Берлин романсы - Википедия - A Berlin Romance

Берлин романсы
Eine Berliner Romanze 1956.jpg
РежиссерГерхард Клейн
ЖазылғанВольфганг Кольхасе
Авторы:Гюнтер Клюк
КинематографияҚасқыр Гёте
РедакторыУрсула Кальбаум
Өндіріс
компания
Шығару күні
Мамыр 1956
Жүгіру уақыты
81 минут
ЕлШығыс Германия
ТілНеміс

Берлин романсы (Неміс: Eine Berliner Romanze) 1956 ж Шығыс неміс нео-реалист[1] екіге бөлінген қаладағы жастардың қалалық өмірі туралы романтикалық драмалық фильм Берлин,[2] режиссер Герхард Клейн.[3] Бұл өндірілген ДЕФА кинокомпания.[4] Бұл жұлдызшалар Аннекатрин Бургер, Ульрих Тейн және Уве-Дженс папасы.[5] Сценарий авторы Вольфганг Кольхасе құрастырған балмен Гюнтер Клюк.[6] Фильм Клейн мен Кольхасе арасындағы екінші ынтымақтастық болды; бірінші болды Цирктегі дабыл (Дабыл Зиркус), 1954 жылы шыққан және үшінші 1957 жылы шыққан Берлин - Экке Шонхаузер.[7] Бұл фильмдер кейін Берлинде тұтынушылар мәдениетін қатты сынға алғаны үшін атап өтілді Екінші дүниежүзілік соғыс және астананы американдыру және DEFA-ның ең танымал фильмдерінің бірі.[8][9]

Сюжет

Фильм - он жеті жастағы шығыс германдық Усчи (Бюргер) есімді сатушы мен Батыс Берлиннен келген Ханс (Тейн) есімді жұмыссыз автослесар туралы махаббат хикаясы. Ол отбасылық үйін тастап, үлкен көшелердің жарықтығымен және қаланың батыс герман жағындағы экономикалық прогреске сүйеніп, Батыс Берлинге көшеді. Бастапқыда ол лордпен (Уве-Дженс Папе), өзінің былғары куртка киген, өзінің жеке бейнесі мен стилін жақсы білетін бай адаммен кездеседі. Оған уақыттың американдық кинотаспалары қатты әсер етеді.

Сонымен қатар, ол автокөлік механигі Ханспен танысады, ол сонымен қатар бейресми және сәнді болуды қалайды, салыстырмалы түрде кедейлік жағдайында өмір сүреді және физикалық жағынан Лордқа қарағанда тартымды болып саналады. Бастапқыда Батыс Берлин мен Лордтың арбауына таңданғанымен, ол Гансқа ғашық болып, сыртқы түрі мен бейнесі маңызды емес деп шешті. Ол ақырында Ханспен бірге ата-анасына үйіне оралады, ол қаланың шығысында жұмыс табады.

Кастинг

Өндіріс

Оператор Қасқыр Гёте фильмді мүмкіндігінше сенімді етіп жасауды саналы түрде қабылдады және фильмді түсіруде кең бұрышты линзалар, кең ауқымды жұмыс және жоғары жылдамдықты фильм сияқты тәсілдерді қолданып, реализм сезімін тудырды.[10]

Тақырыптар

Шабыттандырылған фильм Итальяндық нео-реализм, осы кезеңде Берлин қаласын бөлген әлеуметтік-экономикалық әдет-ғұрыптар мен жалпы ішкі өмірдегі айырмашылық туралы айқын түсінік.[11] Кейіпкер Усчи арқылы көрермендер сол кездегі көпшілік сезінген сезімдер мен эмоцияларды түсіне алады.

Фильм Берлин жастарының Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі американдық мәдениеттің әсерінен болған тұтынушылық және имидждік обсессияларына қатты сын. Суретте Голливудтың Алтын дәуірін тудыратын шаштары мен киімдері бар Усчи мен Лорд бейнеленген

Фильм - Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі 1950 жылдардағы Германиядағы тұтынушылық мәдениеттің ең қатты сыншыларының бірі.[8]Александр Стефан, оның кітабында, Америкаландыру және антиамериканизм. 1945 жылдан кейін немістердің американдық мәдениетпен кездесуі, буржуазиялық және индивидуализм мен социализм этикасы арасындағы байланыс Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін барған сайын саясаттанды деп тұжырымдайды. Ол Берлиннің батысы мен шығыс секторлары арасындағы тұтынушылық қиялдар Американың астанадағы американдық ықпалының және Голливуд киносының мұрагерлерінің мұрасының тікелей нәтижесі ретінде маскулинизацияланған сайын күшейе түсті деп санайды. Джеймс Дин.[12]Ол фильмнің, яғни Батыс Берлиннің жарнамасы бола отырып, шын мәнінде астананың батыс жағындағы американизацияны сынағаны туралы айтады және американдық еркектік әсер қоғамда да, тұрмыста да дәстүрлі беделдік сезімдерді әлсіретеді дейді және «Клеин мен Кольхасе типтік нео-реалистік бағытта қазіргі Берлинді Американландыруды қазіргі бұқаралық мәдениетке деген қарым-қатынасы арқылы тудырады».[12] Осы тұрғыдан алғанда фильмді қаладағы жас, жұмысшы батыс германдық ерлерді астананы американдыру нәтижесінде пайда болған жаңа қысым мен әсерлермен өзгермелі қоғамдағы күрес ретінде қарастыруға болады.[13] Усчидің қатал ата-аналары қалада қалыптасып келе жатқан жастар мәдениетімен қайшы келетін дәстүрлі құндылықтарды білдіреді. Фильмдегі тұтынушылардың иконографиясының маңызды бөліктерінің бірі - бұл Кофферрадио, лорд мойнына тағатын және Усчи өзін жақсы көретін транзисторлық радио. Бұл Шығыс пен Батыс Берлин арасында болған экономикалық келіспеушіліктің метафорасы және Шығыстың Батыстан қалай артта қалғандығы.[8]

Қабылдау

1956 ж. Мамырда фильм көпшіліктің қабылдауына ие болды. Фильмнің Батыс Германияны идеологиялық тұрғыдан қарау тенденцияларына байланысты Шығыс Германия кинематография министрлігі сынға алды және тікелей теріс нұсқау берді деп айтылды. шығыстағы жастарға өмір жоғары болып көрінетін батысқа жылжу.[11] Осыған қарамастан, Клейн мен Кольхасас келесі жылы тағы бір реалистік фильммен ынтымақтастық жасады Шонхаузер бұрышы (1957), бұл кассада үлкен жетістік болды Берлин романсы.[1] Бұл екі фильм Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі Шығыс Берлиндегі жастар сахнасы туралы ең дәл түсініктер ретінде бағаланды және қоғам арасында айтарлықтай жетістікке жетті.[11][13] Фильмдер «американдық жастар мәдениетімен ашық қарым-қатынасты ұсынады» және «Шығыс және Батыс Берлиндегі қалалық жастардың ортақ наразылық рәсімдерінде шешуші рөл атқарады» деп сипатталған.[7] Сияқты газеттер фильмді жоғары бағалады BZ am Abend, Junge Welt және Berliner Zeitung елуінші жылдардың ортасында Берлиндегі қазіргі мәдениеттегі қалалық мәдениетті дәл бейнелегені үшін, адамдарға шынайы күйін көрсеткені үшін.[10] Алайда, кейбір шығыс германдық қағаздар фильмді Усчинің батыстың гламурымен салыстырғанда Шығыс жұмсақ әрі жалықтырады деген түсініктеріне тиімді қарсы жауап бермеді деп сынға алды.[14] Хорст Кницш туралы Neus Deustchland «бөлінген қаланың өмірлік мәселелерін» Клейн мен Кольхасе әлдеқайда тиімді шеше алады және сол кездегі қаланың жағымды және жағымсыз жақтарын бейнелеуде әлдеқайда табанды бола алады деп сенді.[10] Ол Бюргердің Ущиді бейнелеуі үшін біршама мақтау айтты: «Оның тәтті, тартымды келбеті және сексуалды фигурасы (қатты көйлектермен ерекшеленеді), бірақ әуесқой ретінде ол өзін өзі ойнаған кезде ғана сендіреді».[10]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Бок, Ханс-Майкл; Бергфелдер, Тим (30 желтоқсан 2009). Қысқаша цинограф: неміс киносының энциклопедиясы. Berghahn Books. б. 255. ISBN  978-1-57181-655-9. Алынған 28 наурыз 2011.
  2. ^ МакКормик, Ричард В .; Гюнтер-Пал, Элисон (2004 ж. 20 сәуір). Фильм туралы неміс очерктері. Continuum International Publishing Group. б. 242. ISBN  978-0-8264-1507-3. Алынған 28 наурыз 2011.
  3. ^ Фильм тарихы. Тейлор және Фрэнсис. 2006. б. 70. Алынған 28 наурыз 2011.
  4. ^ Фогт, Гунтрам; Санке, Филиппинг (2001). Die Stadt im Film: Deutsche Spielfilme 1900-2000. Шюрен. б. 462. ISBN  978-3-89472-331-6. Алынған 28 наурыз 2011.
  5. ^ Poss, Ingrid (2006). Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. Ч. Сілтемелер Verlag. б. 110. ISBN  978-3-86153-401-3. Алынған 28 наурыз 2011.
  6. ^ Шульц, Гюнтер; Хакбарт, Дорис (1989). DEFA-Spielfilme: Фильмдер. Starchliches Filmarchiv der DDR. б. 111. Алынған 28 наурыз 2011.
  7. ^ а б Хейк, Сабин (2002). Немістің ұлттық киносы. Маршрут. б. 101. ISBN  978-0-415-08901-2. Алынған 28 наурыз 2011.
  8. ^ а б в Уранг, Джон Гриффит (30 қараша 2010). Заңды төлем құралы: шығыс германдық мәдени қиялдағы махаббат пен заңдылық. Корнелл университетінің баспасы. б. 49. ISBN  978-0-8014-7653-2. Алынған 28 наурыз 2011.
  9. ^ Аллан, Сеан; Сэндфорд, Джон (1999). ДЕФА: Шығыс Германия киносы, 1946-1992 жж. Berghahn Books. б. 9. ISBN  978-1-57181-753-2. Алынған 28 наурыз 2011.
  10. ^ а б в г. Аллан, Сеан; Сэндфорд, Джон (1999). ДЕФА: Шығыс Германия киносы, 1946-1992 жж. Berghahn Books. 103-5 бет. ISBN  978-1-57181-753-2. Алынған 28 наурыз 2011.
  11. ^ а б в «Берлин романсы (Eine Berliner Romanze)». Массачусетс Университетіндегі DEFA фильм кітапханасы Амхерст. Алынған 28 наурыз 2011.
  12. ^ а б Стефан, Александр (2005). Америкаландыру және антиамериканизм: немістердің 1945 жылдан кейін американдық мәдениетпен кездесуі. Berghahn Books. 159–60 бет. ISBN  978-1-57181-673-3. Алынған 28 наурыз 2011.
  13. ^ а б Стивен Брокман (1 қараша 2010). Неміс фильмінің маңызды тарихы. Камден Хаус. 223–2 бет. ISBN  978-1-57113-468-4. Алынған 28 наурыз 2011.
  14. ^ Пойгер, Ута Г. (2000). Джаз, рок және бүлікшілер: бөлінген Германиядағы суық соғыс саясаты және американдық мәдениет. Калифорния университетінің баспасы. б. 93. ISBN  978-0-520-21139-1. Алынған 28 наурыз 2011.

Сыртқы сілтемелер