Gaîté Parisienne - Gaîté Parisienne

Gaîté Parisienne
ХореографЛеонид массасы
МузыкаЖак Оффенбах
Мануэль Розенталь (оркестр)
Жак Бринедонк-Оффенбах (оркестр)
ЛибреттоЭтьен-де-Бомонттағы комт
Премьера5 сәуір 1938
Монте-Карло театры, Монте-Карло, Монако
Түпнұсқа балет компаниясыРуссе де Монте-Карло балеті
КейіпкерлерҚолғап сатушы
Гүл қыз
Ла Лион
Барон
Офицер
Перу
ДизайнЭтьен де Бомонт контігі (декор)
Барбара Каринска (костюмдер)
ПараметрПариж

Gaîté Parisienne (сөзбе-сөз «Париждік Гаити») - балет хореографы Леонид массасы әнімен Жак Оффенбах ұйымдастырған Мануэль Розенталь композитордың жиені Жак Бринедон-Оффенбахпен бірлесіп.[1] Этьен де Бомонттың либреттосымен және декорымен және Барбара Каринска орындаған костюмдермен алғаш рет оны Руссе де Монте-Карло балеті Монте-Карло театрында 1938 жылы 5 сәуірде.[2][3]

Конспект

Бір актіде орындалатын балеттің шартты баяндамасы жоқ. Оның орнына мұнда бір кеште сәнді Париж кафесін қамқорлайтын әртүрлі адамдар тобының сүйкімді флирттері, жайдарлы билері және көтеріңкі көңіл-күйі бейнеленген. Екінші империя (1851–1870). Қатысушылардың арасында әр түрлі әлеуметтік сыныптардың мүшелері бар.

Перде ашылған кезде төрт даяшы мен төрт тазалықшы әйел кешкі көңіл көтеруге бөлмені дайындап жатыр. Олар есіктер көпшілікке ашылғанға дейін көңілді би билейді. Алдымен клиенттерге мұрын мұрындарын сатуға келген әдемі гүлді қыз келеді. Ол даяшылармен қуана-қуана биледі, юбки мен пальтоны көтеріп, күйшілер кетіп бара жатқанда. Кірудің жанында алты адам бар кокодеттер, үш бильярд ойнаушыларына серік болатын күмәнді ізгілікті ұшқыш жас әйелдер. Топ мазуркада бөлме туралы билейді. Қорытындылай келе, есік алдында керемет қолғап сатушысы пайда болады және бөлмеге вальс жасайды, ол жердегілердің бәрін сүйсіндіреді. Музыканың өзгеруі перуалық бай туристтің келгендігін хабарлайды, ол жоғары толқыныспен кіреді. Екі кілем сөмкесін ала отырып, ол Париждің түнгі өміріне қосылғысы келгені соншалық, ол өз жүгін сақтау үшін тоқтаған емес. The кокодеттер оған және оның айқын байлығына қызығушылық танытады, бірақ ол қолғап сатушысын қызықтырады. Әрі қарай, ісіп жатқан вальс штаммына әдемі Барон кіреді. Оны Гүл қызы қарсы алады, бірақ оны қолғап сатушы бірден баурап алады. Олар бірге билегенде, олар керемет серіктестік құратын көрінеді. Барабан соғып, марш әуендері Офицер мен взвод сарбаздарының келгендігін білдіреді. Қыздарды іздеу кезінде сарбаздар кокодеттер және Гүл қыз басқа биде. Кенеттен сәнді қоғам сұлулығы, Ла Лион деп аталатын сыпайы адам келеді, оның сүйемелдеуімен герцог пен серігі Гриндегі ханым еріп жүреді. Бөлме қазір кешкі демалысты, ойын-сауықты және, мүмкін, сүйкімді оқиғаны іздейтін адамдармен толы.

La Lionne, қызыл түсті шар түсті халатпен, көрнекіліктің орталығына айналады. Ол Перудің назарына жауап бергендей кейіп танытып, баронды қызғандыру үшін күресетін Қолғап Сатушымен сырласатын Офицердің назарын аударады. Герцог Ла Лионның мінез-құлқына байланысты емес, бірақ ол сонымен қатар қолғап сатушысына қызығушылық танытады және ол офицерге, баронға және перуліктерге оны сергек күйінде тартуға қосылады pas de cinq, оны бастарынан жоғары көтеріп, әдемі аяқтарын ашыңыз. Төрт адамның арасында жанжал дамып, төбелес басталады. Барон мен қолғап сатушы қашып кетеді Mêlée, бірақ барлығы дерлік қосылады. Тәртіп қалпына келтіріліп, барлығы бөлмеден шыққаннан кейін, барон мен қолғап сатушы қайтып оралып, әуе көтергіштері мен бұрылыстарымен көтеріңкі, романтикалық вальс билейді. Қорытындысында труппа мүмкін Би шебері бастаған бишілер кіреді. Олар дәстүрлі жоғары соққылармен, бас айналдыратын айналдырулармен, айналмалы бұрылыстармен және көптеген юбкалар, қара киімдер және көбіктенген ақ асты астарымен жанды консерві билейді. Келесі қуаныштың шыңында барлық адамдар шуылға қосылады балабиль.

Осыдан кейін көңіл-күй жұмсарады; шамдар күңгірт, жұмсақ барколаның штаммына дейін бәрі кетуге дайындалуда. Кейбір қонақтар жұптасып кетеді. Ла Лион офицермен кетеді, Гүл қыз герцогпен бірге кетеді, ал басқалары түнге қарай баяу жылжиды. Перуліктер оны күтіп тұрған Қолғап сатушысын табады деп ойлады. Керісінше, ол оны және баронды құмарлықпен ашады. Ымырт үйдің есігінен олар оны қоштасу рәсімінде қоштасады, өйткені ол көпшіліктің назарында жалғыз қалып, құлдырап, күш-қуатын төгіп, кештің нәтижесіне көңілі қалған. Перде жабылады.[4][5]

Түпнұсқа актерлер құрамы

Премьерада Қолғап сатушысының рөлін Нина Тараканова биледі, Гүл қыз Евгения Деларова, ал Ла Лионды Жаннет Лоре бейнеледі. Фредерик Франклин барон бөлігін алды, Игорь Юскевич Офицер болды, ал Массин өзі Перудың басты комедиялық рөлін биледі.[6] Любовь Руденко Can-Can арнайы хореографиялық режимі болды,[7] кейінірек бұл 1941 жылғы фильм үшін жазаланды.

Тарих

Ашылу кешіне дейін балет жарнамасы болжамды атаулармен өтті Гей Mabille және ТортониПариждегі кафеден кейін, бірақ Мануэль Розенталь балеттің либреттисті граф Этьен де Бомонттың соңында премьерада қолданылған атауды ойлап тапқанын еске түсірді.[8]

Массейн бастапқыда осы балетті тапсырыспен жасаған болатын Роджер Дезормье, бірақ, уақыттың жетіспеушілігінен,[9] ол досы Розенталдан комиссияны қабылдауды өтінді. Бастапқыда бұл тапсырманы орындауға бейім емес деп хабарлаған Розенталь: «Мен Оффенбахты жақсы білмеймін; мен басқа адамдардың музыкасын ұйымдастыруға дағдыланбағанмын; мен оны жасағым келмейді; мен Миасинді білмеймін [ Массина] «деп аталады. Алайда, Дезормье Розентальдың бұл тапсырманы қабылдағанына дейін табандылық танытты.

Надия Буланжердің кеңесімен Массин Розентальдың Оффенбахтан үзінділер таңдауын бағыттады. Есепті аяқтағаннан кейін Массин бұл туралы сенімсіз болды және оны қабылдамауға бейім болды. Содан кейін Розенталь бұны ұсынды Игорь Стравинский Массин келіскен баллды қабылдау кезінде арбитр рөлін атқарады. Музыканы естігеннен кейін, Стравинский Массинге Розентальдің келісімдерін қабылдауға қатаң кеңес берді. Алайда, Массин мен Розентальдың қарым-қатынасы нашар болғандықтан, Розенталь өзі балеттің алғашқы қойылымын өткізген жоқ, оның орнына Ефрем Курц балеттің премьерасына дирижер болды.[10]

Gaîté Parisienne алғаш рет АҚШ-та ұсынылды Руссе де Монте-Карло балеті кезінде Метрополитен опера театры, Нью-Йорк, 1938 жылы 12 қазанда, с Александра Данилова Қолғап сатушысы және Деларова, Лауре, Франклин, Юскевич және Массин сияқты олар Монте-Карлода өткен премьерада билеген бірдей рөлдерде.[11] Еуропада Таракановамен қолғап сатушының рөлін бөліскен Данилова Америкадағы рөлмен өшпестей байланыста болды. Қолғап сатушысын көңілсіз, аңғал кейіпкер ретінде ойнаған Таракановадан айырмашылығы, Данилова оны әлемдегі сергек, сүйкімді, талғампаз әйел ретінде көрсетті.[12] Қалай Джек Андерсон жазылған Жалғыз және жалғыз, «Данилова в Гайте балет Руссенің көрнекті орындарының біріне айналды, және балет көбінесе маусымның ашылу-түнгі қойылымын аяқтады. Нью-Йорктегі компанияның 1941 жылғы маусымының ашылу түнінде Данилова өзінің алғашқы кіреберісіне кіргенде, оған спонтанды тоқтатқан спонтанды қошемет көрсетілді. Ондай қошеметтер бұдан былай әр ашылу кешінің дәстүріне айналды Гайте Даниловамен ».[13]

Гүлді қыздың сүйкімді рөлі, әсіресе Массиннің екінші әйелі Евгения Деларованың таланты мен қабілетіне сай хореографиялық тұрғыдан құрылған және ол оның лирикасына өте қолайлы болған. Фредерик Франклин, жас, аққұба және әдемі, барон рөліне өте жақсы тартылды және ол ұзақ уақыт бойы сол рөлмен танымал болды. Жаннет Лаурет, мүсіншіл көзімен жарқыраған биші, ол La Lionne ретінде ерекше таңданды, ол оны бірнеше рет орындады. Массин 1943 жылы Руссе де Монте-Карло балетінен шыққаннан кейін, Леон Даниэлян ақырында Перу рөлін мұра етіп алды және онымен тығыз байланысты болды. Уақыт өте келе ол өзінің жеке стиліне сәйкес түпнұсқа хореографияны өзгертті[14] және рөлге қатты таңданды.

Massine-дің басқа өндірістері Gaîté Parisienne арқылы орнатылды Швед корольдік балеті (1956), Американдық балет театры (1970), Лондон фестивалі балеті (1973), және Монте-Карлодағы Les Ballets (1989).[15] Лорка Массин 1988 жылы американдық балет театры үшін әкесінің балетін қайта тірілтті, мұнда Зак Браунның мультфильмдік топтамалары және француз сәнгерінің экстраваганттық өрнегі мен түрлі-түсті костюмдері бар. Христиан Лакруа.[16] Өнім сәтті болған жоқ және репертуардан түсіп қалған 1999 жылға дейін анда-санда ғана орындалды. Ол 2014 жылы компанияның Нью-Йорк маусымында бірнеше қойылымға оралды, тағы да көрермендер мен сыншылардың жылы жауабымен кездесті.[17]

Сандардың реті

1. Увертюра (қайдан: La vie parisienne )

2. Allegro moderato (қайдан: Месдамес де ла Галле )

3. Полка (қайдан: Le voyage dans la lune )

4. Ландер (қайдан: Лищен және Фриччен )

5. Мазурка (қайдан: Vert-Vert)

6. Valse (бастап: La vie parisienne)

7. Entrée du Brésilen (қайдан: La vie parisienne)

8. Полка (қайдан: La belle Hélène )

9. Valse (бастап: Орфей жерасты әлемінде )

10. Марке (бастап: Тромб-аль-Казар )

11. Valse (бастап: La vie parisienne)

12. Entrée du Brésilien (қайдан: La vie parisienne)

13. Valse (бастап: Les contes d'Hoffman )

14. Дуэль (бастап: Le voyage dans la lune )

15. Valse (бастап: Ла Перихол )

16. Ау-Канның кіріспесі (қайдан: Орфей жерасты әлемінде)

17. Can-Can Scene 1 (бастап: Орфей жерасты әлемінде, Робинзон Крузо)

18. Can-Can Scene 2 - Полка (қайдан: Орфей жерасты әлемінде)

19. Can-Can Scene 3 (попурри)

Жазбалар

Толық балет, сондай-ақ концерттік сюита жиі орындалды және жазылды. Әлемдік премьераны жүргізген Эфрем Курц 78 айналымдық дискілерге Columbia Records-қа арналған музыканың бір бөлігін жазды. 1947 жылы, Артур Фидлер және Бостон поптары оркестрі RCA Victor үшін балетті жазды; кейінірек бұл жоғары сенімділік жазбасын RCA 1950 жылы алғашқы 33-1 / 3 айн / мин жылдамдықпен шығарды. 1954 жылы Фидлер концерттік сюитаны стерео түрінде жазды, бұл оның RCA үшін алғашқы стереофониялық сессиясы. Чарльз Манк құрамында Деккаға арналған балетті жазды 4 кезең. Стерео сияқты, серия Леонард Бернштейн Колумбия үшін. Рене Лейбовиц және Лондон филармониясы оны Urania үшін стереоға жазды. Розентальдың өзі балеттің төрт жазбасын жасады.

1941 жылы Warner Brothers «Руссе де Монте Карло» балетінің «Technicolor» фильмдік нұсқасын шығарды Gaîté Parisienne деген атпен 1942 жылы шығарды Гей-париждік. Жан Негулесконың режиссері балеттің бастапқы сценарийінен айтарлықтай алшақтайды. Голливудтың талғампаз архитектура идеясына, соның ішінде әдеттегідей «ешқашан баспалдаққа» сәйкес келуге арналған блок жиынтығы Париждегі түнгі клубтағы немесе Екінші Империя кафесіндегі бөлмеге ұқсамайды. Көптеген костюмдер балет сахнасындағылардан гөрі қарапайым болып қайта жасалды, бірақ олар Technicolor процесін пайдалану үшін таңқаларлықтай түстермен орындалды. Сонымен, Массин өзінің хореографиясының көп бөлігін қажетті жиырма минуттық ұзындыққа жету үшін қысқартты және кинокамераға қалған нәрсені қалпына келтірді. Нәтижесінде жұмысты Перу рөліне аударды, ол өзі ойнады. Көңіл көтеретін билерді жоғалтудан басқа, оның өзгерістері кейіпкерлердің қарым-қатынасын да жасырды. Актерлік құрамға да енеді Фредерик Франклин барон ретінде, Натали Красовска - Гүлді қыз, Игорь Юскевич - офицер, Андре Эглевский - би шебері. Фильм «үш дискілі арнайы шығарылымның» бонустық ерекшелігі ретінде ғана коммерциялық қол жетімді Мальта сұңқары 2006 жылы Warner Home Video шығарған.

1954 жылы Виктор Джессен ақ-қара фильм жасады Gaîté Parisienne он жыл ішінде (1944–1954) балет Руссе де Монте Карло балеті кезінде театрларда жасырын түрде фильм жолақтарын біріктіру арқылы түсірді, содан кейін кадрларды жасырған дыбыстық жазбаға сәйкес редакциялады. дыбыс пен суреттің синхрондалуы дәл емес. 2006 жылы DVD-де Video Artists International шығарған, фильмде Данилова қолғап сатушысы рөлінде, Барон рөлінде Франклин, перуандық Леон Даниэльян рөлдерін сомдады. Белгілі орындаушылар - Гүлдер қызы ретінде Татьяна Грантцева, Офицер ретіндегі Роберт Линдгрен, Ла Лионндағы Ширли Хейнс, Герцог ретіндегі Питер Дейн, Бейнелеу шебері ретінде Хардинг Дорн және басты баннер қыз Мосселин Ларкин мен Гертруда Тивен. Қосымша функцияларға Фредерик Франклиннің аудио түсіндірмесі және түсіндірме ағылшын субтитрлері кіреді.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Висенте Гарсия-Маркес, Массаж: Өмірбаян (Нью-Йорк ,: Кнопф, 1995), 254–55 бб.
  2. ^ Джек Андерсон, Жалғыз және жалғыз: балет Руссе де Монте-Карло (Нью-Йорк: Dance Horizons, 1981), б. 281.
  3. ^ Фредерик Франклин, сұхбаттасқан Джон Мюллер, Цинциннати, Огайо, қазан 2004 ж .; бонустық материал қосулы Gaîté Parisienne, DVD-дегі Виктор Джессеннің (1954) фильмі (Pleasantville, N.Y .: International Art Art, 2006).
  4. ^ Джордж Баланчин мен Фрэнсис Мейсон, «Gaîté Parisienne» 101 Ұлы балеттер туралы әңгімелер (Нью-Йорк: Екі еселенген, 1989), 183–86 бб.
  5. ^ Gaîté Parisienne, DVD-де Виктор Джессеннің (1954) фильмі (2006).
  6. ^ Баланчин мен Мейсон, 101 Ұлы балеттер туралы әңгімелер (1989), б. 183.
  7. ^ Филлипс, Пегги (2002). Менің ағамның сақшысы. iUniverse. 133-136 бет. ISBN  9780595216680.
  8. ^ Мартин Андерсон, «Музыкадағы бір ғасыр: Мануэль Розенталь әңгімеде», Темп (Сәуір 2000), жаңа сер. (212): 31-37 бет.
  9. ^ Андерсон, Темп (Сәуір 2000).
  10. ^ Лесли Нортон, Леонид Массині және 20 ғасыр балеті (Джефферсон, Н.С .: МакФарланд, 2004).
  11. ^ Баланчин мен Мейсон, 101 Ұлы балеттер туралы әңгімелер (19889), б. 183)
  12. ^ Франклин, сұхбат (2004), Gaîté Parisienne, DVD-де Виктор Джессеннің (1954) фильмі (2006).
  13. ^ Андерсон, Жалғыз және жалғыз (Би кітаптары, 1989), б. 18.
  14. ^ Франклин, комментатор, Gaîté Parisienne, DVD-де Виктор Джессеннің (1954) фильмі (2006).
  15. ^ Джанет Синклер, «Gaîté Parisienne», жылы Халықаралық балет сөздігі, Марта Бремсер редакциялаған (Детройт: Сент Джеймс Пресс, 1993), т. 1, б. 540.
  16. ^ Нэнси Вреланд Дальва, «GaÎté Très Parisienne», Би журналы (Нью-Йорк) (1988 ж. Мамыр), 52-55 б.
  17. ^ Брайан Зайберт, «Ұмытылмас болуды күткен Париждік өмір Бекондар» The New York Times (21 мамыр 2014).

Сыртқы сілтемелер