол жерде пиколомен тұрдым. Гарден Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Company, Inc., 49-53 беттер. Ескерту: Уиллсон 1902 жылы туылған және ол туралы болған оқиғаны бірінші кезекте білуі екіталай.
- ^ «Виктор Герберт, Американың Оперетта Королі». Салон әндері. Архивтелген түпнұсқа 2007-03-29. Алынған 2007-03-24.