Феде Гализия - Fede Galizia

Джудит Холоферндердің басшысымен бірге (1596). Джудиттің фигурасы автопортрет деп есептеледі.

Феде Гализия, ретінде танымал Гализия, (шамамен 1578 - шамамен 1630) итальяндық болған Ренессанс натюрморттар, портреттер және діни суреттер салушы. Ол әсіресе жемістердің натюрмортын салушы ретінде атап өтілді, ол еуропалық өнердегі алғашқы тәжірибешілердің бірі болды. Ол, мүмкін, басқа әйелдер суретшілері сияқты танымал емес шығар, мысалы Анжелика Кауфман және Элизабет Виге-Лебрун, өйткені ол сотқа бағытталған немесе ақсүйектерге арналған әлеуметтік үйірмелерге кіре алмады, сондай-ақ саяси билеушілер мен дворяндардың ерекше қамқорлығын іздемеді.[1]

Өмір

Феде Галлизия дүниеге келді Милан мүмкін, 1578 жылға дейін.[2] Оның әкесі, Нунцио Гализия, сонымен қатар миниатюралар, Миланға көшіп келді Тренто. Феде (оның аты «сенім» дегенді білдіреді) сурет салуды одан үйренді. Он екі жасқа толған кезде ол өзі айтуға болатын суретші ретінде жеткілікті дәрежеде өнер көрсетті Джан Паоло Ломаццо, кескіндемеші және әкесінің өнер теоретик досы, ол «[оның қызы біздің өнеріміздің ерекше жағдайына еліктеуге өзін арнайды» деп жазды.[3] Кейінгі жасөспірім жасында ол суретші ретінде халықаралық беделге ие болды.[1]

Жас кезінде Гализия қазірдің өзінде қалыптасқан портрет суретші көптеген адамдармен жұмыс істейді пайдалануға берілді жұмыс істейді. Оның әкесі қызын мысалға келтіріп шабыттандырған болуы мүмкін Sofonisba Anguissola Миланнан 50 мильдей жерде орналасқан Кремонадан келген.[1] Гализияның портреттерінде егжей-тегжейлі назар аударуына себеп болған әкесінің миниатюрист ретіндегі әсері шығар. Оның зергерлік бұйымдар мен киімге деген қарым-қатынасы оны өте қажет портрет суретшісіне айналдырды. Ол көбінесе діни және зайырлы тақырыптарды бояуды тапсырды. Суреттерге негізделген оның бірнеше суреттері дейтероканоникалық туралы әңгіме Джудит және Холофернес, кезеңдегі өнердегі танымал тақырып, жеке коллекцияларда сақталады. Мүмкін оның ең ертерегі болған шығар Джудит Холоферндердің басшысымен бірге қазір боялған 1596 жылы боялған Флоридадағы Сарасота кезінде Ринглинг өнер мұражайы. Ол сондай-ақ конгресстерге арналған миниатюралар мен құрбандық үстелдерін жасады. Гализия ешқашан үйленбеді немесе балалы болған жоқ, оның орнына өзінің өмірлік заттарын немере ағасы Анна Гализия мен немере інісі Карло Хенрикоға қалдырды.[4] 1630 жылы 21 маусымда ол өзінің өсиетін білдірді және көп ұзамай Миланда обадан қайтыс болды деп ойлайды.[5]

Стиль

Ақ фаянс себетін шабдалы (1578–1630)
Шыны линзаларындағы шағылыстың тығыздығы Паоло Моригияның портреті (1596)

Оның кескіндеме стилі алынған натуралистік өткір шынайы көзқараспен Италиядағы Ренессанс дәстүрлері. Гализияның суретшілік шеберлігі оның генералы Паоло Моригияның портретінен айқын көрінеді Джезуати, ғалым, жазушы және тарихшы және оның алғашқы меценаттары мен қолдаушыларының бірі. Оның 1596 Паоло Моригияның портреті Гализияның салған суреті туралы өлең жазатын адамды бейнелейді. Ол бірнеше қоғамдық комиссияларды қабылдады құрбандық орындары Милан шіркеулерінде, соның ішінде Ноли тангері (1616; Милан, Стефано) Санта-Мария Маддалена шіркеуінің құрбандық үстеліне арналған.[1]

Портреттерді салмаған кезде Гализия ең алдымен кескіндемені қызықтырды натюрморттар, ол ізашар болған және ол үшін ең жақсы есте қалған жанр.[5] Гализияның натюрморттық суреттері туралы қазіргі заманғы дереккөздер өте аз болса да, олар оның тірі қалған туындыларының көпшілігі болып табылады. Алпыс үш жұмыс оның каталогына енген, оның 44-і - натюрморт.[5] Оның 1602 жылы жасалған жалғыз белгілі қолтаңбалы натюрморт,[1] итальяндық суретшінің алғашқы белгілі натюрморты.[6] Алайда оның суреттері 20-шы ғасырға дейін 1963 және 1989 жылдары жүргізілген зерттеулердегі жұмыстарына ерекше назар аударылғанға дейін лайықты деп танылған жоқ.[5]

Гализия Ломбардқа қатысты стильді көрсетеді мәнерлілік ортасында орналасқан 16 ғасырдың аяғында Мантуа, бірақ халықаралық деңгейде танымал, әсіресе Франция. Гализияның натюрморттары - бұл басқа жанрдағы кескіндеменің алғашқы үлгілерінің бірі, олар ішінара кескіндеменің басқа түрлерінен алынып тасталғаны үшін, әкесінің шығармаларынан гальзияның егжей-тегжейлі және жарқын түстерімен ерекшеленеді. Бұл жұмыстардың көпшілігінде жемістердің орталық бөліктері қарапайым, фронтальды құрылымдармен ұсынылды. Олар көбіне шабдалы немесе алмұрт сияқты жемістердің бір түрімен толтырылған себет немесе тостағаннан тұратын, бірнеше кесек жеміс салатын, кейде кесілген, ыдыстың түбіне шашырап кететін. Оның көптеген натюрморттарында жаңа гүлдер немесе басқа жемістер болған оның жұмысында байқалатындай контраст пен ауқымдылықты қамтамасыз ету үшін есептегішке қойылды, Шабдалымен және фарформен және тостағанмен натюрморт. Гализия шығармашылығы сияқты жұмыстардың әсерін көрсетті Каравагджо Келіңіздер Жемістер себеті.[6] Сабырлы стилімен байланыстыру Қарсы реформа кезең, ол осы заманда жұмыс істейтін көптеген замандастарының қабылдаған мейірімді композициялары мен формаларын зерттемеді; ол оның орнына күрделі композициялық стильді көрді Франциско де Зурбаран сәл кейінірек картиналар натюрморт.[6]

Федерико Цуккаридің портреті (1604)

Гализияның суреттері егжей-тегжейлі шебер, керемет теңдестірілген және оның көлеңкеге, жарық пен текстураға назары сол кезде теңдесі жоқ еді. Ол суреттерінде ерекше кеңістік құра білген. Оның шығармалары толып жатқан жоқ. Олар жеміс-жидекке қолын созып, қолын тигізіп, ұстап алып, жұмыстың қалған бөлігіне кедергі келтірместен кескіндемеден тартып алуға болатын сияқты. Оның әдемі, ағынды үйлестірілімдері табиғи әрі поэтикалық болды.[дәйексөз қажет ]

Паоло Моригияның портреті (1596) Гализия небәрі он сегіз жаста болған кезде салынған. Фигураның әр бөлшегі аналитикалық детальмен боялған. Galizia жұмыс істейді мимезис (шындыққа еліктеу), Моригияның көзілдірігін бейнелеуде: линзалардың шағылысуы Моригияның отырған бөлмесін көрсетеді, осылайша шындық елесін күшейтеді.[7]

Гализия еуропалық кескіндеменің натюрмортын емдеудің ізашары ретінде танылды.[5] Қазіргі уақытта Гализияның қанша картинаның орындалғаны белгісіз. Мүмкін, ол болуы мүмкін көптеген жұмыстар оның ер әріптесіне тиесілі болды Panfilo Nuvolone, ол Гализиядан маңызды шабыт алды.[5] Ол бергамдарды шабыттандырған болуы мүмкін Франческо Кодино және Барокко натюрморт суретшісі Джованна Гарзони.

Галерея

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e Харрис, Энн Сазерленд, (1976). Әйел суретшілер, 1550-1950 жж. Ночлин, Линда ,, Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы, (Бірінші басылым). Лос-Анджелес: Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы. ISBN  0-394-41169-2. OCLC  2542396.CS1 maint: қосымша тыныс белгілері (сілтеме) CS1 maint: бірнеше есімдер: авторлар тізімі (сілтеме)
  2. ^ Фортунати, Вера; Померой, Джордана; Стринати, Клаудио (2007). Итальяндық суретші әйелдер: Қайта өрлеу дәуірінен бароккоға дейін. Милан: Скира. б.173. ISBN  978-88-7624-919-8.
  3. ^ Джан Паоло Ломаззо, Idea del tempio della pittura, Милан 1590, б. 163, «dandosi all'imitazion de i più eccellenti dell'arte nostra.»
  4. ^ де Джиролами Чейни, Лиана (көктем 1998). «Fede Galizia шолуы. Флавио Кариоли». Он алтыншы ғасыр журналы. 29 (1): 84–86 - JSTOR арқылы.
  5. ^ а б c г. e f Сегал 1998 ж.
  6. ^ а б c Харрис, А. (2003). «Гализия, Феде». Grove Art Online.
  7. ^ «Феде Гализия». CLARA: суретші әйелдер туралы мәліметтер базасы.

Библиография

  • Чадвик, Уитни, Әйелдер, өнер және қоғам, Темза мен Хадсон, Лондон, 1990 ж ISBN  978-0-500-20354-5
  • Харрис, Энн Сазерленд және Линда Ночлин, Суретші әйелдер: 1550-1950 жж, Лос-Анджелес округтық өнер мұражайы, Кнопф, Нью-Йорк, 1976 ж ISBN  978-0-394-41169-9
  • Сегал, Сэм (наурыз 1998). «Феде Гализияның ерте натюрморты». Берлингтон журналы. CXL (1140): 164–171.

Сыртқы сілтемелер