Джордж В. С. Троу - George W. S. Trow

Джордж Уильям Свифт Троу, кіші. (1943 ж. 28 қыркүйегі - 2006 ж. 24 қарашасы) американдық эссеист, романист, драматург және медиа сыншы. Ол жұмыс істеді Нью-Йорк шамамен 30 жыл бойы және көптеген очерктер мен бірнеше кітаптар жазды. Ол бірінші рет теледидарлардағы ұзақ очеркімен және оның американдық мәдениетке әсерімен танымал, «Жоқ контекст шеңберінде», алғаш рет жарияланған Нью-Йорк 1980 жылы 17 қарашада, кейінірек кітап болып басылды.[1] Бұл журнал өзінің орталық бөлімін бір жазбаға арнаған бірнеше мәрте бірі болды.[2]

Өмірі және мансабы

Троу орта топтың отбасында дүниеге келді Гринвич, Коннектикут, Аннаның ұлы (не.) Картер; 1918–2010) және Джордж Уильям Свифт Троу (1916–1997).[3] Оның әкесі газет қызметкері болған. Оның ұлы атасы Джон Фаулер Троу (1810–1886) Нью-Йорктегі баспагер болған, бүгінде оның атымен танымал Нью-Йорк анықтамалықтары.[4] Троу оқыған Phillips Exeter академиясы, және бітірді Гарвард университеті 1965 жылы. Ол жерде президент болды Гарвард шампуны. Кейін ол редактор ретінде қызмет етті Ұлттық лампун сияқты жас юмористермен жұмыс жасау Майкл Донохью, Генри Сақал, және Дуглас Кенни. Ол белсенді қызметте болды АҚШ жағалау күзеті.[5] 1966 жылы Троу позициясын алды Нью-Йорк, журналға мақалалар жазу, әсіресе «Қала туралы әңгіме» бөлімінде және қысқа көркем әдебиетке үлес қосу. Ол редакторлардың қарамағында жұмыс істеді Уильям Шон (1951-1987) және Роберт Готлиб (1987–1992), оны кім көрді тәлімгерлер.

1994 жылы, жаңа редактор болған кезде Тина Браун шақырылған Розанн Барр әйелдер туралы арнайы шығарылымды қадағалау үшін Trow наразылық ретінде журналды тастап кетті. Ол салып жатқан үйінен бас тартты Джермантаун, Нью Йорк өмір сүріп, Солтүстік Американы айналып өтті Техас, Аляска, және Ньюфаундленд. Өлімінен бірнеше жыл бұрын ол көшіп келді Неаполь, Италия. 2006 жылы ол онжылдықта оңаша отырып жалғыз өзі қайтыс болды.[4]

Троу әлеуметтік өршіл болды: ол өзінің бүкіл өмірінде «Гарвардта киінетін адамдардың 10 пайызының бөлігі болуға ұмтылды». смокингтер өздерінің кішкентай ғимараттарындағы өздерінің кішкентай іс-шараларына және оларды балкондарында смокингтермен және олардың өте әдемі қыздарымен көруге болады, олар да сол жерде Вандербилдер және Асторлар.'"[6]

Жазу

Мансап бойы Троу американдық мәдени мекемелерге талдау жасап, мәдениеттің газет оқудан қалай өзгергенін түсіну үшін, шығыс мекеме - 1940 ж.ж. және 1950 ж. басындағы балалық шақ әлемі, тарихқа, таблоид жылы туылған сезімталдық Джаз дәуірі және теледидар арқылы насихатталады.

Троу шығармасының тартымдылығы мен құндылығы туралы сөйлесу қиынға соғуы мүмкін, өйткені стиль «өзінің мәні бойынша конспектке қарсы тұрады. Түйіндеме, әрине, егжей-тегжейден қашады, ал Троу үшін детальдар - әндер жоқ ноталар». [7] Кейбір сыншылар Троудың шығармаларын өтпейтін және элиталы деп тапты; кейбіреулері Троудың теледидарға дейінгі сағынышының орынсыз болғанын алға тартады, өйткені кейінгі азаматтық құқық қозғалыстары американдық мәдениетті демократиялық етті.[8]

Эсселер

Редакторланған «Мазмұны жоқ контекст шеңберінде» Нью-Йорк редактор Уильям Шон, 1981 жылы кітап түрінде Trow музыкалық магнат профилімен сүйемелденіп шығарылды Ахмет Ертегін. 1997 жылы «Контекст жоқ» жаңа кіріспе очеркімен «Коллапс үстемдігі» қайта басылды. «Контекст жоқ» фильмінде Троу Американың қоғамдық мәдениеті мен американдықтардың тарих сезімін бұзудағы теледидардың рөліне назар аударды. Американдықтардың өміріне ұзақ уақыт бойы нақты контекст берген «орта қашықтықтағы» мекемелер (мысалы: бауырлас ұйымдар, боулинг лигалары және әйелдер клубтары ) адамдар теледидар көру үшін үйде отырған кезде жоғалып кетті. Оларды ауыстыру, теледидарлық шоу, жалған контексттер болды, бұл оларды көруге мүмкіндік беру үшін жеткілікті түрде мәжбүр болды. Америкалықтар үшін нақты контекст ретінде «екі жүз миллиондық тор» (сол кездегі АҚШ тұрғындары) және «жақындық торы» (жақын отбасы) қалды. Атақты адамдар екі торда да шынайы өмір сүрді, енді олар тек толық бола алады. Нақты контекстен айырылған, енді қалғандары атақты болғысы келді.

Троу маркетологтар көрермендерді демографиялық анықталған топтарға бөліп, жарнамалар мен шоуларды белгілі орындарға бөлген кезде, көрермендер алғаш рет өздерін адамдардың сызықтық ағынының бөлігі ретінде емес, жасына байланысты демографиялық топтың бір бөлігі ретінде көруге үйренді деп сендірді. өткеннен болашаққа. Нәтижесінде, демография тарихты әлемді түсінудің әдепкі мәтінмәні ретінде ауыстырды. Қазір заттар абсолютті масштабта емес, біреудің өз тобына сәйкес келетіндігін анықтау арқылы бағаланды. Троу бұл тармақты сілтеме жасай отырып суреттейді Отбасылық жанжал Мұнда байқауға қатысушыдан «жүз адамнан алынған сауалнама орташа американдық әйелдің бойының қандай болатынын болжады. Сіздің сұрағандарыңызды тапқыңыз келеді. орташа болып табылады. «[9]

«Контекст жоқ» Троудың екі жазда басшылыққа алған кездегі тәжірибесі туралы естеліктермен аяқталады 1964 жылы Нью-Йорктегі дүниежүзілік көрме. Оның жәрмеңке туралы қысқаша мазмұны: «Жәрмеңкеде тарих әлеміне еліктейтін теледидар әлемін көруге болады».[10]

Троуға арналған репортер мен сценаристке арналған некрологта Майкл Толкин «Жоқ контекст» енді сәнге айналған жоқ, өйткені «бұл өзгерістің полемикасы емес. Бұл жайттардың қайда бара жатқанын салқын түрде сипаттау. Мұндай теріс болудан қорықпайтын кітаптар көп емес».[4]

Өзінің «Гарвардтағы қара жартас орманы» эссесінде Троу тағы бір негізгі американдық институтты сынға алады, Гарвард университеті (ол қатысқан). Қара жартас орманы, солтүстіктен 50 миль жерде Нью-Йорк қаласы бойымен Гудзон өзені, Гарвардқа ғылыми зерттеулер үшін табиғи қорық ретінде берілді. Троу Гарвард әкімшілігінің меншікке пайда табу мүмкіндігін қоспағанда, немқұрайлы қарайтындығы және оны түпкілікті құтқару және білім беру табиғатын зерттеуге арнауы туралы жазады.

Өзінің публицистикалық шығармаларынан басқа, Троу үшін кездейсоқтар да жазды Нью-Йорк, олардың көпшілігі сәйкес «түсініксіз болғанға дейін» болды Бен Ягода.[11]

Естелік

Естелік, Менің қажымның ілгерілеуі: медиа зерттеулер, 1950–1998 жж, 1950 жылдардағы, теледидар американдық мәдениетті қабылдай бастаған өтпелі кезеңде, АҚШ-тың мәдени әлеміне талдау жасайды. Кітап әңгімелесу мәнерінде жазылған, кейде аудиотаспалардан көшірілген. Сияқты поп-және негізгі мәдени белгішелер арасында «айналдыруды» лақтырыңыз Дорис күні, Альфред Хичкок, Элвис Пресли, және Дуайт Д. Эйзенхауэр. Кітап мұқабасында президент Эйзенхауэрдің суреті бар, оны Троу «жігіттердің жігіті» деп сүйсінген. Троу өзінің буынына ресми бұқаралық мәдениет ұсынған ересек ересектердің үлгілері соншалықты ескірген немесе маңызды емес болғандықтан, теледидарда / олармен болу (және өзіне деген ирониялық көзқарасты қабылдау) мүмкін болатын жалғыз таңдау болды деп сендіреді. Кейбір рецензенттер кітаптың тәкаппарлығымен, элитарлылығымен немесе бірнеше мәрте беделді мәлімдемелерімен, мысалы: - Сен маған сол бойынша сенуің керек.[12] Жақын досының айтуынша, Троу сыни қабылдауға «қатты ренжіген» Прогресс.[4] Осыдан кейін ол тек белгілі бір мақала жариялады, теледидар жаңалықтарының жүргізушісі сын Дэн керісінше.[13]

Роман

Троудың жалғыз романы, Тұманға бөленген қала, (1984) сыншыларды таң қалдырған жоқ. Оларды минималистік стиль мен сюжеттің, баяндау импульсінің немесе кейіпкерлердің болмауынан алып тастады. ХІХ ғасырдың ортасынан қазіргі кезеңге ауысатын кітап үш ирандық отбасындағы энергияны, бұзақылық ирландтық иммигранттың еркектік күшінен бастап, екі бөлмеде кірісіне өмір сүретін қарт бойдақ немересінің әлсіз жалынынан алады. Нью-Йоркте және өзінің киімін күтуге және қоғамның қалғанына баруға уақыт бөледі. Романдағы басты мәселелер - еркектердің энергиясының төмендеуі және еркектердің әлеуметтік беделін әйелдік әлеуметтік беделге ауыстыру - кейінірек Троу нақты түрде Менің қажымның ілгерілеуі.

Библиография

  • Роберт Э. (Нью-Йорк: Step-Up Books (Random House), 1969), Джордж Свифт Троу ретінде. Балалар кітабы.
  • «Savages / Шекспир Валлах» (Нью-Йорк: Evergreen / Grove Press, 1973), ISBN  0394177991, Піл сүйегі, Джеймс және Джабвала, Рут Правер. («Шекспир Валлах» фильмінің сценарийі және сценарийі) Кот-д'Ивуар, Джеймс және Троу, Джордж Свифт және О'Донохью, Майкл. («Жабайы» фильмінің сценарийі)
  • Теннис ойыны (1979), ISBN  0-8222-1120-3, қойылым, қойылған Бродвейден тыс 1978 жылы басты рөлдерде ойнады Линда Хант
  • Прери даңғылы, пьеса
  • Элизабет өлді, 1980 жылы Кубикуло театрында қойылған спектакль Нью-Йорк қаласы, басты рөлдерде Линда Хант ойнайды. Бұл 75 минуттық жеке сөз бос өлең айтқан Елизавета I қайтыс боларының алдында
  • Бұзақылар (Бостон: Little, Brown, 1980), ISBN  0-316-85305-4, бастапқыда жарияланған әңгімелер жинағы Нью-Йорк
  • Мазмұны жоқ контекст шеңберінде (1981), ISBN  0-316-85306-2, көлемді эссе (119 бет)
  • Тұманға бөленген қала (Бостон: Little, Brown & Co. 1984), ISBN  0-316-85307-0, роман
  • Гарвардтағы қара жартас орманы, (1984), қайта басылған (2004) Айова Университеті Пресс, ISBN  0-87745-895-2, ұзақ очерк
  • Түрмеде жасалған смокингтер, спектакльдерін қамтитын спектакль Фрэнк Морган Квартет, 1987 жылы Сент-Клемент театрындағы шығарылған, Нью-Йорк қаласы
  • Менің қажымның ілгерілеуі: медиа зерттеулер, 1950–1998 жж (1999), ISBN  0-375-40134-2, Американдық 20 ғасырдың естеліктері
  • «Дэн жынды ма? Зәкір туралы ой» (1998 ж. Ж.), Жаңалықтар жүргізушісі туралы интернеттегі мақала Дэн керісінше
  • Сценарийлік несие фильмдер бойынша ынтымақтастықты қамтиды Жабдықтар (1972) және Меншік иесі (1996)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Эссенің басы мына жерде орналасқан Нью-Йорк веб-сайт.
  2. ^ Бұл құрметке «Хиросима» лайықты деп танылды Джон Херси 1946 жылы 31 тамызда шыққан; негізін қалаған үш мақала Тыныш көктем арқылы Рейчел Карсон 1962 жылғы 16, 23 және 30 маусымда; негіз болған үш мақала Жер тағдыры арқылы Джонатан Шелл, 1982 жылғы 1, 8 және 15 ақпанда; және туралы мақала Эль-Мозоте тұрғындарын қыру, Сальвадор, Марк Даннер, 1993 жылғы 6 желтоқсандағы шығарылымда.
  3. ^ https://www.nytimes.com/2006/12/01/obituaries/01trow.html
  4. ^ а б c г. Бернхард, Брендан. «Неапольдегі өлім: алғыс» Нью-Йорк Sun, 6 наурыз 2007 ж.
  5. ^ Герцберг, Хендрик. «Қала туралы әңгіме: хабарлама: свифт» Нью-Йорк 11 желтоқсан, 2006 (82:41), б. 42, 44
  6. ^ Леви, Ариэль. «Соңғы мырза», Нью-Йорк журналы, 2007 ж., 26 наурыз, жақын досы Джейкоб Бракманның сөздерін келтірді.
  7. ^ Биркертс, Свен. «Құлағаннан кейін», Атлант 21 қаңтар 1999 ж.
  8. ^ «Троу эссесінің сәтсіздігі [Мазмұны жоқ контекст шеңберінде] келесі жағдайды ескермеуі: ескі ұлдар клубын жарып жіберу керек болды. Бұл болуы керек еді. Егер бұл қажет болса, онда пайда болған әлем, теңдестірілген өмір сүру мүмкіндіктері мен қатаң бәсекелестік әлемі, әрине, аз сабақтастыққа, юппиге деген ұмтылысқа және вульгаризацияланған поп-мәдениетке әкеледі. «Меткальф, Стивен. WASP контекстінің аясында: Джордж В. С. Троу мұрасын бағалау, Шифер, 8 желтоқсан, 2006 ж
  9. ^ Троу, Джордж В. Мазмұны жоқ контекст шеңберінде (Нью-Йорк: Atlantic Monthly Press, 1997), б. 88
  10. ^ Мәтінмән, б. 116.
  11. ^ Ягода, Бен (2000). Таун туралы: Нью-Йорк тұрғыны және ол жасаған әлем. Симон мен Шустер. б. 403. ISBN  9780306810237.
  12. ^ Мысалы, Марзорати, Джералд. «Әлі контекст жоқ» New York Times журналы, 14 ақпан 1999 ж.
  13. ^ «Дэн жынды ма? Анкердің ойы» Мұрағатталды 17 маусым, 2006 ж Wayback Machine (1998 ж.)

Сыртқы сілтемелер