Амир Заки (суретші) - Википедия - Amir Zaki (artist)

Амир Заки
Туған(1974-08-27)1974 жылғы 27 тамыз
Бомонт, Калифорния, АҚШ
ҰлтыАмерикандық
БілімКалифорния университеті, Лос-Анджелес, Калифорния университеті, Риверсайд
БелгіліФотосуреттер, видео
Веб-сайтАмир Заки

Амир Заки (1974 ж.т., Бомонт, Калифорния ) - Оңтүстік Калифорнияда орналасқан американдық суретші. Ол шындық риторикасын, деректі фильмнің сөздік қорын, бейнелерді қарау және салу әрекеттерін зерттейтін цифрлық және аналогтық технологияларды қолданатын «будандастырылған» фотосуреттерімен танымал.[1][2] Оның жұмысы көбінесе Оңтүстік Калифорнияның иконографиясы мен ландшафтына назар аударады, бір уақытта банальды және жергілікті тілдерді атап өтіп, онымен байланысты мифологияны бұзады.[3][4] Заки ұлттық және халықаралық көрмелерге қойылды,[5] және шоуларда ұсынылды Уитни американдық өнер мұражайы, Orange County өнер мұражайы (Калифорния биеналы, 2006),[4] Калифорния фотосурет мұражайы, және Сан-Хосе өнер мұражайы.[6] Оның жұмысы көпшілік жинақтарда сақталған Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы,[7] Hammer мұражайы, Жаңа мұражай,[8] және Уитни мұражайы,[9] көпшілік арасында,[10] және антологияларда кездеседі Ph дәрумені (2006),[1] Фотосурет - бұл сиқырлы (бойынша Шарлотта мақта, 2015)[11] және Күн батудың екі жағы: Лос-Анджелесті суретке түсіру (2015).[12]

Амир Заки, Атаусыз (OH_04X), Ультрахромды архивтік фотосурет, 70 ”x 89”, 2004 ж. Уитнидің американдық өнер мұражайы.

Закидің өнері ұсынылды Artforum,[13] Flash Art,[14] Америкадағы өнер,[15] ARTnews,[16] The Los Angeles Times,[17] The New York Times,[18] және Сиэтл Таймс,[19] көптеген басылымдар арасында. New York Times сыншы Марта Швенденер өзінің отандық сәулет өнерінің алғашқы бейнелерін «графикалық және абстрактілі, раманың шетінде қалқып тұрғанда, олар Лос-Анджелестің өзі үшін метонимдер сияқты оқыды» деп сипаттады.[20] Закидің монографияларына кіреді Калифорниядағы бетон: Скейтпарктердің пейзажы, эсселерімен бірге Тони Хоук және Питер Зеллнер (алдағы, 2019),[21] Он бір минус (2010),[22] және VLHV (2003).[23] Ол сурет факультетінің фотография және цифрлық технологиялар профессоры Калифорния университеті, Риверсайд.[6]

Өмірі және мансабы

Заки 1974 жылы Калифорния штатындағы Бомонтта дүниеге келген және Калифорния Университетінің Риверсайд университетінде (UCR) оқыған, ол өнер және философия (BA, 1996) мамандығы бойынша қосылып, фотографиямен бірге оқыған. Джон Дивола және Ута Барт.[3][24] Ол бітірді Джеймс Уэллинг кезінде Калифорния университеті, Лос-Анджелес (UCLA), 1999 ж.[25][26] Оқуды бітіргеннен кейін ол белсенді түрде жергілікті көрмеге шықты (Лос-Анджелес муниципалды сурет галереясы, Санта-Барбара өнер мұражайы және Лос-Анджелестің қазіргі заманғы көрмелері ) және ұлттық (Жаңа мұражай және Уитни мұражайы).[6][26] 2000 жылдан бастап Mak орталығында жеке шоулар өткізді Шиндлер үйі және ACME, Робертс пен Тилтон және Эдвард Селла галереялары (Лос-Анджелес), Перри Рубенштейн галереясы (Нью-Йорк) және Джеймс Харрис галереясы (Сиэтл) және басқалары.[27][18][26][6] 2005 жылы сәулет журналы Домус оған жаңасын суретке түсіруді тапсырды Герцог және де Мейрон кеңейту Walker өнер орталығы және оның жұмысын мұқабасында және ерекше сипаттамасында жариялады.[28] 2018 жылы Заки Қытайдағы Далянь қазіргі заманғы мұражайы «Әлемнің көзі: Даляньның кадрлары» көрмесіне жұмыс жасау үшін шақырылған он халықаралық фотографтардың бірі болды, сонымен қатар сол жерде өткізілген сауалнама көрмесінде де болды.[5][24]

Заки 1999 жылдан бастап UCR өнер бөлімінде сабақ берді. 2002 жылы ол фотография және сандық технологиялар профессоры болып тағайындалды.[29][6] Ол сондай-ақ сертификатталған йога нұсқаушысы және UCR-де тегін йога және тайчи курстарынан сабақ береді.[29] 2011 жылы ол Infinity Strap бизнесін бастады, ол патенттері бар сегіз пішінді йога белдеуі және арнайы пішінді йога блогы үшін патенттері бар екі өнімге негізделген.[30][29]

Жұмыс

Заки фотографияның цифрлық технологияларға көшуі кезінде пайда болды; аналогтық және цифрлық технологияларды қолдана отырып, бірнеше суреттерден жасалған оның «будандастырылған фотосуреттері» соңғы тұжырымдамалық және тарихи фотографиялық дәстүрлерге негізделген.[3][31] Заки барлық жерде, эклектикалық Оңтүстік Калифорния иконографиясын түсіреді, көбінесе бастапқы шындық сезімін сақтайтын жалпақ, деректі стильде түсіреді, ол масштаб, перспектива, кеңістіктік логика мен контекстке сілтемелерді шектеу немесе цифрлық өзгертулер енгізу арқылы бұзады.[32][33][19] Ол көбінесе әртүрлі екі жақтылықты: фотографиялық шындық пен цифрлық манипуляцияны, функция мен функционалдылықты, нақты және қиялды, екі өлшемді бетті және үш өлшемді форманы зерттеу үшін бір-бірін тұжырымдамалық және формальды түрде ойнайтын нақты, бірақ өзара байланысты серияларда жұмыс істейді.[34][33][26] Рецензенттер Закидің концептуалды бағытына қарамастан, оның жұмысы күшті формалистік және сенсуалды мәселелерді жеткізетінін жиі атап өтеді.[34][35][36] Ол екі негізгі тамырларда жұмыс істейді: салынған ландшафтық серия және «табиғи» ландшафтық серия.

Салынған ландшафттық сериялар

Закидің алғашқы «Фотосуреттері» (1999) және «Әртүрлі жазбалар» (2001) серияларында Лос-Анджелестегі түнгі көріністердің ұзақ экспозициялары бейнеленген, олардың төбелері жоғары көріністерге назар аударады және айқын көрінеді.[37][13][38] Кеңістікті тегістейтін және абстракциялайтын тығыз, дәстүрлі емес тік пішімдерде ұсынылған суреттерде өмірдің қосалқы белгілері мен жұмбақ, цифрлық экзизирленген болмыстарды көрсететін ұсақ, күшейтілген түстер пайда болады.[38][13][37] Сыншылар оларды мазасыз деп сипаттады,[39] күткен сәттер «тыныс алу сияқты»[40] бұл сиқырлы Эдвард Хоппер және фантастикалық нуар.[38] Закидің «Valley Lake Village Village» (2003) туындылары қала маңындағы қарапайым үйлерді алады және оларды таңқаларлық әсер ету үшін мұнараларға, құлыптарға немесе шпирлерге бейімдей етіп сығып алады.[41][42][43] Кейінгі «Сұрақ дақты белгілейді» сериясы (2007),[44] соғыстан кейінгі жолақ сауда орталығы архитектурасының тікелей кескіндерімен семиологияны байланыстырады, онда Заки белгілерді криптикалық, ойлап тапқан символдар, скиглингтер мен эмблемалармен ауыстырды.[18][45][15] Сыншы Марта Швенденер оларды «нюриш астарымен толқып тұратын ұстаралық, формалистік фотосуреттер» деп сипаттады және Лос-Анджелестегі көшедегі фотосуреттер дәстүрін кеңейтеді. Эд Русча.[18]

Заки өзінің «Көктем арқылы қыста» (2005) сериясымен кең назар аударды.[46][4][9] Онда үш люкс фотосуреттер болды: бір қабатты, модернистік төбешік үйлердің ауқымды бейнелері; бас айналдыратын биіктіктен түсірілген бассейндер және геометриялық пішіндермен бейнеленген, сән-салтанат пен көңілділік белгісінен гөрі апокалиптикалық қалдықтарды ұсынады; және қабір тәрізді кірпіштен жасалған каминдер.[47][27][48] Отандық архитектураға назар аудара отырып, серия диорентирленген бұрыштар мен перспективалар, клаустрофобтық композициялар және таңдамалы алып тастау мен толықтырулар арқылы оның ассоциацияларын беріктікпен, тамырлылықпен және Оңтүстік Калифорния байлығымен күшейтті және бұзды.[49][50][27] Сияқты тау бөктеріндегі үй кескіндерінде Атаусыз (OH_04X) (2004), Заки драмалық, төмен бұрыштардан және тірек арқалықтардан түсіріліп, консольды құрылымдарды құлау немесе ғарышқа ұшыру алдында тұруға мәжбүр етті.[49][20][51] Сыншы Питер Франк оларды «ақылға қонымсыз, бірақ толқытатын және қорқынышты» деп сипаттады;[52] басқалары оларды «алда келе жатқан қиямет-қайымның мазасыздық бейнесі» деп анықтады[53] бұл Оңтүстік Калифорнияның тұрақсыз ландшафты мен шетінде өмір сүру мифологиясында ойнады.[48][54]

Закидің Оранж Каунти жағажайына көшуі оның назарын «Реликтілер» сериясындағы құтқарушы саятшылықтарына аударды (2010).[55][56] Мұнда ол мұнараларды аспанға қарсы оқшаулау үшін контексттік белгілерді (құм, су) жоя отырып, төменнен атып тастады, содан кейін мұнараларды әр түрлі аспанмен жұптастырмас бұрын функционалды элементтерді (баспалдақтар мен пандустарды) сандық түрде алып тастады түс және жарық әсерлері.[56][57][15] Америкадағы өнер монументалды фотосуреттерді «жіксіз және әдемі» жұмыстармен салыстырды Флориан Майер-Айхен және Beate Gütshow.[15] Басқа шолулар түрлендірілген суреттерді сипаттады, мысалы Атаусыз (Tower 19X), «ойдан шығарылған модернизм» ретінде,[3] «күрең ғарыш кемелері»[58] және жат әлемдегі мүсіндердің таңғажайып портреттері ауада тоқтатылды.[59][60][3]

2019 жылы, суретке түскеннен кейін қатал сәулет екі жыл бойына он екі бос Калифорния скейт-паркінің Заки монографиясын ұсынды, Калифорниядағы бетон: Скейтпарктердің пейзажы (Тони Хоук пен Питер Целлнер эсселерімен),[21] және конькилер паркінің кескіндерін сынған керамикалық заттардың параллель суреттерімен жұптастырған «Бос ыдыс» көрмесі.[61][62] Ол скейт-парктегі суреттерді гипер-детальды, көп бейнелі, кеңістіктегі тереңдікті және уақытты асыра көтеретін, басқа әлемдегі сайттарды бір-біріне қарама-қайшы және жат етіп көрсететін композициялық техникалық процесті қолдана отырып жасады; шолушылар өздерінің тозған, мүсіндік монументалдылығын Йосемит сияқты ландшафт алаңдарымен салыстырды Half Dome және сынған керамикамен қатар қою кескіннің екі жиынтығын да ойлау мен әлеует кеңістігіне айналдыруды ұсынды.[63][64][61][62]

Амир Заки, Жағалау сызығы Cliffside_08, Ультрахромды архивтік фотосурет. 30 «x 36», 2012. «Уақыт әлі қозғалады» сериясы.

«Табиғи» пейзаждық сериялар

Закидің тағы бір негізгі жұмыс бөлігі өсіп келе жатқан «табиғи» ландшафтқа бағытталған. Сыншы Кристофер Мично ескірмейтін сұлулық пен цифрлық фотографияның әлеуетті сенімсіздігі туралы формалистік түсініктер арасындағы шиеленісті атап өтіп, бұл жұмыс фотографиялық өндіріс тілі, сыртқы көрінісі және қалай құрастыратынымыз туралы дискурстан гөрі «фотографиялық заттарды бейнелеу емес» деп болжайды. кескіндер. «[2][34] Закидің 2007 жылғы сериясы, «балауыз енді қай уақытта балауыз болмайды?» (Декартқа сілтеме жасай отырып) балауыз аргументі күтпеген жерден) оқшауланған ағаштардың, дүмпілердің және кесілген аяқтардың қара фонына барқыттай қара-фотосуреттерді көгалдарға және қара көріністерге қарсы қалалық көріністерге орналастырады.[65][66] Театрда жарықтандырылған және цифрлық түрде өзгертілген кескіндер Калифорния модернистерін шақырады Уинн Буллок және Эдвард Уэстон, әйтсе де таныс шетелдік, жетекші шолушыларға Закидің формализмін фототүсірілімнен тыс «өнердегі шындықтың терең формасына» бағытталған түсіндірме ретінде қарастырады.[65][67][68]

Амир Заки, №29 жартас, Ультрахромды архивтік фотосурет. 65 «x 60», 2016. «Ресми мәселе» сериясы.

«Уақыт әлі қозғалады» жұмыс істейді (2011–3)[69] тұрақсыздықты, икемділікті және қарсылықты зерттеп, «геология, құрылыс және тұрғын үй құрылысының келіспеушіліктері» суреттерін жұптастыра отырып, «қала ағаштарын таңқаларлықтай алдап соқтырса да» зерттеулері бар.[70][71][72] Жарлар сериясы (мысалы, Жағалау сызығы Cliffside_08, 2012) ерте суретке түсуге мүмкіндік беретін ұзақ экспозицияларды пайдаланады, суреттердің ондаған тізбегін лездік болып көрінетін фотосуреттерге біріктіреді, дегенмен олардың кеңейтілген уақытшылдығына түсінік береді.[71][70] Los Angeles Times Сыншы Холли Майерс оларды «ерекше, тұрақсыз, серпінді және әдемі» көріністерді жиі елемейтін құрылымдардағы «сәнді, жиі талғампаз фотосуреттер» деп атады.[70]

Закидің «Айқындықты іздеу» (2015)[73] және «Ресми мәселе» (2017)[74] сериялы жұп, абстракцияға, қабылдаудың бұлыңғырлануына немесе «шындыққа» дейінгі дихотомиялық аналогтық немесе цифрлық жолдарды алады.[35][17] «Айқындылықты іздеу» импульсивті, тығыз кесілген және цифрлы түрде тығыздалған турбулентті мұхит толқындарының суреттерін пальма ағашының тұқым бүршіктерінің оқшауланған мүсіндік формалары ретінде түсірілген бейнелерімен қатар қояды.[35][75] Мұхит суреттерінде Заки суреттерді қиыстырып біріктірді, көк, жасыл және көбіктенетін ақ толқындардың бағытын бұзатын және мүмкін емес, ауырлық күшіне қарсы бұрыштарда жарылып жатқан сызықтарсыз; олардың абстракциясында олар микроскопиялықтан бастап тасқа, обсидианға немесе жүнге дейінгі формаларды тудырады.[76][35][2] Керісінше, тұқым бүршіктерінің суреттері олардың ұсынушылығына жету үшін манипуляцияға емес, текстураның және жарықтың түсіруіне негізделген.[76]

Амир Заки, №12 ою, Ультрахромды архивтік фотосурет. 60 «x 75», 2016. «Ресми мәселе» сериясы.

«Формальды мәселеде» Закидің «Жартастар» люксі бар (мысалы, №29 жартас) Закидің сұр аспанға оқшаулайтын кескін-кескін, жағалауларын бейнелейді, оларды үлкен абстрактілі мүсіндердің ұлылығымен де, монументалдығымен де, жер бетіндегі бөлшектердің көптігімен қиналатын қиял-ғажайып немесе сезіктілік сезімімен де сіңіреді.[17][34] «Оюлар» жұмыс істейді (мысалы, №12 ою) сенімділікті одан әрі созу, мылжың болып көрінетін, толқындарға, тұқым бүршіктеріне немесе қабықшаларға ұқыпты ойылған ағаш пішіндерін оқшаулау, олар шынымен тегіс тақта болып табылады, суретке түсірілген және цифрлық манипуляциялар.[17][34] Сыншылар осы серияның жұмысын еске түсірді, мүмкін шығармаға байланысты ирониялық көріністер пайда болды Бернд Бехер және Хилла Бехер, Карл Блоссфельдт, Имоген Каннингем, Карлтон Уоткинс және Эдвард Уэстон.[76][34] Закидің келесі «Getting Lost» сериясы (2018) түнгі-қара фондарға қарсы ағаштардың гипер-ажыратымдылықты басып шығаруларымен ерекшеленеді, олар екі ағашты жақын жұпта цифрлық түрде біріктіреді, кейде таңқаларлық түсті эффектілермен.[77]

Жинақтар және тану

Закидің жұмысы бүкіл елдегі жеке және жеке коллекцияларға жатады, соның ішінде Уитни мұражайы,[9] Жаңа мұражай,[8] Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы,[7] Хаммер мұражайы, Сан-Франциско өнер мұражайы, Мэдисон мұражайы, Оранж округінің өнер мұражайы, Санта-Барбара өнер мұражайы, Генри сурет галереясы,[78] және Невада өнер мұражайы.[10][26][79] Ол сондай-ақ а Қазіргі заманғы өнер қоры грант (2010) және Джеймс Д. Феланның фотосурет саласындағы өнер сыйлығы (2005).[6]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Шолис, Брайан. «Амир Заки,» Ph дәрумені: фотографияның жаңа перспективалары, Антология, Лондон: Phaidon Press, б. 328–329.
  2. ^ а б в Мично, Кристофер. «Сыншының таңдауы: Лос-Анджелес,» Art Ltd, Қаңтар 2015 ж.
  3. ^ а б в г. e Кэмерон, Дэн. Калифорния пейзажы абстракцияға, Ньюпорт Бич, Калифорния: Orange County Art Museum, p. 54–55. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  4. ^ а б в Тумлир, қаңтар «Амир Заки», in Калифорния 2006 жыл, Элизабет Армстронг, Рита Гонсалес және Карен Мосс, Ньюпорт Бич, Калифорния: Оранж округінің өнер мұражайы, б. 35–45, 168–171.
  5. ^ а б Далианның қазіргі заманғы мұражайы. Алғашқы «Белдеу және Жол» Халықаралық Мұхиттық Қаланың мәдени фото апталығы Далянь, Қытай, Далиан, Қытай: Далянь қазіргі заманғы мұражайы, б. 84–85.
  6. ^ а б в г. e f Калифорния университеті, Риверсайд. Амир Заки, Факультет, өнер бөлімі. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  7. ^ а б Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы. Амир Заки, Жинақтар. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  8. ^ а б Жаңа мұражай. «Альтоидтарға қызықты толықтырулардың жаңа қосымшалары», Көрмелер. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  9. ^ а б в Уитни американдық өнер мұражайы. Амир Заки, Атаусыз (OH_04X), 2004, Жинақ. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  10. ^ а б Коблентц, Кассандра. Тасталған утопиялар: OCMA тұрақты жинағынан алынған фотосуреттер, Каталог, Санта-Ана, Калифорния: Orange County Art Museum, p. 17-20.
  11. ^ Мақта, Шарлотта. Фотосурет - бұл сиқырлы, Апертура, 2015, б. 240–3. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  12. ^ Браун, Джейн және Марла Гамбург Кеннеди (ред.) Күн батудың екі жағы: Лос-Анджелесті суретке түсіру, Антология, Нью-Йорк: Метрополис кітаптары, 2015, б. 141, 192, 222, 276.
  13. ^ а б в Хейнли, Брюс. «Амир Заки Робертс пен Тилтонда,» Artforum, 2001 ж. Қараша, б. 151.
  14. ^ Кампания, Сония. «Фокус Лос-Анджелесте: Амир Заки,» Flash Art, Қаңтар-ақпан 2006. б. 75.
  15. ^ а б в г. Дикстра, Жан. «Амир Заки,» Америкадағы өнер, Қазан 2010 ж. 185.
  16. ^ Бервик, Карли. «Happenstance» ARTnews, Сәуір 2006, б. 146.
  17. ^ а б в г. Пагел, Дэвид. «Табиғаттың көптеген қабаттарына жақынырақ қараңыз» Los Angeles Times, 9 сәуір 2017 ж., F2 күнтізбелік бөлім.
  18. ^ а б в г. Швенденер, Марта. «Амир Заки,» The New York Times, 2007 ж., 26 қазан, Өнер, б. B29.
  19. ^ а б Майкл. «Суретшінің» гибридті фотографиясы «эссенциялар, жұмбақтар,» Сиэтл Таймс, 11 қараша 2016 ж., W +, стр. 23.
  20. ^ а б Швенденер, Марта. «Амир Заки,» Artforum, 10 сәуір 2005 ж.
  21. ^ а б Заки, Амир. Калифорниядағы бетон: Скейтпарктердің пейзажы, Тони Хоук пен Питер Зеллнердің очерктері, Лондон / Нью-Йорк: Merrell Publishers, 2019.
  22. ^ Заки, Амир. Он бір минус, Монография, Лос-Анджелес: LAXART және сегізінші перде, 2010.
  23. ^ Заки, Амир. VLHV (Голливудтағы Valley Lake), Монография, Лос-Анджелес: Робертс пен Тилтон және Джеймс Харрис галереясы, 2003 ж.
  24. ^ а б Цай, Юань Цин. «Әмір Заки: жалпақ кескіндегі мүсін,» Қытай фотосуреттер қауымдастығы, 17 қазан 2018 жыл.
  25. ^ Халтранс, Эндрю. «Серф пен шөп», Artforum, 1998 ж., Б. 134.
  26. ^ а б в г. e Сталингс, Тайлер. Шындық: фотография мүсін ретінде, Riverside, CA: Калифорниядағы фотосурет мұражайы, б. 41–42.
  27. ^ а б в Зеллен, Джоди. «Ам Заки Мак Центрде және Робертс пен Тилтонда,» Artweek, Сәуір 2005, б. 22.
  28. ^ Domus журналы. «Herzog & de Meuron - Walker Art Center», мұқаба және арнайы фотосуреттер, 2005 ж. Мамыр, үштік мұқаба және б. 26-45.
  29. ^ а б в Тран, Лилиан. «Өнер профессоры Амир Заки Қытайда және студенттер қалашығында шығармашылық із қалдырады» UCR CHASS жаңалықтары, 2018 жылғы 6 қараша.
  30. ^ Шексіздік белдігі. Біздің тарих, Ресми сайт. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  31. ^ Армстронг, Элизабет. «Калифорния бәрінен бұрын» Өнер шолу, Мамыр-маусым, 2006, б. 80–8.
  32. ^ Армстронг, Элизабет және Рита Гонсалес, Карен Мосс (ред.) Калифорния биеналы 2006, Ньюпорт Бич, Калифорния: Orange County Art Museum, p. 35-45.
  33. ^ а б Паттерсон, Роберт. «Суретшінің профилі: Amir Zaki,» Револьвер, 21 тамыз, 2010 жыл.
  34. ^ а б в г. e f Мично, Кристофер. «Амир Заки - ACME,» Артиллерия журналы, Мамыр / маусым 2017 ж. 51.
  35. ^ а б в г. Ольман, Лия. «Сұлулық пен құпияның бейнелері» Los Angeles Times, 19 қаңтар, 2015 жыл, E3 бөлімі.
  36. ^ Грэйвс, Джен. «Калифорния, Сиэтл және Лас Вегас,» Бейтаныс, 2010 ж., 14-20 қаңтар, б. 23.
  37. ^ а б Зеллен, Джоди. «Амир Заки Робертс пен Тилтонда,» Art Press, Қыркүйек 2000, б. 68.
  38. ^ а б в Доналдсон, Лаура. Ұсталды, Беверли, MA: Монтсеррат өнер колледжі, б. 3-4.
  39. ^ Хакетт, Регина. «Амир Заки,» Seattle Post-Intelligencer, 2000 ж., 24 наурыз, б. 22.
  40. ^ Купер, Жаклин. «Амир Заки Робертс пен Тилтонда,» Жаңа өнер сарапшысы, Қыркүйек 2000, б. 61-62.
  41. ^ Фрэнк, Питер. «Амир Заки,» LA Апта сайын, 31 қаңтар - 6 ақпан 2003 ж., Б. 117.
  42. ^ Хакетт, Регина. «Әмір Закидің күнделікті көріністердегі фотосуреттері дубль жасауға шақырады» Сиэттлден кейінгі тексеруші, 2003 жылғы 10 қаңтар, б. 15.
  43. ^ Миллер, Джеффри. «Ыңғайлылық дәуірі: монотондылықтың сұлулығы» Бейтаныс, 16-22 қаңтар, 2003, б. 32.
  44. ^ Амир Заки. «Сұрақ нүктені белгілейді» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  45. ^ Зеллен, Джоди. «Амир Заки,» artUS, 2008 ж., Көктем. 31.
  46. ^ Амир Заки. «Көктем арқылы қыс» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  47. ^ Ағаш, Хауа. «Амир Заки,» Көркем қағаздар, Мамыр / маусым, 2005, б. 55.
  48. ^ а б Майерс, Холли. «Төбеге қарай шұғыл қарау» Los Angeles Times, 28 қаңтар, 2005 жыл, б. E24.
  49. ^ а б Тумлир, қаңтар. «Ғылыми-фантастикалық историзм: 2 бөлім» Flash Art, Мамыр-маусым 2007, б. 118–121.
  50. ^ Тумлир, қаңтар «Амир Заки,» Artforum, Сәуір 2005, б. 195.
  51. ^ Изерман, Джим. «Суретшілердің суретшілері» Artforum, Желтоқсан 2005, б. 107.
  52. ^ Фрэнк, Питер. «Амир Заки,» LA Апта сайын, 28 қаңтар - 3 ақпан 2005 ж., Б. 138.
  53. ^ Эннис, Сиара. Әлі де заттар аспаннан құлайды, Riverside, CA: Калифорниядағы фотосурет мұражайы, б. 2018-04-21 121 2.
  54. ^ Ольман, Лия. «'Заттар құлайды', бірақ бәрі бірге емес» Los Angeles Times, 2005 ж., 23 қараша, б. E24.
  55. ^ Амир Заки. «Эстеликтер» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  56. ^ а б Спенсер, Рози. «Іліңіз» Белгіше, Мамыр, 2010, б. 115–120.
  57. ^ Грима, Джозеф. «Сәулет және фотография: жағажай түрлері,» Домус, Маусым 2010 ж. 6-7.
  58. ^ Грэйвс, Джен. «Амир Заки,» Бейтаныс, 7-13 қаңтар, 2010, б. 17.
  59. ^ Құрдастар, Александра. «Амир Заки,» Нью-Йорк бақылаушысы, 10 мамыр 2010 ж. 39.
  60. ^ Будро, Майкл. «Жағажайға соғу» Elle Décor, 3 маусым 2010 ж.
  61. ^ а б Боуман, Эмма. «Калифорниядағы скейт-парктер арқылы бананды ескерткішке көтеру» Ұлттық әлеуметтік радио, 13 қазан 2019. 20 қараша 2019 шығарылды.
  62. ^ а б Брэднер, Лизль. «Амир Заки Калифорниядағы скейтборд парктерін бруталистік сәулет ретінде суретке түсірді» Los Angeles Times, 21 қыркүйек 2019 жыл. 20 қараша 2019 ж. Алынды.
  63. ^ Залдар, Лұқа. «Калифорниядағы нақты скейтпарктерде Амир Закидің объективі арқылы жүру» Тұсқағаз, 21 тамыз 2019 ж., 20 қараша 2019 ж. Алынды.
  64. ^ Харди, Майкл. «Сіз бұған дейін скейт-саябақтарды ешқашан көрген емессіз» Сымды, 1 шілде 2019. 20 қараша 2019 шығарылды.
  65. ^ а б Липпенс, Нейт. «Әмір Закидің фотосуреттері шеберлікке тереңдік береді» Seattle Post-Intelligencer, 17 мамыр 2007 ж., П-1 бөлімі.
  66. ^ Ланг, Карисса. «Өнер,» Жаңа қала, 2008 ж., 24 қаңтар, б. 19.
  67. ^ Кохран, Джессика. «Галерея қарау», Чикаго әлеуметтік, Қаңтар, 2008, б. 44.
  68. ^ Грэйвс, Джен. «Балауыз енді қай уақытта болады?» Бейтаныс, 23-30 мамыр, 2007 ж.
  69. ^ Амир Заки. «Уақыт қозғалады» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  70. ^ а б в Майерс, Холли. «Сәулет, қозғалыстағы табиғат,» Los Angeles Times, 2013 жылғы 12 сәуір, б. D16.
  71. ^ а б Халса, Сант. Мұнда және Онда болу, Ланкастер, Калифорния: Өнер және тарих мұражайы, 2014, б. 60–61.
  72. ^ Шоу, Майкл. «Джон Дивола мен Амир Заки,» Қазіргі заманғы суретшілер, 2011 ж. Қараша, б. 81.
  73. ^ Амир Заки. «Айқындықты іздеу» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  74. ^ Амир Заки. «Ресми мәселе» сериясы, Көрмелер және жұмыс органдары. Алынып тасталды 6 наурыз 2019 ж.
  75. ^ Финкел, Джори. «Лос-Анджелестегі Париж фотосуреті халықаралық акцентін жоғалтады» Көркем газет, 4 мамыр 2015 ж.
  76. ^ а б в Зеллен, Джоди. «Амир Заки - айқындықты іздеу» ArtScene, Ақпан 2015.
  77. ^ Шоу, Майкл. «Амир Заки,» ArtScene, Мамыр, 2018, б. 18-19.
  78. ^ Генри өнер галереясы. Амир Заки Мұрағатталды 2019-03-29 сағ Wayback Machine, Атауы жоқ (32-ші қысқы бассейн) [көктемнен қысқа дейінгі сериядан]. 2004. 6 наурыз, 2019 ж. Алынды.
  79. ^ Джеймс Харрис галереясы. Амир Заки, Суретшілер. Алынған 9 сәуір 2019 ж.

Сыртқы сілтемелер