Arnaldo dellIra - Википедия - Arnaldo dellIra
Арнальдо Делл'Ира (1903 ж. 21 наурыз - 1943 ж. Қаңтар) болды Итальян сәулетші.
Ол Римде де, Флоренцияда да өз заманының негізгі архитектуралық фирмаларына суретші ретінде жұмысқа қабылданды және өзінің жұмысымен қарама-қайшы формальды тенденцияларды көрсете отырып, соғыс аралық кезеңдегі итальяндық сәулет мәдениетін барлық компоненттерінде жақсы бейнелейді (бірінші секцистер, футурологтар және Art Deco, кейінірек рационалистер және классиктер ).
Өмір
Dell'Ira дүниеге келді Ливорно, ұзақ уақыт бойы жас біртұтас Италияның біртұтас мемлекетінің саясатын ұстанған либералды дәстүрлер отбасында: оның анасы - өзінің кәсіби қызметі кезінде өзінің фамилиясын алған - Сицилиядағы Мың экспедициясына қатысқан. Джузеппе Гарибальди және оның әкесі, интервенционерге сенімді Бірінші дүниежүзілік соғыс, бұл Фиум (бүгін Риджика Хорватияда) Габриэль Д'Ануннуно. Ливорнодағы Лицео гимназиясында классикалық оқуларын аяқтап, Флоренцияға Бейнелеу өнері академиясының сәулет курстарына бару үшін көшті (Корольдік жоғары сәулет мектебі Флоренцияда 1926 жылы ғана құрылады).
1920 жылдардың басында ол достық қарым-қатынасты нығайтты және онымен жұмыс істеді Джованни Мичелуччи және Tuscan Group құратын жас сәулетшілер, кейінірек жаңа конкурстың жеңімпазы Санта-Мария Новелланың теміржол вокзалы Флоренцияда. Dell'Ira хатында (корреспонденция, 1927, Nr. 45) анықтаған тірі және элиталық флоренциялық интеллектуалды үйірмелер «торлар торы» дегенмен, оны қанағаттандырмайды, өйткені ол тек Римде ғана заманға сай болатынына сенімді. сәулет өнері жоғары итальяндық дәстүрдің жоғары деңгейінде.
1930 жылы ол астанаға көшіп, маңызды студиясында жұмыс істеді Анжиоло Маззони, футуристік формация инженері және байланыс дикастриясының ресми қызметкері, қазіргі кезде дәстүрлі формадағы көптеген пошта ғимараттары мен теміржол вокзалдарының авторы. Маззонимен ол Пиза мен Ливорно арасындағы жағалаудағы Каламбронеде орналасқан пошташылар мен теміржолшылардың ұлдарына арналған теңіз жағасындағы Роза Малтони Муссолини демалыс лагерінің құрылысында бірге жұмыс істеген.
Флоренциядағы интеллектуалды үйірмелерді білу үшін Dell'Ira жаңа Флоренция теміржол станциясының күрделі және саяси тұрғыдан сезімтал жобасын қадағалауды тапсырды, ол үшін Mazzoni студиясы сегіз түрлі нұсқаларын әзірлейді, оның соңғысы (33c деп аталады), айқынырақ заманауи ізімен, көбінесе Dell'Ira күш-жігерінің нәтижесі болады. Тоскана тобының жобасын марапаттаған конкурстың нәтижесі Анжиоло Маззонимен араздық тудырып, 1933 жылы Dell'Ira студиясына кірді. Марчелло Пиасентини, осы уақыттағы ең ықпалды итальяндық сәулетші.
Бұл оны кәсіби қызметтің қарқынды кезеңі бастады, ол оны астананың көптеген құрылыс алаңдарымен (Шіркеу Sacro Cuore di Cristo Re, әкімшілік ғимараты (Rettorato) Sapienza университеті, Корпорациялар сарайы) және оның көптеген суреттері мен жобалары осы жемісті және шығармашылық сәтті жақсы көрсетеді.
Қуатты Марчелло Пиасентини мен жас сәулетшінің арасында жеке және көркемдік түсінік қалыптасты: «Марчелло студиясында алтынның нұры Lungotevere сурет кестелерін жарықтандырады және табиғи түрде қолды қатал сұлулық формаларына, Рим дәстүріне лайықты біздің заман формаларына бағыттайды »(Корреспонденция, 1937, NR, 118).
Пиасентинидің 1936 жылдан бастап толық сенімділігімен, Делл'Ира саяси климаттың өзгеруіне байланысты неміс сәулетшілерімен қатынастар студиясының басты жетекшісі болып табылады. Dell'Ira «Сәулет» журналында шыққан (1939) неміс тіліндегі заманауи сәулет өнері көрмесіне де, Пиасентинидің Берлиндегі Италия елшілігінің жаңа сарайы туралы неміс сәулетшісі Фридрих Хецельттің туындысына да жауапты болды. .
Бұл 1942 жылы 8-армиямен өз еркімен Ресей майданына кетіп қалған Делл'Ираның соңғы кәсіби келісімі болды, онда ол Дон өзеніндегі шайқас 1943 жылдың қаңтарында. Соғыстан кейін Ливорно муниципалитеті өзінің еске алуына арналған өзінің адамдық және кәсіби тарихын баяндайтын қысқаша басылымды (Ландо Бартоли, «Арнальдо Делл'Ира, ун Итальяно», Ливорно 1948), итальяндық сәулет дәуірінің өкілі. .
Жұмыс істейді
Dell'Ira әр түрлі техникамен орындалған 250-ге жуық суреттер корпусын жасады (көмір эскиздері; акварельмен немесе графитпен көмкерілген қытай бояуларымен суреттер; түрлі-түсті пастель, температура немесе түрлі-түсті бояулар) және әртүрлі форматтарда (үлкен перспективалық көзқарастар бойынша) , дайындық нобайларына, көбінесе өте дәл және мұқабаның түсімен ерекшеленетін дәптерлерге жиналады, орындаушы суреттерге дейін).
Флоренция кезеңі
Оның 20-шы жылдардағы суреттері интерьер дизайны мен архитектуралық жобалар болып табылады Вена секциясы (Lux кинотеатрының безендірілуі) және кейінірек Art Deco (Бандини маталарының дүкені; лакталған ағашта прототипі жасалған өнеркәсіптік дизайнның алғашқы үлгісі болып саналатын «Көк тіреген» бакелит шамының жобасы).
Рим кезеңі
Римдік кезеңнің алғашқы жылдарында (1930–1936) Маззони студиясындағы, содан кейін Пиасентини студиясымен қатар, Делл'Ира өзінің жеке стилін дамытты. Ол алдымен Art Deco декоративті репертуарынан бас тартып, өзін итальяндық ұлттық сипатқа жат сезініп, футуристік ұсыныстарға толы рационализмге бет бұрды. Кейінірек ол Марчелло Пиасентини ұсынған қазіргі заман мен монументалдылық арасындағы ымыраны ынта-ықыласпен қабылдады.
Бұл серпіліс сақталған суреттерде әр түрлі жобалар мен архитектуралық көзқарастармен куәландырылған, топтаманың ең өкілі: байланыс бөлімі үшін заманауи монументалдылықты анықтауға бағытталған сериялар; «Piazze d'Italia» (Италия алаңдары), мұнда классикалық, жергілікті және метафизикалық ұсыныстар аралас; Шағын, бірақ дәл утилитарлық ғимараттардың бірнеше жобалары (бастауыш ауыл мектептері, сауықтыру клубтары, «Жастар үйлері»).
Осы тыныш суреттер сериясынан Марвелло Пиасентини жасаған жоспар аясында, Ливорнода жүзеге асырылатын теңіздегі квадраттың көрінісі әр түрлі болады. 1930-шы жылдардың аяғы мен 40-шы жылдардың басында пайда болған басқалар сияқты, бұл сызбалар іс жүзінде басқа сипатқа ие, оны қазіргі заманғы корреспонденция хаттарынан табуға болады: түстер палитрасы сөнеді, көзқарастар утопиялық көріністерде ұлғаяды, әскери ғимараттар басым (казармалар, әдет-ғұрыптар, «Шекарада күзетші» атағы бойынша қаза тапқандарға арналған ескерткіштер). Заманауи неміс сәулетінің әсері күннен-күнге айқын байқалуда (әсіресе Вильгельм Крейс және Альберт Шпеер ), Pasquale Poccianti (1829-1942 жж. Ливорно қаласында жасалған Поккиантидің «Цистерноны») дұрыс неоклассикімен бірге көрнекі туынды болып табылады. «революциялық» сәулеті Этьен-Луи Булли ). Осы соңғы суреттермен жақсы ұсынылған бұл мрачный және интроверт стиль Дель'Ираның Ресей майданына өз еркімен кетуін де түсіндіреді.
Суреттер ARDIR (Arnaldo Dell'Ira) қысқартылған күнімен жасалған және итальяндық «ardire» сөзі «батыл болу» дегенді білдіреді - форматқа сәйкес және орындалу кезінде тапсырыс берілген. 1924-1942 ж.ж. Делл'Ираның хаттарын қамтитын корреспонденциялар өте бай сияқты, сол кездегі үлкен жарыстар мен архитектура мен фашизм арасындағы қатынастар туралы шынайы ақпарат кеніші болып табылады. Бұл материалдың барлығын Дель'Ира мұрагерлері Ливорно мемлекеттік архивіне тапсырады.
Сондай-ақ қараңыз
Дереккөздер
- Ландо Бартоли, Арнальдо Дель'Ира, ун-Италия, Ливорно, 1948.
- Cipriano Giachetti, La nuova stazione di Firenze, «La Nazione», 4 люглио 1932 ж.
- Джованни Клаус Кениг, Тосканадағы Архитеттура, 1931–1968, Фирензе, 1968.
- AA.VV., Angiolo Mazzoni (1894–1979) Architetto tra le due guerre, Casalecchio di Reno, Болония, 1984.
- AA.VV., Treenitete degli anni 30 a Firenze, catalogo della mostra, Firenze, 1984.
- Марио Лупано, Марчелло Пиасентини, Эдитори Латерца, Рома-Бари 1991 ж
- АА. VV., Marcello Piacentini e Roma, Bollettino della Biblioteca della Facoltà di Architettura dell'Università degli Studi di Roma «La Sapienza» n. 53, 1995 ж
- Франко Борси, L'ordine monumentale Еуропадағы 1929-1939 жж., Милано, 1986 ж.