Гиффорд Бил - Gifford Beal

Гиффорд Бил, Балықшы, 1922, Бруклин мұражайы

Гиффорд Бил (1879 ж. 24 қаңтар - 1956 ж. 5 ақпан) - кескіндеме, акварель, баспахана және мюралист ретінде танымал американдық суретші.

Ерте өмір

Жылы туылған Нью-Йорк қаласы, Гиффорд Бил аман қалған алты баладан тұратын отбасындағы кенже ұлы болды. Оның үлкен ағасы Рейнольдс Бил (1866–1951) өзінің немере інісі сияқты шебер суретші болды Марджори Аккер (1894–1985), кім үйленген Дункан Филлипс, негізін қалаушы Филлипс коллекциясы туралы Вашингтон Колумбия округу

Биал сурет салғысы келетінін кішкентай кезінен білді. 1892-1901 жылдар аралығында ол бірге оқыды Уильям Мерритт Чейз (1849–1916) демалыс күндері Нью-Йоркте және жазда Chase’s-де Shinnecock Hills жазғы өнер мектебі Лонг-Айлендта.[1]

Бітіргеннен кейін Принстон университеті 1900 жылы ол оқыды Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы 1901 жылдан 1903 жылға дейін Джордж Брандт Бриджман (1864-1943) және Фрэнк Винсент ДюМонд (1865–1951).

Мансаптың жоғарылауы және танылуы

1903 жылы Биль өзінің алғашқы сыйлығын (3-ші сыйлық) өткен конкурстық көрмеде жеңіп алды Вустердегі өнер мұражайы, Массачусетс. Көптеген жүлделер, соның ішінде марапатталғандар:

Беал Президент болып сайланды Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы 1916 ж., тағы 1918 ж. және 1920 ж. бастап ол осы кеңсені 1930 ж. дейін үздіксіз басқарды және өзінің тарихындағы ең ұзақ қызмет еткен Президент болды. Ол 1931 және 1932 жылдары өнер студенттерінің лигасында сабақ берді.

1920 жылы Beal өзінің алғашқы жеке көрмесін өткізді Kraushaar галереялары Нью-Йоркте. Бұл галереямен өмір бойғы қарым-қатынастың бастауы болды. Оның жұмыстары елде үздіксіз көрмеге қойылды.

Билдің өнерді өркендету жөніндегі ұйымдармен байланысы 1908 жылы ол қауымдастыққа сайланған кезде басталды Ұлттық дизайн академиясы; 1914 жылы Ұлттық академик болып сайланды. 1923 жылы ол мүше болды Ұлттық өнер және әдебиет институты және 1943 жылы ол мүше болды Американдық өнер және әдебиет академиясы. Ол Ұлттық академик болды Американдық акварельдер қоғамы 1910 жылдан 1955 жылға дейін. Ол сонымен бірге Ғасыр қауымдастығы, 1847 жылы суретшілер мен жазушыларға арналған Нью-Йорк қаласының клубы.

Бил де сабақ берді, ал оның тәрбиеленушілерінің арасында суретші де болды Энн Брокман.[2] Оның жұмыс бөлігі болды кескіндеме іс-шарасы ішінде өнер байқауы кезінде 1936 жылғы жазғы Олимпиада ойындары.[3]

Мұражайлар мен үкіметтік ғимараттар

Beal-дің жұмысы бірқатар мұражай коллекцияларында сақталған, оның ішінде:

Оған қосымша Beal бұйырды қабырға суреттерін шығарады бірнеше үкіметтік ғимараттар үшін:

Гиффорд Бил мұрағаты

The Смитсон институты Вашингтонда мұрағат сақтайды[6] Beal-дің корреспонденциялары, жазбалары, көркем шығармалары және баспа материалдары бар суретші ретіндегі мансабына қатысты, оның көп бөлігі Нью-Йорк қаласының Kraushaar Galleries ұсынған. Бұл жинақ толығымен цифрландырылған және Интернетте қол жетімді.

Стиль және шабыт

Беалдың тақырыптары әртүрлі болды. Ол шабытты мерекелік көріністер мен сән-салтанаттардан ғана емес, сонымен қатар өмірдің табиғи және күнделікті көріністерінен тапты. Оның ең танымал суреттерінің бірі - мерекеге жиналған көпшілік, цирк әртістері және аң аулау көріністері. Десе де, Карал теңізі аралдарын және сол жағалаудағы пейзажды бейнелеуді Биал ұнататын Гудзон өзені және Глостер және Рокпорт, Массачусетс, онда ол көптеген жаздарды өткізді. Ол онда жұмыс істеген балықшылардың көптеген көріністерін бейнелеген.

Француз импрессионистерінің форма мен атмосфераны құру үшін түс пен жарықты қолдануы Биалдың алғашқы әсерін қамтамасыз етті. Оның жеке стилі дамыған сайын кескіндеменің басқа элементтеріне баса назар аударылды: композициялар сызыққа салынып, шығармаға беріктік қосады. Мысалы, ол серуендеу немесе балық аулау көріністеріндегі қозғалысты бейнелеу үшін теңдестірілген, ырғақты элементтерге тәуелді болды. Биал стихиялы күшке сенді және оны қайта қалпына келтіру үшін кейде «өлі» түс аймағын сызықпен қайта өңдейтін болды.

19 ғасырдың 30-шы жылдарында Билдің стилі жеңілдетілді, оның «қатал» кезеңі американдық регионализммен сәйкес келді. Өскен сайын оның жұмысы барған сайын еркін және сергек бола бастады, бұған ішінара әртүрлі медианы, әсіресе жұмыртқа / майдың температурасы мен қылқалам мен сияны зерттеуге байланысты болды. Бұл өзгерістер оның түсі мен ым-ишара сезімін арттырды және ол өз пәнінің абстрактілі қасиеттерін баса бастады. Ол өмірінің соңғы жылдарында өзінің ең батыл және жарқын жұмысын жасады.[7]

Ескертулер

  1. ^ Ричард Бир, «Олар қалай болса, солай», Жаңалықтар (19 мамыр, 1934)
  2. ^ Жюль Хеллер; Нэнси Г.Хеллер (19 желтоқсан 2013). ХХ ғасырдың солтүстік американдық суретші әйелдері: өмірбаяндық сөздік. Маршрут. ISBN  978-1-135-63882-5.
  3. ^ «Гиффорд Бил». Олимпедия. Алынған 14 тамыз 2020.
  4. ^ Суреттер. «Жаңа мәміле өмір сүру». livingnewdeal.org. б. 1. Алынған 11 желтоқсан 2014.
  5. ^ Парк, Марлен және Джеральд Э. Марковиц, демократиялық орындар: Пошта кеңселері және жаңа келісімдегі қоғамдық өнер, Temple University Press, Филадельфия 1984
  6. ^ Гиффорд Биал эскиздер, эскиздер мен құжаттар, 1902-1953 жж, Американдық өнер мұрағаты, Смитсон институтының]
  7. ^ Kraushaar галереялары, Нью-Йорк

Пайдаланылған әдебиеттер

  • «Гиффорд Бил-Бағалау», автор Барри Фолкнер үшін Мемориал көрмесі Гиффорд Биалдың суреттері (Нью-Йорк: Америка өнер және әдебиет академиясы, 1956).
  • «Оның өнері қуанышты болды: Гиффорд Биалдың қайтыс болуы, 14 жыл лиганың президенті», өнер студенттер лигасының жаңалықтары 9, № 3 (наурыз 1956).
  • «Суретшіні қу», Гиффорд Бил Скрипнер журналы 61 (1917 ж. Ақпан): 258.
  • «Гиффорд Биал: Жақсы өмірдің көпжылдық жас суретшісі» Американдық суретші (Қазан 1953): 24.
  • «Гиффорд Билдің жан-жақтылығы», Хелен Комсток, Халықаралық студия (Маусым 1923): 242.
  • «Топтама жасауда», Дункан Филлипс 1926, Э. Вейхе, Нью-Йорк

Сыртқы сілтемелер