Мара Альварес - Mara Alvares

Мара Альварес (Порту-Алегре, Бразилия, 1948) - бразилиялық суретші.[1] Ол негізінен фотосуретке маманданған, өйткені оның көрнекті жұмыстарының бірі - Адансония. Ол алдымен металды зерттеді гравюра бірге Рио-Гранде-ду-Суль федералды Универсиадасы бірге Iberê Camargo.[2]

Өмірбаян

Мара Альварес дүниеге келді Порту-Алегре, Бразилия, ол өзінің жұмысын фотосуретке бағыттайды. 20 жасында ол металл гравюрасын үйрену үшін мектепке барды, кейін ол фотографияға көшті. 1976-1978 жылдар аралығында ол Nervo Óptico деп аталатын суретшілер тобына қатысты, олар көрмелер мен пікірталастар ұйымдастыруға көмектесті. Альварес бірнеше ай бойы Nervo Óptico-ға арналған бөлшектер шығаруға көмектесті. 1977 жылы ол өзінің Adansônia сериясын ұсынды, мұнда дененің фотосурет пен спектакльдегі өзара әрекеттесуі туралы өзінің бұрынғы жұмысы ұсынылған. 1979-1982 жж. Ол тағы сегіз суретшімен бірге Порту-Алегредегі Espaço N.O альтернативті мәдени орталығын құрды және басқарды, бұл өнер эксперименттері мен көрмелері.[2] Қазіргі уақытта ол Порту-Алегредегі Рио-Гранде-ду-Сул федералды Университетінде ассистент.[3]

Білім

Ол Рио-Гранде-ду-Султағы Федеральды Универсидаданы бакалаврлармен бітірді (1973), онда Ибере Камаргодан металл оюды оқыды. Ол фотосуретке мамандану үшін мектепке қайтып оралды және өнерде өнер көрсетті Чикаго өнер институтының мектебі (1980). Ол сонымен қатар бейнелеу өнері шеберлерін алды Чикаго өнер институты (1993). Қазіргі уақытта Альварес Рио-Гранде-ду-Сул федералды Универсиадасының ассистент-профессоры.[3]

Көркем шығармалар

Adansônia сериясы

Адансония деп аталатын жапырақты ағаштардың бір түрі баобабтар.[4] Альварес Адансония сериясы табиғаттың психологиялық және интимдік тәжірибелерін зерттеп, ландшафтпен метаморфтық және симбиотикалық қатынастар құрды, мәдениеттердің жойылып кетуін бейнелейтін эфемарлық жағдайларды құрды, адам әрекетінің жер бетіндегі әсеріне алаңдаушылық білдірді және денені табиғатпен еркін байланыстыра бейнеледі қоршаған орта.[5]

  • Jogo de esconder em 6 toques (1976-1978) - бұл серияның алғашқы бөліктерінің бірі, өйткені мұхит барлық кескіндердің айналасында тастары бар, өйткені біз адамның жартастан жасырынған дене мүшесін көреміз.
  • Adansônia II (1976-1978) бұл алты сурет жағажайда пайда болған сияқты, қазір біз адамның соңғы бейнесі болғанын көріп отырмыз.
  • Adansônia III - бұл соңғы серия, өйткені адамның ағашты құшақтап тұрғанын көргенде, бұнда ағаштар мен жүзім көп болатын көрінеді.

Фотография

Бұл балерина (1977) кіретін екі серия. Екі сурет те ақ-қара. Бірінші сурет - бастары төмен қарап тұрған бұрышта қалқып жүрген әйелдер. Екінші сурет біз әйелдердің бет-бейнесін көреміз, бірақ ол оның арқанын ұстап тұрады, өйткені оның бетінің бір жағы екінші жағына қарағанда қараңғы.[6] Бұл оның фотосуреттегі және өнімділіктегі дененің өзара әрекеттесуін зерттеген кездегі алғашқы жұмысының бірі.

Эпидермиялық суреттер

Осы серияға тағы екі суретші қатысады: Vera Chaves Barcellos (Порту-Алегре, 1937) және Регина Сильвейра (Порту-Алегре, 1939). Бұл серия адам денесінің жақын арада үлкейтілген фотосуреттері болды.[7] Олар эпидермиялық ландшафттар, сонымен қатар бүкіл ішкі проблемадан құтылу. Бұл эпидермис деңгейіндегі беткі жұмыс.

Көрмелер

  • 1960-1985 радикалды әйелдер: Пинакотека-де-Сан-Паулудағы Латын Америкасы өнері[8]
  • 1977 Nervo Óptico, Галерия Eucatexpo, Порту-Алегре, Бразилия
  • 1987 Connection Project / Conexus, қазіргі заманғы испан өнері мұражайы, Нью-Йорк
  • 2004 Mostra de Lançamento, Museu de Arte Contemporânea, Порту-Алегре, Бразилия
  • 2008 ж. Arte como Questao: Anos 70, Fundação Tomie Ohtake, Сан-Паулу
  • 2015 Destino dos objetos | O artista como colecionador e as - coleções da Fundação Vera Chaves Barcellos, Fundação Vera Chaves Barcellos, Порту-Алегре, Бразилия[2]

Жинақтар

Альварес жұмысы көрмеге қойылды Сан-Паулудегі Пинакотека. Пинакотека өз саласында ізашар болған 30 шабыттандыратын суретші әйелге арналған Көрме үйірмесін құрды. Олар көрменің рухын көрсететін және көпшіліктің құрметіне лайық суретшіні шақырды. Альварес және басқа суретші «Ерекше әйелдер қоғамның түрлі салаларында әйелдердің ізашарлық рухын және белсенділігін білдіреді» деп аталды, - деді Пауло Вичелли.[8]

Марапаттар

  • 1984 ж. Рио-де-Жанейродағы Fundação Nacional de Arte ұйымдастырған 7-ші Сан-Националь-де-Артес Пластикада сатып алу сыйлығын алды.[9]

Библиография

  • Албани де Карвальо, Ана Мария. Espaço N.O., Nervo Óptico. Рио-де-Жанейро: Fundação Nacional de Arte, 2004 ж.
  • Бульхес, Мария Амелия. Art Grand Pásticas no Rio Grande do Sul: Песквиз жақында. Порту-Алегре, Бразилия: Рио-Гранде-ду-Сул, Федеральды редактор, 1995 ж.
  • Феррейра, Глория. Arte como questão: Anos 70. Сан-Паулу: Instituto Tomie Ohtake, 2009.
  • Скаринчи, Карлос. Nervo Óptico: Карлос Асп, Кловис Дариано, Мара Альварес, Тельмо Лейнс, Вера С.Барцеллос. Рио-Гранде-ду-Сул, Бразилия: Рио-Гранде-ду-Сул федералды университеті, 1978 ж.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Мара Альварес | Радикалды әйелдер сандық мұрағаты». Hammer мұражайы.
  2. ^ а б в «Мара Альварес | Радикалды әйелдер сандық мұрағаты». Hammer мұражайы.
  3. ^ а б «Мара Родригес Альварес Паскетти». Эскавадор.
  4. ^ Ёнг, Эд (11.06.2018). «Мыңжылдықтар бойы өмір сүрген ағаштар кенеттен өледі». Атлант.
  5. ^ «Дене пейзажы / El cuerpo en paisaje | Radical Women сандық мұрағаты». Hammer мұражайы.
  6. ^ Мәдени, Итау Институты. «Мара Альварес». Itaú мәдени энциклопедиясы.
  7. ^ «FVCB» »Mulheres radicais: арт-латино-америка, 1960-1985 жж. Сан-Паулудағы Пинакотека«.
  8. ^ а б ""Радикалды әйелдер: Латын Америкасы өнері, 1960–1985 жж. «Сан-Паулудегі Пинакотекада». Contemporary Art Daily. 2018-09-16.
  9. ^ «Мара Альварес». балға.ucla.edu.