Құлыптар мен коттедждер - Википедия - Castles and Cottages

Schlösser und Katen
РежиссерКурт Маетциг
ӨндірілгенГанс Махлич
ЖазылғанКурт Бартел
Басты рөлдердеРаймунд Шелчер
Авторы:Вильгельм Ниф
КинематографияОтто Мерц
ӨңделгенРут Моегелин
Өндіріс
компания
ТаратылғанПрогресс фильмі
Шығару күні
8 ақпан 1957 (екі бөлік)
Жүгіру уақыты
  • 203 минут (біріктірілген)
  • 1-бөлім: 102 минут
  • 2-бөлім: 101 минут
ЕлШығыс Германия
ТілНеміс

Schlösser und Katen (Құлыптар мен коттедждер) болып табылады Шығыс неміс ақ-қара фильм, режиссер Курт Маетциг. Ол 1957 жылы шығарылды.

Сюжет

1 бөлім: Анық Антон

Жылы феодалдық меншікте Мекленбург Антон Цукман, вагончук Антон Цукман барон фон Холцендорфтың заңсыз баласынан жүкті болған қызметші Мартке тұрмысқа шықты, оның орнына барон өзінің ұрпағын үйленетін кезде танып, оған 5000 Марк сыйға тартуға уәде еткен хат алды. Марте Аннегрет деген лақап атты Анна атты қыз туды.

1945 жылы барон өз отбасымен және крепостнойлары мен қызметшілерін Кеңес оккупациясында қалдырып, Батысқа қашты. Бұрынғы жылжымайтын мүлік инспекторы Брёкер баронның хатын тапқаннан кейін Аннаны ұлымен үйлендіруді жоспарлап отыр. Анна, қазір жас әйел, тұтқында оралған соғыс ардагері Климмді жақсы көреді. Ол әкесінің жоспарларын жүзеге асырған кезде, Климм екеуі қалаға қашады.

2 бөлім: Аннегреттің оралуы

Жаңа коммунистік үкімет дворяндардың жерлерін қарапайым халыққа берді, ал Антон шағын фермерге айналды. Ол және оның әйелі өз учаскесінен аздап кіріс алады. Эннгрет, қазір зоолог, ауылға мал шаруашылығындағы өнімділігін жақсартатын реформаларды жүзеге асыру үшін оралады, өйткені үкімет шаруашылықтарды ұжымдастыру. Фермерлер, әсіресе байлар, бұған күмәнмен қарайды. Антон коммунистік функционерлердің бірінің үнемі қоятын талаптарына ашуланып, оған шабуыл жасайды және түрмеге жабылады. Халық ұжымдастыру жұмыстарынан шаршады. Баронесса фон Хольцендорф батыстан оралып, мазасыздықты бастайды. 1953 жылы 17 маусымда фермерлер үкіметке қарсы бас көтерді, мемлекеттік демонстрациялар толқынының бөлігі ретінде. Кеңес әскерлері көтерілісті басады. Алған хатын пайдасыз деп түсінген Антон жергілікті шенеуніктерге көмекке жүгінеді. Азапты өмірден кейін ол жаңа колхозға тең құқылы мүше ретінде қабылданады. Марте, Антон, Аннегрет және Климм бақытты отбасы ретінде қайта қауышты.

Кастинг

Өндіріс

Директор Курт Маетциг фильм түсіру идеясы оған Шығыс Германияда болған либерализацияның қысқа кезеңінде келгенін айтты Никита Хрущев Келіңіздер Құпия сөз. Ол фильмнің реалистік стиліне оның жоғары насихаттаушы туралы әсерін түзету тілегі әсер етті деп мәлімдеді Эрнст Тельман суреттер.[1]

DEFA Комиссиясының сценарийді мақұлдауы басталғаннан кейін кешіктірілді Венгр көтерілісі 1956 ж. қазанында. Кеңес Германияның қайталануынан қорқып, Шығыс Германиядағы күштерін дайын күйге келтірді 1953 оқиғалар, кеңестік танктер бүлік шығарған ауыл тұрғындарын таратқан көріністі қайта қарау керек болды. Сценарийге Венгриядағы жағдай тұрақталғаннан кейін қараша айының соңында рұқсат етілді.[2]

Негізгі фотосуреттер 1956 жылдың аяғында басталды. Маетцигке қарсы тұрған басты кедергі актер Раймунд Шелчердің маскүнемдігі болды, ол үнемі түсірілім алаңына мас болып келетін және жиі түсірілімге келмейтін. Ақыры режиссер оны екі аптаға актер Ханс Хардт-Хардтлоффпен ауыстыруға мәжбүр болды. Бұл редакциялау кезеңінде ішінара түзетілді.[3]

Қабылдау

Құлыптар мен коттедждер үш миллионнан астам адам қарады,[4] бірақ ешқандай марапаттарды қамтамасыз ете алмаса да.[5]

Джошуа Фейнштейн фильмде Батыстың диверсиялық агенттері және басқа да типтік коммунистік тақырыптар болғанымен, оның шығыс германдық суреттерге сирек кездесетін тарихи-психологиялық тереңдігі болды деп сендірді. Ол сондай-ақ Антонның деформациясы «ішкі өзін-өзі төмендетуді білдіреді, бұл кез-келген сыртқы қысымнан гөрі нашар» деп мәлімдеді.[6] Хейко Р.Блум қарады Құлыптар мен коттедждер Маццигтің ең үздік фильмі және Шығыс Германияда жасалған ең жақсы фильм.[7]

Андреа Брокманн бұл туралы жазды Құлыптар мен коттедждер 1953 жылғы 17 маусымдағы көтеріліске сілтеме жасаған және оны контрреволюциялық путч емес, күрделі оқиға ретінде бейнелеген бірнеше шығыс германдық суреттердің бірі болды.[8] Маетцигтің өзі сұхбат беруші Мартин Брэдиге маусым оқиғаларын интерпретациялау өзінің және екі Германия үкіметтерінің көзқарасынан өзгеше екенін айтты; ол көтерілісті коммунистерге қарсы тұрудың таза халықтық әрекеті ретінде де, батыстық диверсияның әсері ретінде де емес, керісінше, сыртқы ықпалдың шекарадан асып кетуі мен үкіметтің реформаларының шашырандылығына көңілсіздіктің нәтижесі ретінде бейнелейтіндігін баса айтты. .[9]

Автор Йоханнес фон Мольтке фильмде мотивтер қолданылғанын атап өтті классикалық неміс «отан» фильмдері, бірақ олардың орнына үгіт-насихат мақсатында тікелей манипуляция жасаудың орнына Сотталған ауыл, Маетцигтің жұмысы анағұрлым адал әрекет болды және Меттке «прототипінің Хеймат Социализмде. «Ол сюжетті сипаттайтын тағы бір дуализмге назар аударды: ал граф жерін крепостнойларға қайта бөлу күтілмеген сәттіліктен алыс болып көрінді, ал крепостнойларға айналған фермерлердің қиындықтары баса айтылды, бұл тек реализм үшін емес, сонымен бірге одан әрі өзгеру қажеттілігін көрсету үшін жасалынған - барлық сюжеттерді ұлттандыру колхоздар.[10] Десе де, фермерлер өздерінің жеке мүлкінен айрылып қалудан қорқып, соңғы қадамға келіскілері келмегендер ретінде ұсынылды; бұл да режиссердің салыстырмалы түрде шынайы көзқарасы болды.[11] Гельмут Пфлюгл мен Раймунд Фриц бұл бұрынғы феодалдық иеліктерді ұлттандыру мен кейіннен ұжымдастыруға байланысты туындаған мәселелерді шешуге арналған «таңқаларлықтай аз» шығыс германдық фильмдердің бірі деп жазды.[12]

Сыншылар Антонин мен Миера Лихм фильмді «нашар насихат» деп бағалады.[13] Батыс германдық католик киносы келтірілген Құлыптар мен коттедждер ретінде «актерлердің жақсы ойынына қарамастан, сюжеттік деңгейде жақсы түсірілмеген фильм ... адамның шынайы мінез-құлқын көптеген бейнелегенімен».[14]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Ingrid Poss. Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. ISBN  978-3-86153-401-3. 114 бет.
  2. ^ Томас Линденбергер (редактор) (2006). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen. Böhlau Verlag. ISBN  978-3-412-23105-7.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме) 56 бет.
  3. ^ Фрэнк Бейер. Wenn der Wind sich Dreht. ISBN  978-3-548-60218-9. 71-72 беттер.
  4. ^ Ең көп табыс тапқан 50 DEFA фильмінің тізімі.
  5. ^ Құлыптар мен коттедждер Мұрағатталды 2011-07-25 сағ Wayback Machine PROGRESS 'сайтында.
  6. ^ Джошуа Фейнштейн. Қарапайымның салтанаты: Шығыс Германия киносындағы күнделікті өмірді бейнелеу, 1949–1989 жж. ISBN  978-0-8078-5385-6. 42 бет.
  7. ^ Хайко Р.Блум. DDR-дегі фильм. C. Hanser (1977). ISBN  978-3-446-12453-0. 64-бет.
  8. ^ Андреа Брокманн. Erinnerungsarbeit im Fernsehen: Das Beispiel des 17. маусым 1953. Böhlau Verlag (2006). ISBN  978-3-412-29905-7. 91 бет.
  9. ^ Шон Аллан, Джон Сэндфорд. ДЕФА: Шығыс Германия киносы, 1946–1992 жж. ISBN  978-1-57181-753-2. 90 бет.
  10. ^ Йоханнес фон Молтке. Үй сияқты орын жоқ: неміс киносындағы Хейматтың орналасуы. Калифорния Баспасөз Университеті (2005). ISBN  978-0-520-24410-8. 191–198 беттер.
  11. ^ Ральф Шенк (редактор). Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA- Spielfilme 1946–1992 жж. ISBN  978-3-89487-175-8. 109 бет.
  12. ^ Гельмут Пфлюгл, Раймунд Фриц. Der Geteilte Himmel: Höhepunkte des DEFA-Kinos, 1946–1992, 1 том. ISBN  978-3-901932-09-0. Беттер
  13. ^ Миера Лихм, Антонин Дж. Лихм. Ең маңызды өнер: 1945 жылдан кейінгі кеңестік және шығыс еуропалық фильм. ISBN  978-0-520-04128-8. 264 бет.
  14. ^ «Film-zeit.de сайтында келтірілген шолу». Архивтелген түпнұсқа 2011-09-28. Алынған 2011-05-11.

Сыртқы сілтемелер