Бенито Перес Галдос - Benito Pérez Galdós

Бұл Испан атауы, бірінші немесе әкелік аты-жөні болып табылады Перес және екінші немесе аналық тегі Галдос.
Бенито Перес Галдос
Benito Pérez Galdós.jpg суреті
ТуғанБенито Мария де Лос Долорес Перес Гальдос
(1843-05-10)10 мамыр, 1843 ж
Las Palmas de Gran Canaria, Канар аралдары, Испания
Өлді1920 жылдың 4 қаңтары(1920-01-04) (76 жаста)
Мадрид, Испания
КәсіпРоманист, драматург, саясаткер

Бенито Перес Галдос (1843 ж. 10 мамыр - 1920 ж. 4 қаңтар) испан болды реалист романист. Ол 19 ғасырдағы Испаниядағы жетекші әдебиет қайраткері болды, ал кейбір зерттеушілер оны екінші орында деп санайды Мигель де Сервантес бойында испан романшысы ретінде.[1][2]

Галдос жемісті жазушы болды, 31 роман жариялады, 46 Nacionales эпизодтары (Ұлттық эпизодтар), 23 пьеса және 20 томдық эквиваленті қысқа көркем, публицистика және басқа жазбалар.[1] Ол Испанияда танымал болып қала береді және оған тең деп саналады Диккенс, Бальзак және Толстой.[1] 1950 жылы Гальдостың бірнеше шығармалары ағылшын тіліне аударылды, бірақ ол Англофон әлемінде баяу танымал болды.

Әдетте оның пьесалары оның романына қарағанда сәтті емес деп саналса да, Реалидад (1892) испан театрындағы реализм тарихында маңызды.

Гальдос мұражайы Лас-Пальмас, Гран-Канария жазушының портретін ұсынады Хоакин Соролла.

Жазушы ретіндегі мансабы

1865 жылға қарай ол мақалаларын жариялады La Nación әдебиет, өнер, музыка және саясат туралы және оның заңды мансабымен айналысқысы келмейтіні анық болды. Оның әдеби мансапқа алғашқы әрекеті 1867 жылы дидактикалық тарихи өлең драмасынан бас тартылған кезде басталды.[3] Оның театрдағы келесі іс-әрекеті 1892 жылға дейін болған жоқ.

Ол қазірдің өзінде романдарына құлшыныс танытып үлгерді Чарльз Диккенс және 1868 жылы оның аудармасы Пиквик қағаздары испан жұртшылығына өз жұмысын таныстырды. Алдыңғы жылы ол Парижге барып, шығармаларын оқи бастады Бальзак. 1870 жылы ол редактор болып тағайындалды La Revista de España тарих, мәдениет, саясат, өнер, музыка және әдебиет сияқты әр түрлі тақырыптарда өз пікірлерін айта бастады. 1867-1868 жылдар аралығында ол өзінің алғашқы романы қандай болатынын жазды, La Fontana de Oro, 1820–1823 жылдар аралығында қойылған тарихи еңбек. Қайнағасының ақшасының көмегімен ол 1870 жылы жеке жарияланды. Сыни реакция қарқын алды, бірақ ол ақырында испан фантастикасындағы жаңа кезеңнің бастамасы ретінде бағаланды және оның әдебиетіне жоғары баға берілді сапасы, сондай-ақ оның әлеуметтік және моральдық мақсаты үшін.[3]

Перес Галдос, шамамен 1863 ж.

Ұлттық эпизодтар

Содан кейін ол ірі жобаның сұлбасын жасады Nacionales эпизодтары бастап испан тарихындағы ірі оқиғаларды сипаттайтын бірқатар тарихи романдар Трафальгар шайқасы 1805 жылы өз уақытына дейін. Бұл жобаның айқын мақсаты жаңа ұлттық бірегейлік сезімін ояту арқылы Испанияны қалпына келтіру болды. Бірінші эпизод аталды Трафальгар 1873 жылы пайда болды. Бірінен соң бірі эпизодтар қырық алтыншы және соңғы романға дейін басталды, Кановалар, 1912 жылы пайда болды. Жиі Гальдос бұл жобадан жалыққандай болды және басқа эпизод жазбайтынын мәлімдеді. Алайда, оның басқа туындыларына қатысты айтылған сындарға қарамастан, жұртшылық оларды құлшыныспен сатып алды, және олар оның заманауи беделі мен кірісінің негізі болып қала берді. Ол осы мақалаларды жазуда өте көп зерттеулер жүргізді, өйткені ресми есептер, газеттердегі жазбалар мен тарихтар көбіне қатаң түрде болды. Тепе-теңдікке жету және кеңірек перспективаға жету үшін Гальдос тірі қалғандар мен нақты оқиғалардың куәгерлерін іздеді - мысалы, кемеде борт салонында болған қарт адам Сантисима Тринидад сол кітаптың басты фигурасы болған Трафальгарда. Галдос өзі сипаттайтын оқиғалардың ресми нұсқаларына жиі сын көзбен қарайды және жиі проблемалармен кездеседі Католик шіркеуі, содан кейін испан мәдени өміріндегі басым күш.

Басқа романдар

Оның басқа романдарын Хосе Монтесинос топтарға жіктеді:[4]

  1. Ерте жұмыс істейді La Fontana de Oro дейін La familia de Leon Roch (1878). Солардың ішіндегі ең жақсы танымал болуы мүмкін Doña Perfecta (1876), онда жас радикалдың тұншықтыратын діни қалашыққа келуі әсерін сипаттайды. Жылы Марианела (1878) жас жігіт соқырлықтан кейін көзін қайта қалпына келтіреді және өзінің ең жақсы досы Марианеланы ұсқынсыздығы үшін қабылдамайды.
  2. Novelas españolas заманауи, бастап La desheredada (1881) дейін Ангел Герра (1891), автордың басты ерекшелігі, оның шедеврін қоса алғанда, автордың басты роман болып табылатын 22 романнан тұратын қатаң байланысты сериясы Fortunata y Jacinta (1886–87). Олар Бальзактан алынған қайталанатын таңбалардың құрылғысымен біріктірілген La Comédie humaine. Fortunata y Jacinta сияқты дерлік Соғыс және бейбітшілік. Бұл төрт кейіпкердің тағдырына қатысты: қала туралы жас жігіт, оның әйелі, төменгі кластағы иесі және оның күйеуі. Фортуната кейіпкері Гальдос алғаш рет Мадридтегі пәтер ғимаратында шикі жұмыртқаны ішкен кезде көрген шынайы қызға негізделген - бұл ойдан шығарылған кейіпкерлердің кездесу жолы.
  3. Психологиялық тергеудің кейінгі романдары, олардың көпшілігі диалог түрінде.

Әсер етуі және сипаттамалары

Галдос саяхатшы болған. Оның романдары Мадридті ғана емес, Испанияның басқа қалалары мен қалаларын, мысалы, Толедоның егжей-тегжейлі білімін көрсетеді. Ангел Герра. Ол Ұлыбританияда көптеген рет болған, оның алғашқы сапары 1883 жылы болған. Мадридте кездескен әр түрлі аудандар мен тұрмысы төмен кейіпкерлердің сипаттамалары, әсіресе Fortunata y Jacinta, Диккенстің және Бальзак сияқты француз реалистік романистерінің тәсілдеріне ұқсас. Галдос сонымен қатар Бальзактың технология мен қолөнерге қызығушылығын білдіреді, мысалы, роперияның ұзақ сипаттамалары La desheredada немесе кейіпкердің қалай болғандығы туралы егжей-тегжейлі мәліметтер Ла-де-Брингас (1884) оның суреттерін шаштан кестелейді.

Бенито Перес Гальдостың портреті, арқылы Хоакин Соролла, 1894.

Ол сондай-ақ шабыттанды Эмиль Зола және Натурализм онда детерминистік философияның әсерінен Гипполит Тейн, жазушылар өздерінің кейіпкерлерін тұқым қуалаушылық, қоршаған орта және әлеуметтік жағдайлар - нәсіл, орта және басқа сәттің өзара әрекеттесуі арқылы қалай жасалғанын көрсетуге тырысты. Сонымен қатар, бұл жазушылар өздерінің шығармалары қоғамның ғылыми диссекциясы деп айтуға дайын болды. Бұл әсер жиынтығы, мүмкін, ең айқын Тыйым сал (1884–85),[5] бұл бірінші адамда сенімсіз баяндауыштың айтуы, сонымен қатар жұмыс барысында қайтыс болатынын айтуға тұрарлық - бұл ұқсас эксперименттерді алдын-ала жасайды Андре Гиде сияқты L'immoraliste.

Философиясының тағы бір әсері келді Карл Кристиан Фридрих Краузе, ол Испанияда, негізінен, әйгілі білім беру қызметкерінің ықпалына ие болды Франциско Гинер де лос-Риос. Гальдосқа әсер етудің айқын мысалы - оның романында El Amigo Manso (1882). Алайда, мистикалық тенденциялар екендігі анық krausismo оның ессіздігіне деген қызығушылығына және кейде есі кеткен болып көрінетін адамдар көрсететін таңғажайып даналыққа әкелді. Бастап Гальдос шығармаларында бұл өте маңызды тақырыпқа айналады Fortunata y Jacinta одан әрі, мысалы Миау (1888) және оның соңғы романы La razón de la sinrazón.

Гальдос өзінің бүкіл әдеби мансабы арқылы католиктік баспасөздің қаһарына ұшырады. Ол өзінің көзқарасы бойынша діни сенім мен христиан дінінен гөрі қалыптасқан және догматикалық діни күшке қиянат ретінде қарады. Шын мәнінде, иманға деген қажеттілік оның көптеген романдарында өте маңызды сипат және діни қызметкерлер мен монахтардың көптеген симпатикалық портреттері бар.[3]

Театрға оралу

Оның студиясында бейнеленген, арқылы Францен, 1901

Оның алғашқы жетілген ойыны болды Реалидад, диалог түрінде жазылған өзінің аттас романының бейімделуі. Галдос өзінің қоғамымен тікелей байланыс орнату және олардың реакцияларын көру және есту идеясын қызықтырды. Дайындық 1892 жылы ақпанда басталды. Театр ашылу кешінде лық толып, пьесаны ықыласпен қабылдады. Галдос пердеге шамамен 15 қоңырау қабылдады. Алайда көрермендердің қабылдауы жақсы болғанымен, спектакль сол кездегі жалпы театрланған тілге, сыпайы адамның будурасындағы көріністі қоюға және шындыққа сай келмейтін шынайы диалогы арқасында жалпыға ортақ сынға ие болмады. -Әйелінің зинақорлығына испандық қатынас. Католиктік баспасөз спектакльге қатысқан жоқ, бірақ бұл олардың авторды бұзық және жаман ықпал ретінде айыптауына кедергі болмады. Спектакль жиырма түн бойы жүрді.[3]

1901 жылы оның пьесасы Электра ашуланған дауыл мен бірдей гиперболалық ынта-ықыластың тасқынына себеп болды. Көптеген еңбектеріндегідей, Гальдос клерикализмді және оны сүйемелдей алатын адамгершілікке жат фанатизм мен ырымшылдықты мақсат етті. Спектакль көрермендердің реакциясымен үзіліп, авторға көптеген перделер қоңырауын қабылдауға тура келді. Үшінші кештен кейін консервативті және діни кеңестер театр сыртында демонстрация ұйымдастырды. Полиция көшіп келіп, демонстрацияға қарсы әрекет еткен жұмысшылар ұйымының екі мүшесін тұтқындады. Қақтығыс нәтижесінде бірнеше адам жарақат алды, келесі күні газеттер пьесаны либералды қолдау мен католиктік / консервативті айыптау арасында бөлінді. Мадридте ғана жүзден астам спектакльдер қойылды және спектакль провинцияларда да көрсетілді. 1934 жылы, 33 жыл өткен соң, Мадридтегі қайта өрлеу дәл сондай шу мен ашуды тудырды.[3]

Кейінгі өмірі мен саяси қатысуы

Консерватизм күштеріне жасаған шабуылдарына қарамастан, Гальдос саясатқа тікелей араласуға әлсіз қызығушылық танытты. 1886 жылы премьер-министр Mateo Sagasta оны қала мен ауданның (жоқ) орынбасары етіп тағайындады Гуаяма, Пуэрто-Рико кезінде Мадрид парламенті; ол бұл жерге ешқашан бармаған, бірақ өкілі оған ауданның жағдайы туралы хабарлаған және оның тұрғындарын лайықты түрде таныстыру міндеті болған. Бұл тағайындау бес жылға созылды және, негізінен, оған кейбір романдарындағы көріністерден хабардар болатын саясаттың жүруін байқауға мүмкіндік берген сияқты.

Алайда 1907 жылға қарай ұлттық регенерация белгісі болған жоқ және сол кездегі үкімет католик шіркеуінің билігін бақылауға немесе шектеуге тырыспады. 64 жасында ол қайтадан саяси партияға республикалық депутат ретінде шықты. Ол анти-монархиялық топтарды біріктіру міндетін өз мойнына алған сияқты, олардың құрамына демократтар, республикашылдар, либералдар мен социалистер кірді. Ол тіпті марксистік көсемге де жақындады Пабло Иглесиас деп аталатын жаңа ұйымға қосылуға көндірді La Conjunción Republicano-социалиста, Galdós оның титулдық басшысы ретінде.[3]

Портрет бойынша Рамон Касас и Карбо.

Алайда, 1912 жылға қарай Галдос өзінің республикашыларының жеке амбициясы шынайы саяси өзгеріске қол жеткізуге қайшы келетіндігіне наразы болды және анти-монархиялық топтардың коалициясы дамуға үлкен ықпал ете алмайтындығы айқын болды. Ол белсенді саяси араласу орнынан кете бастады. 1914 жылы ол Лас-Пальмасқа республикалық үміткер болды, бірақ бұл оған жергілікті құрмет болды. 1918 жылы ол наразылық акциясына қосылды Мигель де Унамуно және Мариано де Кавия конституциялық монархтан шыққан цензура мен авторитаризмге қарсы.[6] Ол 1912 жылдан бері соқыр болды, қаржылық қиындықтарға тап болды және аурудан қатты уайымдады.[3]

Ол үміткер болды Әдебиет саласындағы Нобель сыйлығы бес жыл бойы, 1912–16 ж.ж., бұл екеуі де Испаниядан тыс жерде беделін арттырып, қаржылық жағдайын жақсартады, бірақ екеуі де сәтті болмады.[7] Перес Гальдосты ұсынғандардың арасында 1904 жылғы жеңімпаз болды Хосе Эчегарай.[8] Перес Галдосқа көмектесу үшін ақша жинау үшін ұлттық жазылу схемасы құрылды, оған король мен оның премьер-министрі Романондар бірінші болып жазылды. Жазушыны соқыр қайыршы ретінде мазақ еткен католиктік баспасөз қызметі, сонымен бірге басталды Бірінші дүниежүзілік соғыс, 1916 жылы схеманың жабылуына әкелді, өйткені ақша жиналған ақша оның қарызын төлеу және зейнетақы тағайындау үшін қажет болатын қаражаттың жартысынан да аз болды. Алайда сол жылы Қоғамдық нұсқаулық министрлігі оны Сервантестің бір жылдық мерейтойын, айына 1000 песет стипендиямен қамтамасыз етуді басқаруға тағайындады. Оқиға ешқашан болмағанымен, стипендия Галдостың қалған өмірінде жалғасты.[3]

1897 жылы Перес Галдос сайланды Нағыз Academia Española (Испания корольдік академиясы). Соқыр болғаннан кейін ол өмірінің соңына дейін кітаптарын диктантпен жалғастырды. Перес Галдос 76 жасында қайтыс болды. Өлімінің алдында оның құрметіне қойылған мүсін жылы ашылды Parque del Buen Retiro, Мадридтегі ең танымал саябақ, тек қоғамдық қайырымдылық есебінен қаржыландырылады.

Фильмге бейімделу

Оның романдары көптеген кинематографиялық бейімделулерге ие болды: Тізбектегі сұлулық (Doña Perfecta) басқарды Элси Джейн Уилсон 1918 жылы; Виридиана (1961), бойынша Луис Бунуэль, негізделген Халма; Бунуэль де бейімделді Назарин (1959) және Тристана (1970); Ла Дуда 1972 жылы түсірілген Рафаэль Гил; Эль-Абуэло (1998) (Атасы), арқылы Хосе Луис Гарци, бір жылдан кейін халықаралық деңгейде шығарылды; ол бұрын аргентиналық фильм ретінде бейімделген, Эль-Абуэло (1954). 2018 жылы фильмді Шри-Ланкалық режиссер, Беннетт Ратнайк басқарды Нела.[9]

Жұмыс істейді

Ерте романдар

  • Ла Сомбра (1870)
  • La Fontana de Oro (1870)
  • Эль Аудаз (1871)
  • Doña Perfecta (1876)
  • Глория (1877)
  • La Familia de Leon Roch (1878)
  • Марианела (1878)

Novelas Españolas Contemporáneas

  • Ла Дешередада (1881)
  • El Doctor Centeno (1883)
  • Торменто (1884)[10]
  • Ла-де-Брингас (1884)
  • El Amigo Manso (1882)
  • Lo Prohibido (1884–85)
  • Fortunata y Jacinta (1886–87)
  • Celín, Tropiquillos y Theros (1887)
  • Миау (1888)
  • Ла Инкогнита (1889)
  • Torquemada en la Hoguera (1889)
  • Реалидад (1889)
  • Анхель Герра (1890–91)

Кейінгі романдар

  • Тристана (1892)
  • La Loca de la Casa (1892)
  • Torquemada en la Cruz (1893)
  • Torquemada en el Purgatorio (1894)
  • Torquemada y San Pedro (1895)
  • Назарин (1895)
  • Халма (1895)[11]
  • Мисерикордиа (1897)
  • Эль-Абуэло (1897)
  • La Estafeta Romántica (1899)
  • Касандра (1905)
  • El Caballero Encantado (1909)
  • La Razón de la Sinrazón (1909)

Nacionales эпизодтары

Пьесалар

  • Quien Mal Hace, Bien no Espere (1861, жоғалған)
  • La Expulsión de los Moriscos (1865, жоғалған)
  • Un Joven de Provecho (1867 ?, 1936 жылы шыққан)
  • Реалидад (1892)
  • La Loca de la Casa (1893)[12]
  • Герона (1893)
  • Ла-де-Сан-Квинтин (1894)
  • Лос-Конденадос (1894)
  • Волунтад (1895)
  • La Fiera (1896)
  • Doña Perfecta (1896)
  • Электра (1901)[13]
  • Alma y Vida (1902)
  • Мариуча (1903)
  • Эль-Абуэло (1904)
  • Amor y Ciencia (1905)
  • Барбара (1905)
  • Сарагоса (1908)
  • Педро Минио (1908)
  • Касандра (1910)
  • Celia en los Infiernos (1913)
  • Alceste (1914)
  • Сор Симона (1915)
  • El Tacaño Salomón (1916)
  • Санта-Хуана-де-Кастилья (1918)
  • Антон Кабалеро (1921, аяқталмаған)

Әр түрлі

  • Португалиядағы Кроникас (1890)
  • Discurso de Ingreso en la Real Academia Española (1897)
  • Меморандумдар, Artículos y Cuentos (1906)
  • La Novela en el Tranvía
  • Política Española I (1923)
  • Política Española II (1923)
  • Arte y Crítica (1923)
  • Fisonomías Sociales (1923)
  • Nuestro Teatro (1923)
  • Cronicón 1883 а 1886 ж (1924)
  • Толедо. Ляйенда (1927)
  • Viajes y Fantasías (1929)
  • Естеліктер (1930)

Ескертулер

  1. ^ а б c Дэвис, Риан. Еуропалық әдебиет пен мәдениетті байланыс және ақпараттық технологиялармен оқыту: Pérez Galdós Editions жобасы
  2. ^ «... кейбір сыншылар Сервантестен кейінгі ең ірі испан роман жазушысы деп санайды, оны көбінесе Бальзак, Диккенс және Толстоймен салыстырады». Britannica энциклопедиясы 15-ші шығарылым (1985)
  3. ^ а б c г. e f ж сағ Берковиц
  4. ^ Монтезинос «Галдос»
  5. ^ Монтезинос кірістеріне тыйым салу б. 21
  6. ^ Берковиц, Х.Чонон (1940 ж. Қазан). «Унамуноның Гальдоспен қарым-қатынасы». Испандық шолу. 8 (4): 330.
  7. ^ «Бенито Перес Галдос», Номинациялар туралы мәліметтер қоры, Nobelprize.org.
  8. ^ «José Echegaray y Eizaguirre», Номинациялар туралы мәліметтер қоры, Nobelprize.org.
  9. ^ «Беннетт Неланы күміс экранға алып келді». Сарасавия. Архивтелген түпнұсқа 17 ақпан 2018 ж. Алынған 17 ақпан 2018.
  10. ^ Wood, Gareth J. (2014). «Галдос, Шекспир және Торменто не жасау керек» Қазіргі тілге шолу, Том. 109, No2, 392–416 бб.
  11. ^ Браун, Даниэль (2011). «Гальдостың» Халмасындағы «мистикалық желдер, дәстүрлер мен қайшылықтар» Тынық мұхиты жағалауы филологиясы, Том. 46, 46-64 бет.
  12. ^ Копеланд, Эва Мария (2012). «Гальдостың» Торменто «және» Ла Лока де ла Каса «фильмдеріндегі империя, ұлт және индиано» Испандық шолу, Том. 80, № 2, 221–242 б.
  13. ^ Эллис, Хэвлок (1901). «'Электра' және Испаниядағы прогрессивті қозғалыс» Сыншы, Т. 39, 213-217 б.

Әдебиеттер тізімі

  • Монтезинос, Хосе (1971). Lo Prohibido-ға кіріспе. Мадрид: Редакциялық Касталия. ISBN  84-7039-106-2.
  • Берковиц, Н, Чонон (1948). Перес Галдос, испан либералды крестшісі. Мэдисон: Висконсин университетінің баспасы.
  • Монтезинос, Хосе (1968–71). Галдос. Мадрид.

Әрі қарай оқу

  • Альфиери, Дж. Дж. (1968). «Galdós қайта бағаланды (sic)» Шет елдердегі кітаптар, Том. 42, No2, 225–226 бб.
  • Епископ, Уильям Генри (1917). «Бенито Перес Гальдос.» In: Уорнер кітапханасы. Нью-Йорк: Knickerbocker Press, 6153–6163 бет.
  • Чемберлин, Вернон А. (1964). «Гальдостың сары белгілерді анықтауда қолдануы» PMLA, Том. 79, No1, 158–163 бб.
  • Эллис, Хэволок (1906). «Испанияның бүгінгі рухы» Атлантика ай сайын, Том. 98, 757-765 бб.
  • Кіші Геддес, Джеймс (1910). «Кіріспе». In: Марианела. Бостон: DC Heath & Co., iii – xvi б.
  • Глассок (1923). «Испан романшысы: Бенито Перес Галдос,» Texas Review, Том. 8, № 2, 158–177 бб.
  • Гомес Мартинес, Хосе Луис (1983). «Galdós y el Krausismo español» Nueva Revista de Filología Hispánica, Том. 22, No1, 55-79 бб.
  • Хантингтон, Арчер М. (1897). «Перес Гальдос Испания академиясында» Букмекер, Том. V, 220-222 бет.
  • Карими, Киан-Харальд (2007): Дженситс фон альтем Готт и ‘Нойем Меншен’. Präsenz und Entzug des Göttlichen im Diskurs der spanischen Restaurationsepoche. Франкф. / М .: Вервуерт. ISBN  3-86527-313-0
  • Кенистон, Хейуард (1920). «Галдос, өмірдің аудармашысы» Испания, Том. 3, № 4, 203–206 бб.
  • Мадариага, Сальвадор де (1920). «Испания данышпаны» Қазіргі шолу, Том. 117, 508-516 беттер.
  • Миллер, В. (1901). «Перес Гальдостың романдары» Джентльмен журналы, Том. 291, 217–228 бб.
  • Паттисон, Уолтер Т. (1954). Бенито Перес Гальдос және шығармашылық процесс. Миннеаполис: Миннесота университетінің баспасы.
  • Ридао Карлини, Инма (2018): ХІХ ғасырда Испаниядағы бай және кедей: Бенито Перес Гальдостың кейінгі романдарындағы либералды қоғамның сыны. Вудбридж: Бойделл және Брюэр. ISBN  978-1-85566-330-5
  • Waldeck, RW (1904). «Бенито Перес Гальдос, романист, драматург және реформатор» Сыншы, Том. 45, № 5, 447–449 б.
  • Уаршоу, Дж. (1929). «Гальдостың драмадағы шәкірті» Қазіргі заманғы тілге арналған ескертулер, Том. 44, No7, 459–463 бб.

Сыртқы сілтемелер