Фиц Генри Лейн - Fitz Henry Lane

Фиц Генри Лейн
Роберт Куктың жолақ портреті, 1835 ж (Сыйлық Американдық антиквариат қоғамы )
Туған	Натаниэль Роджерс Лейн (1804-12-19)19 желтоқсан 1804 ж Глостер, Массачусетс
Өлді	14 тамыз 1865(1865-08-14) (60 жаста)
Ұлты	Американдық
Білім	Литография оқушылық, Пендлтонның литографиясы дүкен Бостон 1832 жылдан 1847 жылға дейін
Белгілі	Теңіз картиналары
Стиль	Люминизм
Веб-сайт	http://fitzhenrylaneonline.org

Фиц Генри Лейн (туылған Натаниэль Роджерс Лейн, сондай-ақ Фитц Хью Лейн) (19 желтоқсан 1804 - 14 тамыз 1865) - американдық суретші және баспагер кейінірек аталатын стиль туралы Люминизм, кең таралған жарықты қолданғаны үшін.

Өмірбаян

Brace's Rock, Шығыс Пойнт, Глостестер, с. 1864

Фиц Генри Лейн 1804 жылы 19 желтоқсанда дүниеге келген Массачусетс штатындағы Глостестер. Лейн 1805 жылы 17 наурызда Натаниэль Роджерс Лейнмен шоқынған және ол 27 жасқа дейін солай болып қала бермек. Массачусетс штаты Лейннің өзінің ресми өтінішін ресми түрде 1832 жылы 13 наурызда қанағаттандырады (хатында жасалған) 26 желтоқсан 1831 ж.) Натаниэль Роджерс есімін Фиц Генри Лейн деп өзгерту.

Лэйн өмірінің барлық аспектілері сияқты, оның есімінің тақырыбы да көптеген шатасулармен қоршалған - тек 2005 жылы ғана тарихшылар өздерінің таңдаған Фитц Генриге қарағанда суретшіні Фитц Хью деп қате сілтеп отырғанын анықтады.^[1] Лэйннің атын өзгерту туралы шешімінің және ол жасаған атауды таңдауының себептері әлі де түсініксіз; дегенмен, бір ұсыныс - ол оны «белгілі миниатюралық суретші Натаниэль Роджерстен ерекшелену үшін» жасады.^[2]

Лейн дүниеге келген кезінен бастап теңізде және теңізде өмір сүретін болады - бұл оның тақырыпты кейінірек таңдауына үлкен әсер еткені анық. Оның жас өмірінің көптеген жағдайлары Лэйннің осы теңіз өмірінің әртүрлі аспектілерімен үнемі өзара әрекеттесуін қамтамасыз етті, оның ішінде Лэйннің отбасы «Глостер Харборының жұмыс жағалауында» өмір сүрген.^[3] және оның әкесі Джонатан Деннисон Лейннің желкенші болғандығы және желкенді мұнараның иесі болғандығы. Өмір бойғы ландшафт бала кезінен қалыптаспаған болса, Лэйн суретшінің орнына теңізші кәсібімен айналысқан немесе әкесі сияқты желкенші болған болар деп жиі болжайды. Себепті нақты білу мүмкін болмаса да, Перу-Алманың кейбір бөлігін - улы арам шөпті жұту деп те аталады. джимсонвид Лейн он сегіз айлық кезінде Лейн ешқашан қалпына келмейтін аяқтардың сал ауруына себеп болды. Сонымен қатар, өнертанушы Джеймс А.Крейгтің ойынша, ол басқа балалар сияқты ойын ойнай алмайтындықтан, ойын-сауық құралын табуға мәжбүр болды және осындай ізденісте ол өзі тапты және дамыды оның сурет салуға деген таланты.^[3] Біраз алға жылжу үшін жақын маңдағы теңіз порты көп болуының нәтижесінде ол осындай ортаға тән жағдайларды бейнелеуде ерекше шеберлікті дамыта алды.

Фиц Генри Лейн Альфред Дуканың мүсіні

Лейн парус жасаушы бола алатын еді, өйткені мұндай кәсіп отыруға және тігуге көп уақытты қажет етеді, сондықтан Лейн өзінің аяқ киім тігудегі қысқа шәкірт кезінен бастап тігу тәжірибесін жинады. Алайда, Лэйннің немере інісі Эдвард Лэйннің «Ерте еске түсірулерінен» алынған осы дәйексөзде дәлелденгендей, оның өнерге деген қызығушылығы мансап туралы шешім қабылдауда айтарлықтай өзгеріске ұшырады: «Суретші болмас бұрын ол қысқа уақыт аяқ киім тігумен жұмыс істеді, бірақ біраз уақыт өткен соң. аяқ киімді тігуден гөрі суреттерді жақсы сала алатындығын көріп, Бостонға барып, сурет пен сурет салудан сабақ алып, теңіз суретшісі болды ».^[4]

Лейн мұндай «сабақтарды» жұмысқа орналасу кезінде алған Пендлтонның литографиясы дүкен Бостон Ол 1832 жылдан 1847 жылға дейін созылды. Оның көркемдік шеберлігі шыңдала және дами отырып, оның жұмыс істеген жылдары алған литограф, Лейн 1840 жылғы Бостон альманахында ресми түрде «теңіз суретшісі» ретінде тізімге енгеніндей жоғары сапалы теңіз картиналарын сәтті шығара алды. Лейн өзінің кескіндеме стилін жетілдіре берді, демек, оған деген сұраныс теңіз суреттері де көбейді.

Лэйн Бостонда тұратын кезінде Глостестерге жиі барған және 1848 жылы ол біржолата оралған. 1849 жылы Лэйн Дункан нүктесінде өз дизайны бойынша үй / студия құрылысын қадағалай бастады -бұл үй өмірінің соңына дейін оның негізгі резиденциясы болып қала бермек. Фиц Генри Лэйн өзінің кейінгі жылдарында әдемі теңіз суреттері мен теңіз көріністерін жасай берді. Ол 1865 жылы 14 тамызда Дункан нүктесіндегі үйінде қайтыс болып, жерленген Еменді тоғай зираты.

Оқыту және әсер ету

Боудойн колледжі, Брунсвик, мен., Фитз Генри Лейннің литографиясы, б. 1845

Лэйннің өмірі мен мансабының көптеген түсініксіз жақтары сақталуы мүмкін, бірақ бірнеше нәрсе анық. Біріншіден, Лэйн, тіпті бала кезінен, өнер саласында айқын дарынды болды. Лейн кезінде заманауи Глостестер тарихшысы, Дж.Бабсон атап өткендей, Лэйн «жас кезінде сурет салу мен сурет салуға деген талантын көрсетті; бірақ ол Бостонға барғанға дейін ережелер бойынша нұсқаулық алған жоқ».^[3] Лэйннің алғашқы талантын растаудан басқа, бұл байқау сонымен қатар Лейн 28 жасында Пендлтонның литография фирмасында жұмыс істей бастағанға дейін өнер саласында, нақтырақ суреттер мен картиналарда өзін-өзі оқытқанын көрсетеді. және акварельмен жазылған жұмыс, акварель «Бостон» пакеттік кемесінің жануы 1830 жылы Лэйн орындаған, көптеген өнертанушылар оны Лейннің Пендлтонда жұмыс істегенге дейінгі көркем композицияның ең жақсы жерлерін қарабайыр түсінгендігінің дәлелі деп санайды.

Бостон Харбордағы «Қанатты көрсеткі» және «Оңтүстік крест» кемелері, 1853

Лейн сурет салу мен кескіндемедегі өзінің алғашқы, таза эксперименталды тәжірибесін сурет салу бойынша нұсқаулық кітаптарымен немесе, мүмкін, кеме дизайны туралы кітаптармен толықтырған болуы мүмкін. Кеме дизайны туралы әдебиеттерді зерттеудің кейбіреулері өте сенімді болып көрінеді, егер Lane көптеген осындай мәтіндерге оңай қол жеткізе алар еді, және, ең бастысы, Lane шығаруы үшін, мұндай зерттеудің ең қажеттілігі кемені шынайы бейнелеудегі дәл дәл егжей-тегжейлі жұмыстар, өйткені ол теңізді айналып өту кезіндегі мүмкін жағдайлардың кез келгенінде пайда болды.^[3]

Лэйн Пендлтонда жұмыс істей бастаған кезде американдық суретшілерге, әсіресе Лэйн сияқты, Еуропаға саяхаттау арқылы немесе беделді американдық өнердің біріне бару арқылы өнер саласында ресми білім ала алмайтындар үшін әдеттегі тәжірибе болды. Нью-Йорк сияқты академиялар Ұлттық дизайн академиясы немесе Филадельфия Келіңіздер Пенсильвания көркем сурет академиясы - литограф ретінде жұмыс іздеу, бұл олардың өнердегі мансабына жетудің келесі логикалық қадамы. Неліктен мұндай жұмыс жаңа басталған суретші, өнертанушы Джеймс А. Крейгке өз кітабында пайдалы болды дегенге келсек Фитц Х.Лейн: Он тоғызыншы ғасырдағы Америка арқылы суретшінің саяхаты, Лэйннің өмірі мен мансабының ең жан-жақты баяндамасы әдеттегі литографтың мансаптық эволюциясының жарықтандырушы сипаттамасын ұсынады:

«... шәкірттің оқуы тастарды ұсақтаудан, литографиялық қарындаштар жасаудан және басқалардың оюлары мен суреттерін әктасқа көшіруден басталды. Оның таланты дамыған сайын шәкірт бірте-бірте күрделі міндеттерді шеше бастайды , суреттер салудан және құрастырудан (дизайнердің рөлі) ақыр соңында әктасқа өзіндік композицияларын салуға рұқсат беруге дейін (лито дүкенінің қатарындағы ең беделді, литографиялық суретші). Литографияда қолданылатын композициялық тәсілдер аз ерекшеленді. еуропалық академиялық сурет салудан сабақ бергендерден және үдерістің сәтті өтуі үшін қажет тональды жұмыс кескіндемедегідей болды (шынымен де, оның студиясы 1825 жылы басталған кезде Джон Пендлтон өз мекемесіне жұмысқа орналасу үшін суретшілерді олардың әдеттеріне байланысты арнайы іздеді) Бостондағы Пендлтон сияқты литографиялық шеберханадағы шәкірттік тәжірибе шамамен эквивалентті болды бастауыш студенттерге арналған бейнелеу өнері академиялары ұсынған ».^[3]

Салем-Харбор кенепке май, 1853 ж. Бостондағы бейнелеу өнері мұражайы

Литографияда жұмыс істей отырып, Лейнге өзінің әріптестері арасында тәжірибеден өткен үлкендерден көркем композициялар жасаудың стилистикалық тәсілдері үйретілген болар еді. Жоғарыда айтылғандай, Пендлтон өз дүкенінде жұмыс істеу үшін суретшілерді арнайы іздегендіктен, Лейн, ең алдымен, өз заманындағы ең білікті және теңіз және пейзаж суретшілерінің астында және онымен жұмыс жасаудың пайдасын алар еді. Ағылшын теңіз суретшісі Роберт Салмон Тарихшылар Пендлтонға Лейннің жұмысқа орналасуымен сәйкес келетін уақытта келгенін анықтаған, бұл Лейннің алғашқы жұмыстарына стилистикалық тұрғыдан үлкен әсер етті деп саналады.

1840 жылдардың басынан бастап Лейн өзін литограф ретінде мансабын жалғастыра отырып, өзін теңіз суретшісі деп жариялайды. Ол тез арада Бостондағы (Нью-Йорк) және оның туған жері Глостердегі бірнеше жетекші саудагерлер мен теңізшілердің ынта-ықыласы мен қамқорлығына ие болды. Лейннің мансабы, сайып келгенде, ол портты және кеме портреттерін салады, сонымен қатар анда-санда таза пасторлық көріністермен бірге, АҚШ-тың шығыс теңіз жағалауынан жоғары және төмен қарай, солтүстіктен солтүстікке дейін Пенобскот шығанағы /Шөл Арал аймағы Мэн, оңтүстікке қарай Сан-Хуан, Пуэрто-Рико.

Стиль

Форт және Он Фунт аралы, Массачусетс, Глостестер, 1847. Музео Тиссен-Борнемиза.

Оның алғашқы көшірілген литографтарының бірінен Массачусетс, Глостестер қаласының көрінісі (1836), өзінің соңғы шығармаларына дейін, Лейн өзінің көркем шығармаларының құрамына өзінің литографиялары мен картиналарын да келесі көптеген келісімдер мен тәсілдерді енгізеді:

• Теңіз тақырыбы
• Әр түрлі теңіз қолөнерін жоғары дәлдікпен бейнелеу
• Жалпы егжей-тегжейлі мәліметтер
• Аспанның ерекше кеңдігі
• Жарық пен қараңғының өзара әрекеттесуін бейнелеуге назар аударды
• Тікелей жоспар аясында гипер-акцентуацияланған өсімдіктер
• «Инсайдерлік көзқарас» перспективасы^[3]

Балық аулау кеші, (1855)

Бостон айлағынан кетіп бара жатқан «Оңтүстік кросс» кемесі, Бостон, 1851

Бостон айлағы, 1854

Мүмкін, Лейн кескіндемесінің ең тән элементі - бұл егжей-тегжейлі назар аударудың керемет мөлшері, бәлкім, оның литографиялық дайындығымен байланысты шығар, өйткені ол жаттығу кезінде танымал болған литография стилі шындығымен ерекшеленді.

Кешке Пенобскот шығанағындағы ағаш дайындаушылар, 1863. Ұлттық өнер галереясы

Лейннің әсері мен қарым-қатынасы жағынан көркемдік дәстүрге Люминизм, Барбара Новак өзінің «Он тоғызыншы ғасырдағы американдық кескіндеме» кітабында Лейннің кейінгі еңбектерімен байланыстырады Ральф Уолдо Эмерсон Келіңіздер Трансцендентализм (ол люминизмнің пайда болуымен тікелей байланысты), «[Lane] ең мөлдір көз алмасы болды»,^[5] және бұған Лэйннің Новактың «қарабайырлық пен графикалық дәстүрлердің оның өнеріне қосқан үлесі» деп сипаттайтын теңгерімі дәлел бола алады,^[5] ол қоршаған ортаны алдымен бақылап, өзара әрекеттесу арқылы өздігінен білген қарабайыр, ол бейнелеуге тырысты, ал графикалық тұрғыдан Литографияда жұмыс жасау арқылы алған дағдылары. Бұл тепе-теңдік шынымен де Лейн шығармаларының люминизммен байланысын қолдайтын сияқты, өйткені люминистік өнердің бір анықтамасы «нақтылықтың принциптерімен мұқият ұйымдастырылған және бақыланатын шындықты жоғары қабылдауымен сипатталады. Пейзаж кескіндемесінің стильдерінің бірі ретінде пайда болады ХІХ ғасырда люминизм қазіргі заманғы табиғатпен айналысуды Құдайдың ұлы жоспарының көрінісі ретінде қабылдады, бұл люминизм барлық мектептерге қарағанда табиғатты объективті зерттеуді терең сезіммен сіңіруге қол жеткізді.Бұл шындық арқылы жүзеге асырылды бұтақтағы жапырақтардың жақын орналасуынан байқалатын табиғат элементтерін шынайы сүю және түсіну және олардың белгілі бір көрініске тән поэзияны ашуға бағытталғандығы ».^[6]

Мұра

Басқа нәтижелер Лэйннің көркемдік процесіне ғана емес, сонымен бірге оның американдықтардың ішінде әлеуметтік реформатор болғанын да анықтады темперамент қозғалысы. Сонымен қатар, көптен бері күдіктеніп келе жатқан Лэйн а трансценденталист расталды және оның да болғандығы анықталды Руханилық. Лэйн «сенсорлық және интроспективті кейіпкер ... достарымен жиі көңіл-күйге бейім» деген сенсациялық шағымдар,^[7] және оның тіршілігі «тыныш жалғыздықтың» бірі болғанын,^[8] суретшінің меценаты, досы және көрші көршісі Джон Трасктың айғақтарының толық дәйексөзімен жалған екендігі дәлелденді, ол Лэйн «әрдайым жұмыста қиын болатынын және оның жұмысында көңіл-күй болмайтынын» айтқан. Әрдайым жағымды және гениалды Ол үйленбеген, романсыз болған. Ол әрқашан сүйікті және көңілді болатын. Ол кешкі кештерді ұнататын және үстелден тұруды ұнататын ».^[9]

Мансап барысында тек бір суретшіге - Мэри Меллен есімді шектеулі көркемдік қабілеті бар әйелге нұсқама берді деп сенген - енді Лейн басқа бірнеше суретшінің нұсқаушысы және тәлімгері болғандығы анықталды, ең бастысы Бенджамин Чэмпни және Американың 19 ғасырдағы басқа ұлы теңіз суретшісі, Уильям Брэдфорд.

Замандасы Гудзон өзенінің мектебі, ол тірі кезінде Американың теңіз субъектілерінің басты суретшісі ретінде беделге ие болды, бірақ қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай белгісіз болып қалды Француз импрессионизмі. Лейннің жұмысын 30-шы жылдары өнер жинаушы қайта ашады Максим Каролик содан кейін оның өнері жеке коллекционерлер мен мемлекеттік мекемелер арасында тұрақты түрде танымал болды. Енді оның жұмысы аукцион арқылы үш-бес миллион долларға дейін бағалануы мүмкін.

Қазіргі уақытта оның шығармаларының ең үлкен коллекциясын Уоллес отбасы сақтайды Бостон, Массачусетс Мұнда оның жұмыстары олардың отбасылық кеңселерінде, жеке үйлерде және жылжымайтын мүлікте көрсетіледі.

Көркем шығармалар

Тұмандағы кеме, Глостестер айлағы, шамамен 1860, Принстон университетінің өнер мұражайы

Сыртқы бейне
Lane's Owl's Head, Пенобскот шығанағы, Мэн, Смартристори[10]

• Пакеттің «Бостон» жануы, 1830, акварель, көрініс
• Массачусетс, Глостестер қаласының көрінісі, 1836, литография, көрініс
• Пароход Бриттания Гейлде, 1842, кенепке май, Бостон, көрініс
• Рокки Мойыннан шыққан Глостер айлағы, 1844, Кейп Анн мұражай коллекциясы, көрініс
• Сент-Джонс, Порту-Рико, шамамен 1850, The Теңізшілер мұражайы, көрініс
• Gloucester ішкі айлағы, 1850, The Теңізшілер мұражайы көрініс
• Балықшылар кеші, 1850, көрініс
• Голден Стейт Нью-Йорк портына ену, 1854, кенепке май, Митрополиттік өнер мұражайы
• Сахналық жартастар және Глостестердің сыртқы жағалауының батыс жағалауы, 1857, кенепке май, Джон Уилмердинг жинағы, көрініс
• Тұмандағы кеме, Глостестер айлағы, шамамен 1860, Принстон университетінің өнер мұражайы
• Норманның қасіреті бар Батыс жағалау, 1862, Кейп Анн мұражай коллекциясы, көрініс
• Глоузестер айлағы арқылы өтетін форт, 1862, Метрополитен өнер мұражайы, көрініс
• Күншығыс кезіндегі Глостер айлағы, 1863, Кейп Анн мұражайы Коллекция, көрініс
• Clipper Ship «Тотализаторлар ", 1853, Нью-Йорк қаласының мұражайы коллекциясы, көрініс
• Дөрекі теңіздерде өтіп жатқан кемелер, 1856, Жеке жинақ, көрініс
• Кешке Пенобскот шығанағындағы ағаш кесушілер, 1860, Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон, Колумбия округі көрініс
• Табыт жағажайының көрінісі, 1862 ж., Бейнелеу өнері мұражайы, көрініс
• El fuerte y la isla Ten Pound, Массачусетс, Глостер, 1847, Музео Тиссен-Борнемисса, көрініс
• Бостон Харбор - Бостон бейнелеу өнері мұражайы
• Бостон айлағы, 1856, кенепке май, Амон Картер американдық өнер мұражайы, Форт-Уорт, Техас, http://www.cartermuseum.org/artworks/254

Көрмелер

• «Американдық шеберлер Бингемден Экинске дейін: Джон Уилмердинг жинағы», Ұлттық өнер галереясы, 9 мамыр - 10 қазан 2004 ж.
• «Фиц Генри Лейннің шығармалары», Кейп Анн мұражайы, Тұрақты коллекция (бұл сонымен қатар әлемдегі ең үлкен суретті топтама) [1]
• «Жастың келуі: американдық, 1850-50 жылдар». Американдық өнердің Аддисон галереясы, Филлипс академиясы, Массачусетс штатындағы Андовер (9 қыркүйек 2006 - 7 қаңтар 2007); Дулвич сурет галереясы, Лондон (2008 ж. 14 наурыз - 8 маусым); Meadows өнер мұражайы, Даллас (30 қараша - 24 ақпан, 2008); Пегги Гуггенхайм коллекциясы, Венеция (27 маусым - 12 қазан 2008)

Әдебиеттер тізімі

Дереккөздер

• Фиц Генри Лейн кезінде Кейп Анн мұражайы оның жұмысының ең үлкен коллекциясы бар (40 сурет және 100 сурет).
• Крейг, Джеймс. Фитц Х.Лейн: Он тоғызыншы ғасырдағы Америка арқылы суретшінің саяхаты. Чарлстон, СК: История Пресс, 2006. ISBN  1-59629-090-0.
• Мэри Фоли. «Фиц Хью Лейн, Ральф Уолдо Эмерсон және Глостер лицейі." American Art Journal, Т. 27, жоқ. 1/2, 1995/1996
• Гердтс, Уильям Х .; C. «» Теңіз - оның үйі «: Кларенс Кук Фиц Хью Лейнге барады.» American Art Journal, Т. 17, No 3. (Жаз, 1985), 44–49 б.
• Хоуэт, Джон К .; Өткір, Льюис I .; Сэлинджер, Маргаретта М. «Американдық кескіндеме және мүсін». Көрнекті сатып алулар (Митрополиттік өнер мұражайы), No 1975/1979. (1975–1979), 64–67 бб.
• Новак, Барбара. ХІХ ғасырдағы американдық кескіндеме. Нью-Йорк: Praeger Publishers, Inc., 1969.
• Sharp, Lewis I. «Американдық кескіндеме және мүсін». Көрнекті сатып алулар (Метрополитен мұражайы), No 1965/1975. (1965-1975), 11-19 бет.
• Смит, Гейл Л. «Эмерсон және люминистік суретшілер: олардың стильдерін зерттеу» Американдық тоқсан сайын, Т. 37, No 2. (Жаз, 1985), 193–215 бб.
• Тройен, Кэрол. Бостондағы дәстүр. Нью-Йорк: Америка өнер федерациясы, 1980 ж.
• Уилмердинг, Джон. Американдық кескіндеменің данышпаны. Нью-Йорк: William Morrow & Company, Inc., 1973 ж.
• Уилмердинг, Джон. «Фитц Хью Лейн: имитациялар және атрибуттар». American Art Journal, Т. 3, No 2. (Күз, 1971), 32-40 б.
• Уилмердинг, Джон. Американдық жарық: люминистік қозғалыс, 1850–1875. Вашингтон: Ұлттық өнер галереясы, 1980 ж.

Сыртқы сілтемелер

• Фиц Генри Лейн: CAPE ANN MUSEUM Gloucester, Массачусетс басшылығымен онлайн-жоба
• Музео Тиссен Борнемиза Өмірбаяны және шығармалары: Фиц Генри Лейн
• Өнер және Империя Сити: Нью-Йорк, 1825-1861, Метрополитен өнер музейінің көрмелік каталогы (толығымен PDF түрінде Интернетте қол жетімді), онда Lane материалдары бар (индексті қараңыз)
• Artfact.com сайтында Фиц Хью Лейн