Bessie Mecklem Hackenberger - Bessie Mecklem Hackenberger

Bessie Mecklem Hackenberger (1876 ж. 19 сәуір - 1942 ж. 5 маусым) - Америкада туылған алғашқы саксофон солистерінің бірі. Жасөспірім кезінде ол студент болған Эдвард А. Лефебре (1835-1911), ХІХ ғасырдың көрнекті саксофоншысы және солист Гилмор және Соусаның жолақтар.[1] 1890-шы жылдары, ағаш үрмелі және үрлемелі ойыншылар сирек кездесетін кезде, ол өзінің әкесі, арфист Генри Клей Мэклеммен (1841–1915) бірге бүкіл АҚШ-тың солтүстік-шығысында өнер көрсетті.[2] Бұл жұп көптеген танымал жерлерде пайда болды Алтындатылған жас оның ішінде лицей; YMCA және байсалдылық ұйымдар; кездесулер бауырлас қоғамдар, еңбек ұйымдары және азаматтық топтар; бенефициарлық концерттер; кәсіби жеке әндер жел жолақтары; және ойын-сауық саябақтары. Меккем он екі жазбаны жазды балауыз фонограф цилиндрлері кезінде Эдисон зертханалары 23 сәуір 1892 ж.[3] 1900 жылы Бертрам Лион Хакенбергермен (1871-1932) үйленгеннен кейін ол кәсіби ойнауды доғарды, бірақ өзінің белсенді қатысушысы ретінде өнерін жалғастырды. Прогрессивті дәуір әйелдер клубының қозғалысы.

Кәсіби орындаушылық мансап

Лицей

Лицейге экскурсиялар Бесси мен Х.К.Меклемнің орындаушы бағытын құрады. Лицейдің «курсы» ай сайынғы бағдарламалардан тұрды, оған аудитория мүшелері жазылым сатып алды. Лицей бағдарламалары білім беру және ойын-сауық функцияларын біріктіріп, «юмористердің дәрістерін, сондай-ақ драмалық оқулар, кейіптеу, концерттер, сиқырлы актілер және басқа« жеңіл »тарифтерді» ұсынады.[4] Мекклемдер «музыканттар алғаш рет оның бағдарламаларына жүйелі түрде шыға бастаған кезде лицей алаңына» кірді.[5] Меккелер саксофон-арфа дуэті ретінде есептелді. Генри Клей Бессиді жеке арфада жеке орындаумен қатар, оның таңдаулы таңдауларында сүйемелдеді. Олар өздерінің бағдарламаларын әр түрлі драмалық оқырмандармен немесе юмористермен жиі бөлісті. Кейде басқа музыкалық солистер, камералық топтар немесе вокалдық ансамбльдер кіретін. Дуэтті Алонзо Фостердің «Жұлдыздар лицейі» бюросы басқарды.[6]

Меккемелер 1891-92 маусымында кейде Foster’s New York Stars-пен бірге пайда болды. 1892 жылдан 1894 жылға дейін меклемдер мен эволюционист Флоренс Рассел Нью-Йорк Идеал Триосы ретінде өнер көрсетті, кейде Нью-Йорк Идеал Концерт Компаниясы ретінде ұсынылды.[7] 19 мамыр 1892 жылы Нью-Йорк Идеал Триосы бағдарламаны Торонтодағы Бродвей шатырында ұсынылған концертте басқа бес орындаушымен бөлісті.[8] Шолу Торонто Империя «Миссис Мессем мен оның әкесінің дуэттері, саксофон мен арфаны таныстыра отырып, көрермендерді ерекше қызықтырды, екі аспап бірігіп шынайы жаңалық болды. Жас келіншек өзінің шеберлігі мен мистер Мэклемнің үйлесімді жұмысын көрсетті. арфа керемет орындалды ».[9] Меккелер 1893 жылы 10 мамырда Қара Патти концерттік компаниясының құрамында болды Баптисттік шіркеу Оңтүстік Бруклинде юморист Фред Эмерсон Брукс көмектескен. Мекклемдердің «Қара Патти» концерттік компаниясының құрамындағы қойылымдары сол кездегі сирек кездесетін жағдайдағы орындаушылардың нәсілдік аралас бағдарламасымен аяқталуымен ерекшеленді.[10] Компанияның танымал орындаушысы, сопрано Сиссиеретта Джонс (1869-1933), Азаматтық соғыстан кейін Америкадағы ең танымал қара музыканттардың бірі болды.[11] Джонс өзінің әнін әнімен салыстыру үшін «Қара Патти» ретінде танымал болған Аделина Патти, ХІХ ғасырдың ең танымал опера жұлдыздарының бірі.[12] Меккеліктер 1894 жылдың қарашасында Нью-Йорктің батысында лекциялар курстарына экскурсияға бару үшін «көрнекті ағылшын юмористі, ақын және мимикалық эволюционист» Вальтер Пелхаммен жұптасты.[13]

YMCA және сабырлылық

Бағдарламалау шеңберінде YMCA лицейдегіге ұқсас дәрістер мен ойын-сауық курстарын қаржыландырды. YMCA дәрістер курсының аудиториясы негізінен жас жігіттерден құралғандықтан, лицейдегі гетерогенді құрамнан гөрі, бұл оқиғалар неғұрлым дәйекті моральдық немесе мотивациялық екпінге ие болды. YMCA келісімдері меклемдердің құжатталған брондауының ең көп бөлігін құрады.[14]

H. C. Meklem Темперанс қозғалысының жақтаушысы болды. Меккемелердің құжатталған спектакльдерінің бесеуі алкогольге қарсы мекемелермен немесе ұйымдармен байланысты болды. Олардың алғашқы келісімдерінің бірі Американдық Темперанс Одағы 1889 жылы сәуірде Нью-Йорктегі Чикеринг-Холлда жүз жылдық мереке. Олар Нью-Йорк Темперанс Одағы қаржыландырған іс-шараларға екі рет қатысқан. 1891 жылы 1 ақпанда Нью-Йорктегі Масон храмында «сирек кездесетін және жағымды музыкалық бағдарлама» ұсынылды. Азаматтық музыкалық таңдаулардан кейін Джордж Фрэнсис пойызы «Дүние жүзі бойынша ішімдік кеден» тақырыбында сөз сөйледі.[15] Екінші келісім, 1892 жылы 21 ақпанда, Үлкен Опера Холлында, жиырма үшінші көше мен Сегізінші авенюде жас баптист шешен мәртебелі Е.С.Хэллоуэй болды. Батыс Отыз үшінші көше шіркеуінің пасторы Холлоуэй Пархерст рейдінде сөйледі.[16]

Бауырластық қоғамдар, еңбек ұйымдары және азаматтық топтар

Бауырластық қоғамдарға мүшелік 1800 жылдардың аяғында кең таралды, 1920 жылға қарай американдық ересек ерлердің үштен бірі қатысқан.[17] Генри Клэй Меклем Лонгфеллоу Кеңесінің № 675 алғашқы мүшелерінің бірі болды Royal Arcanum, East Orange, Нью-Джерси.[18] Демек, «мекклемдер туыстық ордендер үшін жиі орындалды, мысалы, корольдік Аркан, орден Тонти, бауырластық мистикалық шеңбер, Масондар, Тақ стипендиаттар, Республиканың үлкен армиясы, Фаррагут қауымдастығы, Америка революциясының қыздары және Бруклин Оксфорд клубы. Бұл келісімдер саны бойынша олардың лицейлерге шығуымен тең болды. Қоғамдық және бауырлас ұйымдар меккемелердің қойылым түрлеріне әртүрлілік берді, гастрольдер кезінде ашық күндерді толтырды және олардың брондауын көбейтті ».[19] Меккеліктер бауырлас ұйымдардағы жұмыстарынан басқа, мерекелік күндер мен еңбек ұжымдары үшін өнер көрсетті. Мекклемдерді естіген азаматтық топтар құрамына кірді Нью-Йорк баспасөз клубы. Меклемелер Ричмонд, Вирджиния, Моцарт Музикалье сияқты музыкалық қоғамдар өткізген іс-шараларда да өнер көрсетті; Нью-Йорк, Гудзонның Сент-Сеселия қоғамы; және Ньюарк, Нью-Джерси штатындағы Бетховен хор қоғамы.[20]

Бенефис-концерттер

Үлкенді-кішілі қайырымдылық мақсаттарға арналған бенефит-концерттер меклемелердің орындау кестесінің ажырамас бөлігі болды. Бұл келісімдердің кейбіреулері өте беделді жерлерде өтті. Меккеліктер 1890 жылы 22 мамырда аспирантурадағы сәбилер палатасы мен актерлер қоры үшін бірлескен жәрдемақыға қатысты. Метрополитен опера театры және тағы екі Нью-Йорк театры. 7000 долларға жуық қаражат жиналды. Бенефис-концерттер ұзақ уақытқа созылатын және көптеген салымшылардың қатысуымен болатын; сол күні кешке жиналған үйдің алдында Бесси Меклем он сегіз түрлі актілер бағдарламасында он алтыншы болып шықты.[21] Ауырған немесе қаржылық қиындықтарға тап болған әріптесін қолдау мақсатында ұйымдастырылған жеңілдіктерден басқа, әртістер кеңейтілген келісімді аяқтап жатқан әртістерге құрмет көрсету үшін жиі шаралар ұйымдастырды.

Мекклемдер өз қызметтерін шіркеудің бірқатар артықшылықтары үшін берді. 1893 жылы мамырда Бруклиндегі Стрис-Паптисттік Шіркеуде Сиссьеретта Джонспен бірге өнер көрсеткеннен кейін, олар тағы да Патти Концерттік компаниясында пайда болды. 6 маусымда олар Бруклиндеги Ли Авеню Қауымдық Шіркеуіндегі концертке қатысты, шіркеудің жексенбілік мектебіне пайда әкелді.[22] Меккеліктер Black Patti концерт компаниясына үшінші рет 13 маусымда Нью-Джерси штатының Джерси Сити қаласындағы Emory M. E. шіркеуінде қосылды.[23] Маусымның екі қойылымында да юморист Джеймс С.Бурдетт өнер көрсетті.

Топтық концерттер мен экскурсиялар

1895 жылдың басында меккеліктер Балтимордағы жоғары дәрежелі ардагерлер корпусы тобымен екі турға қатысты. Қаңтар айындағы Оңтүстік тур оларды Вирджиния арқылы (Ричмондқа, Норфолкке, Ричмондқа, содан кейін Линчбург пен Роанокке қайтару арқылы), содан кейін Питтсбург пен Нью-Йоркке алып барды. Олардың Балтиморға оралуы Пенсильвания штатындағы Харрисбург қаласында концертке ұласты. Шолушысы Норфолк (Ва.) Виргиан табылды, «саксафон [sic] Мисс Бессмидің жеке әндері көркем орындалды және оның 'Сонда сен мені есіңе алады' көрермендерді толығымен баурап алды. Мисс Мэклем - бұл шебер әнші, және оның саны бірнеше энкорды алды ».[24] 1896 жылдың ақпан айының соңы мен наурыз айының басында топ Огайо, Пенсильвания және Нью-Джерси арқылы өтіп, Филадельфияға соңғы аялдамамен келді.

1895 жылы H. C. Mecklem есеп берді Талант Бесси «Орталық саябақта саксофонның жеке әнін ойнады, Роджерстің Жетінші полк оркестрімен концерт, 27 шілде және 3 тамыз. 27-де оның жеке әні екі еселенді. Мисс Мэклем - бұл бұрын-соңды саябақ көрермендерінде ойнаған бірінші ханым ».[25]

Әйелдер клубының қатысуы

Ерлі-зайыптылықтың әртүрлі кезеңдерінде Бесси Мэклем Хакенбергер музыкалық орталықта және жалпыға бірдей арналған әйелдер клубы форматында қатысты. 1902-1904 жылдар аралығында Хакбергер Нью-Джерси штатындағы The East Orange, сейсенбі музыкалық клубының мүшесі болды. Сейсенбідегі музыкалық клуб ерте прогрессивті дәуірдің әйелдер көркемөнерпаздар бірлестігінің үлгісін көрсетті. Клуб мүшелері ай сайынғы кездесулер кезінде өз өнерлерін көрсетуден басқа, әр маусымда бірқатар халықтық концерттер ұсынып, қоғамның мәдени өміріне үлес қосты. Лицейде гастрольдік сапармен жүрген кезіндегідей, бұдан әрі ақылы кәсіби музыкант болмасада, бұл іс-шаралар Хакенбергерге көпшілік қауым алдында үнемі көрініп тұруға мүмкіндік берді. Клубтың ең серпінді мүшелерінің бірі ретінде Хакенбергер күйеуінің мансабының талаптары оның қызметке кірісуіне кедергі келтіргенше, оның негізін қалаушы ретінде президент болып, тез мәртебеге ие болды.

Берт Хакенбергер мансаптық өсуіне байланысты Хакенбергтер Шығыс Апельсиннен Филадельфияға (1904), Балтиморға (1910) және Вашингтонға (1911) көшті. Осы уақытта Бесси әйелдер клубына қосылмады, өйткені отбасының қаражаты қарапайым және ол кішкентай балаларды тәрбиелейтін.[26] Ол сияқты ұйымдарға қатыса бастады Қызыл крест және Әйелдерге көмек қоғамы - бұл Бірінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі соғыс қимылдарына үлес қосты. Бұл әрекеттер күйеуі одан күткен ішкі міндеттерімен қатар, саксафонда ойнауға көп уақыт қалдырмады. Вашингтонда болған кезінде Хакенбергер жыл сайын бірнеше рет концерттік бағдарламаларда, лицейлерде, шіркеулерде, бауырластық қоғамдастық кездесулерінде, қоғамдық іс-шараларда немесе балалар мектептеріндегі студенттердің жеке сыныптарында өнер көрсете алды.

1922 жылы Хакенбергтер Вашингтоннан, Колумбия қаласына көшті Хаддон биіктігі, шамамен 3000 тұрғыны бар оңтүстік-Нью-Джерси маңындағы қала. Көп ұзамай Хакенбергер әр мүшенің мүдделеріне және / немесе әлеуметтік қатынас деңгейіне сәйкес келетін түрлі бөлімдерге бөлінген Хаддон Хайтс Әйелдер клубына қосылды. Хакенбергер клубтың отырыстары мен қоғамдық шараларда үнемі қатысып тұратын белсенді қатысушы болды. Осы кезеңдегі оның ізденістері соғыстан кейінгі клубтық қозғалыстың өзін-өзі дамыту мақсатынан азаматтық реформаға баса назар аударуына сәйкес келеді.[27] Оның клубтық іс-шараларға қатысуы кеңейген сайын музыка заң шығару, азаматтық және әл-ауқат бөлімдерінің төрағасы ретінде қоғамның экономикалық және әлеуметтік әл-ауқатына деген өсуіне байланысты екінші орынға ие бола бастады. Хаддон Биіктегі Әйелдер Клубына қосқан үлесін ескере отырып, мүшелер бірауыздан Хакенбергерді 1931 жылы 10 сәуірде сенімгер етіп сайлады.[28]

Репертуарды орындау

Алтындатылған дәуірде араларындағы алшақтық артып келеді өсірілген және жергілікті музыка орын алды.[29] Керісінше, мекклемдер өнер көрсеткен жерлерде «танымал және элиталық мәдениеттің арасындағы сұйықтық пен әдеттегі қиылысу» болды.[30] Лицей мен YMCA ойын-сауықтары, концерттік бағдарламалар мен концерттік бағдарламалар дәстүрлі түрде музыкалық жанрларды араластыру және мәдени және халықтық дәстүрлерден туындылардың эклектикалық ассортиментін бағдарламалау тәжірибесін қолданды.[31] Бесси Мэклемнің орындаушылық репертуары жалпы американдық талғамның ауқымын көрсетті: танымал әндер, опералық таңдаулар (вариациямен немесе онсыз), билер (мысалы, вальс немесе полька ), ерекше шығармалар және қасиетті музыка. Оның жиі орындалатын нөмірлері Генри Тротер (1855-1912) және лирик Клифтон Бингемнің (1859-1913) әні сияқты сентиментальды баллада болды. Ескі Мадридте немесе Чарльз Альберт Уайттың (1832-1892) Маргерит. “Сонда сен мені есіңе аласың »Бастап Майкл Уильям Балфе (1808-1870) опера Богемия қызы, ХІХ ғасырда танымал опералық арияға негізделген ағылшын тіліндегі танымал әнге сүйенеді.[32]

Бағдарламалауға қосымша келісімдер мен транскрипциялар, Macklem анда-санда саксофонға арналған түпнұсқа композицияларды орындайтын. E. A. Lefebre-дің Ұлы Пасха концерті Бруклиндеги Музыка академиясы 6 сәуірде 1890,[33] аяқталды Гарри Роу Шеллидің (1858-1947) фортепианода және орган сүйемелдеуімен альт саксофонда Лефебре мен Меклемнің қатысуымен «Қайта тірілу» квартеті.[34] Мекемнің репертуарындағы тағы бір ерекше қасиетті ән болды Chant Religieux арқылы Жюль Демерсеман ол 1891 жылы 2 шілдеде Нью-Йорктегі Ютика қаласында өткен Нью-Йорк штатының мұғалімдерінің музыкалық қауымдастығының съезінде өнер көрсетті.[35] Меклем және басқа да көптеген алтын жалатылған музыканттар Жан Фуренің (1830-1914) Пальмалар, ретінде белгілі Пальма бұтақтары.

1900 жылы үйленгеннен кейін Б.Х.Хакенбергер ханым Нью-Джерси штатындағы Ост-Оранж бағдарламаларында орындаған музыкасы, лицей кезінде бағдарламаланған танымал және жеңіл классикалық нөмірлерге емес, мәдени дәстүрлерден алынған елеулі композициялардың транскрипциясына көбірек назар аударды. және жасөспірім кезіндегі YMCA концерттері. 1920-шы жылдары Нью-Джерсидегі Хаддон Хайтс қаласындағы оның қойылымдары жеңіл классика мен сентименталды әндерге тәуелді болып, жұмыс істеген саксофоншылардың репертуарына жақын болды. Чаутаукуа және лицей.[36] Ол 20-жылдардағы дамып келе жатқан музыкалық тенденцияларды қабылдамаса да, ол саксофонның синхрондалған би музыкасында және джазда өсіп келе жатқан беделіне ие болды - ол дамыған, жұмсақ репертуарға деген сүйіспеншілігін үздіксіз музыкамен сабақтастыруды қамтамасыз етті. аспаптың шығу тегі және алғашқы қоғамдағы рөлі.

Эдисонның жазба сессиясы

23 сәуір 1892 жылы Бесси Мэклем «фортепианоның сүйемелдеуімен саксофонның солоының он екі Эдисон балауыз цилиндрін шығарды ... Оның әрқайсысы бірнеше рет берілген атаулары« Аве Мария »,« Тәтті бесік үні вальсі »болды. Евгения - Вальс әні, '' Бұлбұл әні '', Пасха әні '' Махаббаттың ескі тәтті әні '' 'Рождество әні' '' Үлкен қиял '' '' Арман '' 'Кейін' '' Ескі Мадридте '' және '' Пальма '' Тармақ '- негізінен жай және салыстырмалы түрде қарапайым сандар ».[37] Меклем ұзақ уақыт бойы фонограф жазуын жасаған саксофонның алғашқы солисті деп ойлағанымен, «Эдвард А.Лефебре Эдисонға немесе оның еншілес компанияларының біріне жаздырды, біраз уақыт 1889 жылы оны бірінші болып жасады».[38] Меккэм музыкалық аспапта ән жазған алғашқы әйел саксафоншы және сол сияқты бірінші әйел-солист ретінде ерекшеленеді.[39] «Эдисон Мекклдің жазбаларын халыққа сату үшін ешқашан шығарғаны белгісіз».[40]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Нойес, Джеймс Рассел (2000). Эдуард А. Лефебре, (1835-1911): ХІХ ғасырдың ең танымал саксофоншысы. Д.М.А. диссертация: Манхэттен музыка мектебі.
  2. ^ Смиалек, Томас; Логранде, Л.А. (2013–2014). «Американың алтын жалатылған жас 'саксофоншысы': спектакльдер, сыни қабылдау және Бесси Меклемнің репертуары». Саксофон симпозиумы. 36-37: 90.
  3. ^ Смиалек, Томас (2013–2014). «Саксафонның алғашқы жеке жазбасы қайта қаралды». Саксофон симпозиумы. 36-37: 1–28.
  4. ^ Рэй, Анжела Г. (2005). Он тоғызыншы ғасырдағы Америка Құрама Штаттарындағы лицей және қоғамдық мәдениет. Штаттар [East Lansing, MI: Michigan State University Press. б. 41.
  5. ^ Smialek & Logrande, б. 96.
  6. ^ «Жұлдызды лицей бюросы». Талант: 3. 1890 жылғы шілде.
  7. ^ Smialek & Logrande, б. 96.
  8. ^ «Бүгін Бродвейдегі шатыр концерт». Toronto Mail. 19 мамыр 1892. б. 2018-04-21 121 2.
  9. ^ «The New York Ideal Trio-да келтірілген (Торонто) Империядан шолу,'". Титусвилл (Пенсильвания). 15 ақпан 1893. б. 1.
  10. ^ Smialek & Logrande, б. 113.
  11. ^ Нейлс-Бейтс, Кэрол, ред. (1996). Музыкадағы әйелдер: орта ғасырлардан бүгінге дейінгі дереккөз оқуларының антологиясы (Аян.). Бостон: Солтүстік-шығыс университетінің баспасы. б. 135.
  12. ^ Миллер, Бетси Г. (мамыр-маусым 2001). «Саксофоншылардың алғашқы екі ханымы». Саксофон журналы: 6–7.
  13. ^ «Осы қысқы ойын-сауық: Каледонияға арналған керемет ойын-сауық курсы». Каледония (Нью-Йорк) Жарнама берушісі. 4 қазан 1894 ж.
  14. ^ Smialek & Logrande, б. 99.
  15. ^ «Діни ескертулер» [жарнама] «. New York Herald. 31 қаңтар 1891 ж.
  16. ^ «[Жіктелген жарнама]». New York Times. 20 ақпан 1892. б. 6.
  17. ^ Бейто, Дэвид Т. (2000). Әлеуметтік мемлекетке өзара көмектен: Бауырластық қоғамдар және әлеуметтік қызметтер, 1890-1967 жж. Чапел Хилл, NC: Солтүстік Каролина университетінің баспасы. 1-3 бет.
  18. ^ Шоу, Уильям Х., ред. (1884). Нью-Джерси, Эссекс және Хадсон графтықтарының тарихы. 2. Филадельфия: Эвертс және Пек. б. 827.
  19. ^ Smialek & Logrande, б. 102.
  20. ^ Smialek & Logrande, б. 104.
  21. ^ «Сәбилер мен актерлерге: аспирантурадағы аурухананың сәбилер палатасы мен актерлер қорының төрт театрындағы жеңілдіктер». New York Herald. 23 мамыр 1890. б. 10.
  22. ^ «Қара Патти» [Жарнама] «. Бруклин Бүркіті. 3 маусым 1893. б. 2018-04-21 121 2.
  23. ^ «Платформа». Талант. Маусым 1893. б. 5.
  24. ^ «Ойын-сауық». Норфолк (VA) Виргиан. 9 қаңтар 1895. б. 2018-04-21 121 2.
  25. ^ «Платформа: Нью-Йорк және Бруклин». Талант. Тамыз 1895. б. 7.
  26. ^ Бертрам, кіші (1901–1976), Рут (1903–1993) және Самуил (1914–2012)
  27. ^ Блэр, Карен Дж. (1994). Алау көтерушілер: Америкадағы әйелдер және олардың әуесқойлық өнер бірлестіктері, 1890–1930 жж. Блумингтон, Индиана Университеті. б. 32.
  28. ^ Хаддон Хайтс Әйелдер клубының хатшысының кітабы (1929-1936). Haddon Heights тарихи қоғам мұрағаты, Haddon Heights, NJ көпшілік кітапханасы, б. 64.
  29. ^ Левин, Лоуренс В. (1988). Төмен / төмен: Америкада мәдени иерархияның пайда болуы. Кембридж, магистр және Лондон: Гарвард университетінің баспасы. б. 146.
  30. ^ Огасапиан, Джон; Orr, N, Kee (2007). Алтындатылған дәуір музыкасы. Westport, CT: Westport, CT: Greenwood Press. б. 8.
  31. ^ Огасапиан және Орр, б. 134.
  32. ^ Левин, б. 96.
  33. ^ «[Жарнама]». Нью-Йорк Sun. 6 сәуір 1890. б. 9.
  34. ^ Нойес, 79-80, 239 бб.
  35. ^ «Екінші күндік сессия: Мемлекеттік музыка мұғалімдерінің». Utica (NY) Daily Press. 2 шілде 1891.
  36. ^ Смит, Клей (тамыз 1922). «Заманауи Чаутаука біздің еліміздің барлық жерінде барлық түрдегі музыкаға не істеп жатыр». Этюд. б. 514.
  37. ^ Уолш, Джим (1981). «Пионерлердің жазбаларын жасайтын суретшілер: Руди Вайдофт және басқа саксофоншылар». Саксофон симпозиумы. 6 (1): 11.
  38. ^ Смиалек, б. 28
  39. ^ Эдисон инженері Тео Вангеманның тізіміне енген басқа әйелдер Фонограф жазбаларының бірінші кітабы не вокалистер, не фортепиано концертмейстері болды (Аллен Кенигсберг (1987). Edison Cylinder Records, 1889-1912, 2-ші басылым Бруклин, Нью-Йорк: APM Press).
  40. ^ Смиалек, б. 5