Эльберт Куйп - Aelbert Cuyp

Амстердамдағы көше нарығын қараңыз Альберт Куйп базары.

Дордрехттегі Маас, шамамен 1650, көрсетілген Маас өзені Куптың туған қаласы Дордрехт алдында, Ұлттық өнер галереясы.

Эльберт Джейкобсз. Cuyp (1620 ж. 20 қазан - 1691 ж. 15 қараша) көшбасшылардың бірі болды Голландиялық Алтын ғасыр суретшілері, негізінен өндіреді пейзаждар. Суретшілер отбасының ең әйгілі, әкесінің тәрбиеленушісі Джейкоб Герриц. Cuyp (1594–1651/52),[1] ол әсіресе таңертең немесе түстен кейін алтын түсте голландиялық өзен жағалауларындағы үлкен көріністерімен танымал.

Негр беті шамамен 1652, Корольдік коллекция

Өмірбаян

Куйп дүниеге келді Дордрехт 1620 жылы 20 қазанда қайтыс болды және 1691 жылы 15 қарашада қайтыс болды Голланд баламасы Клод Лоррейн, ол айтарлықтай байлықты мұра етті. Оның отбасы нағашысының қасында өнер адамдары болды Бенджамин және атасы Геррит болу витраждар мультфильм дизайнерлері. Джейкоб Герриц Куйп, оның әкесі, а портретші.[2] Куйптың әкесі оның алғашқы ұстазы болды және олар бүкіл өмірінде көптеген картиналарда бірге жұмыс істеді.[3]

Эльберт Куйптың өмірі туралы аз мәлімет бар. Тіпті Арнольд Хубракен, Голландияның Алтын ғасыр картиналарының белгілі тарихшысы және оның қайтыс болғаннан кейінгі жүз жылдағы жалғыз Кьюптің билігі өте биографиялық суретті салады.[4] Оның суретші ретінде қызмет ету кезеңі дәстүрлі түрде 1639-1660 жылдар аралығындағы екі онжылдықпен шектеліп, голландиялық Алтын ғасырдың ең маңызды кезеңі - 1640–1665 жылдарға сәйкес келеді. Ол 1658 жылы Корнелия Босманмен некеде тұрғаны белгілі, бұл күн оның суретші ретінде өнімділігінің аяқталуымен тікелей сәйкес келеді, сондықтан оның неке оның көркемдік мансабының соңында рөл атқарды деп қабылданды.[5] Үйленгеннен кейін бір жыл Кьюп реформаланған шіркеудің деканы болды. Хоубракен Кюйптің кальвинист болғанын және ол қайтыс болған кезде оның үйінен басқа суретшілердің суреттері табылмағанын еске түсірді.[6]

Стиль

Эльберт Куйп - Құбыршылар (Митрополиттік өнер мұражайы)

Пейзаж суретшісі ретінде оқытылған Куиптің дамуы шамамен үш кезеңнен тұруы мүмкін, сол кезде оған ең көп әсер еткен суретшілер мен оның суреттерінде көрінетін кейінгі көркемдік сипаттамалар негізінде. Әдетте, Куйп тонды ерекше молшылықтан үйренді Ян ван Гойен, жарық Ян екеуі де және оның әкесі Джейкоб Герриц Куйптен алынған.[7]

Куйптың «ван Гойен фазасын» шамамен 1640 жылдың басында орналастыруға болады. Кьюп алғаш рет ван Гойеннің суретімен 1640 жылы кездесті, мүмкін ван Гойен, Стивен Рейстің атап көрсеткеніндей, «өзінің күшінің биіктігінде» болған.[7] Бұл Кюиптің 1639 жылы жазылған екі пейзаждық картинасын салыстырған кезде байқалады, мұнда дұрыс қалыптасқан стиль байқалмайды және екі жылдан кейін ол ван Гойенескінің әкесінің топтық екі портреті үшін салған пейзаждық фондарды. Куйп ван Гойеннен сабанның сары және ашық қоңыр тондарын алды, оларда соншалықты айқын көрінеді Dunes (1629) және сынған қылқалам техникасы да сол жұмыста айтарлықтай байқалады. Бұл әдіс, оның ізашары импрессионизм, түстер міндетті түрде біркелкі араласпайтын қысқа щетка соққыларына арналған. Cuyp-да Өзен көрінісі, әңгімелесуші екі адам (1641) осы ван Гойен әсер еткен стильдік элементтердің екеуі де байқалады.

Кюиптің барған сайын біріккен стилін дамытудың келесі кезеңі Ян Екеуінің ықпалына байланысты. 1640 жылдардың ортасында, екеуі де, Утрехттің тұрғыны және Римге сапарынан туған қаласына оралды. Дәл осы уақытта Куйптың стилі түбегейлі өзгерді. Римде, екеуі де, кем дегенде, ішінара Клод Лорренмен қарым-қатынасының арқасында жаңа композиция стилін дамытты. Бұл жаңа стиль кескіндеменің жарық бағытын өзгертуге бағытталды. Жарық көру сызығына қатысты тік бұрыштарда орналасудың орнына, екеуі де оны суреттің артқы жағынан диагональды орынға қарай жылжыта бастады.[7] Бұл жарықтандырудың жаңа түрінде суретші (және картинаның көрермені) күнге азды-көпті контр-журналдармен бетпе-бет келді. Екеуі де, кейіннен Кьюп те жаңа жарықтандыру стилінің артықшылықтарын кескіндеменің тереңдігі мен жарықтығын өзгерту үшін қолданды. Осы жаңа мүмкіндіктерді байқау үшін ұзартылған көлеңкелер көп қолданылды. Куйп осы жаңа секірісті стильде бағалаған алғашқы голландиялық суретшілердің бірі болды, ал оның екеуі де шабыттандырған кезеңі қысқа болды (1640 жылдардың ортасымен шектелген), ол қазіргі заманғы голланд суретшілерінен гөрі толық хроматиканы максимумға айналдырды. күннің батуы мен шығуының масштабы.[7]

Куйптың үшінші стильдік кезеңі (ол бүкіл мансабында болған) әкесінің ықпалына негізделген. Кіші Куйп әкесімен бірге алғашқы таланттарды дамыту үшін жұмыс істеді деп болжанған кезде, Эльберт пейзаждық суреттерге көп көңіл бөле бастады, ал Джейкоб мамандығы бойынша портрет суретшісі болған. Жоғарыда айтылғандай және төменде терең түсіндірілетіндей, Эльберт әкесінің портреттеріне пейзаждық фон ұсынған бөліктер бар. Аэлберттің формасын әкесінен үйренгенін білдіру дегеніміз - оның ерекше пейзаж суретшісінен алдыңғы фигуралардың қатысуына ауысуы оның әкесі Джейкобпен қарым-қатынасына байланысты. Аэлберттің алдыңғы кескіндеме суретшісіне айналуының дәлелі 1645–1650 жылдар аралығында Якобтың стиліне сәйкес келмейтін алдыңғы жануарлар бейнеленген кейбір картиналар жасауда.[8] Эльберттің стилистикалық дамуы мен атрибуция проблемасына қатысты абыржушылықты қосу, әрине, Джейкоб стилінің де тоқырамағандығы. Олардың жинақталу стильдері әрқайсысының бір-біріне тигізетін әсерін дәл түсінуді қиындатады, дегенмен, Эльберт үлкен масштабты формаларды (ол бұрын жасамаған) бейнелей бастады және жануарларды өз картиналарының фокусына айналдырды (бір нәрсе) оған тән болды).

Суреттер

Жайылымдағы қой отары, 1650, Städelsches Kunstinstitut

Оның картиналарында күн сәулесі панельді кесіп өтіп, алтын жарықта ұсақ бөлшектерге баса назар аударады. Ауылдың үлкен, атмосфералық панорамаларында шалғынды шөптің жүзіндегі негізгі сәттер, тыныш жылқының желісі, ағынмен жантайып жатқан сауын сиыр мүйізі немесе шаруа шляпасының ұшы моншада ұсталады. сары ақшыл. Бай лакталған орта жарық сәулелерін зергер тәрізді сындырады, өйткені ол көптеген әйнектелген қабаттарға айналады. Куйптің пейзаждары шындыққа және очаровательный пейзаждың қандай болуы керектігін өзі ойлап тапқандығына негізделген.

Куйптің суреттері оны а суретші жоғары сапалы. Жеңіл суланған жуу алтын қоңыр сия қаласының қашықтағы көрінісін бейнелейді Дордрехт немесе Утрехт.Cuyp суреті ол дайын өнер туындысы ретінде көрінуі мүмкін, бірақ оны студияға қайтарып алып, суреттеріне сілтеме ретінде қолданған болуы мүмкін. Эскиздің бірдей бөлігін бірнеше түрлі суреттерден табуға болады.

Куйп өзінің көптеген жұмыстарына қол қойды, бірақ олармен сирек кездеседі, сондықтан оның мансабының хронологиясы қанағаттанарлықтай жиналмады. Оған кескіндемелік көптеген суреттер берілген, олардың кейбіреулері алтын пейзаждың басқа шеберлері болуы мүмкін, мысалы Авраам Калрает (1642–1722), оның бас әріптері А.С. Cuyp-мен қателесуі мүмкін.

Алайда, оның жұмысын бәрі бірдей бағалай бермейді және Өзен пейзажы (1660), ең жақсы жұмысының бірі ретінде қарастырылғанына қарамастан, «шоколад қорабы жұмсақтық ».[9]

Мадридтікінде Тиссен-Борнемиза мұражайы испандық көпшілік жинақтарындағы жалғыз Куиптің суретін көруге болады, а Күн батқан кездегі ландшафт шамамен 1655 жануарлармен.[10]

Суреттердің дұрыс бөлінбеуі

Өзенге жақын мал, Cuyp-тің еліктегішінің кескіндемесі (18 ғасырда күдіктенген).

Кюптің өмірі туралы аз құжатталған және расталған өмірбаяннан басқа, сонымен бірге оның үш негізгі әсерінен біріккен стилінен гөрі, жүздеген жылдар бойы Эльберт Куйптың шығармашылығына қатысты үлестіру мен шатасуға әкелетін басқа да факторлар бар. Оның Ян екеуінен шыққан итальяндық жарықтандыруды, Ян ван Гойеннің сынған қылқалам техникасын және икемділігін және оның әкесі Джейкоб Герритс Куйптің үнемі дамып келе жатқан стилін оның ең көрнекті ізбасары Авраам ван Калрает жедел зерттеді. Калрает Кюиптің стилін қайталап, сол аспектілерді қосып, соңғысына ұқсас пейзаждар жасады. Бұл кімнің картиналарының қай жерде екенін айту қиынға соқты. Бұл екеуінің арасындағы бас әріптер мен Cuyp студиясы шығарған картиналарға сәйкес келмейтін қол қою сияқты шатасуларды қосады.

Эльберт Куйп өзінің көптеген картиналарына «А.Куйп» айырым белгілерімен қол қойғанымен, көптеген картиналар боялғаннан кейін қол қойылмаған (даталанбаған) қалдырылған және сол себепті кейінірек ұқсас қолтаңба мұра қалдырған немесе ашқан коллекционерлермен қосылды жұмыстар. Сонымен қатар, Cuyp-тің көптеген суреттеріне қол қойылмаған, керісінше «A. C.» инициалымен жазылған оның есіміне сілтеме жасай отырып. Алайда, Авраам ван Калрает кескіндемені белгілеу үшін дәл осы бас әріптерді қолдануы мүмкін еді. Бұл екіталай болса да (Calraet өзінің «A. v.C.» картиналарына қол қойған болар еді), бұл меншікті көрсету үшін картиналарға қалай қол қойылды деген сұрақ туындайды. Cuyp картиналарының көпшілігінде ол қол қойды және оның аты жазылған сценарий түрінде. Бұл кескіндемені толығымен дерлік өзі жасағанын білдіретін болады. Керісінше, оның шеберханасынан шыққан Кьюп міндетті түрде физикалық өңдеуден өтпеген, тек техникалық бақылаудан өткен картиналар А.С.-мен белгіленіп, картиналардың аяқталғанын оның нұсқауы болғанын көрсетті. Кьюптің оқушылары мен көмекшілері көбінесе оның студиясында картиналармен жұмыс істейтін, сондықтан кескіндеменің көп бөлігі Кьюптің кенепке тигізбестен, бірақ оның түпкілікті түрде бекітілуінсіз жасалуы мүмкін. Демек, қолтаңбадан гөрі инициалды жазба.[11]

Дұрыс таңбаланбаған шығармалар арасында Куиптің шығармаларын дұрыс емес тарату себептерінің барлығы кездеседі: оның өмірбаяны мен хронологиясының жоқтығы кескіндеменің қашан жасалғанын анықтауға қиындық туғызды (суретшіні дәл анықтау қиынға соқты); тарихшылардың туындыларды кім шынымен салғаны туралы шатасуға қосқан даулы қолтаңбалар; және әр түрлі суретшілердің бірлескен іс-әрекеттері мен әсерлері кескіндеменің Эльберт Кюйптің суреті екенін дәлелдеуді қиындатады; ақырында дәл сәйкестендіруді дәл осы стильді оның алдыңғы нұсқасы көшіргенімен (дәлірек) қиындатады. Белгілі болғандай, тіпті тарихшылар мен сарапшы зерттеушілер де алданып, көптеген жылдар бойы «Кьюптің» картиналары бойынша өз қорытындыларын қайта бағалауға мәжбүр болды.

Кейінгі өмір

1658 жылы Корнелия Бошманға үйленгеннен кейін, оның шығармаларының саны ештеңеге дейін азайды. Бұл оның әйелі өте діндар әйел және өнердің үлкен меценаты болғандықтан болуы мүмкін. Сондай-ақ, ол әйелінің басшылығымен шіркеуде белсенді бола бастауы мүмкін. Ол сондай-ақ дикон және Реформаланған шіркеудің ақсақалы ретінде белсенді болды.[12]

Мұра

Ұзақ уақытқа созылған заманауи өмірбаяны жетіспесе де, оның шығармаларының хронологиясы түсініксіз болса да, оның стилі әр түрлі әсерден пайда болды және өз шығармаларын ерекше етеді, дегенмен әкесімен ынтымақтастық және оның еліктегіштерінің туындылары көбінесе атрибуттарды белгісіз етеді. Оның ізбасары Авраам ван Калрает белгілі бір проблеманы білдіреді және картиналардағы қолтаңбаларға сенуге болмайды. Рийксмузей көптеген жұмыстарды басқа суретшілерге қайта тапсырды; Абрахам ван Калрает тіпті 1926 жылға дейін мұражай каталогында кездеспейді, сол кезде де оған өзінің жеке жазбасы берілмеген.[13]

Галерея

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Пиох, Николас (14 шілде 2002). «Cuyp». WebMuseum, Париж. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2007 жылғы 29 сәуірде. Алынған 19 сәуір 2007.
  2. ^ «Эльберт Кьюп». Винсент ван Гог галереясы. Алынған 14 сәуір 2007.
  3. ^ Адамс, Энн Дженсен; Саттон, Питер С. (маусым 1992). «Голландияның 17 ғасырдағы пейзаж кескіндемесінің шеберлері». Өнер бюллетені. 74 (2): 334. дои:10.2307/3045877. ISSN  0004-3079. JSTOR  3045877.
  4. ^ Уиллок, Артур К., кіші, Эльберт Куйп, (2001), б. 16.
  5. ^ Рейсс (1975), б. 7.
  6. ^ Арнольд Хубракен, De groote schouburgh der nederlantsche konstschilders en schilderessen, (1718–1721), б. 198.
  7. ^ а б c г. Рейсс (1975), б. 8.
  8. ^ Рейсс (1975), б. 9.
  9. ^ Келли, Нед (18 наурыз 2002). «Cuyp торты». Жаңа штат қайраткері. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 30 қыркүйекте. Алынған 19 сәуір 2007.
  10. ^ «Күн батқан пейзаж». Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Алынған 8 қараша 2019.
  11. ^ Рейсс (1975), б. 10.
  12. ^ «Эльберт Кьюп». Ұлттық өнер галереясы. 2007. мұрағатталған түпнұсқа 9 мамыр 2008 ж. Алынған 25 қазан 2007.
  13. ^ Риемсдийк, (1926), б. 47.

Әрі қарай оқу

  • Стивен Рейсс (1975). Эльберт Куйп. Цвеммер. ISBN  9780302027356.
  • Джерард Хоет; Наамлист ван Шилдерейеннің каталогы; Гаага; 1752; т. 2018-04-21 121 2
  • Жан-Батист Декамп; La Vie des peintres flamands, allemands et hollandois; Париж; [n. паб.]; 1753–1763; т. 2, б. 80
  • Джордж Агар-Эллис; Фландрия мен Голландиядағы негізгі суреттер каталогы, 1822 ж .; Лондон; В.Николь; 1826; б. 70
  • Джон Смит; Энтони Ван Дайк пен Дэвид Тениердің өмірі мен шығармашылығы туралы III бөлім, ең көрнекті голланд, фламанд және француз суретшілерінің туындыларының каталогы; Лондон; Смит және Сон; 1831; т. 5, жоқ. 13
  • Виллем Бургер; Trésors d'Art exposés à Manchester en 1857; Париж; Жюль Ренуар және Си; 1857; б. 266
  • Ван Ф. Сомерен; Недерландтағы Оуде Кунст: Эцсен ван Виллем Стилинк; Амстердам; [n. паб.]; 1890; пл. 3
  • Эмиль Мишель, Une famille d'artistes hollandais: Les Cuyps, Gazette des Beaux-Arts, 34, 1892, 5-23, 107-17, 224-38; б. 227
  • Cornelis Hofstede de Groot; XVII ғасырдағы ең көрнекті голланд суретшілерінің жұмыстарының каталогы. 1–4 томдар [1907-1927]; Епископтар Стортфорд; Чадвик Хили; 1976; т. 2, жоқ. 36
  • Саймон ван Джин; Dordracum Illustratum; Дордрехт; De Dordrechtsche Drukkerij-en Uitgevers-Maatschappij; 1908; жоқ. 325
  • Евгений Фроментин; Өткен уақыт шеберлері: Ван Эйктен Рембрандтқа дейінгі голландтық және фламандтық кескіндеме [1948]; Оксфорд; Phaidon Press; 1981; б. 149
  • Сэр Фрэнсис Уотсон, Ваддесдон Маноры I-дегі өнер жинақтары: Суреттер, Аполлон, 69, 1959 ж. Маусым, 172–182; б. 181
  • Кристофер Уайт, Ваддесдон Манордағы голландиялық және фламандтық суреттер, Gazette des Beaux-Arts, 54, 1959 ж. Тамыз, 67–74; б. 68
  • Эллис Уотерхаус, Энтони Блант; Суреттер: Уэддесдон Манордағы Джеймс А. де Ротшильд жинағы; Фрибург; Office Livre, Ұлттық сенім; 1967; 134-135 б., мысық. жоқ. 55
  • J Q Van Regteren Altena, Waddesdon Manor-дағы Джеймс А. де Ротшильд жинағына шолу. Эллис су үйі, Суреттер., Оуд Голландия, 85, 1970, 59–61; б. 60
  • С.Рейсс; Эльберт Куйп; Лондон; Цвеммер; 1975; б. 146, жоқ. 106
  • Маргарита Рассел, Эльберт Куйп. Дордрехтегі Маас: Нидерланд Қарулы Күштерінің Ұлы Ассамблеясы, 1646 ж. Маусым-шілде., Голландия өткелі, 40, 1990, 31–82; 34-35 бет
  • Бен Брус; Америкадан шыққан керемет голланд суреттері; Zwolle; Waanders Publishers; 1990; б. 215
  • Алан Чонг; Эльберт Куйп және пейзаждың мағыналары; Нью-Йорк университеті; 1992; б. 408, мысық жоқ. 160; «Дордрехттегі флотты жинау» ретінде
  • Артур К Уиллок кіші .; XVII ғасырдағы голланд суреттері: Ұлттық өнер галереясының жүйелі каталогы; Вашингтон, Колумбия округу; Ұлттық өнер галереясы; 1995; б. 129
  • Руд Прием, Лукреция Иоханна ван Винтердің «Ең керемет коллекциясы»: 1809–22 жылдар, Сатып алынған шығармалар каталогы бар, Симиолус: Нидерланды өнер тарихы үшін тоқсан сайын, 25, 1997, 103–196; б. 118, күріш. 19
  • Руд Прием, Лукреция Иоханна ван Уинтер сатып алған ескі шебер суреттер каталогы, 1809–22, Симиолус: Нидерланды өнер тарихы бойынша тоқсан сайын, 25, 1997, 197-230; б. 219, жоқ. 38
  • Артур К Уиллок кіші; Эльберт Куйп; Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон, 2001 жылғы 7 қазан - 2002 жылғы 13 қаңтар; Ұлттық галерея, Лондон, 2002 ж. 13 ақпан - 12 мамыр; Rijksmuseum, Амстердам, 7 маусым - 1 қыркүйек 2002; Нью Йорк; Темза және Хадсон; 2001; 146–149 беттер
  • Wouter Th Клоек; Эльберт Куйп: жер, су, жарық; Амстердам, Зволле; Rijksmuseum, Амстердам, Waanders Publishers; 2002; б. 30
  • Майкл Холл; Уэддесдон маноры: Ротшильд үйінің мұрасы; Нью Йорк; Harry N Abrams Inc; 2002; б. 88, ауру.
  • Ариан ван Сучтелен, Артур К Уиллок кіші; Алтын ғасырдағы голландиялық қалалық көріністер; Mauritshuis корольдік галереясы, Гаага, 11 қазан 2008 - 11 қаңтар 2009; Ұлттық өнер галереясы, Вашингтон, 2009 жылғы 1 ақпан - 3 мамыр; Цволле, Вашингтон, Гаага; Waanders Publishers, Ұлттық өнер галереясы, Корольдік сурет галереясы Mauritshuis, Гаага; 2008; б. 104, ауру.
  • Питер Хехт; 125 Jaar openbaar kunstbezit: met steun van de Рембрандтты қайта құру; Zwolle; Waanders Publishers; 2008; 12, 14, 209 бб. 98
  • Артур К Уиллок кіші; «Эльберт Куйп / Маас Дордрехт / 1650 ж.», XVII ғасырдағы голландиялық суреттер, NGA Online Editions, қол жеткізілді 07 желтоқсан 2014 ж.; Вашингтон, Колумбия округу; Ұлттық өнер галереясы; 2012 жыл

Сыртқы сілтемелер